Хокум

«Хокум» – фильм ужасов с интересной идеей, но ее реализация не удалась. «Хокум», как и предыдущие фильмы Дэмиэна Маккарти «Предостережение» (2020), «Астрал. Медиум» (2024), привлекает мрачной атмосферой. Во всех данных фильмах есть три составляющие, но в видоизмененном виде под каждую историю: тайна, сущность, здание – основное место действий. В очередной раз на протяжении всего фильма появляется большое количество деталей, которые до самого финала остаются без разъяснений, например: природа сущности; роль владельца отеля в истории; значение владельца отеля в целом как персонажа; связь владельца отеля с сущностью; выбор родителями данного отеля обоснован чем-то или нет; значение бездомного в целом как персонажа: важные составляющие фильма по отдельности выглядят интересно, но при совместном рассмотрении получается кривая картина, за кадром которой остаются недорассказанные моменты истории – присутствует сюжетное погружение вместо объяснений. В фильме присутствует один действительно качественный и резкий момент, который добавляет динамичности происходящим событиям – встреча писателя с ведьмой, но больше на протяжении всего хронометража нет ни сюжетных поворотов, ни неожиданных развязок / моментов. Основной конфликт в фильме сводится к банальной и обыденной ситуации – акцент на данное явление полностью стирает роль ведьмы как самостоятельного и независимого персонажа, превращая ее в добавочный элемент и способ решения бытовых ссор. Значение сущности в картине толком не проработано, и ее присутствие ограничивается поверхностной ролью. «Хокум» – фильм ужасов с потенциалом быть сюжетно глубоким и целостным, но в действительности является разрозненной и поверхностной картиной. В начале фильма складывается ощущение, что данная история будет интересная и необычная, но по мере просмотра фильма приходит понимание – история без запоминающихся персонажей, яркого антагониста, динамики, резких моментов и сюжетных поворотов. Мрачная атмосфера – единственное, что придает фильму особенности.

Довольно часто современные хорроры пытаются напугать зрителя не монстрами и проклятиями, а тем, что человек годами носит внутри себя. «Хокум» Дэмиэна Маккарти относится именно к таким фильмам. Формально здесь есть всё необходимое для классического мистического ужастика: старая гостиница в ирландской глубинке, легенда о ведьме, закрытый номер для новобрачных, исчезновения людей и ощущение, что в этом месте происходит что-то неправильное. Но довольно быстро становится понятно, что сама мистика интересует фильм гораздо меньше, чем чувство вины, травма и попытка убежать от собственного прошлого. Сюжет начинается многообещающе. Писатель Ом Бауман приезжает в старый отель, чтобы развеять прах своих родителей. Уже в первых сценах появляется ощущение, что это место хранит слишком много неприятных воспоминаний — причём не только для самого героя. Маккарти очень уверенно создаёт тревожную атмосферу. Камера нередко задерживается на пустых дверях, тёмных углах и длинных коридорах чуть дольше, чем того требует сцена. В такие моменты постоянно ждёшь появления чего-то страшного, даже когда на экране ничего не происходит. Именно поэтому отель становится главным достоинством фильма. Узкие проходы, старые лестницы, маленький лифт, ведущий в подвал, бесконечные коридоры и почти полное отсутствие людей создают ощущение ловушки. Иногда складывается впечатление, что само здание наблюдает за происходящим гораздо внимательнее, чем его обитатели. Маккарти прекрасно понимает, как использовать пространство в хорроре, и визуально «Хокум» выглядит значительно сильнее многих жанровых фильмов последних лет. Во многом именно здесь чувствуется почерк режиссёра. Те, кто видел его предыдущие работы — «Предостережение» и «Астрал. Медиум», — наверняка узнают знакомые приёмы. Маккарти по-прежнему интересует не сам источник зла, а ожидание встречи с ним. Его фильмы редко пугают прямолинейно. Гораздо чаще страх возникает из ощущения, что что-то находится рядом, но остаётся за пределами кадра. Отдельно хочется отметить ирландский колорит. Сегодня хорроры всё чаще обращаются к локальному фольклору, и поначалу кажется, что именно эта линия станет центральной. Легенды о ведьме, история проклятого номера и мрачные местные суеверия действительно интригуют. Но постепенно фильм начинает смещать акцент совсем в другую сторону. На самом деле «Хокум» оказывается не столько историей о ведьме, сколько историей самого Ома Баумана. И это одновременно его главное достоинство и главный источник проблем. Фильм не пытается сделать героя симпатичным. Ом груб, раздражителен, замкнут и далеко не всегда вызывает сочувствие. Но именно благодаря этому персонаж выглядит живым человеком, а не очередной функцией сюжета. Отдельно хочется отметить работу Адама Скотта. После «Разделения» он снова играет человека, существующего на грани внутреннего надлома. Но здесь актёр идёт другим путём. Вместо привычных для хоррора вспышек паники и истерики он играет эмоциональное истощение. Складывается ощущение, что главная трагедия Ома произошла задолго до начала фильма, а всё происходящее в отеле лишь заставляет его вновь столкнуться с тем, от чего он много лет пытался убежать. В какой-то момент становится понятно, что эмоциональное состояние героя интересует гораздо больше, чем ответы на мистические загадки. И именно здесь начинается главное противоречие фильма. Проблема в том, что психологическая линия работает заметно лучше мистической. Чем дальше развивается сюжет, тем очевиднее становится, что сценарий пытается одновременно удержать слишком много направлений. Здесь есть психологическая драма, мистический хоррор, детективная история, элементы фолк-хоррора и даже почти сюрреалистические эпизоды. По отдельности многие из этих компонентов работают хорошо, но вместе они не всегда складываются в единое целое. Особенно это заметно на примере исчезновения Фионы. Фильм долго подводит зрителя к мысли, что эта линия станет одной из ключевых, однако её развитие оставляет ощущение недосказанности. То же самое касается и ведьмы. Несмотря на то что вокруг неё строится значительная часть интриги, в итоге она остаётся скорее символом или метафорой, чем полноценной движущей силой сюжета. Само по себе это не проблема. Многие сильные психологические хорроры намеренно оставляют пространство для интерпретаций. Но в случае «Хокума» некоторые сюжетные вопросы выглядят не загадочными, а просто недостаточно проработанными. Во многом фильм напоминает работы, которыми он явно вдохновлялся. Здесь легко уловить отголоски «Сияния», «1408», «Шестое чувство» и даже отдельных фильмов Ари Астера. Но если лучшие представители жанра используют сверхъестественное как инструмент раскрытия персонажей, то в «Хокуме» психологическая и мистическая истории так и не становятся единым целым. Особенно хорошо работает визуальная сторона фильма. Операторская работа подчёркивает одиночество героя, а многие кадры построены так, что архитектура отеля буквально доминирует над человеком. Благодаря этому пространство превращается не просто в место действия, а в отражение внутреннего состояния Ома. При этом Маккарти остаётся очень сильным визуальным режиссёром. Он умеет создавать напряжение через ожидание, а не через бесконечные скримеры. Многие сцены работают именно благодаря атмосфере, композиции кадра и звуку. В этом плане фильм действительно производит впечатление авторского произведения, а не очередного конвейерного хоррора. Но чем ближе история подходит к финалу, тем заметнее становится, что режиссура оказывается сильнее сценария. На протяжении почти двух часов фильм убеждает зрителя, что все тайны отеля и внутренние переживания героя ведут к чему-то действительно важному. Но эмоциональный эффект финала оказывается слабее того напряжения, которое история так старательно накапливала. Не могу сказать, что концовка совсем не работает. Скорее она выглядит менее убедительной, чем обещал сам фильм. Тем не менее назвать «Хокум» неудачей у меня не получается. У него есть собственное лицо, атмосфера, сильная операторская работа, интересный главный герой и несколько действительно запоминающихся сцен. После титров я думал не о ведьме и не о проклятом номере. Я думал об Оме Баумане и его внутренней борьбе. Наверное, это лучший комплимент фильму. Жаль только, что психологическая история в итоге получилась убедительнее мистической. Если бы сценарий чуть увереннее следовал своим главным темам и не пытался удержать сразу несколько разных фильмов внутри одного, «Хокум» вполне мог бы стать одним из самых интересных психологических хорроров последних лет. Но в нынешнем виде это хорошая идея, реализованная не настолько сильно, насколько позволял её потенциал. 6 из 10

Успешный писатель, не может придумать конец своей новой книге. В эмоциональном бессилии решает отправиться в удаленный ирландский отель в глубине лесов, где когда-то его родители отмечали медовый месяц и развеять там их прах. По прибытии на место, оказывается не все так радостно и душевно в этом отеле. Перед просмотром натыкался на некоторые мнения, что вот это Alan Wake по Ирландски. Но нет, тут только общее, что это писатель прибывает в глушь, а в другом кардинальные различия. Сюжетно оказалось очень предсказуемо, то есть ты понимаешь, где и когда тебя будут пугать. Из-за этого почти все скримеры не работают. Пусть даже и лента пытается в детектив поиграть. Но при этом во время просмотра фильм не дает скучать. Во-первых радует Ирландский колорит, я настоятельно рекомендую смотреть только в оригинале, ради акцента и фраз. Плюс все же атмосфера глуши, и несколько интересных визуальных решений в фильме присутствует. По актерским работам если главный герой, играет человека, которому на все наплевать и его ничем не удивить, то вот как раз на его фоне второстепенные герои своим колоритом тащат. Плюс опять же местный фольклор, не частый гость на больших экранах. Пусть и до конца не раскрыли ту же самую идею Ведьмы. Средний атмосферный триллер, нежели детектив. От просмотра негатива нет, но и что-то особенное, кроме Ирландского колорита из ленты и вспомнить сложно. 6,5 из 10