Пак Ёль

Токио, 1923 год. Группа молодых корейцев живёт здесь, работает за гроши и, между делом, планирует устранение японского принца во имя освобождения Родины. Их лидер — отважный парень по имени Пак Ель. Покушение оказывается неудачным и только злит японские власти. А затем происходит мощное землетрясение, которое сравнивает город с землей. Силовики обвиняют в бедах жителей разрушенного города корейцев, чем провоцируют погромы. А затем выходцев из колонии берут под стражу. Среди арестованных и Пак Ёль, против которого быстро сшивают уголовное дело. Вместе со своей возлюбленной японкой Канеко Фумико, которая тоже состояла в отряде, анархист решает превратить суд в политическую трибуну, с которой он сможет пропагандировать на весь мир идеи независимости родной страны. Корейское кино славится сильными историческими картинами. К сожалению, «Пак Ёль» - исключение. Он пытается быть одновременно патриотичной исторической драмой и любовной историей, но и то и другое выходит неубедительно. Не спасает даже самозабвенная игра Ли Джэ-хуна (он – единственное, ради чего вообще стоило бы это смотреть). Устойчивые стереотипы о соседних народах можно встретить почти в любом корейском фильме, но здесь они бьют все рекорды. Японцы показаны злыми сволочами, желающими смерти корейцам. И даже несколько прогрессивных японских общественников, которые поддерживают Пак Ёля, вводятся автором, судя по всему, лишь для видимости – настолько они необязательны. Но проблема даже не столько в этом (все-таки фильм рассказывает о борце за независимость, и необходимо подчеркнуть темную сторону врага), а в полнейшей плоскости всех этих персонажей. Министр внутренних дел хочет смерти корейцам просто потому, что он злой. По той же причине этого желают и все остальные обидчики Пак Ёля и его земляков. К обличению таких врагов главными героями быстро теряется всякий интерес. Авторы даже не пытаются хоть как-то объяснить мотивацию антагонистов, пусть даже номинально. Эта плоскость и упрощенность прослеживается и в любовной линии. В фильме есть момент, когда в отношениях Ёля и Кумико появляется что-то настоящее и искреннее, но по итогам назвать историю убедительной все же нельзя. Картине в целом катастрофически не хватает целостности. Хотя, опять же, корейское кино славятся некоторым сюжетным эклектизмом и резкими поворотами тональности (отличный пример – Тайная миссия), но здесь вместо этого зрителю предлагают разрозненные куски, которые не дополняют друг друга, а соревнуются и сбивают с толку. Плавно развивающийся темп в начале вдруг получает удар под дых во время землетрясения и дальше постоянно спотыкается на скачках от лавстори к патриотическому байопику и обратно. В результате мы имеем очень посредственное кино, которое попросту не интересно смотреть. Персонажи не цепляют, сюжет не захватывает, глубина – отсутствует. 5 из 10