Быть Астрид Линдгрен

Фильм повествует о непродолжительном периоде жизни шведской писательницы Астрид Линдгрен, подарившей миру Карлсона и Пеппи. Это период её юности, первой, не самой удачной, любви и рождения её первого сына Лассо. Сам фильм довольно динамичный и очень живой. Очень порадовала игра актрисы, играющей Астрид. В фильме очень интересно и неоднозначно показана тема материнства Астрид и её отношений с отцом сына. По поводу материнства интересен эпизод, где она встречается с сыном после долгого отсутствия, когда первый раз приехала его забирать. И здесь мы видим совершенно растерянную, неуверенную в себе молодую девушку, которая понятия не имеет что такое быть мамой. С одной стороны, ее можно понять — она молода, ребенок незапланированный, ей страшно. С другой — у неё был шикарный опыт отношений её родителей, и она все детство находилась в семье, где царила любовь, близость и здоровая атмосфера. Ей, как никому другому, хорошо известно, что такое здоровые детско-родительские отношения, и как это быть ребенком. Но в отношении своего сына она делает нечто совсем другое. Что-то на самом деле вопиюще неприемлемое. Она отнимает у себя право быть его Матерью, вести его за собой, обнимать его, ласкать и укладывать спать. Она идет на поводу детской неосознанности и еще на продолжительное время лишает его родной матери, оставляя его на женщину, у которой он жил в ожидании приезда мамы. И ведь женщина эта сделала все правильно и хорошо. Она не скрывала от ребенка, что она не мама, она рассказывала ему про его настоящую маму. Но реальной маме еще только предстояло стать настоящей мамой. Дети не выдерживают растерянности взрослого и инстинктивно ищут любую старшую фигуру, на которую могут опереться. Это ключевая динамика в детско-родительских отношениях. Дети опираются на родителей. На тот момент такой фигурой для Лассо стала Мари, но не Астрид. Самой Астрид помешала ее вина перед сыном. Вина родителя меняет иерархию отношений. Вина делает второго обиженным, даже если он не в курсе того, что происходит, и только видит вину на лице другого человека. Вина обесточивает отношения. Вина дает поводья управления тому, перед кем человек испытывает вину, а для ребенка такая нагрузка/ответственность непосильна. Естественно, что Лассо мгновенно нашел единственную фигуру, на которую мог опереться и за которую смог спрятаться от этой странной перепуганной и виноватой тётеньки… Подобные истории встречаются сплошь и рядом, даже при условии, что никто никого нигде не бросал. Женщины часто любят этим заниматься, преследуя себя за то, что у них не получается быть идеальной матерью, а в итоге еще больше калечат психику ребенка. Второй момент, на который захотелось обратить внимание, — это отношения Астрид с Акселем Блумбергом… Ну просто детский сад какой-то. Здравый смысл здесь явно отдыхает. Вся история их отношений и ее развязка – это классический вариант отношений Жертвы и её жертвы. Астрид долго изображала послушную овечку, самопожертвовала собой ради любви… и, как обычно в таких историях, в самый ответственный момент жертва жертвы… В общем, сами посмотрите что происходит в самый ответственный момент. Прямо пример из хрестоматии о том, как опасно коммуницировать с жертвой, и чем это чревато. Как она выставляет счет за все свои страдания в самый неподходящий момент, когда ничего не подозревающий человек думает, что наконец-то все хорошо… Классика жанра. Баланс рано или поздно, так или иначе должен будет быть восстановлен. Но когда такие жертвы случаются неосознанно, это происходит крайне болезненно для всех участников истории. В связи со всем вышеописанным, стало любопытно перечитать Карлсона и Пеппи, и проанализировать их на тему здорового родительства и отношений. Впрочем, даже моих поверхностных воспоминаний достаточно, чтобы вспомнить что с этим там беда. Но фильм в целом смотрится легко и динамично.