Чего хочет Джульетта

Французский кинематограф, стойко ассоциирующийся у старшего поколения с комедийным гением Ришара и Фюнеса, продолжает быть неразрывно связанным с юмористическим жанром, однако сейчас (всякий согласится) — это абсолютно другое кино. Изменения стали происходить в девяностых, как мне видится, по двум причинам. Во-первых, с выходом на мировой рынок, французские киноделы решили, что зазорно быть мастерами в чём-то одном и зачем-то смешали жанры. Нет, это не плохо — только в том случае, когда ты знаешь, что делаешь, а французы окончательно отрешиться от комедии не осмелились, поставив всё на красное (вино), то есть сделав Депардье своим мессией. И хотя нас продолжали развлекать с экрана, французские фильмы сложно было назвать комедиями: каждый выходил своеобразным, не то триллером, не то боевиком, не то драмой. И даже это зло не так с большой руки, как если бы не причина вторая. Страна революций решила произвести революцию в кино и смело бросилась экспериментировать. Теперь к французским лентам нельзя было приблизиться без опаски — девизом студий стала цель «удивить, поразить, шокировать» зрителя. И кинорынок Франции замкнулся на себе. Да, картины стали более стильными, изысканный французский штрих стал легко узнаваем. Да, для критиков и высоких фестивалей перемены стали глотком свежего воздуха, но массовым потребителям чересчур экстравагантные фильмы клеймятся артхаусом и считаются несмотрибельными. Тем более, что экспериментальность сюжета, в основном, бывает связана с сексуальными отношениями. Одно дело посмотреть как два обреченных пациента «в душе танцуют», но далеко не каждый захочет видеть, как два влюбленных подростка берут друг друга на слабо и методично губят свои жизни. Или как стесненный и стеснительный офисный планктон тратит последние деньги на элитную проститутку. Или на то, как опустившийся мужлан находит работу сиделкой у богатой парализованной Софи Марсо. Кстати, кто-нибудь знает, что этот фильм назывался «Картахена»? А вот его переделку «1+1» не знать сегодня просто странно. А ведь они всего лишь изменили пол парализованного персонажа, и внезапно картина стала чуть ли не лучшим фильмом в истории. Как мне кажется, именно «Один плюс один» явился для продюсеров Франции откровением. Судя по тому, как в кинопроизведениях десятых годов стремительно упростили сюжет. Если раньше от комедии «Киллер поневоле» мы бы ожидали жестокий трагизм и душевные метания, то в 2016-ом это легкое игровое кино о работяге, который понял, что убивать легче, чем вкалывать на заводе. В каждом новом фильме появляется простая базовая концепция, как платформа для шуток: напичканный электроникой китайский автомобиль сходит с ума прямо в дороге, или мойщики окон становятся спасителями заложников, или нерешительная женщина не может выбрать за кого ей идти замуж... Эх, как бы я не пытался отсрочить это, но, видимо, придется перейти к рецензии на Фильм «Чего хочет Джульетта». Он полностью характеризует новый подход французов к кинопроизводству: чем проще, тем лучше. Однако упрощение сюжета приводит к появлению лакун в хронометраже. В комедиях они, само собой, заполняются шутками, поэтому успех фильма целиком зависит от качества юмора. А «Чего хочет Джульетта»? Она явно хочет, не парясь, напилить бабла с двух часов бессмысленно проведенного нами времени. Впрочем, честно говоря, потенциал у сюжета был, персонажи прописаны без изъяна и актеры отыгрывают мастерски, так что вся ответственность лежит на продюсерах с их явной установкой на упрощение. Дело в том, что единственным неудачно поданным персонажем является сама главгероиня Джульетта. Она постоянно нарушает законы собственного менталитета, запрещающие ей принимать какие бы то ни было решения даже перед лицом смертельной опасности (как она дожила до сорока лет?), но именно посредством собственных решений она загробастала обоих женишков. Так и видится продюсер с хлыстом над съемочной бригадой, орущий: «Проще! Проще надо быть!» И из фабулы выбрасываются куски с мотивациями и стимулами, отчего поведение персонажей становится рваным и неадекватным. Сценарист, может быть, и связал бы все узелки воедино, ведь он здорово проявил себя перед финалом, но увы, се ля ви, ему связали руки. Всё в этой ленте как-то броско, утрировано, мультипликационно, что ли. Богатые женихи влюбляются в сорокалетнюю официантку по мановению волшебной палочки, люди спариваются друг с другом без обязательств и… шутки! Что ж, дошли и до этой темы. Эту брешь уже ни чем не заполнить: ни красотами локаций, ни харизмой актеров. И дело даже не в том, что юмор плох, местами есть над чем улыбнуться, но просто сводит с ума то, что каждая шутка повторяется дважды. Есть древние клише, как, например, про левостороннее движение в Британии; есть предсказуемые шутки, как, например, про нерешительную беременную; есть тупая фарсовая буффонада, но, черт побери, даже и они проканали бы в этой радужной блевотине волшебного пони, если бы существовали в единственном экземпляре. Господи, каждая, каждая мысль или хохма дублируется с шизофренической аккуратностью, доводя диалоги до абсурда. Укус кота, аморфность Джульетты, шотландцы — не англичане, похоть одной подруги, плохой английский другой, укус кота, аморфность, шотландцы, похоть и далее, и далее по кругам ада до самого сопливого хэппи-энда с очевидно неправильным выбором, но без демонстрации последствий, конечно же. Вместо них — глупая пошутейка, сводящая на нет весь какой-никакой контекст фильма. В итоге. «Чего хочет Джульетта» явно не из тех фильмов, которые заботятся о том, чего хочет зритель. Что, я привёл одну и ту же мысль дважды? Теперь вы понимаете, о чём я: это финальная фаза метостаза, но я бы не стал давать диагноз всему французскому кинопрому по одной лишь ленте, однако на опыте российской индустрии, к сожалению, приходит понимание того, что соблазн слишком велик, и комедии уровня «Человека с бульвара капуцинок» не за горами. Если, конечно, зритель продолжит за них платить. 3 из 10

Джульетта (Александра Лами) всегда была хорошей и послушной девочкой. Сначала она делала так, как говорила ей мама. Потом, после смерти матери, она поступала так, как ей советовал отец. Потом появились подружки, и Джульетта поступала так, как ей советовали они. Идеальная женщина!!! Особенно, если учесть, что она не жирная, не уродливая, образованная и в меру финансово успешная. Словом, без иронии, идеальная женщина. Что же пошло не так? Ей уже 40 лет, а она не стала... как бы это сказать по-русски... В общем, звонок прозвенел, и Джульетте надо срочно замуж, а иначе... Ну, какой врач согласится возиться с сорокалетней роженицей, рожающей в первый раз? Фильм позиционируется как Бриджит Джонс по-французски. И это понятно, Джульетта должна срочно выбрать между мистером Дарси и Хью Грантом. Ну, вы поняли, оба чертовски хороши, и оба не годятся на роль мужа послушной сорокалетней девочки. Если вы думаете, что все это уже видели, то вы правы. Фильм Эрика Лавэна 'L'embarras du choix', в нашем прокате 'Чего хочет Джульетта', не несет ничего нового. На самом деле Эрик Лавэн не вдохновлялся Бриджит Джонс. Он по его словам исследовал женщину, вынужденную принимать решения, вопреки ее статусу глубоко подчиненной личности. Фильм пытается отослать к проблемам феминизма, но кроме словесной декларации, не имеет за душой ничего. Уже давно не вызывает сомнения постулат о том, что женщина имеет право принимать решения по любым (ЛЮБЫМ!) вопросам. В том числе, когда выходить замуж, когда рожать, и когда начать подчиняться не отцу, но мужу. В этом смысле 'Чего хочет Джульетта' безнадежно устарел еще на стадии сценарной задумки. Посмеяться над женщиной, которая не дошла до понимания того, что она сама может принимать решения? Не по поводу своей работы, своей карьеры, или своего участия в общественной жизни, а по поводу выборы заменителя отца и подружек? Нет, серьезно, это проблема? Может, фильм Эрика Лавэна блистает шутками или актерской игрой? Опять нет. Он настолько стандартен в обоих ипостасях, что, да! Бриджит Джонс лучше по всем параметрам. Мужские персонажи, которые, кажется, должны быть очень яркими, чтобы добиться расположения красивой, успешной и, да! идеальной женщины, выглядят как иллюстрация самых унылых постфеминистских представлений о мужчинах. Куда там Колину Ферту и Хью Гранту! Они недостижимы, и, кажется, этот незапланированный постулат и есть основное кредо фильма. Хотя Эрик Лавэн явно не старался добиться такого результата. Когда смотришь 'Чего хочет Джульета', невольно начинаешь думать о том, что вам чего-то не договаривают. Ну, нельзя в наше время снимать такие откровенно вторичные, второсортные, и неамбициозные поделки! Да еще прикрываться ширмой французской романтической комедии. На этом фоне отечественные 'романтические комедии', ей-богу! выглядят не как шлак! Наверное в том и заключался скрытый посыл отечественных кинопрокатчиков: показать, что французская комедия может быть хуже отечественного юмора.