Не оставляй следов

Текст про «Не оставляй следов» — третий фильм Дебры Граник, режиссера «Зимней кости» с Лоуренс, мне захотелось назвать «Пикник на обочине». Картина, которую неизбежно будут сравнивать с «Капитаном Фантастиком», рассказывает историю людей, находящихся на обочине социального существования не потому, что хотят жить в лесу и добывать огонь с помощью искр. Они не могут справится с обстоятельствами и становятся их заложниками Истории «дикарей-дауншифтеров», всегда вдохновляли на какие-то свершения. Наблюдая за жизнью тех, кто отказался от общедоступных благ, нам вселяли мысль, что всё вокруг — шелуха, а счастье и беззаботность представляет собой сон на мхе и питьё дождевой воды. Но единственное, что может быть общего у «Капитана Фантастика» и фильма Дебры — это сеттинг. Историю Граник рассказывает совершенно другую. Бывший солдат Уилл, не может находится в обществе, поскольку после войны все люди вокруг напоминают ему о том, за что он воевал. Его страдания напрямую ассоциируются с человеческим обществом, а жить в страдании невозможно. Ему приходится выживать в лес, но он, в отличии от героя Мортенсена — этого не хочет. Его дочь Том — тоже заложница ситуации. Её родной человек живет в бегстве от своих кошмаров и ей приходится бежать за ним. Её социальные возможности куда больше, чем у отца. Она без стеснения может заговорить с пчеловодом, спросить кто потерял кролика или просто поблагодарить за ночлег. Но между добычей хвороста и сборкой грибов, развивать в себе эти качества ей некогда. Они оба как будто олицетворяют собой прошлое и будущее: один в этом прошлом живет, другая готова к будущему. Майкл МакДонаф — постоянный оператор Граник, пользуется положением героев на полную катушку. С помощью большого количества панорамных кадров, нас сосредотачивают на истории двух людей, наглухо потерявшихся с собственных мыслях. Страх и паранойя до краев заполнили их жизнь также, как папоротник американские леса. Природа в картине очень живая и детальная, вплоть до капель росы. Музыки в фильме почти нет, поскольку её заменяет шелест листьев и шум дождя. За счет таких простых, но хорошо сделанных вещей, фильм смотрится очень реалистично и убедительно. Актерский дуэт Бена Фостера и 18-летней Томасин МакКензи хорошо транслирует конфликт отцов и детей, который так любил Тургенев. Меланхоличный, но уверенный в себе Фостер, настолько силен здесь, что вы готовы поверить, что его дикарское существование — это и есть свобода. Героиня Томасин пошла в отца и тоже сдержанна в своих эмоциях. Но непреодолимое любопытство и боязнь что о ней скажут одноклассники, рисуют её социальный портрет куда четче отцовского. И несмотря на всю непохожесть, ты все равно ощущаешь между ними родственную связь. Профессиональная актерская химия, не иначе. Швыряя своих героев на обочину общества, Граник задается вопросом «что такое свобода?»: иметь возможность варить суп на костре или на плите. Мыться под крышей из брезента или в душевой кабинке. Учиться читать на опушке леса или в школе. В конце третьего акта, она решает зафиналить историю самым правильным путем. Она разрешает героям сделать выбор, такой же, как делаем мы каждый день. В одной из последних сцен, Уилл спрашивает у дочери почему ей так важно мнение окружающих. Именно на этот вопрос отвечает финальная сцена в фильме. Отцу поздно думать о мнении окружающих, ей еще нет. Они разные и жизни их будут такими же. Это справедливо, и это хорошо разбавляет излишнюю чувствительность, оставляя приятное послевкусие, как от серьезной и важной драмы. Обязательно посмотрите 9 из 10

Драматичная кинолента о мужчине – ветеране войны в Ираке и его 13-летней дочери, которые живут на лоне природы в национальном парке Портленда, думаю, что мало кого оставит равнодушным. Страдающий от посттравматического стрессового расстройства Уилл (Бен Фостер) приверженец жизни вдали от цивилизации и ее благ. Мало кто может сегодня отказаться от интернета и ТВ, а уж от телефона и социальных сетей тем более, но Уилл именно из таких. И дело не в том, что он является старовером и не приветствует достижений современности – его асоциальность проистекает из пережитого на войне, отчего нахождение среди людей становится для мужчины невыносимым. Когда кто-то (кроме дочери) находится рядом слишком долгое время, он начинает пребывать в состоянии подавленности, словно человек, страдающий от клаустрофобии и вдруг оказавшийся в весьма стесненном пространстве. Совсем юная, а оттого зависящая от отца Том (Томасин Маккензи) живет с ним по его правилам и, в общем-то, нисколько не страдает от того, что у нее нет того, что есть у девочек ее возраста, в том числе друзей. Но побывав в обществе, получив те блага, которые доступны, ее внутренний мир проявляет признаки подросткового бунта и временами Том возражает отцу. Жизнь вдали от цивилизации таит массу опасностей, ведь попади человек в беду, ему некому будет прийти на помощь, а если он забрел в густую лесную чащу и остался там один на один со своей проблемой, можно сказать, что этот человек – пропащая душа. Даже перелом ноги или руки в таком случае становится смертельно опасной травмой, ведь не имея под рукой средств связи, вряд ли стоит рассчитывать на спасение. С одной стороны героя Фостера можно расценивать как законченного эгоиста, думающего лишь о том, как погасить собственную боль и совершенно не тревожащегося о дочери, которая растет, а значит у нее появляются новые потребности и желания. Но с другой Уилл, судя по всему, понимает, что его проблемы – исключительно его проблемы и если о них узнают посторонние, он может просто никогда больше не увидеть дочь. Соответственно, собственное самоизгнание обретает черты стремления сохранить свою семью за счет лишения всего того, благодаря чему многие считают себя счастливыми. Если Бен Фостер без проблем вписался в роль угрюмого и нелюдимого бирюка, то юная Томасин Маккензи здорово предстала в образе девочки, которая подобно Маугли, впервые видит и учится кататься на велосипеде, которая с интересом и несркываемым восхищением наблюдает за тем, на что мы даже не обратим внимания, которая совершенно искренне и правдоподобно изображает испуг в тех ситуациях, когда бояться нечего. Но при этом зритель понимает, что ее испуг связан с тем, что она переживает за отца и за то, что созданный ими мир, где есть только они двое и все остальное, может быть атакован, пусть и людьми с самыми светлыми намерениями. «Не оставляй следов» наполнен потрясающими природными пейзажами где даже поваленные у ручья деревья приобретают небывалый шик. Именно поэтому в ходе просмотра возникает стойкое желание выбраться дикарем на природу, разбить палатку где-нибудь на опушке леса, вблизи водоема, совершить небольшой марш-бросок с проверкой собственных навыков и на несколько дней отстраниться от всего остального мира. Но не на длительный период, ведь каменный век давно позади – цивилизация диктует свои условия. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Не в силах справиться с посттравматическим расстройством, ветеран войны в Ираке Уилл вместе со своей тринадцатилетней дочерью Том уходит жить в лесопарк неподалеку от Портленда, совершая редкие вылазки в город, дабы купить кое-какие товары и заработать немного денег, продавая выписанные ему медикаменты другим нищим ветеранам. Но лесопарк – это не лес, а общественная собственность, на территории которой нельзя проживать даже в палатке, а потому Уилла и Том вскоре находят и отправляют на попечение социальных служб, где этой странной парочке стараются помочь с адаптацией. И если Том видит, что быть среди людей вовсе не так плохо и рядом всегда найдутся те, кто протянет руку помощи, то Уилл понимает – по законам цивилизованного общества ему уже не прожить. И настанет тот миг, когда девочке предстоит решить, какой же именно шаг она должна сделать: остаться в мире социума и начать новую жизнь, либо вновь последовать в дебри вслед за отцом навстречу полной изоляции… В 2010 году скромное социальное кино Дебры Граник о жизни обитателей «одноэтажной Америки» под названием «Зимняя кость» прогремело на солидных кинофестивалях и даже удостоилось четырех номинаций на «Оскар». Видимо, в этом году похожая судьба может ожидать и ее новую картину, снятую по книге Питера Рока и удостоенную высоких оценок критики. В своей неброской, мягкой режиссерской манере Граник снова затрагивает общественные проблемы, в данном случае, психические и адаптивные трудности ветеранов, никому не нужных после военных действий, детально изучая быт простых американцев, а также параллельно развивает два весьма непростых конфликта. Первый – это драма личности, в душе которой не только еще не остыли травмирующие раны, но и не нашлись способы, способные их исцелить, за исключением тишины и гармонии окружающей природы, пускай для этого придется пожертвовать комфортом и человеческой компанией. А второй – это тот самый болезненный момент, когда между родителем и ребенком рвется эмоциональная пуповина и наступает миг, когда дети должны сами выбирать свою судьбу и родителям не остается ничего другого, кроме как позволить им решить это самим. Объединяются эти конфликты размышлениями о понятии личной свободы, полностью осознать суть которого можно лишь сугубо индивидуально, ведь там, где начинается простор для одного, может ограничиваться территория другого. Рассказано это тонко, ненавязчиво, под шум листвы и шорох ветвей, на фоне живых природных красот и самым трогательным, естественным образом разыграно замечательным дуэтом Бена Фостера и юной Томасин Маккензи с ее открытым и очень выразительным лицом. 8 из 10

Уилл - ветеран войны в Ираке, чей случай посттравматического стрессового расстройства превратил его в одиночку. Он решает жить в национальном парке Портленда, но не потому что так сильно любит природу, а потому что ему сильно тяготит любое общество. Но по закону жизнь на общественной земле запрещена. Поэтому Уилл лишний раз готов проложить новый маршрут, если видит, что его след уже становится различим, переместить лагерь с палаткой, если кто-то заметит или может хотя бы догадаться о незаконном размещении. И все бы ничего, живи себе как хочешь, только вот когда рядом подрастает дочь - нужно думать не только о себе, но и о ее развитии и о ее будущем. Тем не менее, Том - 14-летняя девочка подросток не выглядит и не ведет себя как Маугли. Она ответственная, умнее, чем многие ее сверстники, внимательна к наставлениям отца и без ропота проходит его школу выживания, уверенна в себе но скромна. Ей нравится жизнь в лесу. Но не потому ли, что другого выбора просто нет? Вспоминается известная строчка у 'Пикника': 'Не придуман еще мой мир. Оттого голова легка. Нет звезды еще в небе. Нет закона пока'. Однако вскоре все поменяется, когда группа соцработников с полицейскими заберут Уилла и Том, обнаружив их застоявшийся лагерь и переселят их в другое место. А потом поменяется еще раз. А потом еще и еще. Близость между отцом и дочерью показанная в этом фильме настораживает случайных встречных. Но зритель видя эту крепкую духовную связь не сможет остаться равнодушным. Впрочем также, как и постепенно наблюдая за ее ослаблением. Эта история не выдумана от начала до конца. Она снята по роману писателя Питера Рока, который в свою очередь вдохновился из статьи в местной газете, рассказывающей о найденном ветеране войны и его дочери-подростке, живущих в лесу. Но все что касается момента после их переселения - является тонкой работой Дебры Граник - режиссеркой, которая редко снимает свои фильмы, но всякий раз которые попадают на крупные кинофестивали. Взять хотя бы последние три: Сандэнс, Канны и Оскар. Честно говоря удивлен низким рейтингом фильма. Может кому-то он показался скучным, может дело в отсутствии профессионального перевода, от которого тоже портится впечатление... или кого-то не убедила правдоподобность истории... или финал? Не знаю, мне как показалось все было очень логично достроено. И если здесь не всегда можно понять отца, то это фильм не о нем. Он о взрослении, внутренних ценностях и если угодно о любви. Любви к жизни и к людям. О поиске счастья, для которого нужно лишь чувствовать гармонию с собой и окружающей действительностью. 9 из 10

Отец и дочь живут в большом лесопарке рядом с городом, добровольно изолировав себя от общества. Однажды их находят рейнджеры и соцработники, после чего им приходится покинуть насиженное место. Еще один участник прошлогодних фестивалей независимого кино. Нетипичный фильм про жизнь отшельников интересен своим взглядом на вопрос могут ли люди жить изолированно, вне общества. Его обязательно будут сравнивать с Captain Fantastic и Into the Wild, но совсем иные мотивации героев выделяют Leave No Trace из этой троицы. Максимально серьезное настроение разбавляется завораживающими видами густого леса, а за парной игрой юной МакКензи и Бена Фостера хочется наблюдать, не отрывая взгляд. Однозначно, одна из самых сильных картин прошлого года.

В центре повествования – отец и его дочь-подросток по имени Том, живущие в национальном парке в штате Орегон. Свое жилище они называют лагерем. О прошлом героев нам не известно ничего. Так что почему они дошли до такой жизни, остается загадкой. О маме девочке мы тоже не знаем ничего кроме одного вскользь упомянутого факта. Лишь тут и там разбросаны по фильму смутные намеки на то, что отец девочки провел немало времени в армии, воевал и абсолютно точно имеет PTSD (пост-травматическое стрессовое расстройство). Поэтому он и не умеет жить в социуме, где существуют своды и законы, телефоны, официальные организации, документы и обязательства, где нужно ходить на работу и в школу. И, скорее всего, их аскетичная бездомная жизнь – это не роковое стечение обстоятельств, а сознательный выбор и добровольная изоляция себя от другого мира. Том и ее отец Уилл напоминают сектантов, только секта их состоит всего из двух человек. Тем не менее, отец с дочерью ни в коем случае не одичали. Девочка обучена грамоте, читает энциклопедии, играет с отцом в шахматы, и уровень ее развития даже превышает уровень развития сверстников. Но – у девочки не хватает навыков социализации в силу своеобразного образа жизни отца и дочери. Однако, отсутствие этих навыков не является для Том препятствием. Несмотря на безоговорочную любовь к отцу, она жаждет общения и готова пойти на контакт с другими людьми, особенно когда эти люди излучают тепло и доброту.. Отец настолько прочно укоренил в дочери свою систему ценностей, что дочь свято верит в то, что в жизни в лесу нет ничего из ряда вон выходящего. Тем более, отец научил ее всему, что знает сам - как быстро разжигать костер из растущего под ногами растительного материала, как собирать дождевую воду, служащую питьевой водой, в прорезиненный мешок или куртку, как прятаться, сливаясь с ландшафтом. Периодически отец с дочерью проводят учения – как оттачивать мастерство мимикрии в лесу, не оставляя следов. Но, как бы там ни было, их лесная идиллия не может продолжаться вечно. После того, как отец и дочь испытывают временные неудобства, им предлагают довольно приемлемое социальное жилье. И жить можно вполне спокойно и даже непринужденно, нужно всего лишь играть по правилам и выполнять определенные, предъявляемые к мини-семье требования. Но Уилла такая жизнь не устраивает. Она всегда служила для него триггером его кошмаров и побуждала вновь и вновь раствориться среди папоротников и жить жизнью свободных, но пугливых косуль, опасающихся любого случайного бегуна или еще того хуже - рейнджера. И вот отец и дочь опять ударяются в бега. Только на этот раз все складывается не совсем удачно. Сначала отец забывает, что рядом с ним – всего лишь девочка-подросток, а не «солдат Джейн». А потом и «на саму старуху случается проруха». Казалось, бы это знак свыше. Сигнал, что нужно остановиться. Но привыкший к скитаниям отец никак не может понять, что подросшей дочери нужен не просто дом, а уже и отдельная комната в этом доме, но никак не беготня по лесам. Что это? Родительский эгоизм, когда мы лучше знаем, что нужно нашим детям, или попытка защитить свое чадо от жестокого, враждебного мира по ту сторону леса? И хотя в начале фильма Том все еще безоговорочно подчиняется отцу, мы видим, что внутри себя она уже частенько ставит многое из сказанного отцом под сомнение. В ходе фильма внутренние сомнения Том все более и более нарастают. Несмотря на трогательную эмоциональную связь между отцом и дочерью, девочка приходит к выводу, что больше ей с отцом не по пути, так как в их жизни отсутствует что-то главное, что есть у других людей – оседлость, домашнее тепло и уют, семейные традиции, неторопливые посиделки с друзьями. Том начинает ощущать разницу между жизнью лесных существ и просто людей. И делает выбор не в пользу отца, хотя рвать здесь приходится по живому. О чем этот фильм? О счастье и несчастье, о душевных метаниях и о том, какой след оставляют люди в лесу и в жизни других людей. Вывод: смотреть стоит. Хотя бы из-за шикарных, друидских видов природы – мхов, папоротников, поваленных деревьев и ручьев в насыщенных зеленых тонах. 8 из 10