Девушка, которая слишком много знала

'What Will Satisfy Its Cravings?' 'Девушка, которая слишком много знала' - второй фильм Марио Бава, не считая тех, что он снимал в соавторстве с другими режиссерами и его полузабытого epic'а 'Вторженцы' не доступного, к сожалению, на русском языке. Если более ранний фильм Бава 'Маска Сатаны' был своеобразным трибьютом студии Universal, то здесь за основу было взято творчество великого и ужасного Альфреда Хичкока. В этой картине множество отсылок к его фильмам. Название - 'Девушка, которая слишком много знала' в противовес хичкоковскому 'Человеку, который слишком много знал', главная героиня - блондинка. Присутствует и фирменный режиссерский МакГаффин (деталь необходимая для закрутки сюжета) и многое-многое другое. Стиль! Вот чего у 'Девушки' не отнять. Полоска света на лице Норы, залитый солнцем пляж, темное помещение, белые нити, музыка Челентано и классический Black and White. Просто диву даешься насколько трешево (хоть и занимательно) смотрелся 'Геракл' Бава и насколько изысканно сделан этот фильм. История вроде бы не такая уж и сложная, но Марио настолько все запутал, что я признаться и сам не ожидал подобного исхода. Нет, с убийцей вроде все понятно, но вот концовка... Такой потрясающий финальный аккорд от Бава не ожидал, если честно. Подобные концовки есть только у Бунюэля… Фильм получился очень литературным - за кадром постоянно звучит голос автора. Вроде: 'И тут Нора поняла, как она жестоко заблуждалась...'. Немного не понял сцену на пляже. К чему это было?! Наверное, специально для эстетов потому как снято очень стильно. Не вылизано, а просто красиво и сдержанно. Еще хочу похвалить актеров - Летицию Роман, Джон Сэксона, и Валентину Кортезе... Справились хорошо - актеры у Марио всегда играли достойно. Еще стоит отметить что 'Девушка' повсеместно считается первым 'джалло' Бава. Возможно, так и есть, но в моем представлении 'джалло' это что-то вроде эстетичного цветного фильма ужасов. Яркий пример - 'Суспирия' Ардженто. А 'Девушка' это скорее детектив, скроенный по всем лекалам этого жанра 9 из 10

Только сегодня посмотрел этот замечательный фильм итальянского режиссера Марио Бава. Мне больше кажется, что 'Девушка... ' - это, скорее, детектив, нежели ужасы. Действительно, современный человек вряд ли испугается при просмотре. Этот черно-белый фильм обладает некой внутренней силой. А само расследование убийства, проведенное Норой, приводит к неожиданной развязке. Кто бы мог подумать, что убийства может совершить... Все-таки стоит посмотреть. Очень советую. 10 из 10

В прошлом, когда я только начал познавать и проникать во всю прелесть и изюминку киноискусства двадцатого столетия, я не был большим поклонником и не держал в руках знамя «почитателя» киноответления с необычным для простого, непосвященного в специфику мира кино любителя – «джалло». А что собственно «джалло» ? Теперь, спустя многие годы погружения в сферу «массового» кино и артхауса, имея представления о таких направлениях, как «нуар», «ортодоксальный триллер», «слэшер», «детективная мелодрама» и зная все тонкости жанра «хоррор» можно было бы смело сказать что такое «джалло». И тем не менее, я не знал ровным счетом ничего о нем до недавнего времени…. Увы, но будучи рожденным на территории бывшего СССР, мне не приходилось наблюдать прелестей знойной и прекрасной Италии, с ее побережьем, прекрасными виноградными садами и специфичным, бурным темпераментом местных жителей. Вот если бы родился на побережье уютного городка Сан-Ремо, я бы вероятно стал бы хоть и немного, но похож на Марио Баву……. Стоп! А ведь Баву по праву можно назвать отцом «джалло». И хотя до его-же картины «Кровь и чёрные кружева», ставшей по сути, отправной точкой в жанре, оставался год, Баве удалось создать нечто необычное, я бы мог выразится –фантасмагорийно- невероятное – из вообщем-то фильма, по стилю вторичному триллерам другого, раннего мастера саспенса - Хичкока и его бесконечным подражателям, он смог сотворить безусловно новое слово в жанре, начертить своеобразную «Декартовскую систему координат» от кино – «Девушка, которая слишком много знала» и убедительно доказать, что используя чертежи штампов, созданные когда-то гением Хичкока, можно сказать и что-то определенно свежее ….. С творчеством Марио Бавы, как признанным и самое главное культовым маэстро «кино-хоррора», я познакомился несколько лет назад, посмотрев достаточно жуткое действо из трех новелл – «Черная Суббота или три лица страха», вышедшее кстати чуть позднее «Девушки». Фильм оставил неизгладимое впечатление на меня, и заставил посмотреть на жанр ужасов как-то иначе, совсем по- другому. Не как на огородное чучело, призванное пугать и устрашать зрителя, которому, по большей степени, вообщем-то нет особого интереса до трансцедентно-вычурных полетов фантазии и «метафизических размышлений» именитого хорор- мейкера- режиссера о страхе и его природе, а как на особое, эстетическое и совершенное понимание картины мира, мистики эмоций, осознание непознанного. «Девушка которая слишком много знала» - идеально сбалансированное, ровное, психологически тонкое и по существу эстетически идеальное кинопроизведение. Это мощный кино-учебник о том, как действительно нужно делать триллерно-хоррорный жанр и собственно продвигаясь дальше – правильный «джалло-фильм». При практически полном отсутствии крови и отсутствии расчленения как важного «атрибута» современного искусства «пугать», зрителя погружают в настоящую гнетущую и мрачную атмосферу в меру психопатичного неведения, таинственных убийств, сложных для главной героини, не искушенной и начитанной в детективном мире загадок, головоломок, манипуляций с уликами и телефонными звонками и блестящей игрой теней и красок, и хотя сам кадр фильма ретроспективно «черно-белый», архаичный даже для 1963 г. Чередующаяся смена черных и белых тонов грациозно, тонко и мистически грозным образом играют на чувствах, и воображении зрителя, как известно, фантазия делает чудеса, а фантазия в дуэте с напряжением делают фильм изощренной «щекоткой» на эмоциях смотрящего человека. Взгляд на ракурс, игру теней итальянского маэстро страха умеет не на шутку испугать, даже в кажущихся совершенно безобидными, безопасными сценами, где у серьезного и мрачного вообщем -то Бавы даже находится повод проявить чувство юмора, ощущение тревоги постоянно – где бы не была главная героиня, в каком бы положении она не находилась, эффект присутствия чьего-то недоброго взгляда, чьих-то зловещих шагов не отпускает ни на минуту, даже в мирных, «дневных» сценах чувствуется какая-то таинственность, накал тонкой нити между страхом главной героини перед неизвестной угрозой, в лице неизвестного недоброжелателя – убийцы и ее же мужественными попытками преодолеть эту черту, пролить свет на неизвестность и напасть на след таинственного маньяка. Потрясающая игра Летиции Роман, во многом напомнившей мне в чем-то Джанет Ли из «Психо» (на мой взгляд оба фильма стоят на одном высочайшем художественном уровне, только «Психо» стал известней), живость эмоций, великолепное вхождение в образ, во многом успех и влияние этого фильма на жанр «джалло» дала как раз она. К сожалению, кроме этой роли, других крупных и качественных ролей у этой актрисы я не наблюдал, а жаль. Мог получится алмаз, а при лучшем стечении обстоятельств – новая «королева крика». Не в коей мере не уступающая вышеупомянутой Ли и также снимавшейся у Бавы Барбары Стил. Хорош здесь, хотя и не блистателен, и знакомый мне по «Черному рождеству», культовому «Кошмару на улице Вязов» и другому культу - бойцовскому опусу «Выход дракона» - Джон Сэксон. На фоне хрупкой, но живой Роман он выглядит скорее, как оберег, защитник. Но не более. Сэксону очень подходят роли в боевиках, а не в джалло. Хотя было крайне любопытно понаблюдать за становлением вообщем-то неплохого, хотя и ограниченного актера. Марио Баве если и не удалось создать шедевр, то он безусловно поднял своим фильмом планку жанру «хоррор», основал кино-жанр «джалло», сумел создать запоминающееся, мрачное, атмосферное и в какой-то степени страшное кино, не используя баснословного бюджета, не применяя примитивных способов привлечения зрителя, модные нынче у многих режиссеров, с любовью к зрителю, он создал нетленку, хорошее качественное кино, в купе с «Черной Субботой» давшее ему титул «мастера иллюзий», и итальянского маэстро хоррора. Что я считаю вполне заслужено. 10 из 10

Джалло – это еще одна удивительная разновидность фильмов ужасов. Итальянские фильмы, берущие свое происхождение из дешевых детективов в ярко-желтой обложке, сочетающие в себе элементы триллера, детектива и даже сексплотэйшена. Удивительные фильмы, обладающие своими уникальными жанровыми клише и, по мнению многих критиков, именно фильмы данного поджанра являются предшественниками другого, не менее популярного, поджанра фильмов ужасов под названием слэшер. В данной рецензии будет рассмотрен фильм, который считается первым из джалло, под названием «Девушка, которая слишком много знала» 1963 года режиссера Марио Бавы. Основной сюжет данного фильма сосредоточен вокруг девушки по имени Нора Дэвис. Красивая 20-ти летняя американка, склонная к романтике и обожающая читать детективы. Она прибыла в Рим с туристической целью, но отдых с самого начала не задался. Только-только прибыв в аэропорт на ее глазах арестовывают человека, с которым она познакомилась в самолете, затем умирает тетя Норы, у которой она остановилась. Пытаясь найти врача на нее нападает грабитель. Но все это оказалось сущей мелочью по сравнению с тем, что случится дальше. Ведь она становится свидетелем убийства. И за тот промежуток времени, в течении которого происходят все эти действия, Марио Бава сумел установить многие штампы, которые будут впоследствии использоваться во многих фильмах поджанра джалло. Главный герой, который является иностранцем в Италии, становится свидетелем убийства, но в силу определённых обстоятельств становится детективом-любителем, задача которого раскрыть преступление, свидетелем которого он стал. В данном же фильме желание главной героини раскрыть преступление объясняется тем, что ей никто не верит, так как труп исчез, других доказательств преступления нет, поэтому полиция все списывает на галлюцинации, вызванные стрессовым состоянием. Поэтому она считает, что лучший способ успокоить терзаемую сомнениями душу – это раскрыть преступление. Также Бава подчеркивает происхождение фильма от литературных детективов, наделив героиню любовью к чтению детективов. Но любители джалло очень быстро догадаются, что фильму многих привычных элементов не достает. Например, нет убийств от первого лица, более того в фильме их очень немного и большинство из них остаются за кадром. Но как никак это дебют джалло, так что простить можно, к тому же Бава больше сосредотачивает внимание на других не менее интересных вещах. А если вам не хватает крови, то обратитесь к работам других представителей этого поджанра, например, к Дарио Ардженто. Там этого добра вполне хватает. Так на чем же таком интересном Бава сосредотачивает свое внимание? На том, из-за чего я в первую очередь и обратил внимание на джалло. На детективную составляющую. Бава мастерски умудряется обмануть своего зрителя, дав, как кажется зрителю, всю необходимую информацию для раскрытия преступления, но при этом оставляя кучу вопросов, которые и приковывают внимание к детективному сюжету этого фильма и не отпускает вплоть до финала. К тому же, наделив информацией зрителя, Бава не дал эту уже самую информацию главной героине, тем самым не только улучшив детективную линию, но и внеся дополнительный саспенс в фильм. Отдельного внимания также заслуживает музыка. Джазовая партитура отлично задает тон самым напряжённым и динамичным сценам. Хотя обратить внимание на музыку меня заставило не это, а композиция «Furore» из заставки фильма, исполненную самим Адриано Челентано, после чего я понял, что музыка в этом фильме будет просто прекрасна. Из актеров мне хотелось бы отметить лишь Летицию Роман, прекрасно исполнившую роль главной героини и великолепного актера Джона Сэксона, которого мне частенько удавалось видеть на вторых ролях в культовых фильмах ужасов, вроде «Кошмара на улице Вязов» или «Черного Рождества». Но как по мне, именно здесь он проявил себя в должной ему мере и заставил обратить на себя внимание, после чего мне захотелось изучить его фильмографию получше. Таким образом, «Девушка, которая слишком много знала» это прекрасный детективный триллер, который рекомендуется к просмотру не только любителям триллеров, но и любителям джалло. Если вы знакомы с данным поджанром, но не видели этот фильмы, то наверстывайте как можно быстрее. А если вы хотите с этим поджанром ознакомится, то рекомендую начать именно с этого фильма.

В среде, далекой от восприятия кино как вида искусства, бытует устойчивое чувство пренебрежения к черно-белым фильмам, к избеганию просмотра данного рода картин. Основой суждений и оплотом аргументации приверженцев данного мнения является суждение об отсутствие способности создать яркое и насыщенное кино с интересным воплощением сценария, раскрытием характеров персонажей и запоминающейся актерской игрой без использования цветного решения. Понятно, что такое обывательское представление не выдерживает никакой критики, и уже великое наследие черно-белого кино служит несомненным опровержением данной теории. Данный фильм является свидетельством мастерства постановщиков снимать великолепные картины в черно-белых тонах без использования компьютерных спецэффектов, которыми изобилует современный кинематограф. В противовес современным методам создания чувства страха и вызывания ужаса, эффективность которых не очевидна, использованы приемы более изысканные: создание чувства страха достигается с помощью сочетания черно-белых тонов и оригинальной операторской работы, а также путем последовательного нагнетания атмосферы в неоднозначных и поворотных моментах. Следует отдельно отметить действия камеры: в картине заметны операторские приемы и художественные решения, иновационные для того времени, которые применяются по сей день. Быстро приближающаяся к герою камера в момент важного действия и грамотная комбинация темных и светлых тонов в сочетании с отличной игрой актеров создают прекрасный эффект вовлеченности в события и оставляют неизгладимое впечатление на долгое время после просмотра. В картине отсутствует затянутость действия, она смотрится на одном дыхании, динамичность фильму придает стремительное развитие сюжета и насыщенность действий, последовательность повествования полностью увлекает зрителя в ход событий. Использование загадочного незнакомца, который явлен со спины, неверие окружающих главной героине, нарастающее безумие на фоне общего спокойствия, создают тень загадочности и придают таинственность всей истории. Благодаря этому картина смотрится очень живо и заставляет неотрывно следить за развивающимися на экране событиями. Еще одно немаловажное достоинство - фильм состоит из единого целого, выдержан в одном художественном стиле и воспринимается целиком во всех отношениях. Все, начиная с первой сцены и заканчивая весьма ироничной концовкой, слито в один состоявшийся и неделимый монолит. Развернутость действий исчерпывается их окончанием, сюжетный переход завязка-действие-развязка выполнен превосходно, и не смотря на простоту схемы, никак не упрощает восприятие картины. В итоге после просмотра остается весьма легкое впечатление и удовольствие от не зря проведенного времени.

Американскую девицу, решившую погреть пёрышки на итальянском солнышке сплошь и рядом поджидают неприятности. Сперва тётка, у которой она собиралась остановиться в Риме, склеит в ласты, потом девушка попадает впросак, став единственной свидетельницей убийства. Полиция не верит иностранке, зачитывающейся детективной макулатурой, списывая буйство воображения на впечатлительность от прочитанных книжек. И можно было бы на том остановиться, но какой же это детектив, если убийца не вступает с белокурой бабёнкой в контакт, предлагая поиграть с ней и зрителем в угадайку. Итак, что мы знаем о поджанре итальянских триллеров именуемых «джалло»? Это замешенные на сексе и детективной составляющей сюжеты, где на главных ролях тусуют в основном мятежные барышни, сующие свой напудренный нос, куда не следует. Попутно, кроваво и эстетично, здесь крошат в салат модельной внешности куколок с хлопающими ресничками. Зачастую убиватель душ человеческих при шляпе и в чёрных-чёрных перчатках. Тут, поскольку обозреваемый фильм оставляет зачин на создание нового ответвления в итальянском хорроре, нет ни шляп, ни обоюдоострых бритв. Зато можно усмотреть изворотистую операторскую работу, над которой корпел сам постановщик. Бава подумывал об уходе из режиссуры, но еврейские продюсеры переубедили Марио и тот всё-таки снял историю, о которой позже всё равно отзывался достаточно прохладно. Сценарий напоминает лоскутное одеяло из засаленных тряпок: каждый из заявленных в титрах сценаристов (а их, на минуточку, пять, помимо основного), отметился, добавив от себя, должно быть, не больше абзаца. Например, убийства по алфавиту и частные, аккуратно ввинченные в плоть сюжета, шуточки. И вроде бы на бумаге мог получиться балаган, но в кадре, как ни странно, смотрится это увлекательно, только подчёркивая в некоторых местах всю несерьёзность происходящего. А что? Если при перепросмотре знать финал, то общий тон, нисколько не смазываясь, укладываются в логику любительницы грошовых книжечек в жёлтых и мягких обложках, давших, кстати, название свежеизобретённому поджанру фильмов ужасов.