Нож в сердце

- А тебе она хоть что-нибудь заплатила? - А мне ничего и не надо. Я с мамой живу! Астрология, пошленькое увлечение самоназванных жрецов и предсказателей, метит нас, Тельцов, печатью предубеждения, а вслед за ней — между строк — звучат обвинения в ограниченности. Возможно. Первые шесть с половиной минут «Ножа в сердце» перед глазами, и в моей голове рождаются фразы: «Нулевые были прорывом для многих клипмейкеров в большой кинематограф, кажется — эта история повторяется, но только уже с родственниками музыкантов...» Мысли эти неспроста. Шесть с половиной минут я наблюдаю красивый, откровенный видеоряд, с идеальным музыкальным сопровождением, с идеальным вторым планом, движущиеся в такт человеческие фигурки, такие невинные кудряшки и острый контур лица в толчее из искусственной и натуральной кожи, смесь наслаждения и смерти, рождающая даже не усмешку, а легкую улыбку, потому что все выстроено с такой любовью к материалу, что в голове непроизвольно рождается вторая мысль — такую зарисовку мечтал бы снять сам Брайан Де Пальма. И этот пролог, вместивший в себя первое убийство, настолько самодостаточен, что мне, полной предубеждения теляшке, никак не верится, что «молодому» выскочке под силу снять настоящее кино, не эксплуатируя все ту же начальную сцену. Я смотрю кино со второго раза. Я как бы внутренне медитирую, вдох-выдох, я даю фильму второй шанс, хотя Ванесса Паради меня и убивает. Первое появление в кадре, она пьяна, волосы обожжены пергидролью, рычит как избалованный моторчик, куда ей до громкогласного рыка мотоцикла, и зубы, эти знаменитые зубы на фоне обозленного увядшего лица... Пока вы не досмотрите фильм до конца, вы не поймете, к чему эти ряды белоснежных ровных зубов на рекламных плакатах, освещающих в темноте убогое одиночество главное героини. Может Кинопоиск подсмотрел зодиакальную карту главной героини и ему, как обычно, известно больше, чем нам, обычным зрителям, но в фильме никакого разочарования в мужчинах все той же главной героини не наблюдается. Последние десять лет она влюблена в своего монтажера, такую же откровенно-сексуальную и тонкогубую Луис, которой она, по неизвестным причинам, разбила сердце, которую жаждет вернуть, но ничего не получается, и в промежутках этих немного мелодраматичных и наполненных вымученными, скучными диалогами сцен между двумя женщинами происходят красивые, выверенные в каждой детали убийства мужчин, мини-спектакли. Это не джалло. Это не эксплуатация джалло. Кажется, что Гонсалес мифологизирует на руинах, неизбежно превращающегося в прах, большого жанрового кинематографа. Вот уж чего нет в его фильме, так это иронии. Фу. Одним режиссерам с плоским воображением под копирку не догнаться и до нее, уже изрядно набившей оскомину, но Гонсалес эволюционирует иронию, не он смеется над главной героиней, а она сама, внося в порно-сцены элементы реальности, делая себя главным подозреваемым лицом, без видимой на то причины. И то, с какой любовью и искренностью к кино, к Ванессе Паради, к телу и любым его физическим проявлениям, это снято — вот именно это выводит кино-язык на новый уровень. Конечно, «Нож в сердце» это не штампованное кино, оно не стремится быть манифестом для геев, сильных женщин и прочих редких птиц. Меня подкупило, как искренне Ванесса Паради, после отснятой сцены, вопрошает у оператора: «Я все так же прекрасна? Не увяла еще?» И такая детская грусть ребенка, желающего быть любимым, в ее глазах... Меня подкупает весь актерский состав, будто найденный на улице, вырванный вместе с их естественной эко-системой, снимающийся за гроши, но с такой самоотдачей, что эта пересадка в почву кинематографа не отдает искусственностью, китчем, мусором, зовите как хотите. Я могу сказать, что увидела что-то прекрасное, чистое кино без капли фальши. 10 из 10

- А тебе она хоть что-нибудь заплатила? - А мне ничего и не надо. Я с мамой живу! Астрология, пошленькое увлечение самоназванных жрецов и предсказателей, метит нас, Тельцов, печатью предубеждения, а вслед за ней — между строк — звучат обвинения в ограниченности. Возможно. Первые шесть с половиной минут «Ножа в сердце» перед глазами, и в моей голове рождаются фразы: «Нулевые были прорывом для многих клипмейкеров в большой кинематограф, кажется — эта история повторяется, но только уже с родственниками музыкантов...» Мысли эти неспроста. Шесть с половиной минут я наблюдаю красивый, откровенный видеоряд, с идеальным музыкальным сопровождением, с идеальным вторым планом, движущиеся в такт человеческие фигурки, такие невинные кудряшки и острый контур лица в толчее из искусственной и натуральной кожи, смесь наслаждения и смерти, рождающая даже не усмешку, а легкую улыбку, потому что все выстроено с такой любовью к материалу, что в голове непроизвольно рождается вторая мысль — такую зарисовку мечтал бы снять сам Брайан Де Пальма. И этот пролог, вместивший в себя первое убийство, настолько самодостаточен, что мне, полной предубеждения теляшке, никак не верится, что «молодому» выскочке под силу снять настоящее кино, не эксплуатируя все ту же начальную сцену. Я смотрю кино со второго раза. Я как бы внутренне медитирую, вдох-выдох, я даю фильму второй шанс, хотя Ванесса Паради меня и убивает. Первое появление в кадре, она пьяна, волосы обожжены пергидролью, рычит как избалованный моторчик, куда ей до громкогласного рыка мотоцикла, и зубы, эти знаменитые зубы на фоне обозленного увядшего лица... Пока вы не досмотрите фильм до конца, вы не поймете, к чему эти ряды белоснежных ровных зубов на рекламных плакатах, освещающих в темноте убогое одиночество главное героини. Может Кинопоиск подсмотрел зодиакальную карту главной героини и ему, как обычно, известно больше, чем нам, обычным зрителям, но в фильме никакого разочарования в мужчинах все той же главной героини не наблюдается. Последние десять лет она влюблена в своего монтажера, такую же откровенно-сексуальную и тонкогубую Луис, которой она, по неизвестным причинам, разбила сердце, которую жаждет вернуть, но ничего не получается, и в промежутках этих немного мелодраматичных и наполненных вымученными, скучными диалогами сцен между двумя женщинами происходят красивые, выверенные в каждой детали убийства мужчин, мини-спектакли. Это не джалло. Это не эксплуатация джалло. Кажется, что Гонсалес мифологизирует на руинах, неизбежно превращающегося в прах, большого жанрового кинематографа. Вот уж чего нет в его фильме, так это иронии. Фу. Одним режиссерам с плоским воображением под копирку не догнаться и до нее, уже изрядно набившей оскомину, но Гонсалес эволюционирует иронию, не он смеется над главной героиней, а она сама, внося в порно-сцены элементы реальности, делая себя главным подозреваемым лицом, без видимой на то причины. И то, с какой любовью и искренностью к кино, к Ванессе Паради, к телу и любым его физическим проявлениям, это снято — вот именно это выводит кино-язык на новый уровень. Конечно, «Нож в сердце» это не штампованное кино, оно не стремится быть манифестом для геев, сильных женщин и прочих редких птиц. Меня подкупило, как искренне Ванесса Паради, после отснятой сцены, вопрошает у оператора: «Я все так же прекрасна? Не увяла еще?» И такая детская грусть ребенка, желающего быть любимым, в ее глазах... Меня подкупает весь актерский состав, будто найденный на улице, вырванный вместе с их естественной эко-системой, снимающийся за гроши, но с такой самоотдачей, что эта пересадка в почву кинематографа не отдает искусственностью, китчем, мусором, зовите как хотите. Я могу сказать, что увидела что-то прекрасное, чистое кино без капли фальши.

Фильм «Нож в сердце» — это такой шедевр, что я до сих пор не могу понять, как у меня не возникло проблем с психикой после просмотра (если вы ещё не видели, то не переживайте, я не собираюсь спойлерить, разве что пару странных моментов, но это будет весело). Французская смесь ужаса, трэша и невообразимого секса — все это просто взрыв! Итак, «Нож в сердце» — это история о женщине по имени Анн, режиссере порнофильмов, которая теряет свою любовь и вместе с этим теряет голову. Тут и мистика, и криминал, и, конечно, эротика. Сюжет тонко переплетается с реальностью и фантазией, так что, если вы ищете что-то необычное — этот фильм точно вам понравится. Перейдем к самому важному моменту, который меня заставил закричать «WHAT THE F…?!» — нож в дилдо. Потрясающая сцена, где это самое орудие находит своё «место», — это своего рода кульминация творческой свободы. Это не просто режиссёрская фишка, это символ того, как кино может вскрывать наше общество и показывать его не только в ложе любви, но и в теневых уголках. Если бы я сказал вам, что нож в дилдо — это просто сексуальная метафора, вы бы мне не поверили. Но знаете что? Это не просто метафора. Это то, что на самом деле происходит в кинематографе, когда режиссеры решают выйти за рамки дозволенного. Вопрос, возникающий после этого момента: нож в дилдо — это край или просто предвестие новой волны в искусстве? Гонсалес, ты ведь не так уж и просто сидел там и придумывал сцены! Ну что за человек, чтобы так легко скомбинировать порнографию, мистику и триллер! Это то, что я называю: 'чем дальше, тем больше ты не знаешь, что ты смотришь'. Итак, если вы хотите что-то реально шокирующее, то 'Нож в сердце' — идеальный кандидат. Вам не нужно будет искать оправдание происходящему, потому что этот фильм сам по себе — сплошное оправдание своей эксцентричности! А нож в дилдо? Просто не забывайте, что искусство — это не всегда то, что ожидаешь. Иногда это именно то, что заставляет вас улыбнуться, пережить культурный шок и выйти из зала с фразой: «Ну и как мне это объяснить друзьям?» В общем, рекомендую к просмотру! (А если уж сильно захочется чего-то горячего — выбирайте партнера внимательно. И без ножей, пожалуйста)