Вокс люкс

это полностью вымышленный персонаж. Брэйди Корбет сочиняет отрезок её биографии от переломного момента, послужившего отправной точкой к зарождению звезды, до момента, знаменующего своеобразный финал. К этому финалу она подходит с определённым багажом не самого положительного опыта, кучей проблем со здоровьем, психикой, взрослеющей дочерью (Рэффи Кэссиди) и преданной сестрицей (Стэйси Мартин). Последняя имела неосторожность поклясться в вечной верности Селесте после злополучной трагедии, случившейся в их детстве, тем самым добровольно привязав себя к пороховой бочке. Корбет вкладывает в героиню Вокс Люкс всё, что считает знаковым для своего времени. Низкосортная музыка, умело замешанная на правильной истории и вовремя преподнесённая публике. Она становится саундтреком к войнам, которые люди ведут с самими собой, с любящими их людьми. К войнам отцов со своими детьми. К войнам, которые развязывают террористы с мирными жителями. Портрет Селесты кисти Корбета - это портрет нынешнего столетия. Всё это, включая концертные номера и исполнение песен, безукоризненно сыграно Натали Портман. К пению у мисс Портман имеется особое отношение. То, как она читает рэп, мало кого может оставить равнодушным. В Вокс Люкс она гламурна, неуравновешена, груба и в то же время ранима. Пройдя путь от школьной отличницы до эдакой королевы эпатажа, ей постоянно приходится доказывать миру, что она всё ещё не сломлена, хотя на самом деле уже давно. И пусть это не идеализированный чёрный лебедь, образ Селесты у Портман получился добротным. За ней невероятно интересно наблюдать. А их компания с Джудом Лоу вызывает не что иное, как симпатию. Закулисная жизнь звезды и её продюсера переполнена заезженными клише. Однако самый забавный момент их коллаборации отснят, смонтирован и в буквальном смысле слова поставлен на перемотку. Такое чувство, что режиссёру было жалко избавляться от милого сердцу материала, но дабы не перегружать фильм, его нарочно пускают в ускоренном режиме. Такой приём Корбет использует дважды, и это перебор. Концовка абстрактна, хотя дальнейшая судьба Селесты очевидна. 'Она была заложницей безвкусного подарка жизни, который достиг пика своего существования. И не было никакого представления о том, какие новые формы он (или же она) примет теперь'.

Бывают фильмы, чья концепция весьма неочевидна, и ее поиски становятся целью всех думающих и способных на анализ зрителей. «Вокс люкс», вне всякого сомнения, обладает концепцией, но не оставляет поля для размышления, вываливая на зрителя ответ, еще даже не осознавшего вопрос, без всяких сантиментов в своем финале. Ощущается очень сильно желание авторов картины донести до каждого ее смысл, причем, вполне возможно, что такая прямолинейность действительно позволяет достичь этой цели. «Вокс люкс», будучи по форме авторским кино с некоторым налетом попсовости, на деле использует понятные массовому зрителю образы для раскрытия своей идеи, исходя из чего неожиданное в обычных случаях решение авторов может быть вполне закономерным. Фильм сконструирован как спектакль или как концерт, обладающий прологом, актами, эпилогом. Прием не нов, но, в свете профессии главной героини, вполне оправдан. По задумке, такое деление должно позволить зрителю увидеть наиболее важные эпизоды в жизни героини, позволить за весьма ограниченный период времени ее понять, опустив все лишнее и наносное. Действительно, некоторые из актов посвящены важному, существенному, чему-то, что повлияло на становление этой звезды, но последний перед финалом эпизод, по совпадению самый длинный или кажущийся таковым, не привносит в рассказ события, явления, случая, а лишь знакомит с взрослой Селестой, вскользь пробегаясь по ее жизни. Разрыв между этим и предыдущим эпизодом существенен, из поля зрения выпадает лет 15, и чем объяснить такую паузу, не очень понятно. Как становится известно из закадрового текста, в жизни певицы было много шокирующего и интересного, так что пустотой и банальностью ее судьбы подобное тоже оправдать нельзя. Возможно, автор хотел шокировать зрителя, только-только привыкшего к Селесте, переменой, что с ней произошла, настолько трудно разглядеть в хамоватой и вздорной звезде скромную талантливую девушку из начала картины. Шокировать получилось, но вместе с шоком зритель узнает о целом ворохе ее проблем, но – подчеркну – в этом эпизоде не происходит ровным счетом ничего революционного ни с Селестой, ни с ее самосознанием вопреки названию эпизода, указанного как «Перерождение» или что-то вроде того. Анализировать строение картины, не оглядываясь на финальную подсказку, не получится, и, раскрывая ее, стоит сказать, что каждый эпизод в жизни Селесты – не ее эпизод, а эпизод в жизни ее страны. Даже травмирующая предыстория, неизбежно повлиявшая на девушку и ее судьбу, не только ее личная: она становится общей, как и в написанной песне «я» становится «мы». Все дальнейшие эпизоды автор так же привязывает к событиям: 11 сентября, теракт на пляже… Единственная, но важная особенность: выбирая Селесту своей героиней, автор сделал ее очень ранимой, воспринимающей чужую боль как свою собственную, вне зависимости от того, связано происходящее с ней лично или нет. Это, наверное, действительно характеристика современной американской нации, очень остро реагирующей на чужую боль и чужое горе. А, может, мировой цивилизации в целом, ведь и мы не менее остро воспринимали, увы, множество событий как в своей стране, так и в мире. Что же до «эпилога» - не помню, как был назван финальный эпизод, - то он, наконец, принадлежит только Селесте, и здесь автор, наконец, сливает ее судьбу с судьбой страны окончательно, делая свою героиню саму по себе событием, достойным быть запечатленным в истории. Селеста как характер очень неоднозначна, из мрака своего травмирующего прошлого она поднимается к сиянию, но не сиянию солнца или звезд, а сиянию страз и блесток в лучах софитов – искусственному сиянию. В ней автор предлагает увидеть современную человеческую цивилизацию: робкую, совершающую ошибки, порой даже хамоватую и неприятную, но отзывчивую, всегда помнящую о своем прошлом, как тот теракт, что до сих пор отзывается болью в спине героини. Что же до Селесты как человека, то Натали Портман играет ее просто блистательно и невероятно. Ее взбалмошная звезда все время очень нервная, вызывающая, эпатажная и даже одиозная, но все ее поведение не имеет ничего общего с тем, кем она является на самом деле. Эпизод с остановкой на дороге наглядно показывает, что она все еще та юная девочка, напуганная перед лицом неизвестного будущего, переживающая не столько за себя, сколько за множество других людей. Легко поверить и в ее порывистую любовь к дочери, похожую на приступы помешательства, и в ее страх, видимо, так никогда и не покидающий героиню, и в ее колючесть по отношению к внешней части мира, хотя по отношению к другой она открыта. Портман показывает состоявшийся характер, совсем не видно, чтобы она изменяла свою героиню, кажется, она и не ставит такой цели. Юная Селеста гораздо проще, ей достаточно быть искренней и немного трагичной, чтобы быть убедительной. Сложность, неоднозначность приходит с жизненным опытом, изменения приходят с событиями, что оставлены за кадром. Что же до Джуда Лоу, то с тем же успехом менеджера и лучшего друга мог сыграть кто угодно, поскольку роль никак не влияет на Селесту, своей линии у персонажа нет, и функции его сводятся к принеси-подай для главной героини. Исходя из всего сказанного, не сильно погрешу против истины, если скажу, что получился бенефис Натали Портман, хотя она на «сцене» была от силы час. Что же до музыкальной части, то она обширна, но весьма на любителя: Селеста – поп-звезда, она поет популярную музыку, и какие-то ее песни могут понравиться, а какие-то нет. наверное, здесь всего одна или две песни, исполненные до конца, остальные – эпизодами, и удивительно, как много было написано всего лишь чтобы просто обозначить обширный репертуар местной Мадонны. Центральной и ключевой песни нет, даже начальная песня Селесты такую роль на себя не берет. Но, в целом, фильм очень музыкальный, не только песнями, но и закадровой музыкой, частенько привлекающей очень много внимания. Тем интереснее решение с финальными титрами, надеюсь, до них терпеливый зритель все-таки досмотрит. «Вокс люкс» - яркий, вызывающий, местами красивый, местами просто симпатичный фильм. Несмотря на любопытную идею, смотреть его стоит ради главной звезды: Натали Портман просто восхитительна. Это не мюзикл в привычном смысле слова, но музыки здесь много. Это во многом социальное зрелище, и умному зрителю это понравится. Редкий случай, когда картина реально может угодить совершенно разным аудиториям, так что я склоняюсь к мнению, что, пусть и не без недостатков, но «Вокс люкс» удачен.

История трагедии и лицемерия, несущаяся по бесконечному туннелю жизни. Лейтмотив старый как мир – у любой монеты всегда две стороны. Школьник с автоматом одним приносит смерть, другим дарит билет на большую сцену. Улыбка, сияющая в ярких лучах софитов, кричит об успехе и скрывает боль от обид. Фильм начинается с титров, ими же и заканчивается. Конец 90х омрачает массшутинг в одной из американских школ. Для одноклассников главной героини финал уже наступил, когда для самой Селесты всё только начинается. Акт милосердия и сопереживания общему горю, в виде красивой песни, приносит девочке огромную славу. Невинность сорвана и теперь наступает время перемен. Метаморфоза певицы происходит незаметно и нас встречает уже современность. И вновь автоматные очереди раздаются в толпе невинных жертв теракта. Тень траура нависает над очередным концертом Селесты. Сможет ли она выстоять под натиском СМИ и драмы личной жизни? Это нам и покажет автор фильма. Режиссер Брейди Корбет, взял на себя смелось изобразить двуличность современного мира. В картине не так уж много занятных диалогов или интересных планов. Вся суть умещается в одном дне, перед концертом Селесты. Брейди молодой режиссер и чувствуется что он еще ищет свой стиль. Операторская работа не приносит восторга, ракурсы не всегда грамотно построены. А вот музыкальная составляющая выполнена на хорошем уровне. Натали Портман и Джуд Лоу отлично дополняют друг друга. Тема слишком глубока, чтобы раскрыть ее так просто. Селеста в личной жизни вызывает отторжение и символизирует лицемерность современной жизни. Пороки, эгоизм, боязнь одиночества, всё переплелось в главной героине. В конце, ощущается легкий налет мистицизма в происходящем. Брейди Корбет попытался объять необъятное и наполнить картину максимально возможными смыслами. Стоит ли смотреть данное кино? Разве что фанатам Портман или Лоу. Фильм весьма поверхностный и мог бы раскрыться глубже, но режиссерского опыта явно не хватило. 6 из 10

Школьница Селеста побывала в настоящем кошмаре наяву – ей удалось выжить в перестрелке, которую устроил прямо в классе один из учеников. Вместе с сестрой Элинор она написала и исполнила песню, посвященную трагедии, замеченную впоследствии продюсерами и в итоге девушка становится звездой. Но годы спустя ей, состоявшейся артистке с кучей фанатов, гордиться особо нечем – никакой личной жизни, проблемы с алкоголем и наркотиками, конфликты с Элинор и потеря контакта с дочерью. Главная трудность второй работы переквалифицировавшегося в сценаристы и режиссеры актера Брэйди Корбета состоит в том, что его «Вокс Люкс» очень хочет быть модной и объемной арт-драмой, рассказывающей о куче вещей и при помощи всевозможных стилей – тут и высокопарные сравнения терроризма и хищнической сути шоу-бизнеса, и сложности испытания славой, и разрушительные последствия посттравматического синдрома, когда боль прошлого никак не могут сгладить видимое благополучие и успешность. Но Корбет определенно не рассчитал свои силы и самонадеянно замахнулся на нечто навороченное вместо того, чтобы снять пускай менее амбициозную, но зато более глубокую психологическую драму о жизни и характере Селесты. Его штормит со стилистиками, настроениями и почерками, когда он пытается играть то в Фон Триера, то в Аронофски, то в Ханеке с Виндингом Рёфном, вот только сценарные линии порой слишком обильно разветвляются без малейших попыток внятно их прописать и устремляются в никуда. Порадовав неплохой завязкой, картина быстро выруливает на дорожку банальной истории о вздорной алкоголичке и наркоманке, бросающей дерзкие реплики, а сценарий навязчиво вплетает в тему попсы громкие размышления о терроризме. Ручную камеру и реалистичную манеру съемки сменяют клиповые заигрывания, конфликты персонажей не выходят дальше фраз «ты меня ненавидишь/ты мне завидуешь», их взаимоотношения обрисованы мелко и небрежно, наиболее трудные для сценария моменты проговариваются спорным закадровым конферансом, а песни Селесты, написанные певицей Sia, не запоминаются совершенно, да и она сама, судя по пошловатому финальному концерту, как-то не тянет на большую мегазвезду, оказывающую огромное влияние на фанатов. Но Корбет-режиссер все же выигрывает у Корбета-сценариста, работая пускай больше с техникой, чем с вдохновением, но хорошо ощущая при этом правила инди-кинематографа, хотя неважный сценарий ему же самому сильно мешает. Натали Портман с явным удовольствием играет развязную циничную стерву, но порой начинает пережимать с экспрессией образа и местами едва не скатывается в карикатурность. Рэффи Кэссиди, исполнившая роль Селесты в юности, более тонка и интересна, хотя в качестве дочери звезды, также сыгранной Кэссиди, её раскрывают мало – ну разве что в качестве намёка на сохранившуюся светлую частичку прежней Селесты, пускай и в ином теле. Жаль, что об остальных сказать почти нечего: Стейси Мартин (Элинор), Джуд Лоу (менеджер Селесты) и Дженнифер Эль (пиарщица Джози) вроде как предназначены для формирования более сложных взаимоотношений на экране, но на деле отыгрывают бледный функционал. Так же в итоге получается и с самим фильмом, в котором есть яркие задумки и даже потенциал, но всё это гасится отсутствием глубины и внятных режиссерских идей, так что нет ничего удивительного в том, что после «Вокс Люкс» очень хочется пересмотреть «Черного Лебедя».

История сильной женщины которую не сломить, история пути артиста от больничной палаты до мировой славы, история для которой Sia написала песни... Для затравки этого более чем хватило, а Натали Портман стала вишенкой на торте интереса. Завязка кажется занятной, прилежная и во всех смыслах правильная девочка ловит пулю от одноклассника, но выживает. Чем не повод пронести сочувствие к героине до самых титров? Она исполняет песню как крик скорбящей души, но всё это мгновенно коммерциализируется, а затем ритм повествования сбивается так сильно, будто смотришь финал сериала у которого пропустил все сезоны кроме первого. Повторно Селесту встречаем зрелой женщиной имеющей ворох проблем как вокруг, так и внутри себя. Это малознакомый зрителю персонаж, мы можем только гадать как она пришла к этой жизни и от былой привязанности остаётся только интерес к актёрской работе Натали Портман. Отдельной нотой в фильме идут моменты актов насилия, и только на них Селеста реагирует хоть как-то искренне. Однако всё это происходит так невнятно и сумбурно, что зачаток авторского посыла размывается в диалогах не несущих сюжетной и смысловой нагрузки. Герои не знают что и как происходит в их жизни, зритель не знает как это трактовать. Всё что в итоге дарит фильм это несколько предположений о чём же он был. Вроде бы о том что не было бы счастья, да несчастье помогло, вроде бы о силе характера, а может о том что у человека есть две стороны, или же это кино препарирует поколение растущее в эпоху когда 'казаться' приравнено к 'быть'? Это обезжиренный продукт и знакомиться с ним можно только ради Натали Портман. 6 из 10

Фильм начинается очень уверенно. Постепенно и скрупулезно выставляется экспозиция и когда все персонажи, декорации и события расставлены по местам и готовы рассказать захватывающую историю юной героини, волею судеб затянутую в водоворот шоубизнеса и лишившуюся девственности вместе со страной 11 сентября 2001г., происходит… а ничего не происходит, просто обрыв! После пролога зрителя жестко, минуя тело повествования, переносит на 17 лет вперед прямиком в эпилог, на подведение итогов. Тут уже совершенно другая реальность, другие мысли и мотивации в головах персонажей, которые только внешне напоминают свои прототипы из первой части. Причем если в первой части идеи доносились до зрителя комплексно всеми возможными методами повествования, то тут устами главной героини прямолинейно накидываются плоские тезисы, которые должны… а не понятно, что должны! Показать результаты перерождения главной героини? Но его не показали… Показать изменения мира? Так его тоже не показали… Изменения чего-то другого? Ну вы поняли… В результате к финальной сцене в голове тишина. Ни эмоций, ни опыта, ни выводов… Ощущение, что посмотрел первую и последнюю серию добротного сериала. И та и та интересны, но без остального лишены смысла. Возможно задумка была - дать зрителю самому додумать процесс эволюции, на зачем? В чем смысл? У каждого поколения есть свои примеры эволюции кумиров в любые состояния. Чем уникален данный случай? Абсолютно ничем. 6 из 10

Однажды Артур Конан Дойл на страницах одного из своих рассказов вложил в уста Шерлока Холмса слова по отношению к его другу доктора Ватсона, что у того есть одна скверная черта начинать историю с конца. Что-то подобное можно отнести и к мелодраме 'Вокс люкс' (это официальное название, но зачастую можно столкнуться с иной интерпретацией 'Голос люкс'), вышедшей в 2018-ом году благодаря усилиям её режиссёра и сценариста Брэйди Корбета и малоизвестной студии 'Killer Films'. И дело тут в том, что перед самыми финальными титрами у названия появляется приставка, оглашающая, что данная картина является зеркалом ныне сформировавшегося уже молодёжного образа жизни. Конечно, это лишь метафора и лежит она в глубоком контексте сюжета 'Вокс люкс', но доля истины заметна даже невооружённым взглядом. То есть, кратко - 'Портрет XIX века'. И начинается всё в 'Вокс люкс' со страшного трагического события (к сожалению, подобное случается повсеместно и со скорбной регулярностью), когда подросток берёт в руки оружие и приходит в школу, где учится, чтобы устроить настоящую бойню. С этого и стартует история Селесты, которая одна то ли от испуга, то ли от хладнокровия не поддалась панике и не впала в ступор, когда одноклассник навёл на неё ствол. Селеста получает ранение, но выживает. Впоследствии Селеста становится объектом для журналистов, став одновременно и героиней и жертвой произошедшей трагедии. И, обладая талантом к музыке, Селеста написала трогательную композицию, которая мгновенно облетает весь мир и становится хитом. И кроме того становится гимном для тех, кто пережил нечто подобное. Сама же Селеста в свою очередь становится символом выдержки и желания справиться с воспоминаниями о том страхе, что пришлось перенести... И это лишь вступление к фильму, когда зритель проникается сочувственными эмоциями по отношению к Селесте. А то, что вскоре рядом с ней объявляется продюсер, ведущий её к музыкальному Олимпу, всемирной славе и повсеместной любви, воспринимается торжеством справедливости, ведь маленькая, скромная, добрая и трогательная Селеста вне всяких сомнений заслужила это. Однако, путь к славе, вечное восхваление и, конечно, финансовый достаток может вызвать синдромы 'звёздной болезни'. И вот тогда на экране является повзрослевшая Селеста, которую уже играет Натали Портман. Любимая многими ещё со времён 'Леона' актриса не редко выбирает независимые и интересные проекты супротив мэйнстриму (примером может служить её недавняя работа в несколько недооценённой на мой взгляд ленте 'Аннигиляция'). И такое реноме Портман призывает многих киноэстетов и ценителей авторских фильмов пристально следить за её карьерой и за новыми выходящими картинами с её участием. Однако, интересно что не Портман должна была играть взрослую Селесту, а Руни Мара и такое чувство, что остальной актёрский состав, касающийся персонажей из экранной семьи Селесты, подбирался под Мару, а то как-то Стэйси Мартин и Рэффи Кэссиди весьма похожи на Мару, но Руни не смогла согласовать график и ей на смену пришла Портман. И надо сказать, что сыграла она с 'огоньком'. Столь самовлюблённой, импульсивной, грубой многие и представляют звёзд эстрады. Куда же подевалась та добродетель, что была в юной Селесте? И Портман так убедительно смотрелась в образе, что так и веришь будто перед тобой поп-идол современной молодёжи со своими навязчивыми мелодиями и текстами, не несущими никакой творческой ценности. А её воодушевлённая любовь к дочери скорее напоминает въедливость, желание всё контролировать, но подкожно чувствуются нотки фальши, что это всё делается демонстративно, чтобы хоть с какой-то стороны своего характера Селеста казалась хорошей. И тут ещё следует добавить, что выше указанные Стэйси Мартин в образе сестры Селесты Элеонор и Рэффи Кэссиди, сыгравшая юную Селесту, а потом её дочь Альбертину, смотрелись весьма гармонично в кадре, при этом заметно, что под них Портман специально предоставляла экранное пространство. А Джуд Лоу был хорош в образе экспрессивного продюсера (а какими они ещё бывают на наш взгляд?). Но главный всё же недочёт 'Вокс люкс' - в его недосказанности. Словно главный идеолог и вдохновитель фильма Брэйди Корбет хотел так много нам сообщить, хотел сделать наглядную иллюстрацию кризиса морали и человеческих качеств у представителей малочисленной богемной прослойки, но к ней так тянется нынешняя молодёжь, взращенная на ток-шоу и социальных сетях, губящие на самом деле остатки интеллекта. Но столь глубоко философский, символичный и выразительный фильм у Корбета не вышел. Но в любом случае можно насладиться убедительной игрой Натали Портман и неплохими композициями от Скотта Уолкера, экс-участника поп-группы 'The Walker Brothers'. 6 из 10

Фильм удивительно похож на Бруталиста (хотя вернее сказать наоборот). В обоих фильмах Раффи Кэссиди играет двойную роль. Оба исследуют жизнь художников неудачников, которые переживают профессиональное и творческое возрождение после трагедий, но все еще испытывают боль. Оба масштабные эпопеи, действие которых разворачивается на протяжении десятилетий, наполненные амбициями, комментариями и историей. И в обоих фильмах первая часть определенно лучше второй. Но только в одном случае это грандиозный Бруталист, с одной из лучших операторских работ года и лучшей ролью Эдриана Броуди, а в другом случае... Vox Lux, который очень неумело связывает воедино события 11 сентября, массовые расстрелы и становление поп звезды в очень прямолинейном заявлении о травме 21 века. И снова здесь проблемы 2 акта. Интимный и спокойный характер первого акта сменяется хаосом как в визуальных эффектах, так и в диалогах. Совпадают ли в конечном счете две части? Формируют ли эти две части единую историю? Приводят ли многочисленные амбициозные сюжеты к чему-то поразительному или содержательному? Достаточно ли глубоко в сценарии изучена психология персонажей? Нет. Единственное здесь, что достойно восхищения - наглость Корбета, которой можно только позавидовать 5 из 10

Последние годы на кинематографическом небосклоне планомерно вспыхивали звездочки молодых перспективных режиссеров. Тут и Ари Астер со своей 'Реинкарнацией', и Дрю Годдард с 'Ничего хорошего в отеле Эль Рояль', и окончательно расцветший к своим 34-м оскароносный Дэмьен Шазелл. Засветился и Брэйди Корбет, отмеченный наградой Венецианского кинофестиваля в 2015 году за картину 'Детство лидера'. Еще совсем недавно и сам актер, Брэйди Корбет (снимавшийся, среди прочего, у Михаэля Ханеке в 'Забавных играх' и у Ларса фон Триера в 'Меланхолии') стремительно набрал вес и стал режиссером. Да таким, что сразу с дебютной ленты попал на карандаш к голливудским распределителям статуса 'многообещающий'. Именно в этой роли многообещающего он представил на суд публики новую картину 'Вокс Люкс' с Натали Портман и Джудом Лоу в ролях. Простая американская школьница Селеста чудом выживает во время стрельбы в школе, устроенной ее одноклассником. Написанная ею по случаю трагедии песня становится хитом, гимном 'изнасилованного' поколения. 20 лет спустя Селеста — скандально известная во всем мире певица, которая так и не смогла оправиться от полученной психологической травмы. Фильм делится на две части: первая описывает события, очень похожие на произошедшие в 1999 году в школе 'Колумбайн', когда два одиннадцатиклассника убили 13 человек и ранили ещё 23 человека. После чего застрелились сами. Моя версия о том, что фильм ссылается именно на это происшествие подтвердилась, когда я вычитала, что одному из нападавших незадолго до трагедии психиатр выписал антидепрессант «Лювокс». Согласитесь, игра слов присутствует. Вторая часть фильма - полудокументальные съемки концерта уже созревшей и полуразложившейся звезды. Серьезно, последние 10 минут фильма - это просто нарезка концертных номеров, сопровождаемых самыми навязчивыми поп-мелодиями. За смысл в фильме отвечают: 1. Закадровый текст, начитываемый вездесущим Уиллемом Дефо, в который умещаются все гипотезы, выкладки и теоретические доказательства, а также мысли и события, которые проще было озвучить, чем снять. В частности, так мы узнаем, что происходило с Селестой на протяжении всех этих лет, что конкретно ее беспокоит и пугает; 2. Две короткие сцены, в ходе которых персонаж Натали Портман, фиглярствуя и жуя жвачку, демонстрирует нам, что она: 2.1. плохая мать; 2.2. плохая сестра; 2.3. и вообще, как человек - ноль. В ходе этих сцен она выдает следующие популистские прокламации: - В музыке сейчас денег нет - сплошной брендированный контент. - Все бизнес-модели строятся на непоколебимом идиотизме покупателя. Не первой свежести лозунги, согласитесь? А помимо них, нам остается только наблюдать за Натали Портман, которая, хоть и прекрасная актриса, но в этой роли - абсолютно неорганична. Чего не скажешь о Рэффи Кэссиди, которая играет героиню Портман в молодости, и ее же дочь впоследствии. Вот кто на своем месте. Восхитительно плоская, неуклюжая, но с цепкой хваткой и коммерческой жилкой девочка. Режиссура, напомню, в фильме отсутствует напрочь. Брэйди Корбет свой режиссерский экзамен провалил. Автор дает смелый подзаголовок своему фильму - 'портрет 21 века', чем автоматически снимает с себя всякую ответственность. Мол, какой век, такой и портрет. Но наиболее стоящей мыслью всего фильма мне показалась одна, которую полезно было бы усвоить многим нашим современницам - 'Оставь свои брови в покое'. 6 из 10