«Голливуд Гитлера»: Как нацистское кино манипулировало массами
Документальный фильм «Голливуд Гитлера» (оригинальное название «Hitlers Hollywood», 2017) режиссёра Рюдигера Зундермана исследует феномен кинематографа Третьего рейха. Картина показывает, как нацистский режим использовал кино как мощнейший инструмент пропаганды, создавая иллюзию процветающей Германии и формируя образ врага. Фильм состоит из архивных кадров и фрагментов немецких фильмов 1933–1945 годов, многие из которых были запрещены после войны. Зундерман анализирует не только откровенно пропагандистские ленты, но и развлекательные картины, которые на первый взгляд казались аполитичными, но на самом деле служили целям режима.
Фильм начинается с прихода Гитлера к власти в 1933 году и сразу же показывает, как нацисты взяли под контроль киноиндустрию. Министр пропаганды Йозеф Геббельс, который сам мечтал стать режиссёром, лично курировал производство фильмов. Он понимал, что кино может влиять на эмоции зрителей сильнее, чем печатная пропаганда. В фильме показаны кадры из «Триумфа воли» Лени Рифеншталь (1935) — одного из самых известных пропагандистских фильмов, который прославлял нацистскую партию. Однако Зундерман акцентирует внимание на менее известных лентах, таких как «Еврей Зюсс» (1940) — откровенно антисемитский фильм, который оправдывал преследование евреев. Режиссёр Файт Харлан создал эту картину по заказу Геббельса, и после премьеры фильм использовался для разжигания ненависти. В фильме «Голливуд Гитлера» показаны сцены из «Еврея Зюсса», где еврейский персонаж изображён как коррумпированный и порочный, что должно было убедить немцев в необходимости «окончательного решения». Другой важный фильм — «Я обвиняю» (1941), который пропагандировал эвтаназию, представляя убийство инвалидов и психически больных как акт милосердия. Зундерман также разбирает развлекательные фильмы, такие как «Большая любовь» (1942) с популярной актрисой Царой Леандер. Эти фильмы отвлекали зрителей от ужасов войны и создавали образ нормальной жизни. В фильме показано, как нацисты контролировали даже цвет кино: в цветных лентах, таких как «Женщины — лучшие дипломаты» (1941), Германия изображалась как яркая, процветающая страна, в то время как реальность была серой и разрушенной. Особое внимание уделяется роли актёров и режиссёров, которые сотрудничали с режимом. Многие из них после войны утверждали, что не знали о преступлениях, но Зундерман приводит доказательства обратного. Например, актёр Хайнц Рюман, снимавшийся в комедиях, был членом нацистской партии. Финал фильма показывает, как после войны многие нацистские фильмы были запрещены, но некоторые режиссёры, такие как Файт Харлан, продолжали работать и снимать фильмы в Западной Германии. Зундерман завершает картину мыслью о том, что пропаганда не исчезла — она лишь изменила форму, и современные зрители должны быть бдительными, чтобы не поддаваться манипуляции.
КОММЕНТАРИИ