Месть

Монтажные вклейки, творимые рукой и сердцем художника, преображают цирковую эквилибристику в поэзию неумолимой трагедии. Сегодня парящий в лучах солнцах, завтра - ползущий в запекшейся крови. Предательство порождает месть, месть - горе, а горе пожинают все. Но оно тот стоило. Чудо на монтажном столе. Тони Скотт вырезал, ампутировал из режиссерской версии фильма всю романтику, все признания в любви. Потому что это и не была любовь. Это была жажда. Любовь - явление вялотекущее, медленно обволакивающее, крадущееся, аморфное, отрезающее по кусочкам, отравляющее по чайной ложке. А жажду нужно утолять здесь и сейчас. Её нельзя было не утолить, ей нельзя было сопротивляться. То была ультимативная жажда одного человека к другому. И если перед умирающим от жажды поставить стакан воды и наказать 'Не пей, иначе я тебя убью', он всё равно выпьет, и ему наплевать, убьют его потом или нет, потому что он не в себе, он не здоров, он сам не свой - он жаждет. И когда Кевин Костнер и Мэделин Стоу впиваются друг другу в пылающие губы, они не целуются - они пьют. Это физиологическая потребность, как глоток сжатого воздуха под непроглядной толщей воды. И эта сиюминутная жажда ценнее двадцати лет у камина с тремя детьми. И они понимают, что обречены. Они не составляют планы на будущее - у них нет будущего. В 2013 году Ридли Скотт снял к/ф 'Советник' и, вполне вероятно, оглядывался на 'Месть' младшего брата. Но Ридли - мягче. При всей жесткости 'Советника' - он мягче. Там главный герой был наивным дураком и не видел дальше собственного носа, а в фильме Тони нет наивных персонажей, нет дураков. Они уже все знают - они видят последствия как мы видели их в открывающей сцене. И это знание, как сон Кассандры, и творит настоящую трагедию. Они садятся в самолёт, зная, что самолёт разобьется, но не могут пропустить рейс. Они вбегают в дом, зная, что через минуту он всполыхнет и они сгорят в нём заживо, но иначе нельзя, да и нет никакого 'иначе'. Тони Скотт накаляет страсти до оглушительной всепожирающей агонии, в упор не замечая жанровых условностей и лощеных голливудских штампов. Двое преданных помощников нужны Костнеру как дельфину табакерка. Брифинги мексиканских картелей напоминают совещания в логове доктора Зло. Дружба персонажей Костнера и Квина, не имеющих, кажется, ничего общего, так и остаётся белым пятном на обагренной кровью карте. Но Тони всё это не волнует и не коробит, он эти условности игнорирует как жужжание москитов на сафари - слишком красиво и дух захватывает и некогда отвлекаться на мошкару. Он зачарованно вглядывается в глаза дикого зверя и тихонько снимает ружье с предохранителя - его интересует принцип. Суть. Стержень. Спираль событий, беспощадно нисходящая прямиком в жерло ада. 8 из 10

Говоря о фильме «Месть», мы не можем назвать его боевиком или триллером или даже просто криминальной драмой, так как по сути всё, что делает его таким притягательным и значимым — это именно отношения и эмоции главных персонажей. Джей, Тиби, Мирея, и даже охранник или подчинённый Тиби, похожий на Николаса Мадуро, тоже здесь видится таким центральным персонажем. Здесь интересует не результат мести и не то, кто в итоге победит, и даже не то, кто прав, а именно постепенно раскрывающиеся для нас герои и их мотивация. В этом смысле — это идеально поставленная драма. Я думаю, Джею было всё равно, мафиози — Тиби или нет, он воспринимал его как друга, как близкого человека, свободно, и это видно по разворачиванию сюжета. Тиби, в свою очередь, тоже относился к Джею, не как бандит, а как-то по-другому, по-родственному. Но при этом, его «дела», его образ жизни, его привычки тоже были неотъемлемой его частью. То, что сделал Тиби, является жестоким, грязным, мерзким преступлением. Мы не можем к этому по-другому относится, только если мы не из Средневековья. Но мы должны понимать в какой стране это происходит и в какое время, среди каких людей. В отношении парочки влюблённых, Тиби в итоге никого не приказывает убивать, хотя это может быть страшнее смерти. То есть по сути его и за убийство осудить нельзя. А теперь посмотрим на это с другой стороны. Джей, американец-лётчик, вроде не делает каких-то преступных поступков, не убивает, не грабит, в общем представляется таким благородным, положительным персонажем. Но Тиби — его друг, не начальник, не главарь, не подельник, а друг, и он приехал к нему, как к другу. И их связывают давние, близкие, доверенные отношения. Вы посмотрите, как сразу смягчается лицо Тиби, когда видит Джея, когда он обращается к нему, как он расслабляется. Так ведут себя по отношению к детям, к братьям или родителям. И что делает этот благородный лётчик. Он тут же в его доме, идёт на поводу у страсти, делает на самом деле совершенно омерзительный и бесчестный поступок. Он делает это не из-за своей циничности или плохого отношения к другу, а из-за физиологический страсти. Но мерзость всегда остаётся мерзостью. Если для Мерии я вполне оправдываю такое отношение, так как она многое испытала, от многого устала, ей нужна любовь, ей нужна какая-то разрядка, её можно понять, и даже то, что она проявляет инициативу, то Джей сам ищет себе приключения на голову. И вот, несмотря на то, что, конечно, это не должно караться уголовным наказанием, сейчас это свободный выбор людей, их поступок, и особенно поступок Джея — бесчестный, противный, так как это показано в фильме. Не хочу, чтобы меня не так поняли, что я плохо отношусь к этому герою. Я только описываю одну точку зрения, которая формируется при одностороннем взгляде, но имеет право на существование. В конце концов, кто из нас без греха и никогда не совершал таких поступков, которые другим казались плохими и неприятными. И вот эта внешняя положительность персонажа Кевина Костнера на протяжении всего фильма резко контрастирует с его поступком, и это не делает фильм неправдоподобным, нет, за счёт правильной атмосферы, выстраивания событий, всё кажется естественным. А вот Тиби совсем не кажется всегда однозначно отрицательным персонажем. Кроме некоторых вполне однозначных сцен, в которых его нельзя назвать законопослушным гражданином, во многих эпизодах, он показан обычным, добродушным, радушным, приятным стариком, который смеётся, радуется, переживает, откровенно говорит о своих проблемах — к нему располагаешься и ему сопереживаешь. И даже в самой кульминационной сцене — ему сопереживаешь — что должен был делать человек в состоянии аффекта, увидев такое? Единственное, почему его реакция оказалась более сильной, потому что он мафиози А уж в финальной сцене он и вообще абсолютно прав, он в этот момент думает не о сохранении своей жизни, не о смети, не о мести, а чём-то другом, более важном и глубоком. Это фильм о разрушении такого прекрасного и чудесного явления как дружба. О судьбе женщины тоже нельзя забывать. Ей пришлось особенно тяжело. Месть удалась. Женщины часто страдают по вине мужчин, и все представления о чести, как правильно лицемерные, тяжёлым бременем ложатся именно на слабый пол. Но Мирея не только жертва своего мужа, она жертва и безответственного поведения Джея. Что мешало ему напрямую обратиться к другу и сказать, что он любит её? Страх? А поддаться мимолётному физиологическому желанию — не страшно? Если бы у него были серьёзные долговременные намерения — то он в последнюю очередь должен был бы делать то, что он сделал. Тем более за 5 дней понять, что это женщина — главная женщина твоей жизни — это слишком откровенное ребячество, но даже если это так, то взрослые поступки должны быть другие. Он сам подставляет её под удар. Нравы преступных группировок не в нашей власти, но лично каждый сам принимает решение, как ему поступить. Часть фильма, где происходят сцены, скажем так, борьбы, немножко, режет глаз и входит в диссонанс с драматической линией, но это не делает фильм боевиком. Эти сцены вполне можно объяснить логикой событий. Хотя, когда я смотрел это в детстве, я ждал продолжения и думал, что классическая история о борьбе хороших с плохими. И сама концовка меня сильно озадачивала: Почему так? И у этого фильма нет какого-то правильного завершения, одного однозначно справедливого конца, нет одного полюса зла, и нет возможности исправить произошедшее. Все в нём морально разрушены. Это показано чётко.

Из фильмографии Тони Скотта просмотрел уже почти все и этот фильм, если честно, оказался совсем не таким, каким мы привыкли видеть кино от этого режиссера. Характерные для Скотта элементы все же есть, как например живописная первая сцена с полетом военного самолета, но таких элементов в «Мести» очень мало. Акцент сделан на отношениях двух людей, чья любовь оказалась запретной ввиду определенных обстоятельств. Военный пилот в отставке Майкл Кохрэн (Кевин Костнер) приезжает в Мексику к своему давнему другу — Тибурону Мендесу (Энтони Куинн), который является боссом местной мафии. Визит имеет вполне обычный дружеский характер, вот только Кохрэн сразу знакомится с очаровательной Мирейей (Мэделин Стоу) и влюбляется в нее. Вот только есть одна проблема: Мирейя — жена Тибурона. Вполне обычный для человеческой жизни любовный треугольник обретает черты любви на грани жизни и смерти, ведь если обманутый муж и друг узнает, что от него скрывают супруга и товарищ, месть его будет страшна… Как уже писал вышел, этот фильм нельзя назвать типичным проектом Тони Скотта. Режиссер всецело погрузился здесь в любовную историю (даже если любовные сюжетные линии у Скотта и были, то как раз пришлись на период 80-х годов), сделав ставку именно на чувства главных героев. История Кохрэна и Мирейи очень красива и жестока одновременно, а сам сюжет фильма напомнил известные литературные произведения, где любовь между двумя людьми пылает ярче огня, но она является запретной ввиду социального расслоения между ними или по причине аналогичной той, что прописана в этом фильме (другими словами из-за того, что один из персонажей носит кольцо на пальце). Финал фильма для себя могу определить как один из самых чувственных и трагичных среди всех картин, которые успел посмотреть к своим 32 годам. Когда дело дошло до титров, даже отмотал назад, чтобы еще раз пересмотреть последнюю сцену и удостовериться, что все именно так, как есть. Хотя сюжет фильма вызывает вопросы и главный из них - зачем все так было усложнять. Ведь поддавшись порыву страсти в первый раз, можно было на трезвую голову решить возникший момент очень просто: сначала один уезжает в Штаты, затем другой. И все, да здравствует новая жизнь. Но (к сожалению или к счастью), Кино таких простых решений не предлагает и вместо этого выдает порой запутанные истории любви, в которых высокие чувства нередко граничат с риском для жизни. 'Месть', несмотря на весомую долю жестокости, остаётся фильмом о любви и благородстве. Финальные сцены (не только между Кохрэном и Мирейей, но и между Кохрэном и Тибуроном) оказываются во многом неожиданными. Если в первом случае ты ждёшь хэппи-энд, то во втором встреча друзей, ставших заклятыми врагами, кажется, не сулит ничего хорошего по крайней мере для одного из них, но даже дикая причиненная боль отступает на второй план. А все потому, что два мужчины оказываются куда мудрее многих себе подобных, оказавшихся в такой же ситуации. Каждый осознает совершенные ошибки, каждый по своему раскаивается. Кохрэн находит в себе силы принести извинения за то, что лишил друга жены, в то время как Тибурон, понимая, что совершил дикий поступок и видя, что Кохрэн действительно любит Мирейю всем сердцем, раскаивается. Хоть он и босс мафии, но тоже не лишен сердца. Одно дело расправляться с другими мафиози другое - с женой. И вот эти финальные эпизоды превращают фильм в драму с большой буквы. В драму в которой все стороны были не в силах устоять (кто-то от того, чтобы не влюбиться, кто-то от того, чтобы не начать мстить), но все трое в итоге оказались разбиты. Морально и психологически. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Для 45-летнего на тот момент режиссёра Тони Скотта драма 'Месть' должна была стать укрепляющей его статус сильного и чрезвычайно талантливого кинематографиста, которого он добился при помощи картин 'Голод' (1983), 'Лучший стрелок' (1986) и 'Полицейский из Беверли-Хиллз 2' (1987). 'Месть' даже на старте похожа на 'Лучшего стрелка': первая сцена показывает лихого лётчика Джэя Кокрэна, вытворяющего головокружительные, но эффектные трюки на своём истребителе. Однако больше видных совпадений не будет. Скотт снял не только драму, но и добавил туда жанры боевика, современного вестерна, романтики и криминала. И надо сказать, что режиссёр нашёл тонике грани, чтобы соткать из разного материала одно цельное полотно. В общем, 'Месть' ещё раз показала, что Голливуд заполучил в свои лапы прекрасного английского кинематографиста, который затем будет раз за разом снимать сильные ленты, пока трагически не уйдёт из жизни. Тони Скотт - это вне сомнений огромная потеря. Ещё одним человеком, для которого 'Месть' должна стать была фильмом-утверждением на голливудском Олимпе, являлся Кевин Костнер. Его осыпали похвалой, лестью и овациями после роли в образе Элиота Несса в гангстерской классике 'Неприкасаемые' (1987). И теперь на долю актёра выпал шанс доказать свою состоятельность в экранном амплуа героического борца за справедливость. Но вот тут, да простят меня многочисленные фанаты Костнера, вышло не всё так гладко, как на то возлагались большие надежды. Костнер показал ярко выраженного прямолинейного героя, который после собственного проступка желает отомстить и вернуть возлюбленную. Вроде добрый малый, отличный служака, хороший друг, не женат, но страстен и пальца в рот ему не клади - может и по зубам врезать не задумываясь. Довольно типичный образ героя-одиночки, этакая мечущаяся душа, так ещё и не нашедшая себе места под солнцем с той, ради которой он готов и в огонь и студёную воду. И при такой стандартности практически с лёгкостью угадывается развитие действия. А вот для кого роль в картине 'Месть' могла стать прорывной в карьере - это для привлекательной и обаятельной Мэделин Стоу. До 'Мести' у актрисы была только одна заметная роль - в комедийном триллере 'Слежка' (1987), который вскоре всеми и позабылся. На этот же раз Стоу решила как следует запомнится зрителям, ну и, разумеется, воротилам кинобизнеса. Красавица и умница внезапно превращается в страстную и раскованную женщину, в которую не влюбиться невозможно. Не знаю, что же произошло и почему Стоу так и не стала звездой первого эшелона, но своей игрой в 'Мести' она доказала, что является очень талантливой актрисой, а её сексуальность вряд ли в чём-то уступала секс-символу того времени Ким Бэйсингер. Кстати, одна из незаметных параллелей между 'Местью' и 'Лучшим стрелком' является то, что Тони Скотт умеет добавлять в свои картины долю сексуальности, а оператор Джеффри Л. Кимбалл (он работал в обеих лентах) понимает как их нужно снять, чтобы не прослыть порнографом, но завести зрителя. В 'Мести' героиня Мэделин Стоу играет влюблённую женщину в Кевина Костнера, но замужем она за героем Энтони Куинна. В 2002-ом году это прекрасный актёр ушёл из жизни, последней его работой в кино стала роль престарелого мафиози в ленте 'Ангел мести', где он поручает своему верному товарищу и телохранителю защищать его единственную дочь, которую играет...Правильно, Мэделин Стоу. Вот такая киноирония судьбы. Энтони Куинну ничего уже не надо было доказывать в 'Мести', такие роли, как в этом фильме, он уже щёлкал как семечку, но между тем он успел провести три трансформации своего персонажа - вначале он приветливый и дружественный хозяин огромного поместья в Мексике, затем он жестокий гангстер, не знающий пощады ни к подельникам, ни к друзьям, если у него вообще таковые имеются, а в конце концов он разбитый старик, которому от жизни уже ничего не нужно. Согласитесь, не каждый даже хороший актёр найдёт в себе силы играть столь многослойную роль, когда она по сути всего лишь второстепенная. Так что честь и хвала Энтони Куинну. Для великолепного режиссёра Тони Скотта драма 'Месть' стала четвёртым по счёту фильмом в Голливуде и она многих убедила, что в кинематографе появился серьёзный и чрезвычайно талантливый постановщик, создавший трудную, но весьма занимательную картину. Великий Энтони Куинн подтвердил своё реноме многослойного актёра, а Мэделин Стоу вполне могла дать отсчёт после роли в 'Мести' своим хорошим ролям в хороших фильмах, но что-то не всё заладилось. Но не могу я 'Месть' отнести к любимым картинам Скотта и виною тому не убедившая меня игра Кевина Костнера. Для кого-то он будет, конечно, рыцарем печального образа, но для меня его роль показалась слишком прямолинейной, а ведь мы знаем, что Костнер способен на большее. И всё же 'Месть' - картина весьма добротная. 7 из 10

Всегда интересно наблюдать за ранними работами определенных режиссеров, за долго до того как они находят «компромисс» с Голливудской машиной по собиранию денег, эволюционируют свой стиль и возможно даже теряет ту индивидуальную нотку естественно творчества, которая движет ими еще в самом начале их творческого пути. Особенно интересно, если под прицел подобного рода исследования попадает безумно уважаемый мною режиссер Тони Скотт, который по трагической случайности слишком рано покинул этот свет. Слишком рано. Это сейчас за Тони Скоттом устоялись лавры пожалуй одного из самых талантливых режиссеров боевика 90-ых и начал 00-ых, почти все фильмы которого либо достойно удерживают лавры классики, либо просто любимы зрителем не смотря ни на что. Возможно за счет этого и было вдвойне интересно посмотреть данный фильм режиссера Тони Скотта, который можно смело назвать пожалуй самым лиричным произведением в творчестве режиссера. Так как это нисколько триллер и не боевик, которые привык снимать Тони, а скорее лиричная, тяжелая и даже трагическая мелодрама про любовь. Начинается фильм как вполне себе традиционная мелодрама с любовным треугольником, исход которого вполне очевиден с самого начала, но не смотря на всё это, Тони крайне удачно обыгрывает все эти штампы жанра и выносит фильм в абсолютно ином русле. Так как вопреки большинству сугубо «малиновых» фильмов жанра с присущими им хэппи эндами, данный фильм режиссера Тони Скотта подкупает своей суровой реалистичностью и скорее начальными зачатками нынче популярной романтизации насилия на экране. Когда насилие и любовь тесно связываются друг с другом, а сами герои не смотря на нежданно вспыхнувшую страсть и любовь друг с другом, во многом сами виноваты в том, что с ними случилось. Но не смотря на это, их становится поистине жалко. Так как именно эта любовь отчасти и сломала судьбы двух этих людей и сам процесс их «воскрешения из мертвых» и желания снова найти друг друга и захватывает на протяжении всей ленты. Тони Скотт всегда был тем самым режиссером, который никогда не останавливался на достигнутом, всегда работал над собой и был открыт к интересным открытиям. Именно этим обуславливается постоянная смена стиля режиссера и данный фильм безусловно отдаёт такими ранними работами режиссера как «Полицейский из Беверли-Хиллз 2», «Лучший стрелок», «Дни Грома» и «Багровый Прилив», которые особо любимы поклонниками его творчества и в том числе мною. Таким образом, фильм идеально сочетает своего рода лиричность всей истории и безумно красивую съемку оператора Джеффри Кимбалл. Великолепно справляется со своей задачей и поистине роскошный актерский состав. Кевина Костнера я всегда считал слишком переоцененным актером, который в большей степени «выехал» исключительно на успехе «Телохранителя», но этот фильм позволил абсолютно по иному взглянуть на его творчество и во многом даже позволив им восхищаться. Так как Костнер в данной ленте отыграл пожалуй один из сильнейших образов в своей карьере, который если и в самом начале очень многим напоминает другие работы актера, но стремительно меняет всё представление о нём уже во второй половине ленты и максимально естественно обнажив на экране столь сложный образ. Чертовски великолепен в образе главного антагониста картины Энтони Куинн, который смотрелся весьма колоритно в доверенном ему образе. Более того, именно благодаря игре Энтони Куинна, стало очень сложно назвать его персонажа однозначным злодеем. Так как в картине нет плохих или хороших людей и подобный подход лишь подкупает еще более всего. Просто безумно хороша и Мэделин Стоу, которая просто обворожительна и безумно привлекательна на экране и одним этим вызывает один лишь восторг. 8 из 10 Месть – это пожалуй один из самых необычных и лиричных фильмов в творчестве режиссера Тони Скотта, который слишком мелодраматичен и выделяем на фоне других работ режиссера в жанре триллера и боевика. Очень тяжелый и грустный, но однозначно глубокий и сильный в плане постановки фильм, который заставляет еще раз усомниться в том, что мир потерял великого режиссера и хочется лишь надеяться, что душа Тони Скотта находится нынче в лучшем мире.

Кевин Костнер, актер, а по совместительству и режиссер, недюжинного таланта. И сильней всего это заметно в фильмах, жанром которых является боевик, да криминальные триллеры. Казалось бы, а что тут особенного – ну боевик с известным актером, ну и что с того? Мало что ли фильмов на подобную тематику видели? Все так да не совсем. Дело в том, что Кевин Костнер своей актерской игрой приносит в фильм такой необходимой ему драмы и в результате этого фильмы с участием этого актера получаются более «живыми» и может создастся ощущение, что вышеописанные события могли произойти на самом деле. И наш сегодняшний гость является тому ярким примером. Итак, это – «Месть». История повествует о лихом летчике ВВС – Джейе Кокрэйне, который устав от бессмысленной и кровопролитной войны во Вьетнаме решает покинуть вооруженные силы и ему представляется такая возможность в лице старого друга Тибора Мендеса, что приглашает нашего героя погостить в Мексику. Джей, трогательно простившись со своими сослуживцами, отправляется в путь дорогу и так уж получилось, что рядом с поместьем Мендеса, наш герой встречает очаровательную сеньориту Мирию, от одного вида которой сердца Джейя начинает биться чаще. Но вот беда Мирия, является женой Мендеса и потому Джей сталкивается со сложным выбором – обуздать свои чувства, ухать из города и больше никогда не вспоминать Мирию или поступиться дружбой ради красивых глазок и изящных ножек. Главный герой, как это обычно и бывает, выбирает второй вариант и тем самым вызывает гнев человека, который является одним из самых влиятельных мафиози Мексики. И теперь Джейю и Мирии необходимо бежать из страны, вот только сумеют ли? Кто-нибудь непременно скажет, дескать, подобный сюжет можно было увидеть в десятках, если не сотнях фильмах, так что сюжет не оригинален. И знаете, эти люди будут правы, но лишь отчасти. Почему? Ну начнем с главного, человеческая жизнь наполнена моментами, которые при должном уровне сноровки можно было бы обозвать обидными словами «штамп» и «клище» - первый звонок, первая любовь, первый поцелуй, поиски работы. Ведь по сути своей, эти моменты имеют место быть в жизни каждого человека, однако никто не жалуется, так почему в фильмах некоторые моменты не могут повторяться из раза в раз? Ведь тут даже дело не в том, что подобный момент зритель мог видеть в каком-нибудь другом фильме, а дело в том как это было подано. И скажу вам, в этом фильме запретная любовь, а также порушенная дружба были переданы просто блестяще. Тибор Мендес не считает американца забавной зверюшкой, что приехал сюда ради его, Мендеса, увеселения. Нет, он и впрямь верит, что Джей его друг, а потому ради своего друга он готов пойти практически на все. Деловые партнеры оскорбляют его друга? Найду других, а эти мерзавцы получат пулю в голову за такое отношение. Игра в теннис с влиятельными чиновниками не заладилась, потому что Джей не собирается поддаваться? Ну и ладно. Чиновники на то и чиновники, что забывают обиды при виде грязных зеленых бумажек. Куда важнее, чтобы старый друг был счастлив. Не отстает в этом плане и герой Кевина Костнера, который готов поддержать друга в трудную минуту и поднять последнему настроение беззлобной шуткой. Вот смотришь на все это и веришь в то что Тибор и Джей действительно друзья не разлей вода. Друзья, в жизни которых появилась красивая женщина. Но не стоит приписывать Мирион роль роковой красотки, ибо это далеко от истины. Мирион Мендес молодая и красивая девушка, что была отдана пожилому мафиози еще в юном возрасте. Фактически у девушки не было выбора и пусть Тибор к ней хорошо относиться и одаривает подарками, но девушка чувствует себя будто бы она экзотическая птица в золотой клетке, а ведь Мирион жаждет свободы. Она жаждет вырваться из поместья Мендеса и посмотреть мир, ведь она еще так молода. И тут появляется герой Кевина Костнера – умный, честный и обаятельный человек к которому Мириан воспылает любовью. И это ведь действительно любовь, а не влюбленность, как это обычно бывает. Чувства Мирион и Джея чистые, светлые и настоящие. И оттого смотреть сей фильм становиться тяжело. Не в физическом плане, а в плане духовном, потому что понимаешь, что как бы не была крепка любовь героев, но вскоре их ожидает разлука, в противном случае фильм бы не назывался «Местью». Что же касается экшен-составляющей, то она будет, куда ж без нее, ибо жанр обязывает. Но при этом видно, что герой Кевина Костнера не супергерой который играючи способен справиться с десятком противников. Джей Кокрэйн хоть и прошел военную подготовку, но столкновение с парой вооруженных людей для него будет тем еще испытанием и еще неизвестно кто в этой драке выйдет победителем – здоровенные лбы в чью задачу входит ломать руки и ноги наглым американцам или тот самый наглый американец, который недостаток грубой силы компенсирует хитростью и изобретательством? Подводя итог, хочется сказать, что перед зрителем предстает хорошо поставленная драма, повествующая об очередном любовном треугольнике. Драма, в которой имеются как отличные актеры, так и добротный сценарий, ну а что до музыки, то она выше всяких похвал. Так что коли один или несколько актеров, снявшихся в данной картине, являются вашими фаворитами или вы неравнодушны к драмам, то я всенепременнейше рекомендую данный фильм к просмотру. На сим откланиваюсь. 8 из 10

Смотрел этот фильм Тони Скотта в 90-х годах на видеокассете в переводе А. Гаврилова. Почему-то вспомнил о нем и решил пересмотреть. Опять же в переводе А. Гаврилова и снова оригинальный вариант, а не режиссерскую версию. Сценарий этой печальной истории, как и эмоции, которые он вызывал тогда, так и оставшиеся после просмотра сегодня, вкратце можно изложить следующим текстом. Молодая, красивая, полная жизни девушка заключила неравный брак, то бишь вышла замуж за богатого, влиятельного мужчину, который ей в отцы годится. Естественно, ей хочется любви, и тут появляется по приглашению супруга молодой, симпатичный и порядочный офицер-летчик в отставке Джей Кокрэн. Эх, вскружило! А Кокрэн действительно «красавец» - приехал в гости к другу и, не долго думая, по-товарищески «вступил в интимную связь» с его женой. Пробежала между ними искра на берегу океана и сразу ни у кого никаких обязательств не осталось, ибо волшебное слово Любовь способно смести все границы! Муж-мафиози узнал об этом, обиделся (у него почему-то свой взгляд на все это безобразие любимой им самим женщины и своего друга) и наказал их обоих за нарушение заповеди «не прелюбодействуй» и законов брака и дружбы. Все женщины-зрители в шоке, рыдают навзрыд – какая была любовь и какой негодяй этот муж!!! А мужики, оценив ситуацию, думают – молодец Джей Кокрэн, отомстил, настоящий летчик ВВС США!!! Выходит, мораль такова – муж виноват, что женился на молодой и приютил на недельку друга. Вот такая ситуация с этой Любовью порой происходит. Вроде бы простая история о супружеской измене, сколько из-за этого семей разрушено, но переживает народ за любовников. Уж больно жестоко обошелся с ними обманутый супруг, тем более, что он главарь мексиканской мафии. А ведь если бы не великолепная игра актеров (они красивы, они эмоциональны, они сильны духовно, они убедительны – и Кевин Костнер, и Мэделин Стоу, и Энтони Куинн), прекрасная режиссура, то фильм мог бы и не состояться. Тони Скотт создал душевную драму, наполнил ее красивой музыкой и заставил сопереживать всему, что происходит на экране. Сюжет для боевика развивается не торопливо, динамики как таковой в нем нет, но атмосфера фильма, как триллера, тем не менее, весьма напряженная. Кроме того, финал этой истории дает возможность подумать над ней. Однозначного рецепта здесь не найдешь, у каждого своя правда. Но вспомните фильм Сайрус Наурасте «Забивание камнями Сорайи М» («The Stoning of Soraya M.») и задайтесь вопросом, почему люди нарушают постулат «Не возжелай жены ближнего своего…», последовав которому, многие могли бы избежать больших неприятностей. Как вердикт – хоть и не шедевр, но однозначно достоин того, чтобы этот фильм посмотрели, хотя бы один раз. И пусть фильму уже почти четверть века, списывать в ретро его придется ой как не скоро.

Замечательный фильм с Кевином Костнером в главной роли. Костнера полюбила после культового «Телохранителя», и теперь с большим удовольствием смотрю неизвестные мне ранее фильмы с ним в главной роли. В «Мести» персонаж Костнера, Джей Кокрэйн, бывший военный лётчик, приезжает в гости к своему давнему другу Тибурону Мендесу, ставшему за время службы Джея крупным мафиози. Мендес с радостью принимает гостя, готовый разделить с ним всё, чем теперь богат. Или не всё…? «Неблагодарный» Джей умудряется влюбиться в жену Мендеса – Мирию, то единственное сокровище, которым Мендес делиться естественно не готов. Девушка, вышедшая замуж не по любви, с радостью открывается новому для неё чувству, ставя Джея в сложное положение. Выбор между дружбой и сильным любовным чувством оказывается невероятно сложным. И если девушка готова к серьёзным переменам в своей жизни, то для Джея эти перемены становятся пыткой – даже понимая, что пойти против мафиози – верная гибель, главным страхом для него становится предательство лучшего друга. Именно этот психологический момент делает фильм по-настоящему особенным. Противостояние двух друзей, вылившееся в эпичный финал, полностью перевернувший судьбы каждого из героев, вызывает лавину эмоций. 8 из 10