Жажда жизни

Просмотрев фильм В. Миннелли 'Жажда жизни', который повествует о трагической судьбе, не понятого и не принятого при жизни, Ван Гога, осталось ощущение потрясающей правдивости и глубины, с которой режиссер передал историю художника. Хотелось бы оговориться, что глубина и правдивость любого произведения не всегда соседствуют хронологией и подлинностью событий, которые оно описывает. Зачастую художник, желающий придать картине характер правдивости в глазах других, принижает свой великий замысел до уровня плаката, а писатель, который хочет повествовать с 'аптекарской' хронологией, ставит свой труд в один ряд с сухой энциклопедической статьей. Лишь подлинный художник и писатель использует и историческую правдивость и хронологичность как инструменты, но не как самоцель. И если тема повествования сложна и многогранна, если личность, о которой хотелось-бы сказать противоречива и почти мифологична, то конечно и средства выразительности автором подыскиваются соответственные. В. Миннелли - режиссер высокого мастерства, который способен с легкостью передать достаточно сложные сюжетные коллизии ('Злые и красивые'), который способен выстроить драму из сложных и запутанных человеческих чувств ('Кулик'), а также способный сделать из фильма 'букет', состоящий из прекрасной музыки, отточенных фраз и выразительной пластики ('Американец в Париже'). Фильм 'Жажда жизни' является еще одной находкой великого мастера, так как повествовать о трагичной жизни Ван Гога посредством обычных вещей не представляется возможным. Именно этим и объясняется 'неровность' повествования; хотя необходимо заметить, что соавтором сценария был сам автор одноименного биографического романа И. Стоун. 'Неровность' помноженная на отсутствие рационального объяснения причин того или иного поведения Ван Гога всецело позволяют прикоснуться к личности, мечущейся в поисках своего места в этой жизни. Потрясающе воплотил это на экране К. Дуглас; не будь именно этой роли, то он так и остался бы для российского зрителя несломленным Спартаком из фильма С. Кубрика. Актер идеально показал не удовлетворенность жизнью своего героя на гране безумия. И особо хочется сказать о несравненном знании режиссером картин художника и их сочетании и переплетении с самим кинематографическим полотном, в котором работа художника и мастеров по свету просто завораживает, и ты не понимаешь что у тебя перед глазами шедевр Ван Гога, или очередная сцена из фильма. Подобного уровня работа по свету, которой изобиловал черно-белый кинематограф, и которая оставалась в картинах 50-х, к сожалению почти полностью отсутствует в современном кино. В заключении хотелось сравнить фильм 'Жажда жизни' В. Миннелли с картиной М. Формана 'Амадей', который тоже во многом не точен в плане биографических тонкостей, в посредством таланта художника позволяет прикоснуться к личности великого композитора.

Реже чем иногда, в поисках новых форм, человек идёт дальше века. Филистер, как правило, сильно запаздывает к этим событиям. И в попытке гениально угадать время, никуда не деться от стереотипов и сентенций. Винсент Спартакович в художественной реставрации представлен аудитории, как коммунист в годы маккартизма, что объяснимо. Вероятно, вплетая связующую нить в пробуждении своего мира, киноделы если и не дополняют некий размытый контур понятными идеями, то разбавляют его мотивами. Столетием ранее, на закате религиозного романтизма, меняя стиль впечатления (между тем, что чувствуешь и что выражаешь), в закисающую среду врываются бунтари новой волны. Наверно и среди них были те, кто нашёл своё призвание и любимую женщину не будучи в угаре от сала, дыма и картофельного пара, но и не брезгуя тяготой труда и её натуры, когда сама обыденность лишь становилась предметом искусства и переживания. Посреди пшеничного поля, красных виноградников и сублимированного подсолнуха. И всегда мало отдать всё тебе отведённое время. Мало наполовину лишиться рассудка. Всему ещё своё место и хороший пиар. Советский дубляж рабоче-крестьянской темы, как и всегда, на недосягаемой высоте.