Капоне. Лицо со шрамом

Я даже не знаю, как охарактеризовать эту картину. Ей даже слово «провал» не подходит. То, что я посмотрел сегодня – это бред сумасшедшего. Ожидания были, что это будет крутая гангстерская картина, с хорошим подобранным актерским составом, про одного из самых знаменитых гангстеров в мире. Режиссеру и сценаристам было абсолютно наплевать на историю Аль Капоне, они даже не удосужились ее прочитать. После просмотра фильма мне даже интересно стало почитать, что же они намудрили так много, и что я не заметил. О чем же повествует фильм? Главный герой – знаменитый гангстер Аль Капоне вернулся после долгого проведения в тюрьме «Алькатрас» во Флориду, в свой дом, где проживал под надзором своей семьи. Отправлен он был из – за ухудшения своего здоровья, боль которого расширялась в тюрьме из – за покушения сокамерников. Об этом в фильме не повествуют. К Аль Капоне приезжает его близкий друг, Джонни. Капоне раскрывает ему свой секрет – он спрятал 10 миллионов долларов, но где они, не знает даже он сам. На протяжении всего этого фильма развивается эта глупая и наполовину выдуманная история. На протяжении реальной истории Капоне, как сообщают источники, сливал все свои заказные убийства всем вокруг, от уборщиков – до членов семьи. Этого в фильме абсолютно нет. Режиссер решил снять биографический фильм, про последние годы жизни Капоне, в стиле фильма Кубрика 1980-го года «Сияние». На протяжении всего фильма идут временные истории его прошлого, где была перестрелка в каком – то модном клубе, видит по ночам детей в крови, и у меня возник вопрос. Зачем вы показываете в фильме то, что никак не раскрывает суть его реальной истории? Все просто – что бы показать, как сильно был болен Капоне. Внимательные зрители сразу поняли откуда взята эта идея, но для биографического фильма брать стиль ужаса – это бред. Как будто Капоне для сценария фильма рассказал какие видел сны. Хотя как, если брать информацию из источников, о том что он был парализован на левую часть лица. Выдуманные герои: Врач – который следил за состоянием Аль Капоне. Его мотивация в фильме на сто процентов выдуманная, об этом даже признался режиссер. Есть еще пара героев, о них я рассказывать не буду – кто захочет, почитает. Актерский Состав: Единственный на кого интересно смотреть в фильме, это конечно Капоне. Том Харди – гениальный актер, один из моих любимых, со своей целью справляется. На протяжении каких – то моментов как это было с Джонни Деппом в фильме «Черная Месса», ты даже забываешь, что это Том Харди. Мэтт Диллон тоже неплохой актер, но его роль в прямом и переносном смысле – пустая. Линда Карделлини сыграла как обычно – хорошо. В принципе я даже не знаю, что еще добавить про этот фильм, кроме того, что я его не рекомендую к просмотру. 2 из 10

Аль Капоне. Когда-то это имя гремело на всю Америку. Неуравновешенный парень из итальянской многодетной семьи стал настоящей знаменитостью. Не обладая официальными миллионами, он тем не менее стал одним из богатейших людей Чикаго, организовал бесплатные столовые для нуждающихся, ну и отправил на тот свет десятки врагов, включая полицейских. Но удача не могла быть вместе с Капоне все время, его смогли осудить и посадить. А вот то, что было после этого, для многих из нас окутано тайной. Правда, версия Джоша Транка меня совсем не устраивает и хотелось бы увидеть немного другой взгляд на ситуацию. Транк снял кино о Капоне, который разрушается на глазах. Он старый, практически никому не нужный, его стараются опекать близкие приближенные, но где былое величие? Оно растворилось в небытие. Мы не видим ничего из того, чем мог бы отличиться Капоне, его прошлые заслуги здесь не видны, Транка это вообще не заботит. Главное показать падение, грязь и ничтожество Капоне. С таким заделом вообще можно было снять кино о вымышленном герое, который не относится к миру криминала. Сам режиссер говорит, что на такие 'подвиги' его бросили коллеги, в том числе Райан Джонсон. Мол, они посмотрели черновой вариант фильма и сказали, что надо идти до конца. Но я скажу, Транк до конца не пошел, снял жалкие попытки трэша, и от этого лучше не стало. Ты либо отрешаешься от всего и идешь напролом, или снимаешь прилежное кино. Ни того, ни другого толком не вышло. Хотя сцена в кровати, конечно, необычная для кино, рассчитанного на массы. Том Харди, сыгравший Капоне, рассчитывал с этой ролью выиграть пару премий и может быть оказаться в номинантах на 'Оскар', но не того пошиба 'Лицо со шрамом', чтобы прокатиться по фестивалям и собрать букет наград. Да и сам Харди переигрывает, он гораздо лучше смотрится у Нолана и других режиссеров. Мне нравится Том, как самостоятельный актер, но вместе с Транком они не смогли нормальный общий язык. Все получилось наигранно и пошло. Ничего удивительного нет, просто рядовая работа, граничащая с полным провалом. А это еще надо уметь, заглушить талант Харди гадостью и провальным сценарием. Очень долго 'Лицо со шрамом' шло к своему зрителю. И лучше бы оно осталось в монтажной комнате. Честно, не могу понять, зачем было вообще снимать этот фильм. Я понимаю, что это старая места Транка, но если не понимаешь, как ее реализовать, то и не надо. 3 из 10

Я посмотрел этот фильм, чтобы узнать, так ли он плох, как говорят. Что же, приходится констатировать печальный факт - на этот раз общественное мнение оказалось максимально объективным и справедливым. Ума не приложу, как Том Харди и Линда Карделини вляпались в это недоразумение. Скорее всего, дело в том, что на старте производства проект казался перспективным, ну а потом, сбежать с тонущего корабля не позволили контрактные обязательства. Искренне надеюсь, что это 'чудо киноискусства' не погубит карьеры талантливых артистов. А вот карьеру режиссера Джоша Транка можно официально считать завершенной. Если в провальной 'Фантастической четверке' шестилетней давности, ещё были хоть какие-то светлые моменты, а в недоработках можно было обвинить давление студии, то в случае 'Капоне' такой трюк не пройдёт. Это в полной мере авторское кино мистера Транка, где он режиссер, сценарист и монтажер. Печально, что во всех трех сферах деятельности он с треском провалился. Тот редкий, почти уникальный случай, когда я не могу найти у фильма ни единого более-менее весомого достоинства, а вот недостатков вагон и маленькая тележка. Невнятная история, которая напрочь лишена динамики, интриги или душевности, а про драматическую глубину я вообще молчу. Помнится, когда этот фильм только анонсировали, многие прочили Тому Харди номинацию на 'Оскар' за роль легендарного гангстера. Посмотрев фильм я удивлен тому, что Том не получил 'Золотую малину' - это яркая характеристика, говорящая о печальном уровне актерской игры в данном кинофильме. Про режиссуру, монтаж и операторскую работу скажу следующие: фильм идёт полтора часа и практически всё это время на экран скучно смотреть, а порой скука сменяется чувством брезгливости, не самый приятный букет эмоций. Некоторые сцены просто отвратительны, мало того, они никак не двигают сюжет вперед и не раскрывают характеры персонажей, просто мерзость ради мерзости. P.S. Всегда обидно, когда ожидания настолько сильно отличаются от реальности, а ещё очень жаль, что я потратил 1,5 часа своей жизни впустую. Прошу, не повторяйте мою ошибку. 1 из 10

Честно говоря, когда посмотрел трейлер на данный фильм, а ещё когда узнал, что там снимается мною обожаемый Том Харди, сразу подумал, что это будет эпичная криминальная драма в стиле Мартина Скорсезе или Барри Левинсона, но к сожалению, мои ожидания не оправдались. Вместо захватывающего сюжета с какой-нибудь интересной предысторией я лишь увидел то, как главный герой трижды испражняется в штаны, что кстати явно вызывало отвращение и презрение. Ничего общего с одноимённым фильмом Брайаном де Пальмы этот фильм абсолютно не имеет, почему в российском прокате решили дописать эту фразу, становится понятно - маркетинговый ход. Я очень сильно люблю и уважаю Тома Харди, как блестящего актёра и как благородного семьянина, но ни его великолепная игра, ни чертовски сложный грим не вытянули такой скудный и тривиальный сюжет. Если вкратце, фильм рассказывает о последнем годе жизни легендарного Аль Капоне, который после пребывания в Алькатрасе, заболел тяжкой болезнью - нейросифилисом. Но было бы не плохо, например, поведать телезрителю какую-то интересную предысторию о жизни Чикагского мафиози, как он докатился до такого ущербного и беспомощного состояния, нежели все 120 минут показывать, как он сходит с ума и от безумия и поглотивших его подозрений преследования ФБР и воспоминаний о сыне, расстреливает своих родных, по всей видимости из коллекционного позолоченного пистолета-пулемёта Томпсона. Вот что не помешало бы за кадром рассказать диктору непосвящённому зрителю, чтобы как-то попытаться его заинтересовать: В 30-е Алькатрас стал считаться специальной тюрьмой, куда отправляли тех преступников, чьи мафиозные связи нигде больше не удавалось разорвать. Именно так поступили с Аль Капоне. Харизматичный глава чикагской мафии в Алькатрасе растерял весь свой лоск, влияние и авторитет. Руководство тюрьмы назначало его на самые непрестижные и унизительные работы, и мафиозный босс вскоре превратился в отверженного, которого самим охранникам приходилось защищать от унижений со стороны других заключенных. Однажды Капоне даже получил от другого зэка удар заточкой в тюремной парикмахерской. Знаменитый гангстер сидел в Алькатрасе с 1934 по 1939 год, и это явно были самые ужасные годы в его жизни. То есть вместо того, чтобы показывать, как главный герой ходит под себя, было бы гораздо лучше показать некую креативную фабулу в незаурядном повествовательном ракурсе, дабы обычному обывателю захотелось досмотреть это кино до его логического конца. Всегда, даже в арт-хаусных фильмах, в ужастиках или блокбастерах, должна быть некая изюминка, какая-то интрига, как во всемирно известном 'Крёстном отце' Фрэнсис Форд Копполы с Марлоном Брандо в главных ролях. Вот его хочется пересматривать снова и снова, ибо это классика жанра, которая уже давно выдержала испытания временем... Поэтому, не рекомендую. 4 из 10

Как только я увидел оценки критиков, я напрягся, а когда я увидел зрительские баллы, то я уже начал сомневаться, смотреть ли мне этот фильм. Всё же я пересилил свои сомнения и заценил «Капоне». Доволен ли? НЕ особо. Всё действие крутится во круг Капоне и его семьи/коллег, почти не выходящее за пределы его усадьбы. Если честно, то я ожидал криминальную историю, аля Скорсезе или Де Пальма, но это психологический полу-триллер об очень больном человеке. Харди воплощает на экране Капоне в последний год его жизни, когда здоровье гангстера было уже на грани. Почти весь фильм актёр тупит взглядом, показывает непонимание происходящего. Альфонсе экспрессивный и будто то несчастный, его гложут воспоминания о его жестоком прошлом, о его сложных отношениях с близкими. Харди делает Капоне интересным, но сюжет который разворачивается с ним – делает всё запутанным и до ужаса недосказанным. Кино оставляет множество вопросов, ибо внятно рассказывать историю здесь никто не собирается. Чтобы иметь мнимое представление о происходящем нужно прочитать про последние годы жизни Альфонсе в источниках. И то – поймёте диалоги, но сюр и лёгкое безумие отнюдь. Про интригу заявленную в описании забудьте, вы к половине ленты уже не вспомните и половину заявленного. Сама картина довольно дешёвая, да, я понимаю – произведение камерное, но не быть же таким ленивым на съёмку и общую подачу. Итог: Это можно посмотреть, если вы очень любите Тома Харди, фильм всё-таки не особо длинный, но и не очень интересный.

Несмотря на заявленный жанр криминальной драмы, фильм изобилует сценами напрямую указывающими на другой жанр. Зритель, скорее увидит некий арт-хаус - о последних днях жизни криминального авторитета Аль Капоне (неслабо, да?). А все потому, что режиссер ленты Джош Транк с самого начала повествования потерял управление и буквально завалил свое детище непонятно куда, где одновременно с разумом распадается ещё и лицо главного героя. Но обо всем по порядку. 1946 год. Флорида. Освобожденный досрочно по состоянию здоровья Аль Капоне возвращается в родное поместье. Он продолжает закатывать шикарные обеды для семьи, не выпускает изо рта сигару и иногда предается воспоминаниям об ушедших славных деньках. Однако, прогрессирующий сифилис уже даёт о себе знать. Фонзо (прозвище Капоне среди своих) начинает видеть то, чего нет, ходит под себя, блюёт в ведро и постоянно диким взглядом пугает окружающих, а заодно и зрителя (актерский диапазон Харди позволил все это проделывать с лёгкостью). К тому же, выясняется, что он где-то зарыл огромную сумму денег, но сам Капоне не помнит - где именно, поэтому ищет ответа в своих ужасных и мрачных видениях, постепенно теряя возможность двигаться и говорить. А тем временем к поискам чемодана с наличностью подключается ФБР. Итог: Джош Транк пытаясь копаться в воспалённом сознании главного героя, вместо драмы и психоанализа, обратил свое детище в ужасного монстра - сшитого из кусков дитя доктора Франкенштейна, где Фонзо периодически является из тьмы, чисто оборотень из страшной сказки. Но, до полноценного хоррора фильм не дотягивает, а драмой, уж тем более криминальной, там и не пахнет. Создатель в самом начале пути завалился в кювет неопределенности выжигая прожектором только одного персонажа, при этом игра Тома Харди (как всегда великолепен, но на разрыв не старается) не вытащила фильм из болота унылости, скуки и даже отвращения.

Сама концепция фильма интересная. Фильм о последнем годе жизни самого известного американского гангстера Аль Капоне. Чтобы вы понимали до этого он несколько лет содержался в Алькатрасе. Отношение к нему было там настолько суровым, что вышел он оттуда с прогрессирующим сифилисом и психическим состоянием на уровне 14-летнего ребенка. И хотя гангстер и доживает последний год жизни в особняке во Флориде, сладкой его жизнь нельзя назвать. Героя преследуют духов жертв преступлений прошлого, он находится под постоянной слежкой агентов ФБР, которые считают, что гангстер скрывает информацию о зарытом кладе, семья нищает. Так что тут отличная площадка для психологической драмы. Тем более, фильмов о последних годах жизни великих исторических злодеев не так уж и много. Ну и это отличная возможность для Оскара за лучшую мужскую роль. Однако все надежды лопаются, как мыльный пузырь вместе с валяющимся в «растекшемся шоколаде» Томом Харди. Главной проблемой для фильма стал режиссер, а вместе с тем сценарист и монтажер, Джош Транк. Известен он, как автор катастрофического перезапуска «Фантастической четверки». Транк винил в провале студию, которая сильно порезала и заставила практически полностью переделать фильм. Так что в следующем проекте режиссер хотел показать, какой он недооцененный гений. Только сделать это решил с помощью такой опасной вещи, как шок-контент. Опасна она, потому что быстро стирает грань между авторским высказыванием и безвкусным китчем. И чтобы вы понимали, только в штаны герой ходит на камеру как минимум четыре раза за фильм, плюс один раз делает это там, где надо. То, что герой разваливается на глазах, становится понятно и в первый раз, а уже ко второму (это как раз раннее описанный эпизод) это начинает вызывать истерический смех. Помимо этого, герой будет пускать слюни, во сне полуголым мочить своих сослуживцев из золотого автомата и, главное ноу-хау режиссера, сосать морковь вместо сигары. Мало того, что это по большей части дико безвкусно, так еще и затмевает саму историю, из-за чего воспринимать ее серьезно, как-то осмыслять невозможно. В этом плане «Капоне» близок к «Утомленным солнцем 2» с гадящими летчиками и перчатками Крюгера. У мастеров же шок-контента вроде Гаспара Ноэ он неразделимо связан с повествованием, убери его, и получиться другая картина, чего не сказать о фильмах Михалкова и Транка. Забавно, что без своих шокирующих сцен «Капоне» становится даже весьма вторичен. Одна из главных сюжетных ветвей – сын, которого гангстер все хочет увидеть. И мальчик постоянно мелькает перед героем с выделяющимся на общем фоне предметом. Трюк, который еще Спилберг в «Списке Шиндлера» использовал. А сцена, где Капоне во время допроса ФБР еще раз ходит в штаны, показывая к ним свое отношение, очень похожа на такой же эпизод в сериале «Во все тяжкие». Даже если это не плагиат, но сам факт вторичности присутствует. К тому же, если в сериале этот поступок персонажа спас главным героям жизнь, то здесь это просто испражнение ради испражнения. Конечно, жалко Тома Харди, который в своем гриме выглядит смехотворно. Да и деградация у его героя неровная. Вроде как в фильме год проходит, и сцена повторяющегося дня благодарения должна показать, как герой разваливался. Но наделе только два раза за фильм шокирующие эпизоды ухудшают состояние героя. Единственное, что хорошо показывает изменения – это исчезающая через склейку мебель. И то это еще одно заезженное клише. Фильм вообще работает только тогда, когда идет по ним. Из плюсов: на удивление было не скучно смотреть, хотя это скорее не от интереса следить за героем, а от угара над происходящим балаганом. Актеры вписываются хорошо, пусть и что-то сверхъявственное не дают. Некоторые символы неплохие. Но потенциал пущен под нож. Это очень никчемная попытка режиссера показать, какой он гений, которая вылилась в месиво, которое разрывом шаблона пытается привлечь к себе внимание, но сама работает, только когда следует этому шаблону. Максимум, на что есть надежда у этого фильма, стать новым «Зеленым слоником», что скорее всего не случится. А из фильмов про последние дни жизни исторических «властителей судеб людей» лучше посмотреть «Тельца» Сокурова о последних днях жизни Ленина или небезызвестный «Бункер» про самоубийство Гитлера.