Бельканто

Этот термин дословно переводящийся как «Красивое пение», мог бы лечь в основу фантастического сюжета, как оперная дива Роксана Косс (Джулианна Мур), оказавшись в заложниках, спасла бы собственную жизнь и жизни других людей, захваченных мятежниками, посредством собственного голоса. Только представьте картину: долгие недели и даже месяцы неволи она тренирует свои голосовые связки, пока наконец не обретает возможность петь настолько сильно, что барабанные перепонки ее недругов лопаются, глаза подобно куриным яйцам свариваются вкрутую, а мозги начинают плавиться и вытекать из ноздрей! Но нет, «Бельканто» - это совершенно другого жанра фильм, отчасти реализованный на реальных событиях, произошедших с Кеном Ватанабе в середине 90-х годов. Неназванная южноамериканская страна. В посольстве проходит званый вечер, там выступает оперная певица Роксана Косс и туда же врываются революционеры, требующие президента к своим ногам. Стремительная и в целом динамичная (но при этом слишком быстро развивающаяся) завязка в дальнейшем обретает медленное и неспешное повествование о долгом времени, которое проводят захватчики и заложники вместе. На мой взгляд фильм оказывается слишком наивным в своих стремлениях продемонстрировать возможную симпатию и даже куда большее чувство между заложником и преступником, а также крайне сильно романтизирует сложившуюся ситуацию, обыгрывая романтические отношения между Роксаной Косс и ее поклонником – японским магнатом, роль которого сыграл Ватанабе. «Бельканто» идиллизирует сложившуюся ситуацию, стараясь доказать зрителю, что и в таких психологически тяжелых моментах люди должны оставаться людьми и приспасабливаться к новым для себя условиям. Революционеры изначально предстают как слабовольные и плохоподготовленные простаки, только вчера взявшие оружие в руки. Иначе никак не объяснить, почему же захватчики не в курсе того, кто именно находится в посольстве, а кого там нет и не было из числа тех, кто им так нужен. Их профессионализм подтверждает и наличие в их рядах необстрелянных юнцов, которые не имея собственного мнения идут на поводу у более старших и «умных» товарищей. Пресловутый стокгольмский синдром в «Бельканто» выходит на качественно новый уровень, демонстрируя небывалый уровень доверия между двумя сторонами, что выражается в совместной игре во дворе посольства, сексе и в целом свободном перемещении заложников по зданию и их возможности оставаться один на один с захватчиками (что по идее может повлечь за собой изменение мнения революционеров и их готовность помочь тем, кого они удерживают против воли). Отчасти фильм старается показать, что с терроризмом можно бороться посредством искусства и тех добрых вещей и дел, которые мы сами можем творить. Вот только я сильно сомневаюсь, что оперное пение способно изменить мышление террористов и пробить их на слезу. По мне, так если фанатик помешан на чем-то, он просто пустит пулю в лоб вопящей певице, какой бы знаменитой она ни была. Если возвращаться к основной сюжетной линии – отношениям магната и певицы, они выглядят неестественно и скорее характеризуются дружескими отношениями или глубоким уважением двух людей по отношению друг к другу на фоне незначительных, но душевных эпизодов, как например пиджак, отданный женщине вместо подушки, чтоб удобнее было лежать. Кроме того, такие отношения проступают еще и на фоне безысходности и сложившейся ситуации, а это означает, что двум людям, возможно, просто требовалось подставить плечо, морально и психологически получить поддержку, чтобы не сойти с ума в стенах захваченного посольства. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10

1996 год, Перу. Знаменитая оперная дива Роксана Косс приезжает для выступления на приёме по случаю дня рождения японского магната Кацуми Хосокавы. В особняке вице-президента Рубена Очоа собирается приличное общество из местных высокопоставленных лиц. Гости наслаждались великолепным сопрано Роксаны, когда в дом ворвались боевики во главе с генералом Беньямином. В обмен на захваченных заложников они требовали освобождения заключённых повстанцев. Режиссер Бельканто Пол Вайц личность довольно любопытная, но трудноидентифицированная. Вряд ли, услышав это имя, вы слету назовете хотя бы пару его работ. Но если, не поленившись, вы залезете на его страницу в Википедии, то обнаружите, что это тот самый парень, который снял первого «Американского пирога», породив модную волну начала нулевых на тупые молодежные комедии. Затем он закрепил свои позиции, сняв горячо любимый многими зрителями, да и критиками фильм «Мой мальчик». Дальше почти двадцать лет проходных киношек, из которых упоминания стоит лишь «Знакомство с родителями 3» и «Быть Флинном», в обоих к слову снимается Роберт Де Ниро. Отличительной чертой Вайца все это время было умение оставаться в тени в независимости от успеха или провала его работ. И вот с этим бэкграундом мы подходим к обсуждению Бельканто. Здесь как будто Вайц старательно все выстроил так, чтобы он был во главе угла, так что бы все обсуждали фигуру творца, снявшего это великолепие. Это сыграло с ним злую шутку, не на ту лошадь поставил. Скорее всего, Вайц воспринимал этот проект как последнюю возможность снять, что-то не просто стоящее, но и ассоциативный с его именем фильм. К сожалению, случилось мощное фиаско, и видимо в будущем не стоит ждать от Вайца хороших проектов (после Бельканто снял 2 проходные комедии). Что же не так с этим фильмом? Да вообщем то все плохо. Бомба заложена в фундаменте картины. В его основной, точнее единственной, и ежеминутно бросаемой с экрана зрителю в лицо, мысли. Идея вечная, как времена года. Любовь, любовь и ещё раз любовь всё преодолеет. Идея универсальная, вот только вплетенная в наредкость неудачный материал. У подавляющего большинства людей террорист, мягко говоря, не очень ассоциируется с любовью к ближнему. Можно хоть 3 часа показывать, что вот мол, отличные парни, любят футбол, учатся петь, копаются в цветочной грядочке, очень ранимы, но небольшой есть изъян, они с автоматами, насильно удерживают невинных людей. Небольшой изъян режиссёр тут же объясняет поверхностной, шаблонной мотивацией и туманными жизненными обстоятельствами. По итогу получаем удивительно картонных и невнятных террористов. В противовес им заложники, жертвы. Ведущими здесь выступают оперная певица в исполнении Джулианы Мур, и японский посол с лицом Кена Ватанабэ. Актеры уважаемые, но и они здесь играют грустно-лиричный картон. Про второстепенных персонажей и этого не скажешь. Все дружат, любят друг друга, не хватает только совместного чаепития, думаешь, ты, и вот, пожалуйста, певица учит одного из террористов пению, а потом все дружно и весело играют в футбол. Из всего этого можно сделать отличную нарезку под вступительную песню из 'Друзей'. К финалу ты не ждешь ни триллера (который вообще-то был заявлен) ни маломальского драматизма, который по определению тут должен быть. Но и здесь Вайц умудрился довести все до полного китча и фарса. Сцена с совместной игрой в футбол и аккуратненько отложенными в сторону автоматами, это вершина и без того рушащегося соломенного домика. Где-то между делом есть небольшие вкрапления идеи, что настоящее зло это люди, сидящие наверху в кабинетах. Но это так лениво, что всерьёз воспринять этот посыл не получится, а лишь вызывает раздражение. В целом получилось неуклюжее метание из драмы, в наивную мелодраму, а оттуда в фарсовую комедию, при этом триллер тут отсутствует, и ничего не работает ни на одном из этих уровней. Лучше посмотрите «Капитан Филлипс», или вышедшие в один год с «Бельканто» - «Однажды в Стокгольме» или «Отель Мумбаи». В любом из этих перечисленных фильмов тема заложников лучше и интереснее раскрыта. 5 из 10