Хостел

Жизнь Хостелу попортила чрезмерно агрессивная рекламная кампания, которая обещала всем самый страшный фильм в истории, но в итоге на релизе мы увидели просто лютую годноту от маэстро арт-хорроров категории Б Элая Рота. Вообще для меня пример творчества Элая Рота очень показателен с точки зрения того, что ужасы - не просто набор скриммеров, героев и расчлененки, завернутых в тривиальный сюжет про 'давай разделимся, кек', а искусство. Какой бы фильм в жанре ужасов не выходил от Рота, всегда чувствуешь руку автора (жаль, что не Кремля, но чем богаты, тем и рады). Хостел в этом отношении я считаю квинтэссенцией всего лучшего, что есть в творчестве Элая Рота. Саспенс, разрыв шаблона в отношении того, кто же из придурков выживет, а кто умрет первым, блестящая художественная работа, GORE и немного черного юмора. Но самое главное, Хостел на моей памяти почти единственный фильм, хоррор экспириенс которого построен на контрастах. Их в картине полно, и это касается отнюдь не того, что чуть ли не первую половину троица чуваков тусуется в загнивающей Европе, а вторую - молит о пощаде в подвалах Братиславы. Буквально весь нарратив - это чередование холодного и горячего, светлого и темного, приятного и вызывающего отвращение: вылизанные местные девушки в какой-то момент превращаются в неухоженных, с угрями и морщинами баб; очаровательная Братислава, каждый закоулок и улочку которой чуть ли не насквозь пронизывает солнечное сияние, в кульминации превращается в опасное место, где старые исторические здания чуть ли не на глазах обретают вид пещер, внутри которых творятся кровавые ритуалы; милые дедули в один миг трансформируются в безжалостных палачей; из типичных детей-хулиганов с палками в финале видишь безжалостных маленьких дикарей; симпатичные протагонисты, только оказавшись в обители богатеев-садистов, стремительно превращаются в изуродованные копии себя. Продолжать можно долго. И из всего этого формируется философия Хостела, построенная на противопоставлении эстетики прекрасного и эстетики безобразного, которая немного коряво раскрывается, и причиной тому следующее: в Хостеле, как это ни покажется странным, мало сцен насилия. Да, возможно, неумеренные дозы мяса сломали бы атмосферу, но каждый раз, когда я смотрю Хостел, меня не покидает ощущение недожатости в плане GORE, будто Элай Рот был в каком-то вынужденном воздержании. Оттого очень нелепо выглядит вся эта маркетинговая история, связанная с Хостелом. Благо, в сиквеле эту тему пофиксили. Фильм выдержал спустя 15 лет проверку временем, и я считаю, что Хостел - это фильм, ставший классикой жанра ужасов. Таких хорроров в наше время почти не делают. Блестяще выдержанный саспенс, интересные персонажи, неперсонифицированное зло, от лица которого действуют развращенные от богатств и ненасытности богачи, немного черного юмора - и мы получаем рецепт идеального хоррора.

«Хостел» — это фильм, который бросает вызов ожиданиям и дарит поистине шокирующие и заставляющие задуматься впечатления. В фильме рассказывается история трех туристов, которых заманивают в общежитие в Словакии только для того, чтобы схватить и продать в качестве жертв извращенного бизнеса по пыткам ради прибыли. С первых сцен «Хостел» создает ощущение беспокойства и страха, которое нарастает на протяжении всего фильма. Персонажи хорошо проработаны и близки, что делает их захват и мучения еще более ужасающими. Насилие жестоко и реалистично, но оно служит определенной цели в повествовании и никогда не кажется беспричинным. Что отличает «Хостел» от других фильмов ужасов, так это исследование темной стороны человеческой натуры. Фильм поднимает вопросы о этичности мести и справедливости, а также о том, на что готовы пойти люди, чтобы удовлетворить свои желания. Злодеи в этой истории — не одномерные монстры, а скорее сложные персонажи с нюансами, со своими мотивами и оправданиями. В фильме группа туристов похищается и подвергается пыткам со стороны богатых клиентов, использование национальностей добавляет фильму напряженности и ужаса. Персонажи в основном американцы, но к ним также присоединяются другие туристы со всего мира, включая Японию, Исландию и Нидерланды. Сценарист и режиссер фильма Эли Рот отразил реальность туристической культуры. Кроме того, демонстрируя жестокость, с которой сталкиваются эти персонажи, фильм можно рассматривать как критику богатой элиты, которая эксплуатирует других для собственного развлечения. Мотивы убийц в «Хостеле» очень интересны, так как тесно связаны с идеей глобализма. В фильме показан мир, в котором люди со всего земного шара могут собираться вместе и предаваться своим самым темным желаниям, если у них достаточно денег, чтобы заплатить за это. Убийцы в фильме не просто убивают людей ради развлечения, а скорее оказывают услугу тем, кто готов за это платить. Люди, которые приезжают в Хостел, ищут опыт, который они не могут найти в своей стране. Они ищут что-то запретное или табуированное и готовы платить за это большие деньги. Убийцы оказывают услугу, которая удовлетворяет это желание, и зарабатывают на этом большие деньги. Тот факт, что убийцы преследуют людей разных национальностей, также очень показателен. Это показывает, как глобализм создал мир, в котором люди из разных стран могут собираться вместе и предаваться своим самым темным желаниям. Это также показывает, как глобализация создала мир, в котором национальные границы становятся все менее и менее актуальными. В некотором смысле убийцы в фильме — метафора глобалистской элиты. Они предоставляют услуги, которые удовлетворяют желания богатых и могущественных, и в то же время эксплуатируют остальной мир. Фильм «Хостел» можно рассматривать как наводящий на размышления комментарий о культурном и нравственном упадке Запада. Фильм исследует темную сторону капитализма и глобализации, которые привели к культуре гедонизма и потребительства, где все и всех можно купить и продать. В фильме богатые туристы платят за пытки и убийства людей из других стран. Фильм также может похвастаться отличной впечатляющей операторской работой, звуковым оформлением и спецэффектами. Словацкая обстановка добавляет жуткой и тревожной атмосфере фильма, а использование практических эффектов и крови делает насилие еще более интуитивным и шокирующим. В заключение, «Хостел» — это фильм не для слабонервных, а для тех, кто может справиться с его тревожным содержанием, это действительно замечательный и заставляющий задуматься опыт. Это фильм, который остается с вами надолго после титров, и тот, который поднимает важные вопросы о более темных аспектах человеческой натуры. Хотя это может не всем понравиться, для поклонников жанра ужасов «Хостел» является обязательным фильмом. В целом, хотя «Хостел», безусловно, является шокирующим и тревожным фильмом, его также можно рассматривать как наводящий на размышления комментарий о состоянии западного мира и необходимости заново открывать для себя традиционные ценности и национальную идентичность. Это служит предупреждением об опасностях либерального глобализма и важности принятия более консервативного мировоззрения.

Джош, Пэкстон и Оли путешествуют по Европе в поисках сексуальных приключений. По наводке случайного попутчика они узнают о том, что в одном словацком хостеле девочки так и просятся лишиться девственности, и незамедлительно отправляются в тур. На месте же они выясняют, что все тут решают не размеры причиндалов, а деньги - причем, в прямом смысле слова. Тут покупают и продают чужие жизни, которые однажды оказываются лишь игрушкой в руках безумцев. Лента Элая Рота сочетает в себе черты роуд-комедий типа 'Евротура' и кровавого слэшера. И это тот самый пример, когда у создателей филигранно получается балансировать на грани, четко разделяя картину на две половины: первая - более легковесная и комедийная, а вот второй включается режим 'кровькишки'. В год выхода 'Хостелом' было модно пугать доморощенных моралистов и слабых духом киноманов, ничего кровавее 'Убить Билла' не видевших. То ли первая, то ли вторая категория зрителей даже нарекали творение Рота 'самым жестоким фильмом в мире', что самому постановщику, скорее всего, очень льстило, и это логично. А вот людей насмотренных и в жанре разбирающихся, только раздражало. Разумеется, по уровню жестокости это кино никакие грани разумного и неразумного не переходит, даже наоборот, оставаясь в самые, казалось бы, экстремальные моменты по-монашески милосердным к чувствительному зрителю и уводя расчлененку куда-то за границы кадра. Так, например, фанатов слэшеров никакими вырванными глазами, оторванными головами и распиливанием человека заживо бензопилой не удивишь. Зато чем кино может удивить, так это потрясной, совершенно непередаваемой атмосферой европейской глубинки, если так будет позволено написать про столицу хорошей страны Словакии, где происходит действие картины. Показанные в фильме обшарпанные стены, изгаженные бары и затхлые ночные наркопритоны едва ли являются достопримечательностью восточноевропейской столицы, но, учитывая, что картина снималась на территории заброшенного корпуса психушки, создателям удалось замечательно передать гнетущее ощущение ожидания чего-то невыносимо страшного, вслед за главными героями погружая смотрящего в историю о том, насколько ничтожна для некоторых людей человеческая жизнь. Поклонники жанра будут рады многочисленным сценам женской обнаженки - всегда тут вкусно и правильно показанной, а также нескольким весьма откровенным сценам секса и обсуждениям главными героями женских прелестей, заставляя лишний раз оказаться в чудесном и таком близком мире 'позавчера', где феминизм и феминитивы еще справедливо воспринимались сродни психическому отклонению, а кинофильмы не боялись оскорбить любящих лишний раз чем-нибудь оскорбиться маргиналов. Но не саспенсом и 'ню' едиными! Так, Роту блестяще удались главные герои - и в этом, конечно же, заслуга, в том числе, хороших молодых актеров, занятых в касте. Интересно, что они все получились разными. С одной стороны, да, это герои-архетипы, но с другой - это же, черт возьми, всегда работает. Джош - скромник, разборчивый в девушках, Оли - 'секс-террорист', как его называют друзья, сексуализирует все, что движется и все, что имеет первичные и вторичные женские половые признаки, а Пэкстон, как настоящий главный герой, пожалуй, не ударяется ни в какие крайности и даже рассказывает в середине фильма историю, явно заставляющую зрителя с сочувствием и уважением отнестись к его персонажу. Второй акт не утомляет и смотрится очень увлекательно, ну а в самом конце Рот удачно завершает повествование чистейшим катарсисом, демонстрируя сценарное умение закончить историю на нужной и правильной ноте, ну а этому и прочим достоинствам картины удачно способствуют технические составляющие - замечательная операторская работа, работа художника-постановщика и мрачная, гнетущая музыка. Кроме того, в эпоху, когда любой уважающий себя, но не очень уважающий зрителя фильм неоправданно считает нужным длиться более двух часов (это, впрочем, в большинстве своем относится только к студийным блокбастерам), 'Хостел' со своими филигранными полуторами, выглядит выигрышнее многих более современных собратьев. Отличное кино для фанатов жанра и просто тех, кто хочет скоротать время за просмотром интересной киноленты. Совершенно честное как с самим собой, так и со зрителем кино безо всякой метаиронии и перекраивании жанра, но визуально, технически и сценарно балансирующее почти на уровне мастер-класса. Если уж и придираться, то сцен насилия могло бы быть и побольше, а также показаны они могли бы быть более ярко и болезненно для зрителей, ведь задача таких фильмов, в том числе, выводить смотрящего из зоны комфорта и состояния полного контроля ситуации. Но это, впрочем, нисколько не мешает смотреть кино, во главе 'стола' которого, все-таки, сюжет и персонажи. Отличный фильм. 10 из 10