Иезавель

Своенравная южная belle (корсет, кринолин, локоны, щёчки, разрумянные умелым пощипыванием розовым пальчиком перед зеркалом), горячие, чистокровные жеребцы, не менее горячие (хотя, скорее всего, куда менее чистокровные) джентльмены, остающиеся таковыми и в борделе, и в салуне, и под дулом дуэльного пистолета, идиллические негры, белоснежноколонные особняки плантаторов, железобетонный кодекс хороших манер, не поддающийся никаким бурям и натиску с Севера, в отличие от, увы, кодекса рыцарской чести, и, наконец, ветер северный, умеренный, ветер перемен, уже готовый разметать и развеять благородную южную спесь, элегантную южную непрактичность... Ах, этот мир, унесенный ветром и практически в одиночку воссозданный на бумаге домохозяйкой из Атланты при помощи пристрастно отобранных архивных данных, баек дедушки-конфедерата, атмосферной копипасты из любимых бабушкой европейских романов и изрядной доли фантазии! Дивный, обаятельный мир, киногеничностью сравнимый разве что с викторианской Англией, но драматическим потенциалом вплетения в судьбу человеческую судьбы народной - намного его превосходящий! И нужды нет, что реальность эпохи галантного Юга в предложенном Митчелл варианте более чем сомнительна (собственно, достаточно почитать Марка Твена, той эпохи современника и уроженца, чтобы убедиться в крайней предвзятости ее апологетов). Привитая к невзрачному историческому дичку, литературная плантаторская легенда буйно взросла на почве Великой Депрессии, когда многочисленным проигравшим вдруг как воздух понадобились моральные компенсации - ностальгия по прекрасному былому, духовно-эстетические обосноваия внутреннего превосходства побежденных и прочая хладная ненависть к торжествующему (читай: вписавшемуся в конъюнктуру) плебсу. Миф обрел неотразимую экранную реальность, которая - уж нам ли, из века двадцать первого, не знать! - куда прочнее, весомей, ощутимей, реальности исторической. На сладость легенды ожидаемо слетались эпигоны, и разносили пыльцу, оплодотворяя смежные жанры, но и каждой поделкой или стилизацией укрепляя её собственное художественное бытие, делая её всё душистей, всё румяно-золотистей. Причем эпигонством не гнушались и самые великие: вторичность изначально представляла собой голливудский modus operandi, недаром сам Чарли Чаплин в качестве рецепта успеха фильма называл 'заведомо хорошо знакомую зрителю историю, внятно рассказанную от начала до конца'. При наличии известных готовности к кощунству и везения в дамки тогда мог выйти любой плагиатор, хоть в чем-то важном (то бишь с дензнаками связанном) оказавшийся выше, сильнее, дальше автора. Приступая к съёмкам 'Иезавели', Уильям Уайлер собрал под своим крылом всех неудачников южного проекта номер один - начиная со студии Warner Bros, совершенно по-огенриевски обмишурившейся с авторскими правами на экранизацию, и заканчивая актрисой Бетт Дэвис, не прошедшей проб на роль Скарлетт с убийственной формулировкой: 'снимать это плоскогрудье в открытых платьях есть издевательство над зрителем'. Режиссер ставил на здоровую спортивную злость своей первоклассной, но разобиженной Селзником команды, рассчитывая закончить фильм в рекордные сроки и выпустить его в прокат до 'Унесенных ветром', застолбив тем самым за собой право первой ночи с лакомой легендой. И - эпично просчитался. Меж тем, ничто не предвещало. Выбрав в качестве сценарной основы пьесу Дэвида Оуэна, Уайлер, разумеется, прекрасно понимал, что имеет дело с бледной тенью митчелловской фабулы, но это играло ему на руку: так у него была возможность подретушировать не самые выигрышные в перенесении на экран аспекты романа, из которых главнейшим было, конечно, место действия. Ибо да, родная для Маргарет Митчелл Атланта всегда считалась едва ли не самым безликим городом американского Юга - никакого сравнения с томно-изысканным Чарльстоном или изящно увядающей Саванной, не говоря уже о Новом Орлеане, единственном городе Соединенных Штатов, пронизанном подлинным романтическим духом - как прекрасно знают те, кому, как мне, посчастливилось увидеть его до Катрины. Из Атланты не сделаешь соучастника мелодрамы, в Нью-Орлеане же извне привнесенная мелодрама необязательна - дух города сам способен позаботиться о твоих страсти, слезах и страданиях. Навязчивый, бьющий по нервам эротизм и вечная карнавальность уличной атмосферы, крайне редкое в Америке тридцатых многоязычие, влажное дыхание Миссисипи, мешающееся с жарким дыханием Мексиканского залива, аромат цветов и фруктов - с обязательной гнильцой в этом пекле, истерическое веселье и промискуитет, лишь усиливаемые предельной близостью смерти. Диксиленд, джамбалайя, flores para los muertos. Воссоздание атмосферы Нового Орлеана в павильонных условиях стоило братьям Уорнер почти полмиллиона долларов - неслыханная по тем временам сумма, но зато теперь по фильму можно изучать быт города середины пятидесятых: историческая точность соблюдена в нем вплоть до формы уличных фонарей. Более того, новоорлеанские ноты разнузданного, будоражащего эротизма превалируют и в актерской игре: героиня Бетт Дэвис на протяжении почти половины хронометража картины, кажется, в любой момент готова вспорхнуть и в одних кудряшках побежать страстно отдаваться своему beau. Буйство и откровенность дезиров и плезиров, привнесенное Уайлером в пьесу Оуэна, покрывают практически все ее психологические недоработки - а заоодно и отвечают на некоторые вопросы особенно дотошных читателей Митчелл. Перед лицом этой необузданности совершенно оправданным кажется навязываемый южным леди корсет условностей (да и собственно корсет, если уж на то пошло, поскольку его с себя не скинешь без помощи умелой горничной). Совершенно ясно, почему один из поклонников красавицы - тот, что жлобоват - в страхе перед ее темпераментом бежит от нее на Север и прячется за юбками маленькой янки; как ясно и то, почему так покорно идет за нее на смерть второй поклонник - тот, который хлыщеват. Изначально пафосный финал - с факелами, похоронными телегами и маячащим за малярийными туманами островом мертвых - обретает жутковатую убедительность, сопряжение Танатоса и Эроса сродни последнему акту 'Аиды', ради которого мы прощаем этой опере всю её претенциозную аляповатость: двое страстно, телесно любящих, обреченных на долгую и мучительную смерть, на тлен и разложение на глазах друг у друга - какая острая, какая пронзительная трагедия, особенно на фоне кастрированного социального конфликта Великого романа! У Уайлера были все основания гордиться собой: к моменту монтажа 'Иезавели' команда Александра Селзника ещё даже не определилась с кастингом, погрязнув в смотре тысячи кандидаток на главную роль. Он не учел одного: магического эффекта техноколор. Не прошло и года, как натурально зеленый луг на фотообоях 'Унесенных ветром' в одну калитку вынес любовно воссозданный, но черно-белый Новый Орлеан, а все библейские аллюзии алого платья работы Орри-Келли, делающего из Дэвис scarlet woman, без алого цвета на экране были забыты - публика однозначно препочла фальшивый, бутафорский, но густо-синий бархат нарядов Вивьен Ли. Дорогая, высококачественная, высокопрофессиональная постановка Уайлера смотрелась рядом с 'Унесенными' серой Золушкой, зевотной утренней репетицией перед большой премьерой. Уильям Уайлер проиграл - но проиграл крупно, красиво, благородно, как, наверное, проигрывали конфедераты. А в проигрыше уж конечно куда больше аутентично южного, нежели в триумфе. Северу - северово, а югу - югово.

'...когда жеребец встаёт на дыбы, надо сразу постараться научить его манерам-или всё пропало.' Как жаль, что мисс Джули Марсден научилась хорошо разбираться в лошадях, а не в людях, и тем более-в мужчинах! Ведь характеристика, данная ею непокорному жеребцу, относится и к ней самой. Вот только манерам её обучить так никто и не смог. Как ни парадоксально, всё могло бы закончиться благоприятно для главной героини, если бы её суженый не отставил в сторону свою трость. Ведь эта история не только о переоценке ценностей строптивой девицы. Эта история и о тех людях, которые, симпатизируя ей, поплатились за это. Например, Престон Диллард. Надо признать, что мисс Джули отхватила себе великолепного жениха (ещё бы, с её-то цепкостью). Целеустремлённый, умный, благородный. Разве стоит разрыв с таким человеком возможности всколыхнуть своим алым платьем 'Олимпийский' бал?..Думаю, что нет. Это сейчас женщины вольны носить всё, что им заблагорассудиться без малейшей оглядки на чьё-либо мнение, но тогда! Тогда это было унижением для мужчины, который сопровождал такую девушку. Но Престон Диллард остался истинным джентльменом и в такой щекотливой ситуации. Он не отрёкся от своей невесты, когда она не послушалась его, о нет! Он решил проучить её по-своему, не прибегая к советам 'выстругать орешник и вышибить из неё дух'. И впервые за свою жизнь Джули Марсден почувствовала себя не в своей тарелке под осуждающими взглядами расступающихся перед нею людей. Взбалмошная гордячка, привыкшая считаться только с собой, умоляла своего жениха увести её из зала. Но он был непреклонен, и оказался совершенно прав. Возможно, мисс Джули и любила своего Престона, но она совершенно его не уважала. Ей ничего не стоило отвлекать его от важных переговоров ради нарядов и не прислушиваться к его мнению. К пониманию того, что любовь без уважения существовать не может, она придёт лишь через год. И тогда она наденет на себя отвергнутое когда-то белое платье и смиренно склонит перед бывшим женихом колени. Но увы, эта Иезавель не была бы собой, кардинально поменяв свою натуру. При виде соперницы все благие побуждения улетучиваются, и карусель продолжается-загородный дом, в котором герои пытаются спастись от нашествия жёлтой лихорадки, становится театром одной актрисы. А дальше всё будет более, чем трагично, и не во всём будет повинна Джули Марсден. И лично для меня главной интригой стало не то, какая судьба ждёт главных героев после появления титров. К сожалению, это очевидно. И в финале картины не только Джули принимает судьбоносное решение. Кроткая супруга Престона также выказывает крепость духа, сумев поставить жизнь своего мужа выше собственных чувств. Как бы то ни было, для меня остался открытым вопрос-откликнулось ли сердце Престона на осознавшую свои ошибки Джули?..Развития у этой истории быть не могло ни при каких обстоятельствах-все попытки героини разбились бы о непреклонную благовоспитанность героя. И всё же Престон внимательно следил за беседами Джули с Баком Кантреллом. И явно призадумался, разузнав, как его бывшая невеста жила без него. Джули, в отличии от библейской Иезавель, смогла искупить свои грехи. Пусть даже для неё воссоединением с возлюбленным стала не свадебная коляска, весело уносящая их вдаль, а скрипящая повозка, степенно следующая в пугающее 'никуда'. И всё же...

'Иезавель' - это запоминающееся голливудское полотно, снятое Уильямом Уайлером. На главную роль режиссер пригласил Бэтт Дэвис, и как мне кажется, это обстоятельство во многом определило успех фильма. Бэтт Дэвис была просто необходима яркая запоминающаяся драматическая роль, и 'Иезавель' оказалась именно таким фильмом. Это история своенравной и эгоистичной южанки, которая склонна к борьбе. Любой отказ она принимает только как возможность начать борьбу и завоевывать. Настоящий характер. Конечно, она была склонна поступать нетактично, но в борьбе хороши любые средства. Особенно, если борьба ведется за мужчину, которого она считает достойным себя. После очередной выходки она остается уверенной, что он вернется. Проходит солидный временной промежуток, и он возвращается, но с женой. Впрочем, в борьбу вмешиваются совсем другие обстоятельства - ее мужчину отправляют в специальную зону для больных лихорадкой. Героиня готова на все, чтобы быть с ним. Уильям Уайлер оставил зрителю пространство для воображения. На мой взгляд, в самом названии заложен 'режиссерский код' будущей судьбы героини - Вам достаточно уточнить судьбу Иезавель, чтобы представить как должна была закончить свою Одиссею героиня Бэтт Дэвис. Для нее это была хорошая роль, Оскар за которую представляется вполне заслуженным. Хотя, он в большей мере был выдан за саму роль, нежели за исполнение. Сама по себе актерская работа Дэвис была совсем не экстраординарной. Хотя, мне в гораздо большей мере понравилась актерская работа Генри Фонды. Актер в некоторых эпизодах был гениален. В фильме существенное внимание уделено противодействию Севера и Юга Америки в вопросах отношения к рабству и афро-американцам. Фонда играл ярого и убежденного представителя Севера, который в многочисленных спорах оставался в меньшинстве. Актер вполне заслуживал номинации за лучшую второстепенную роль - хорошее и уверенное исполнение. В некоторые моменты он был сама инфернальность - приходило вполне неожиданное сравнение, что передо мной был вылитый Лестат из произведений Энн Райс. Однако, больше всего мне понравилось то, как красиво и величественно в фильме был показан американский Юг. Несмотря на то, что режиссеру не все нравилось идеологически, мне понравилось уважение к упрямому и бойцовскому характеру южан, их упорности, а также времяпровождению. Уайлер сделал прекрасные сцены диалогов за столом, украшенном подсвечниками, с стоящей вокруг афро-американской прислугой. Возможно эти сцены предопределили постановку сцен в 'Унесенных ветром', или даже в 'Джанго освобожденном'. Несмотря на восторженные отзывы у этого фильма совсем невысокая оценка. Постараюсь объяснить с чем это связано. Прежде всего, сыгравшая центральную роль в картине Бэтт Дэвис была просто хороша, но не идеальна (что идет вопреки с ожиданиями). Финал показался излишне театральным, а само по себе впечатление от фильма весьма смазанным: несмотря на ряд успешно проработанных аспектов, картина совсем не смотрится как шедевр. Скорее, как рядовая мелодрама, сделанная на весьма хорошем уровне. В итоге: на мой взгляд, это не шедевр, а просто весьма хорошо проработанная мелодрама, воспевающая характер южан. 6 из 10

Блестящая аннотация к фильму не оставила мне шансов что-либо привнести в описание сюжета. Фильм действительно целиком принадлежит актрисе Бетт Дэвис, которая была просто богиней мелодрам 40х военных годов. Её фильмы крутили во всех кинотеатрах, а фильм 'Вперед, путешественник' для американцев в годы Войны был аналогично нашим 'Свинарке и пастуху'. Костюмы главной героини меняются с завидным постоянством и выглядят превосходно. Любопытный ход был - акцентировать появление героини Дэвис в красном платье в чёрно-белом фильме. Также в картине можно увидеть и партнера по нескольким следующим фильмам с Дэвис - Джорджа Брента и будущую звезду Голливуда - Генри Фонду. У Фонда это была только третья полнометражная работа в кино. Кстати далеко не лучшая работа в этом фильме (есть правда ещё отвратительная роль Пьера Безухова в американской постановке 'Война и мир', но о плохом не будем). История развивается в 50х гг. XIX века во времена страшнейшей эпидемии 'желтой лихорадки'. Которая действительно имела место быть и с 1820 по 1907 (когда официально было объявлено о том, что эпидемия остановлена и за весь год не пострадало ни одного человека) год и унесла по разным данным до 40 тысяч человек в одной только Луизиане. Близится война Севера с Югом и в фильме действительно происхождение делится на южан и северян-янки, откуда родом жена Престона Дилларда. Сама же Джули нам предстаёт взбалмошной девушкой из обеспеченной семьи, которая выходит замуж за Престона (Генри Фонда). После бала, где Джули выставила себя не в лучшем свете они расстаются. Спустя год, героиня нам предстаёт уже совершенно другой. Женщиной, которая по своей глупости рассталась с женихом, однако узнав, что Престон приезжает в их дом, решает возобновить их отношения, но тот оказывается уже женат. Далее героиня Дэвис совершает много некрасивых поступков дял того, чтобы любым, даже самым грязным способом, завоевать свою бывшую любовь. И когда Престона не обходит стороной страшная эпидемия, то она наконец понимает, насколько она была неправа и признаёт, что он должен быть со своей супругой. И она просит только об одном - не лишать её возможности позаботиться о его здоровье, потому что северянка-жена не знает ни обычаев, ни языка людей на острове, куда отправляют всех заболевших. В обширном творчестве Уильяма Уайлера (и по совместительству крёстного и лучшего друга Альфреда Хичкока) присутствовали самые разные работы. Сравнивать их просто некорректно: 'Как украсть миллион', 'Иезавиль', 'Бен-Гур' и 'Римские каникулы' - представители совершенно разных жанров. И первая известная работа будущего мастера не вышла комом. Хотя конечно в ней нет тех самых узнаваемых черт прекрасного мастера, которого сейчас по негласным правилам Голливуда не считается признаком изысканного вкуса - любить данного режиссера. История выглядит вполне справно сделанной мелодрамой в духе второй половины 30х гг. Конечно я бы не назвал эту работу лучшей в карьере Уайлера, но любителя Бэтт Дэвис и вообще фильмов того времени, вполне мог бы порекомендовать данную картину. 7 из 10

Юг и Север. Они различны и похожи настолько, насколько описал Александр Сергеевич Пушкин Евгения Онегина и Владимира Ленского: 'Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой.' У южан и северян, действительно, были различны быт, характер, нравы, обычаи, да что уж тут? Плантации и рабский труд негров противостоял северному прогрессивному развитию. Картина разворачивается на фоне любви молодой светской дамы Джули в Престона, престижного банкира и достаточно влиятельного человека. Но, как водится, у любви есть препятствия, что есть классика. Перед тем, как отметить особенности, уточню, что имя Иезавель является библейским. Иезавель была женой израильского царя Ахава. По преданию, она была высокомерной, настойчивой и деспотичной. Бедный муж Иезавели Ахав, попал под ее деспотичное влияние и закрыл глаза на то, как она почти уничтожила израильскую религию. Дабы не спойлерить, отмечу то, что весьма понравилось в этой картине: 1) Актерская игра Бетт Дэвис, которая исполнила блестяще роль Джули. В ней узнается многим присущая женская спесивость, гордыня, эгоизм и самолюбие, которое ведет к трагедии, к неизбежной потери дорогих людей. В ней сочетается красота, ума и горячность. Актриса блестяще обыгрывает тонкие моменты, которые читаются на ее лице, взгляде, движениях. Ее игра меня восторгает больше всех в актерском ансамбле! Настолько она завораживает внимание своим обаянием, невинной внешностью. которая сочетается с тем, что она делает. 2) Отлично восстановлены интерьер, быт, нравы и одежда 1852-го года. В целом, картина достойная, но в какие-то моменты драматический сюжет предугадывается, но картина от этого хуже не становится. Многим после 'Унесенных ветром' фильм покажется слабоватым, но по мне он все равно достойный и смотреть его стоит хотя бы потому, что актриса чертовски хорошо играет.

Мир высоких чёрных цилиндров и пышных дамских нарядов, пристойных, изящных манер, кодекса джентльменского поведения, который воспрещает упоминать дам в баре и делает неизбежными дуэли при каждом ущемлении весьма щепетильной чести. Мир незадолго до гражданской войны в Штатах. Южане благовоспитанно насмехаются над северянами, которые, о ужас, едят мелкую белую фасоль, которую у них скармливают лошадям. Аболиционистов, понятное дело, вообще непременно нужно вешать. Старинные же традиции надлежит блюсти неукоснительно и последовательно, вроде разгона пушечными выстрелами жёлтой лихорадки, ну не у янки же перенимать всякие там новшества типа осушения болот. Надеть же незамужней девушке на бал какое-нибудь платье кроме белого — вообще светопреставление и покушение на основы чего только можно. Вообще, как можно хоть что-то делать не так, как в жарком Новом Орлеане, с высшим светом и жаркими, хоть столь глянцево и официально изъясняющимися кавалерами? С этим фоном пожалуй даже не слишком был бы важен сюжет, впрочем, он тоже приемлемый. Хотя Юг выставляется всё равно более прельстительным, чем он являлся. Но фильм, начинавшийся вначале просто как лакированная мелодрама, перерастает в действительно печальную и мощную драму. Бетт Дэвис великолепно сыграла вроде бы столь взбалмошную и капризную особу, вина которой однако по большей части мнимая, скорее навязанная данным обществом, вызов правилам которого она осмелилась бросить. А в конце героиня и вовсе проявляет себя с такой стороны, что мало кто, бравший на себя тяготы искупления и искреннего служения другим, сможет с ней в этом потягаться. Фильм обязательно смотреть ревнителям всевозможных традиций и торжественных устоев, чтобы понаблюдать, что из всего этого порой случается...

Хорошо, что не видела описание, было бы не интересно. Искала фильм про благородство, гугл предложил варианты и я выбрала его! Что же такое благородство? Интернет дает такое определение: Высокая нравственность, соединённая с самоотверженностью и честностью. И ведь именно об этом фильм. О человеке, работнике банка, управленцев, выбравшего в будущие жены своенравную и упрямую девушку. В те времена, в Америке был конфликт между 'южанами' и северным народом Америки. Режиссер показал явно различия между ними. Они состояли в том, что люди устраивали дуэли на юге, чего не было на севере страны. Так вот по сюжету первый раз свое благородство проявил Престон, когда Джули решила наперекор ему и обществу пойти на бал в красном платье, вместо белого. Он выдержал все требования и они ушли домой с неким позором. После этой выходки он проводил ее домой по всем правилам этикета. Но затем он уехал из города и через год вернулся с супругой из Нью Йорка. Второй раз проявил благородство - это дуэль ради чести, из которой он вышел победителем, убив человека. После этого осознав всю горечь поступка. Можно сказать, что фильм оправдывает термин 'благородство'. 8 из 10

Иногда старые фильмы весьма интересны по своей подаче. Особенно интересно смотреть такие произведения из века двадцать первого, когда совсем все в жизни по-другому. Еще интереснее, когда смотришь фильм 1938 года, в котором события происходят в 1852 году. Отчетливо понимаешь, что тебя, как зрителя, с картиной разделяет почти целый век, а создателей истории на экране с событиями в фильме — примерно те же сто лет. Будто бы лицезреешь сразу две эпохи одновременно: кинематографическую и историческую, 20 и 19 веков соответственно. И получается весьма интересно. Картина рассказывает историю девушки Джули, которая умудряется своими поступками вызвать негодование общества, ругается с женихом Престоном. Дама решается показать свой характер и прибыть на бал в цветном платье, хотя незамужним полагается быть исключительно в белом. Это приводит к тому, что ее жених Престон уезжает из города. В течение целого года героиня страдает от любви, сама себя обвиняя во всех бедах, но в конце концов ее жених возвращается. Однако приезжает он уже не один, а с женой. Тут Джули решается бороться за свое счастье, не собираясь так просто отпустить любимого мужчину. Бетт Дэвис является одной из самых известных и запоминающихся актрис своего времени. Времени, которое принято называть золотой эрой Голливуда. Актриса обладала специфической внешностью, в которой особенно запоминаются невероятно грустные глаза девушки. В этой картине актрисе отлично удается передать образ вверенной ей героини. И несколько важных сцен в фильме всецело демонстрируют умение Дэвис вжиться в роль по-настоящему. «Оскар» за лучшую женскую роль вполне заслужен. Хороши и другие исполнители. Я бы отметил харизматичного Генри Фонда и его Престона, Фэй Бентер, которая тоже удостоилась «Оскара» за женскую роль второго плана, и Маргарет Линси в роли супруги Престона по имени Эми. Картина поднимает важные исторические темы, среди которых отношения Севера и Юга со всеми известными распрями и предрассудками. В фильме достойно показали назревающий конфликт, который буквально через десятилетие еще только выльется в Гражданскую войну в США. Другая важная история, которой уделено время, — эпидемия Желтой лихорадки, болезни, что была крайне опасна в прошлые века. И как люди ее боятся, как люди себя ведут, — все это интересно, а постановщик Уильям Уайлер и его команда расставляют правильные акценты, чтобы вплести в художественную канву важные исторические события. Третья тема, которую, как мне показалось, хотели подсветить, — это тема консервативных устоев, когда дама должна одеваться определенным образом на бал. Тогда это было важно. Из сегодня смотрится дико и постоянно ловишь себя на мысли о том, что вокруг столько проблем, а эти люди середины 19 столетия все, как один озадачены именно цветом платья главной героини. Согласен, сегодня что-то похожее и в наших реалиях можно найти по типу, что допустимо надеть на то или иное мероприятие. Но мир мне, как зрителю, кажется настолько усложнился, что постоянно ощущаешь, что весь первоначальный конфликт, на котором и строится картина, не стоит и выеденного яйца. Отдаю, конечно же, себе отчет, что каждое событие важно в свой конкретный момент истории. Фильм хорош. Когда-то он мне не понравился, но пересмотрев спустя годы, вдруг открыл для себя важную и интересную историю людей, которые готовы бороться за свое счастье, за людей, отстаивать свои точки зрения. У каждого она своя, а авторы добротно доносят их до зрителя киноязыком. Картина понравилась. Крепкое и интересное произведение, которое позволяет увидеть постановку классического Голливуда и изучить различные сложности веков минувших. 7 из 10