Ева

Очень ждала премьеры этого фильма. У нас в прокате он позиционируется, как эротический триллер, но это не так. Скорее это загадочная, завуалированная драма. История молодого писателя Бертрана, который и не писатель вовсе. Единственную свою успешную пьесу он украл и теперь не знает, как выйти из круга собственной посредственности и бездарности и написать хоть что-то стоящее. Случайно, судьба сталкивает его с проституткой Евой и он начинает маниакально искать встречи с ней и судорожно записывать все их диалоги. Он воображает, что она источник его вдохновения, что она спасет его. Ева и вправду очень колоритная личность, со своими тайнами и секретами, со своими взглядами на жизнь и саму себя. Ева не пытается никому понравиться, она с деловым прагматизмом подходит к своему ремеслу. С одной стороны она роковая женщина, а с другой обычная женщина не лишенная самоиронии. Ева и Бертран в какой-то степени находят отражение друг в друге. Они оба носят маски. Их отношения непросты и загадочны. Их история – это не любовная история. Фильм дает пищу для размышлений и оставляет довольно открытый финал. У фильма нет особой динамики, но при его просмотре не приходиться скучать. Хорошее французское кино с несравненной Изабель Юппер и талантливым Гаспаром Ульелем. 8 из 10

Фильм очень понравился несмотря на некоторую затянутость и медлительность. Давно не испытывала такого удовольствия от просмотра или скорее созерцания. Здесь нет никакого экшена. Этот фильм более подойдет для визуалов, умеющих наслаждаться неспешным созерцанием, и получающих удовольствие от лицезрения атмосферных антуражей, например, интерьеров французских шале, богатого убранства залов театра или замысловатой обстановки частной виллы. Этот фильм также для тех, кто влюблен в игру таких актеров как несравненная Изабель Юппер и Гаспар Ульель. Несмотря на далеко не невинный сюжет, режиссеру удалось очень тонко и изящно подать и даже завуалировать многочисленные постельные сцены, что лично для меня было очень ценно, ибо уже смерть как надоела грубость, пошлость, доскональность, очевидность и даже некое смакование этих самых сцен во многих других современных фильмах. Эта лента действительно могла бы быть куском из чьей-то жизни. Никаких нравоучений, поиска смысла, это просто жизнь как она есть, без прикрас и закрученных выдумок сценаристов. А раз это кусок жизни, то соответственно и никаких концовок тут быть не может, жизнь просто продолжается. Что касается концовки, для меня из небольших минусов было разве что отсутствие точек в некоторых моментах в финале фильма. Видимо режиссер предпочел оставить неопределенными эти самые моменты и предоставить зрителю самому изобрести своё видение. Рекомендую смотреть на языке оригинала с субтитрами, чтобы получить удовольствие от звучания настоящих живых голосов любимых актеров, в озвучке будет гораздо грубее. Субтитры нисколько не напрягают, так как диалоги короткие и их немного, посему смотрится всё легко. Рекомендовано к просмотру. Небольшая медлительность фильма не помешала мне поставить наивысшую оценку, ибо получила огромное удовольствие от просмотра.

- Кто это? - Никто. В который раз неверное определение жанра прокатчиками сослужило картине дурную службу. «Ева» - типичная психологическая драма. Однако прокатчики - вероятно, для повышения сборов - презентовали её как «эротический триллер». В итоге произошла обычная для таких случаев коллизия: любители триллеров, настроенные на зрелище в духе «Основного инстинкта» или «Окончательного анализа», вышли из зала разочарованными и завалили ленту низкими оценками, а любители драм, возможно, даже и не дошли до кинотеатров. У последних, впрочем, есть ещё шанс. «Ева» - неторопливое, умное кино, очень европейское, очень французское. Если смотреть его поверхностно, многое можно упустить из виду. Оно и об отношениях мужчины и женщины - и не только о них. Это фильм о том, что невозможно обмануть жизнь и стать кем-то, не являясь ни кем. Недаром главную героиню зовут Ева, что означает «дающая жизнь», и главный герой, цинично решивший влюбить её в себя, терпит в итоге жестокое фиаско. Вопреки заманухам прокатчиков в фильме нет эротики на уровне визуальной подачи, но она незримо присутствует «между строк», на уровне предвосхищения, наполняя сюжет своеобразным чувственным саспенсом. А значит, опытный зритель, умеющий получать наслаждение не только от явной, но и от имплицитной интриги, вряд ли выйдет из зала разочарованным. 8 из 10

Ева (2018) — Eva Реж. Бенуа Жако (Фальшивый слуга, Вилла Амалия, Школа плоти, Крылья голубки, Прощай, моя Королева и др.) *** Сюжет фильма довольно прост: «Многообещающий писатель» Бертран (Гаспар Ульель) отправляется в загородный дом родственницы своей девушки, чтобы попытаться написать роман или пьесу. Сильная метель сводит его под одной крышей с незваными гостями: незнакомыми мужчиной и женщиной. Довольно быстро выясняется, кто они такие. Мужчину выдворяют обратно в метель, а Бертран, не просчитав ходы наперед, получает довольно хороший удар пепельницей по голове за попытку проникнуть к Еве (Изабель Юппер) в постель «на правах победителя». Очнувшись, он решает разыскать профессионалку, параллельно надеясь, что всю историю можно будет записать и выдать за следующую пьесу. *** Если на миг вспомнить предыдущий фильм (реж. Джозеф Лоузи, в ролях: Жанна Моро и Стэнли Бейкер\1962), снятый по мотивам одноименного романа Джеймса Хедли Чейза, то сравнение это, на первый взгляд, будет не в пользу Жако, при том, что Еву Лоузи тогда справедливо обругали. Не будем, однако, забывать, что Ева Жако – это «шутка режиссера». Шутка, как водится, с намеком, на первый взгляд, больше похожая на издевку. Ева «издевается» над Бертраном, Бертран над своей богатой невестой, та, в свою очередь, над агентом Бертрана, режиссер – над зрителем. Под «издевкой» я имею в виду не психологическое изматывание героев друг другом, как было в предыдущей экранизации, а простое несовпадение интересов людей, случайно оказавшихся в жизни друг друга. Такие истории встречаются сплошь и рядом, и, наверняка, случались с вами. Сильный психологический триллер, изначально задуманный Чейзом, в результате преобразовался в бытовую историю, загнанную в рамки эротического триллера, причем, без эротических сцен, на которые хитрый Жако делал многочисленные художественные намеки. Ева Лоузи, блестяще сыгранная Жанной Моро в 1962 (актерскую игру оценили на фестивале высоко), отличалась элегантностью, манерностью, холодностью и неиссякаемым зарядом садизма, Ева у Жако предстала перед зрителем весьма «бывалой» дамой неопределенного возраста, женщиной с историей, с условностями, с правилами. Женщиной, чей род занятий вовсе не окружен ореолом роскоши и таинственности. Впрочем, покажи Жако Еву, какой она была у Лоузи, картину не принял бы сегодня современный думающий зритель. На первый взгляд, может показаться странным, что удачливый красавчик Бертран, не единожды вытянувший счастливый билет (сценарий пьесы и выгодная партия с богатой невестой), так вот запросто потерял голову от встречи с проституткой, готовый поставить все на кон. И вот тут, как мне показалось (!), и была главная задумка режиссера. Спрятать суть истории в едва уловимых деталях. В случайных встречах, случайных словах, намеках случайных людей. По сути, новому зрителю стоит ловить каждое слово, жест, позу, обращать внимание на то, как двигаются герои, на каждого нового персонажа, появляющегося в фильме, на обстановку дома Евы, на ее ежедневные обязательства. Только тогда можно будет понять истинную причину безумия, постигшего Бертрана, понять, что за человек Ева, увидеть неслучайное в случайном. *** P.S. Глазища Гаспара Ульеля – это конечно, дааа… Ну прямо не оторваться… Но оторваться придется, иначе упустите суть ?. Если кто-то повелся на анонсируемые 'страсть и насилие' - обломитесь, это серьезный фильм, а не попса. U.K.

Фильм Бенуа Жако по одноименному роману Джеймса Хедли Чейза «Ева». Фильм о человеке, авантюристе, пытающемся писать книги, надеясь на лёгкий заработок, не имея ни малейшего представления о том, как это делается и о последствиях этой авантюры. Мне пришлось постучать не менее чем в сто тысяч дверей, и за каждой из них мог встретить любого из персонажей своих будущих романов, и ожидать любой приём — от любезного приглашения зайти и выпить чашечку кофе до резкого приказания убираться вон. © Джеймс Хедли Чейз /о себе и литературе/ Так получилось, что Бертран Валад, (Гаспар Ульель), в оригинале у Чейза, Клив Фарстон, стал свидетелем смерти престарелого писателя Джона Коупсона, (Кристиан Эриксон), у которого подрабатывал «мальчиком по вызову». И не просто стал свидетелем, а ещё и похитил рукопись последней, неопубликованной, пьесы Коупсона «Пароли». Пьеса была поставлена в театре, естественно под уже его авторством, и имела оглушительный успех. Издатели, выдавшие аванс, зрители и невеста новоявленного «гения» жаждут новых работ. Кажется, ну, что там написать, чего, садись и пиши, что-то да получится. А о чём писать-то? И он бы может и написал, чего стоящего, но где взять подходящую тему? И вот волею случая Бертран встречает Еву (Изабель Юппер), viр-проститутку, и решает использовать это знакомство, как тему новой пьесы. А Ева соблюдает свой интерес, уж у неё то хватает скелетов в шкафу. Вроде бы и ничего нового, большинство писателей пишут книги о своей жизни, у кого-то получается лучше, у кого-то хуже, у кого-то вообще ничего не получается. Кто-то переписывает чужие сюжеты, выдавая их за свои, сюжетов же столько, что все и не упомнишь, просто меняй имена, даты, место действия и штампуй в любом количестве. Но чаще это так, в виде литературной учёбы, мы же говорим о стороне коммерческой. Заработать литературным трудом крайне сложно, украсть чужой труд намного легче. Украсть сюжет у жизни нечто другое. Когда-то до начала времён первая женщина, Ева, искушённая Змием искусила и ввела в грех первого мужчину Адама, дав попробовать плод с «Древа познания», за что Господь обоих из рая. В наше время другая Ева искусила Бертрана написать историю, скопировав историю их отношений, чтоб после выдать за сотворённый мир. Вот только в жизни, тем более если ты творец, по закону вселенской справедливости, за всё нужно, придётся платить и за украденный, скопированный, у жизни сюжет тоже. Бертран встречается с Евой, сеанс стоит 300 евро, а после по памяти переписывает их разговоры. Вроде бы говорят они о конкретных вещах, а запиши разговор получается ни о чём, блекло, тускло, неинтересно, и никакого юмора, тем более скрытого, никакой идеи, образ если и складывается во что-то, то только в пустышку. Потому, как творец должен творить сам, а не копировать разговоры. Пусть твоё творение будет несовершенным, но оно будет живым. Ты должен вдохнуть в своё творение жизнь, и это главное. Наш мир, сотворённый Господом тоже несовершенен, но он именно живой, в нём живёшь ты, а это что-то да значит. Бертран платит Еве за любовь, подразумеваем сюжет, а не всё продаётся, секс, это совсем не любовь, так же, как и повторение ранее сказанного, это совсем не от вдохновения, скорее наоборот. Да рукопись можно, хочется, продать, и подороже, но сперва её нужно написать, а для этого к делу нужно подходить совсем с другими мерками. Кто-то скажет ну и ладно, бросил бы это дело, занялся бы чем-то другим. Но другим надо работать, пахать, физически, в грязи, а не хочется. Вот так и получается пахать не хочется, писать не можется. Не дал Бог совести, не дал и таланту. Бегал Бертран, бегал, то туда, то сюда пока невеста не заподозрила неладное. А тут уж от комедии до трагедии, как от невинного на первый взгляд обмана до самого, что ни есть преступления один шаг. А как же у Чейза, да без трупа. Непорядок. Так вот, исходя из всего этого возникает резонный вопрос. Что делать? Если уж не вечный вопрос, то несомненно из насущных. Наверное, его было бы даже лучше сформулировать, так. Как, если делать, делать так чтоб это было сделано правильно, красиво и все были довольны? А так и делать, если уж творить, то бескорыстно, с душой и с сердцем, жить надо этим, видеть себя в этом, верить в это, верить в себя, верить в читателя, любить читателя. Может ты и не скажешь ничего нового, только повторишь вечные истины, это не страшно, главное, чтоб это было честно. Впрочем, всё в жизни надо делать честно. Не обязательно писать, честно жить, быть честным с собой, со своими близкими, друзьями, даже просто случайными людьми. И пусть, как писатель ты, так и не реализуешься, будь просто хорошим человеком, это в принципе, если захотеть вполне возможно.