Трехгрошовый фильм

Это не первая экранизация 'Трехгрошовой оперы' - четвертая. И далеко не первый фильм, где действие развивается внутри другого действия и они переплетаются. На экране Бертольт Брехт и Курт Вайль, сотворившие шедевр (как сейчас понимаем, а в 1928 году это был театральный хит сезона), ставят его в театре, а затем пытаются со своей - авторской - стороны добиться такой экранизации, чтобы не получилось шаблонное сентиментальное Scheisse. Вперемежку с этим идут ключевые сцены 'Трехгрошовой оперы' - в театральной постановке, кинематографической, при просмотре в ходе судебного заседания по иску Брехта к кинобоссам. Условный Лондон XVIII века и Берлин века ХХ попеременно сменяют друг друга, идет время, 'коричневорубашечники' врываются в жизнь героев реальных, горят книги, в том числе и Брехта, а Mackie Messer (всем известный Мэкки-нож) с 'братвой' приходят и органично вписываются в Лондон наших дней. Все 'оперные' сцены, естественно, проходят под ту самую - классическую - музыку. (Здесь небольшая ремарка: фильм у нас озвучен качественной многоголоской, но на зонгах лучше бы пустили субтитры. Русский поэтический перевод и немецкое пение стихов взаимно мешают друг другу: попробуйте одновременно послушать чтеца на русском и певца на немецком - примерно это и получилось.) Все условно: костюмы, декорации, сам мир вокруг. Компьютерная графика эффектно преображает обноски банды Мэкки-ножа в модные синие костюмы и Лондон позавчерашний в современный. Режиссер полной мерой черпает из творческого наследия кинематографа, стремясь, видимо, к визуальной эффектности. Но 'вчерашний' авангардизм формы только подчеркивает главное - непреходящую (увы!) актуальность содержания. Бандит, он же друг шерифа, потом банкир - такой вот герой в разных странах в разные исторические эпохи выходил на авансцену, и не только театральную. Искусство - это зеркало жизни. Немцы снимали в 2018 году фильм не о России, но в словах героев невозможно не узнать нашу российскую действительность. Не мы такие - весь мир такой... Только этим и остается утешаться. А фильм хороший, нешаблонный как Брехт. 8 из 10

Фильм о мечте Бертольда Брехта создать кинофильм по своему шедевру «Трёхгрошовая опера» очень близко подошёл к качественной (я не говорю – идеальной, потому что не смотрел остальные три версии) реализации этой мечты. А, с другой стороны, это действительно художественный фильм, рассказывающий о самом Брехте и о людях, его окружавших. Брехту (Аналитик – INTJ; актёр Ларс Айдингер замечательно похож и нсихологически корректно играет NT- некоторую неадекватность Брехта) удалось построить вокруг себя типопсихологически близкую команду единомышленников: его жена – Елена Вайгель (Лирик – INFP; З? - заказ), Курт Вайль (Посредник – ISFP; АК – активизирующие интертипные отношения) и его жена Лотте Ленья(Гуманист – INFJ; ДЕ – деловые отношения), переводчица Элизабет Гауптман (Советчик – ENFP).

Это не столько экранизация знаменитой пьесы Брехта и Вайля, сколько кино о том, как она могла бы быть экранизирована — с демонстрацией конфликтов между авторами и продюсерами, спорящих о праве решать, как и зачем это ставить. С одной стороны — искусство, идеи, социальный выпад против буржуазии, с другой — коммерция, киностудийный формат и желание «сделать попроще, чтобы всем зашло». В процессе нам показывают сцены самой оперы — эпизоды из жизни преступника, который делает карьеру, женится, попадает в тюрьму, а затем — становится респектабельным. Всё это переплетается с закулисьем, судебными исками и попыткой Брехта отстоять своё право не превращать манифест в развлекательное зрелище. По сути, фильм — это диалог о сущности искусства, о том, кому оно принадлежит, и что с ним становится, когда за дело берутся кинопродюсеры. А ещё — своеобразная реализация давней мечты самого Брехта: показать именно такую версию «Трёхгрошовой оперы». Интересная находка с фестиваля немецкого кино, не столько ради истории, сколько ради мета-уровня и культурного подтекста. 7 из 10