Грайндхаус

Если люди говорят вам, что любят кино, однако отказываются смотреть фильмы разных жанров, предпочитая лишь некоторые из них, значит они в открытую вам врут или банально недоговаривают правду. Так вам скажут Квентин Тарантино и Роберт Родригес, по молодости пропадающие днями за просмотром сотен, если не тысяч видеокассет, которые в конце концов сформировали их как творческие личностями. Причем беспощадная эксплуатация домашнего и рабочего, как в случае с Тарантино, плеера вовсе не ограничивала потребности будущих постановщиков по части безмерного потребления фильмов, а потому им приходилось тратить большинство своих накоплений на билеты в кинотеатры статуса «Грайндхаус». Подобное явление было широко распространено в Америке 70-х годов, когда продюсеры небольших студий по полной эксплуатировали съемочные площадки, чтобы выпускать в свет сотни второсортных поделок категории «Б», пополняя те самые «Грайндхаусы» стабильным материалом для сеансов. Особенностью деятельности данных кинотеатров выступал тот факт, что по цене одного билета можно было посмотреть сразу два фильма, от чего ни Тарантино, ни Родригес устоять просто не могли. Именно в темных залах, за просмотром сомнительного кино на больших экранах они устоялись в понимании того, чему стоит посвятить свою последующую жизнь и подарили нам множество незабываемых работ, многие из которых разобраны на цитаты и обрели статус культа. И когда Тарантино и Родригес наконец-то пересеклись в работе над первым совместным проектом, озаглавленным как «От заката до рассвета», они получили долгожданную возможность обсудить вехи своих увлечений и планы на обозримое будущее. Зацепив в разговоре деятельность «Грайндхаусов», товарищи решили когда-нибудь сыграть на своем давнишнем увлечении и явить поклонником дорогостоящую версию второсортного кино, снятую в формате сдвоенного сеанса. Уговорить на весьма сомнительную реализацию подобной идеи удалось лишь Харви и Боба Вайнштейнов, продолжающих верить в мастерство подопечных постановщиков вопреки всем рискам, и в 2007 году «Грайндхаус» все-таки вышел на экраны. Тарантино и Родригес моментально вернулись на вершину информационных сводок, воскресили из пепла память о старом добром «Грайндхаусе», однако их затея обернулась печальными прокатными последствиями, включая далеко не самую радужную критику, отчасти повлиявшую на сборы. Но вопреки всем спорным моментам фильма, он произвел должное впечатление и показал, что в искусстве Тарантино и Родригеса воистину нет пределов. Доказательство смерти Прописывая сюжет собственной картины в рамках сдвоенного «Грайндхауса», Квентин Тарантино решил обратиться к излюбленному трюкачеству, беспринципной жестокости и красивым девушкам в критически опасной ситуации. Итак, сюжет «Доказательства смерти» берет свое начало в Остине, штат Техас. Три подруги, Арлин, Шанна и Джулия, отправляются в бар, чтобы отметить день рождения последний и как следуют развлекаются, пока есть такая возможность. Изрядно разгорячившись, девушки замечают весьма подозрительного мужчину, которого знают, как каскадера Майка (Курт Рассел), сомнительного и судя по всему опасного человека, который тем не менее не прочь скрасить вечер в сладкой женской аудитории. Однако время неумолимо бежит вперед и компании приходится расходиться по домам. Забравшись в салон своего автомобиля, Арлин, Шанна и Джулия рассчитывали без ненужных приключений разъехаться по домам, но вдруг они замечают, что за ними начинается погоня, а за баранкой машины-преследовательницы оказывается тот самый Майк, ослепленный жаждой свежей крови. Играя с девушками в смертельные игры, Майк не собирается их отпускать и с каждой последующей минутой приближается все ближе… И на этом безумные приключения неадекватного психопата не оканчиваются. Спустя годы после инцидента в Остине он продолжает свою вендетту, не имеющую ни малейшего намека на здравый смысл. Как и следовало ожидать от Квентина Тарантино, «Доказательство смерти» обильно приправлено диалогами на самые пространственные темы и несет в себе критически высокий уровень эксцентрики 70-х, превосходя при этом все допустимые пределы. Тарантино нарочито хотел снять плохое кино, но чтобы зрители заинтересовались им и после просмотра отправились искать оригинальные предметы искусства, вдохновившие режиссера на постановку. Однако по правде говоря, «Доказательство смерти» выдается слишком затянутым и монотонным. Тогда как иные разговорные картины Тарантино наподобие «Бешеных псов» вызывают неподдельный интерес, приключения каскадера Майка откровенно топчутся на месте, а единственной причиной, которая побуждает досмотреть данную зарисовку до конца выступает невероятный Курт Рассел, сыгравший в «Доказательстве смерти» одну из самых колоритных ролей в карьере. Планета страха События фильма, снятого Робертом Родригесом, разворачиваются в округе небольшого городка, закинутого где-то в Техасе. Мирный вечер, постепенно перерастающий в ночь, оборачивается для местных жителей сущим кошмаром, так как группа военных и ученых, раскинувшаяся неподалеку, приводит к незапланированному выбросу ядовитого экспериментального газа, превращающего людей в зомби. За несколько часов сотни невинных людей превратились в озверевших ходячих мертвецов, количество выживших стремительно сокращается, а потому всем тем, кому посчастливилось избежать заражения, приходится объединяться в группы, чтобы сдерживать натиск зомби. Привлекательная танцовщица Черри Дарлинг, ее друг Эль-Рэй, спасающая жизнь своего сына врач и прочие незараженные прокладывают себе путь к спасению, уничтожая то и дело возникающих неподалеку зомби, постепенно заполоняющих собой целую планету. Вдохновившись культовыми работами Джорджа А. Ромеро, Роберт Родригес создал подчеркнуто плохой, но одновременно с тем увлекательный и запоминающийся зомби-хоррор, обладающий цельным сюжетом и множеством запоминающихся сцен. Небольшие роли в «Планете страха» сыграли Брюс Уиллис и Джош Бролин, а заглавной музой Родригеса выступила Роуз Макгоун, щеголяющая с автоматом, заменившим ее героине ножной процесс. И пускай режиссеру не удалось избежать некоторых ошибок, заводящих действие в тупик пустыми разговорами, Родригес все-таки сумел выбраться из собственноручно созданной ловушки гораздо деликатнее, нежели Тарантино. Так что «Планета страха» становится самым важным достоянием целого «Грайндхауса», если не считать неожиданных и веселых трейлеров к несуществующим картинам, в которых в том числе появился и Николас Кейдж. Трейлеры Колоритный и непредсказуемый Роб Зомби высказал для «Грайндхауса» мысли на тему возможного фильма о чудовищах и нацистах, встретившихся вместе в «Женщинах-оборотнях СС». Откровенно сумасбродная поделка развлекает своим подчеркнутым безумием, а Николас Кейдж играет в ней мифического злодея Фу Манчу с воплем «Это моя Мекка», что делает трейлер воистину незабываемым. В свою очередь Роберт Родригес подарил Дэнни Трехо незабвенное камео в трейлере фильма «Мачете», после чего сам созрел до постановки полноценной картины по мотивам. Не обошлось здесь и без участия Элая Рота и Эдгара Райта, также порадовавших нас своими необычайными трейлерами, органично дополнившими общую атмосферу «Грайндхауса». Несколько неуместная, и тем не менее состоявшаяся затея Тарантино и Родригеса откровенно специфична, ее многие зрители отказались принять, в ней выискивали недочеты и считали ее пустой тратой времени. Однако «Грайндхаус» вместе со всеми своими недочетами учит нас любить кино, обожать его художественное сумасшествие и пестрое разнообразие. И за это «Грайнхаус» стоит посмотреть хотя бы раз. 5 из 10

Однозначно нечто новое и уникальное в мире кино, на что были способны только два признанных гения кино: король диалогов Квентин Тарантино и король треша Роберт Родригес. Нужно было применить всю свою богатую фантазию, чтобы сделать столь необычайный микс из фильмов, не имеющих между собой ничего общего, но сделать это так, чтобы, посмотрев эти два хита вместе, скрепленными новой фишкой Тарантино и Родригеса: трейлерами к несуществующим фильмам, зритель больше не мог себе представить их по одиночке. Для смешивания в столь смелом проекте были выбраны новые суперхиты этих гениев, один из которых проявил себя в жанре 'зомби-треш', а другой продемонстрировал торжество 'крышесносных', как выражается моя знакомая на Кинопоиске, диалогов, к тому же, показал нешуточные сцены с авариями, напоминая зрителю о старых гоночных боевиках, снимавшихся без применения графики, когда, как говорит герой Курта Рассела, 'машины бились по-настоящему'. Два нестандартных фильма, выигрывающие даже у самых зрелищных суперхитов современности по качеству диалогов (у Родригеса они, пожалуй, не менее заковыристые, чем у Тарантино), пролетят на одном дыхании, а трейлеры вымышленных картин добавят своего шика: 'Грайндхаус' можно назвать аттракционом для взрослых, несмотря на отсутствие шикарной графики, обычно сопровождающей аттракционы. Своё дело здесь делают невероятные диалоги и безумный треш, мерзость которого, как ни странно, вызывает только восторг и желание 'ещё'. После показа 'Планеты страха', нам наконец-то демонстрируют обещанные трейлеры несуществующих фильмов: прежде всего трейлер к фильму 'Эсэсовские женщины-оборотни' - такое кино однозначно хотелось бы посмотреть, поскольку ролик впечатляющий и представляет собой уникальный треш не хуже 'Планеты страха'. Трейлер к фильму 'Не стоит' выглядит банальной мистической страшилкой, но кто знает, каким мог быть этот фильм полностью. То же самое можно сказать и о трейлере к фильму 'День благодарения', хотя этот выглядит более оригинальным и подробным. После трёх трейлеров переходят к фильму Квентина Тарантино 'Доказательство смерти', который в переводе от VadimNaz называется 'Смертенепроницаемая', что более подходит к сути фильма и означает свойство машины главного героя. Если сравнивать оба творения мэтров голливудского кино с ограничением 18+, вошедшие в данный проект, то лично я выбираю 'Планету страха' за её невероятный и беспредельный треш, которому позавидует даже 'Реаниматор' 1985 года, показавший, как можно за копейки снять хоррор про оживление мертвецов. В 'Планете страха' вы увидите не только гной, кровь и мясо - вы услышите заковыристые выяснения отношений (диалоги здесь покруче, чем у Тарантино) и узнаете о происхождении зомби-эпидемии, которое не намного уступает гениальной 'Обители зла'. Что же касается 'Доказательства смерти' (или, как её следовало бы правильно называть, 'Смертенепроницаемая'), то это чисто диалоговое кино, не намного уступившее дебютному фильму Тарантино 'Бешеные псы', и показавшее более чем нестандартную историю харизматичного типа на крутой тачке, который много знает и остёр на язык, из-за чего от него без ума молодые девчонки, не знающие, что у него на уме. Просмотр данного микса оставил только позитивные впечатления, но оговорюсь, что смотреть такие фильмы стоит только более опытным кинозрителям, и обязательно разбирающимся в диалогах - по себе знаю: когда был менее опытным зрителем, просто не понимал такое кино и ставил ему низкие оценки. Сейчас вижу, что Тарантино и Родригес создали нечто невообразимое. Понимающих милости просим, равнодушными не останутся. 9 из 10

Магия кино, раскрытая двумя американцами с присущим им чувством юмора. При этом очень обидно, что довольно продуманная идея со сдвоенным сеансом была не просто погублена в Европе разрезанием ленты две части, но даже более того. Фильмы вышли в неправильном порядке, лишившись ряда кинематографических гэгов, разрушавших кинореальность и одновременно, являющихся той самой магией ей создающей. Вот и фильм начинается с откровенно стёбного трейлера несуществующего на тот момент фильма “Мачете” с совершенно дикой завязкой, но настраивающей зрителя на нужный лад. А следующий за ним забавный титр с котятами, сопровождающийся фразой, что фильму присвоен рейтинг X, есть ни что иное, как подлинный обман зрителя. Вот и вся “Планета страха” воспринимается не как жестокий боевик ужасов, хотя с жутким гримом и кровью это могло бы и стать препятствием, но как весёлый разухабистый стёб. Зритель хочет поверить, что это реальность, но авторы постоянно напоминают, что это всего лишь кино. Каким натуралистично жёстким оно бы не прикидывалось. Исцарапанная вдрызг плёнка, как главное препятствие. Она всегда с нами. Она отсылает нас в прошлое, сам фильм обращается скорее в ближайшее будущее, но настоящего между ними так и не создается. И зритель оказывается в этой чарующей пограничной ситуации, где воскрешения, попрания законов физики или неожиданно сгоревшая пленка, являются безусловным условием существования. И вовсе не случайно, что после титров мы видим, как погибший в ходе действия герой, неожиданно живет в новом мире, доказывая, что в кино возможно всё. Даже жизнь после смерти. Вот и героиня Роуз МакГоуэн спокойно появляется в той же самой роли и в “Смертестойком” Квентина Тарантино. И у неё отрастает вновь нога, а сама она погибает, несмотря на явные намеки, что “Планета страха” хронологически является сиквелом. Ведь кинореальность живёт по своим правилам. И тот, кто вчера был мёртв, сегодня будет жить. Потому что так надо. Потому что это кино. Вот и вторая половина “Грайндхауса”, которую предваряют еще три фальшивых трейлера, где перемешаны нацисты-оборотни, загадочные дома-убийцы и маньяки, орудующие на День благодарения, оказывается ловкой попыткой разрушить любую связь зрителя с изображением и той реальностью, в которой он ежедневно живёт. При этом внутри этого фильма внутри фильма, используется двухчастная система. Первая половина ленты скорее продолжает стёбный дух “Планеты страха” с его признанием в любви к малобюджетному эксплуатационному кино 70-х гг., пусть и приправленных фирменными фишками Тарантино. К слову о фишках. Через всю ленту идёт тема о “бесполезных талантах” молодых барышень, которые не знаешь когда могут пригодиться. Потому не помешает их подсчитывать. Но ведь именно в этих маленьких “бесполезных талантах” часто кроется автор. И Родригез с Тарантино с экрана, как бы призывают других режиссёров не бояться своих маленьких фишек и использовать их, как достоинство, что они с превеликим удовольствием демонстрируют, превращая небольшие умения в свои главные достоинства. Но вторая часть “Смертестойкого” является подлинным уничтожением атмосферы старого кино. Зритель через переходной период чёрно-белого изображения, находящегося на стыке между прошлым и будущим, где еще не погиб тот самый “смертестойкий” каскадёр Майк, но еще не родились новые герои. Конечно, не в буквальном смысле, но в фигуральном. Это время скорее потустороннее. С того момента, как банка с газировкой упадет в лоток, а изображение приобретет цвет всё меняется раз и навсегда. Старое кино уничтожено. Герои прошлого должны отправиться на свалку истории, чтобы уступить место новым персонажам. Но дух былого будет жить в них, благодаря тому багажу просмотренных фильмов из прошлого. Метафорически на наших глазах из стилизации под старину рождается форменный пост-модернизм, который использует прошлое, деструктирует его, придает ему новые, прежде не доступные грани. И вот вымышленный каскадёр Майк противостоит в неравном поединке настоящей каскадерше Зои. Конечно, он не сможет победить в этом триумфе феминизма, где у каждой юной особы есть целый вагон талантов. Времена, когда можно было без задних мыслей просто развлекать людей ушли. Искусство съело само себя и породило кино, основанное на кино. Реальность, основанную на вымысле. Диалоги, построенные на цитатах и отсылках. Потому там нет места фиктивным примитивам. Но о них будут помнить. Но всё равно никто не умирает по-настоящему. Вот и в ловких титрах под весёлую французскую песню, написанную Сержем Генсбуром с текстом примерного содержания: “Папочка, хватит гоняться за цыпочками, а то в следующий раз тебе не хватит клея, чтобы склеить себя после того, как они разорвут тебя на части,” мы, кроме титров, наблюдаем фотографии героинь в юном возрасте, перемежающиеся с кадрами, уже погибших, но “воскресших” героинь, благодаря режиссёрскому желанию. И в этом и заключается смертестойкость кинематографа.

В далёком 2007 вышел очаровательный фильм, в котором заключались две части, совсем разных по жанру. Эти фильмы являются шедеврами, но обо всём по порядку. 'Планета страха' Представьте девушку, вместо ноги у которой автомат. Вот именно, фильм на грани безумия. Каждая секунда фильма это полнейший шок. Но вот сюжет я совсем не запомнил. Он даже в фильме иногда пропадает. Середины фильма совсем нет, это поразило меня. Смотрел фильм в 2007 году, может позже появился. Сам режиссёр Роберт Родригес говорил, что потерял кадры, честно, я ему поверил, хоть и знал, что он так и задуман. В ролях: Роуз МакГоун - она была шикарна. Ведь она сыграла Черри, девушку со своим автоматом вместо ноги, она заставила меня заставила влюбиться. Номинировалась в 2008 году на премию Сатурн, она должна была победить. Фредди Родригес сыграл парня Черри. Парень - красавчик. Именно из-за него и просмотрел данный фильм, ведь я тогда был фанатом сериала 'Дурнушка Бетти'. В эпизодах появлялась Ферги. У неё мозгов не было в фильме, в прямом смысле этого слова. Самый лучший фильм про зомби. Фильм-трэш. 'Доказательство смерти' Майк снимает девушек в баре для убийств в его собственной машине. Он руками не прикасался, а лишь только разгонялся и ударял девушек об переднее стекло машины. В это время четыре девушки хотели позажигать, взяв в машину на прокат для различных трюков. Но Майк, увидев эти трюки, лишь загорелся желанием убить этих девушек, всё не просто. Ведь на капоте машины у девушек - Зоя. Во время движения на предельной скорости сталкивается с машиной Майка. Гонка на смерть. Это часть дала понять мне, что я могу ещё удивляться жанру гонки. Каждая скорость - это получение драйва. Каждое столкновение - получение адреналина. Фильм захватывает своей феноменальностью и уносит в наслаждения экстрима. А я только зритель данного фильма. Зои Белл сыграла, как ни странно, Зою. Большой поклон ей. Она все трюки исполняла сама. Она больше по жизни не актриса, а двойник. Зои Белл сменяла Уму Турман в опасных сценах фильма 'Убить Билла'. Розарио Доусон водила машину. Весь фильм держался на её эмоциях и на её матерных словечках, которыми она посылала куда подальше Майкла. Курт Рассел сыграл безумного Майкла. Одна из феноменальных его работ. Он будет играть в 'Форсаж 7'. Надеюсь, отрицательного персонажа. Ещё один шедевр Квентина Торантино. P.S. Смотрите только достойные фильмы. 10 из 10

Данная необычная картина состоявшая из двух полнометражных сегментов будет по вкусу тем, кто любит фильмы популярных режиссеров Тарантино и Родригиса. Лично я с детства обожаю этих двух режиссеров, и без них мировой кинематограф был бы совсем другой. Они оба талантливые режиссеры, создающие свои невероятные миры в кино. Фильм Роберта Родригеса 'Планета террора' и одно из моих любимых кино Квентина Тарантино 'Доказательство смерти' здесь соединены вместе, и перед нами сразу два фильма по очереди, а между ними фальшивые трейлеры к фильмам. Именно эти трейлеры такие забавные и смешные. Они выносят мозг, и лично я от них смеялся когда-то до слез. История про оборотней женщин СС, история с Николасом Кейджем, Мачете, про убийцу на день благодарения - не знаю, как это все придумали, но было чрезвычайно смешно. Когда 'Грайндхаус' показывали по телевизору, я всегда ждал этот фильм, чтобы снова пересмотреть его и увидеть трейлеры между фильмами. Было здорово. Эксперимент Тарантино и Родригеса удался на славу, но он исключительно для киноманов. Как известно в прокате 'Грайндхаус' провалился, и режиссерам пришлось показывать свои фильмы отдельно. История про зомби 'Планета террора' Роберта получилась улетной, кровавой историей. Это кино в жанре ужасов и комедии. Здесь играет куча классных актеров. Больше всего, конечно, запомнилась одноногая стриптизерша в лице Роуз МакГоун. На вторых ролях были Джош Бролин, Фредди Родригез, сам Квентин Тарантино, Брюс Уиллис, Марли Шелтон, звезда фильмов Джеймса Кэмерона - Майкл Бин. 'Постарайтесь не подстрелить себя. Не перестреляйте друг друга. И самое главное: не заденьте меня.' Ужастик про зомби получился прикольным, и лично я его с детства люблю. Фильм не шедевр, но он особенный: со своей атмосферой, некой изюминкой. Кто любит этот жанр, обязательно оценит данное необычное творение. Второй частью 'Грайндхаус' является фильм Тарантино 'Доказательство смерти'. Тут много переплетений. Шериф с сыном опять тут, Марли Шелтон в роли доктора здесь, Роуз МакГоун играет и там, и там. По хронологической линии 'Доказательство смерти' идет впереди в сюжете. Эта история рассказывает о каскадере Майке. Он маньяк и давно уже не работает в кино. Сейчас он живет тем, что убивает девушек, которые ездят на машине. Однажды, он в очередной раз решает поиздеваться над группой девушек, но он выбрал ни тех, и они дают ему сдачи... 'Помнишь, я говорил, что тачка неубиваема. Я не солгал. Она на сто процентов гарантирует выживание, но только в одном случае — если сидишь на моём месте.' Не знаю сколько раз за всю жизнь я пересматривал концовку этого фильма. Погоню на капотах я обожаю и показывал и показываю ее всем знакомым. Таких удачных актрис тут подобрал Квентин, и было здорово. Чистый адреналин. Любимица режиссера каскадер Зои Белл тут шикарно. Ума не приложу, как она исполняла трюки. Было здорово. Она когда-то играла дублершу Умы Турман в 'Убить Билла', недавно играла у Тарантино в 'Однажды в Голливуде...'. Режиссер любит ее, и есть за что. Розарио Долсон, Мэри Элизабет Уинстед, Ваннесса Ферлито, Сидни Тамила Пуатье, Трейси Томс - все девчонки запомнились после этого фильма. Было по-настоящему круто. Ну, и конечно, Курт Рассел. Маньяка он сыграл шикарно, и его здесь не узнать. Этот фильм даже не с чем сравнить. 'Доказательств смерти' получились на на что не похожей историей. В этом весь Тарантино, и разумеется в свое время на КАннском кинофестивале этот фильм отметили. Лично я обожаю эту историю, и она в списке любимых и особенных кинолент. 'Грайндхаус' - совместная работа двух режиссеров и два фильма в одном, которое обязательно нужно увидеть. Как известно здесь идет линия к эксплуатационному кино 70-х годов, и получилось нечто прикольное. Итог, любопытное, экспериментальное нечто, созданное как будто для меня. Лично я люблю Grindhouse и с годами вновь его пересматриваю. Спасибо за внимание и приятного просмотра. 9 из 10

Фильм Роберта Родригеса и фильм Квентина Тарантино посмотрел раздельно, и в них не были включены трейлеры не существующих фильмов. Пришлось трейлеры отдельно посмотреть и оценить их вместе с основными двумя лентами. «Планета страха» - добротный ужастик, с элементами не плохого экшена. Видно, что лента ярко стилизована под 70-80-е года, когда в Америке создавали мало бюджетные ужастики. Вид съёмки в точности передаёт атмосферу того времени. Актёрская игра в целом не плохая, несколько персонажей вышли яркими. Вирусная инфекция распространяется стремительным темпом, быстро обращая людей в необычных зомби. Обилие целой тонны кетчупа и красной краски для эффекта крови, очень впечатляет. Кровавое месиво, взрывы, экшен на фоне яркой стрельбы, и добавка к этому всему нестандартных диалогов между главными персонажами - получается в итоге годное кино. «Эсэсовские женщины-оборотни» - довольно не плохой ролик. Наверняка вышел бы необычный треш с этими девицами-оборотнями. Однозначно, такой фильм можно посмотреть. 'Не стоит' - мистический ужастик, где не нужно обращать внимание на внезапно наткнувшийся объект (неизвестный особняк) и лезть куда действительно 'не надо'. Было бы интересно узнать каким образом бы выглядел этот фильм. «День благодарения» - такое кино действительно заслуживает воплощения на экран. Ролик выглядит оригинально и нестандартно. Череда изощренных убийств, постепенно нарастающий саспенс и добавка волнительного саунд-трека - сделали бы своё дело. «Доказательство Смерти» - очередной диалоговый фильм Тарантино. Картина на мой взгляд не плохая, но менее удачная, по сравнению с другими проектами этого режиссёра. Представлена своеобразная история про каскадера — маньяка, охотящегося на плохих, не особо умных девушек. Убивая жертв, он само удовлетворяется и его смертоносное орудие убийства - эффектная тачка, делающая из него дорожного зверя, но дальнейшие события имеют крутой поворот, приводящий к необычному финалу, который наглядно отражает посыл, что это триллер. Касаемо актёрской игры, хорошо выделяются несколько женских персонажей вместе с Куртом Расселом. В общем киномикс производит отличное впечатление. Прекрасное безумие в виде треша, яркая стилистика съёмки, наличие нестандартных диалогов, хорошо проработанные персонажи и эти необычные трейлеры - делают микс превосходным зрелищем для приятного просмотра. 9 из 10

С середины 90-ых у закадычных друзей-кинематографистов Квентина Тарантино и Роберта Родригеса появилась отличная привычка - каждые десять лет вот так объединяться, чтобы вместе что-нибудь сделать. В 1995 году результатом такого сотрудничества стал 'From Dusk Till Dawn' - культовый фильм о разборках с вампирами, который стал неожиданным отхождением мастеров от своих 'привычных' жанров - оба режиссёра начинали с криминальных лент, только если Родригес больше тяготел к стильному боевику, то Тарантино вскрывал гангстерский жанр, наполняя его новым смыслом. В то же время они сняли каждый свою новеллу для комедии 'Four Rooms'. И вот, по прошествии десятилетия, они возвращаются - чтобы снять два фильма о Диком Западе в современном Техасе на плёнке 70-ых. Grindhouse - термин, обозначающий кинотеатр, показывающий в основном фильмы эксплуатационного кино. В самом деле, мы с вами попали на сдвоенный сеанс, где в перерыве между фильмами идут трейлеры к фильмам вышеуказанного направления. Это кино в деталях, где сюжет - не главное. Это одновременно и прыжок назад в прошлое и погружение в кинематограф с головой - потому что есть ряд деталей в повествовании, которые позволят отрешиться от вопросов вроде: 'А как она стреляет не нажимая на курок?'. Ключевой момент - это игры со временем. Это, разумеется, по части Квентина Тарантино - в предыдущих фильмах повествование по главам, или просто перетасовка эпизодов выходили из тех рамок, где было бы применительно понятие 'флэшбэк'. Режиссёр одновременно признавался в любви к низким жанрам и в тоже время демонстрировал за что их можно любить. Достаточно посмотреть его первые два фильма, чтобы это понять - и в дальнейшем уже нет нужды с каждым новым фильмом вдаваться в эти объяснения. И потому когда 'Death Proof' не произвёл среди зрителей бум-эффекта, который сопровождал почти все предыдущие фильмы режиссёра, зрители вдруг стали изъявлять претензии к плоскости сюжета, отсутствию логики и смысла. Действительно, у этого фильма особая, внутренняя эклектичность - он огорожен рамками жанра ещё жёстче, чем 'Jackie Brown' (которую так же многие особо выделяют среди других работ режиссёра). Если не смотреть первую часть 'Grindhouse', которую снял Роберт Родригес, то фишку со временем можно и упустить - события первой части 'Death Proof' происходят до 'Planet Terror', а вот вторая часть, события которой происходят спустя 14 месяцев в другом штате, идут уже вразрез с лентой Родригеса. Создав свою единую вселенную, в которой есть маньяки на каскадёрских машинах и военные базы в пригородах, где производят химическое оружие, авторы тут же её разваливают, очерчивая грань между фильмом и реальностью. Решение выпустить оба фильма в прокат по отдельности выглядит логичным даже не столько в коммерческом плане, сколько в художественном. В 'Planet Terror' особо много и не было вырезано (стоит выделить разве что сцену после титров), что не скажешь о 'Death Proof' (так каскадёр Майк называет свою машину, ибо 'proof' здесь используется как прилагательное - тем глупее выглядит отечественная локализация, где 'proof' переведено в значении существительного) - вырезан целиком чёрно-белый сегмент о знакомстве Майка с новыми жертвами - а ведь он даёт более полный взгляд на смысл происходящего. Этот тот случай, когда не спрашивают, зачем - а просто делают, потому что умеют, не скатываясь при этом в коммерцию. Родригес живо рисует быт жителей глубинки Техаса, у которых в пригороде самая обычная военная база - и всё ради того, чтобы эти ненавидящие друг друга люди в итоге объединились пред лицом надвигающейся катастрофы - дабы устроить смачную и стильную бойню. Уж если серьёзно, то это не фильм о зомби-апокалипсисе - это фильм о поиске себя, о запоздалом объединении двух влюбленных сердец. А лента Тарантино - не о маньяке, которого непременно должно постигнуть возмездие - это фильм о старом киношнике, который сам того не зная, напал на молодых киношниц - и они ответили именно так, как это делается в кино. И хотя фильм о зомби в большей степени выглядит как удачная пародия на низкий жанр, 'Death Proof' тоже слишком часто вызывает улыбку. Ну кто ещё в этом мире может с такой серьёзностью рассказывать о таком несерьёзном? 8 из 10

Многим известно о совместном проекте Роберта Родригеса и Квентина Тарантино 'Грайндхаус', цели которые преследовали режиссеры тоже думаю объяснять не нужно, за меня это гораздо лучше может сделать википедия. Теперь о самом проекте. Таких смельчаков как Родригес и Тарантино надо еще поискать, ведь при бюджете в 67 000 000 миллионов собрано было порядка 25 000 000. Понятно что надеяться на успех и большее количество зрителей не приходилось и тем ценнее тот факт что два этих безусловно талантливых человека довели свою работу до конца. И 'Планета страха' и 'Доказательство смерти' это очень хулиганские практически лишенные логики и мотивации картины, которые обладают своим особым очарованием и дарят чистое ничем не прикрытое удовольствие. 'Просто смотри и наслаждайся.' говорил я себе. Если выбирать из двух, то я предпочту 'Доказательство смерти', может быть потому что я больше люблю фильмы Тарантино, а может мне приятнее слушать глупые, но вызывающие улыбку диалоги, точно сказать не могу. В любом случае мимо проходить точно не стоит!

Вообще, если бы я не решила пересмотреть 'Грайндхаус', то, наверное, нкогда бы и не узнала, что он состоит не только из 'Планеты Страха', а еще и из 'Доказательства смерти' (кстати, какая ужасная локализация названия, явно же имеется в виду 'смертенепроницамость' каскадерского авто). Почему-то в свое время я видела только 'Планету', поэтому очень удивилась, получив два фильма в одном. 'Планета' хоть и является эталонным представителем трэш-ужастиков, но все равно мне больше нравится 'Стриптиз от зомби' (2008). И тем не менее, 'Планета' делает свое дело, собирает все клише и выплевывает их прямо в лицо зрителю, смачно при этом размазывая. Конечно, особого шика добавляет и 'подборка' актеров, которых сложно представить вместе в 'серьезном' кино, а в 'несерьезном'.. почему-то еще сложнее. Но это быстро проходит, некогда думать о вечном, когда на тебя постоянно брызгает галлонами бутафорской кровищи отвратительного неправдоподобного качества. 'Доказательство смерти', впрочем, более спокойный фильм в сравнении с 'Планетой страха'. Признаться, так как смотрела его впервые и сразу заприметила уже знакомых персонажей - все ожидала, откуда же полезут зомби. Примерно до первого столкновения 'Каскадера' с первой четверкой дамочек. Только к тому моменту я поняла, что фильм немного не о том. К слову, из него мог бы получится неплохой современный роад-муви-хоррор-гоночный фильм, если б добавить 'Касакадеру' побольше жертв. Если оценивать его с точки зрения грайндхауса и трэша, то он слабоват. Если смотреть на него, как на отдельный фильм с элементами ужасов - то очень даже хорош. Актерская игра превосходна со всех сторон (особенно слезный момент со вторым 'квартретом' дамочек), фильм достаточно живенький и смотрится довольно легко. Ну и в целом, создать хороший фильм - это одна ступень мастерства, создать хороший трэш-фильм - совсем другая, а создать хорошую пародию на трэш-фильм, по моему мнению, это втройне постараться надо. Ну или если ты достаточно в себе уверен, просто бросить все на амбразуру и 'как-то оно там само'. Но это не точно. Меня совсем не удивляет, что эта картина (обе) осталась не до конца понята публикой, но.. тут, пожалуй, стоит отметить, что доказательств тому, что публика поняла хоть что-то из того, что она думает, что поняла - тоже нет, так что.. нужно больше трэша!