Стекло

Позднюю эру творчества режиссера М. Найта Шьямалана можно охарактеризовать следующим образом. Его ранние работы, а конкретно «Шестое чувство» и «Неуязвимый», действительно обладают большими художественными достоинствами. Достоинствами, которые впоследствии в сознании массового зрителя слились в один стереотип: Шьямалан – мастер неожиданных концовок. Вернее, даже не так – Шьямалан скорее очень любит неожиданные концовки, вставляя их к месту и не очень в каждый свой последующий фильм. Однако то, что было в новинку во времена «Шестого чувства», вскоре превратилось в тренд, в том числе и для самого режиссера, и потом стало поводом для всеобщих насмешек. Шли годы – Шьямалана ждал провал за провалом, а лучшее, что можно было услышать о его работах в народе – «настолько плохо, что даже хорошо». Так что же изменилось? С 2015 года начинается эра постироничного Шьямалана. В данном случае этот термин означает, что режиссер начал прекрасно осознавать зыбкость своих режиссерских решений и решил сыграть на этом, притом едва ли отходя от собственного стиля. «Визит» в этом смысле умело балансирует на грани, разряжая напряженную обстановку в кадре юмором, и наоборот, делая страшные развязки для странных и забавных ситуаций. «Сплит» 2017 года – куда менее очевидный пример подобного подхода. Игра Джеймса МакЭвоя здесь донельзя утрирована и полна кривляний, что очень даже вписывается в комиксовую эстетику ленты. Здесь же – намеренно нелепые комедийные эпизоды, в которых актер искренне дурачится, изображая девятилетнего мальчика в теле взрослого человека. В случае же фильма «Стекло» постирония означает следующее. В отрыве от контекста лента кажется вымученной, почти начисто лишенной экшна, с убитым потенциалом в развязке и очень глупыми сюжетными поворотами. Однако так ли всё просто, как кажется на первый взгляд? «Стекло» – это завершение трилогии о людях со сверхспособностями, которую начал «Неуязвимый». Последнего можно рассматривать, как ехидную деконструкцию жанра, которая по изящности и лаконичности легко может дать фору каким-нибудь «Хранителям». Лейтмотив всей трилогии – вера в свои силы. Дэвид Данн никогда бы не смог стать героем, если бы не поверил в это. Ровно так же, как и Элайджа Прайс, у которого вообще-то как таковых сверхспособностей и нет, не мог стать злодеем, если бы не его фанатичная вера в это. Основа сюжета «Стекла» – попытка поставить под сомнение эту самую веру. Большая часть ленты происходит в стенах психиатрической лечебницы, куда попали все три главных героя – Дэвид, он же Неуязвимый, Кевин, он же Орда, Элайджа, он же Мистер Стекло. Всё, что происходит в фильме дальше, можно рассматривать, как один сплошной комментарий по поводу творчества Шьямалана, супергеройского кино и комиксов вообще. Заставляя героев поверить в себя, Шьямалан решает повесить большое чеховское ружьё, намекающее на грандиозную битву в небоскрёбе в финале. И тут же с насмешкой это же ружьё выкидывает. Довольно нелепый сюжетный поворот в конце нужен лишь для того, чтобы три главных героя выяснили свои отношения намного раньше предполагаемой развязки, и их решающая встреча выглядела бы очень камерной по меркам кинокомикса. Шьямалан долгие годы мечтал снять продолжение своего супергеройского фильма, чтобы в очередной раз обмануть ожидания зрителя – на этот раз куда более издевательски. Финал в этом смысле ставит окончательную точку в режиссерском замысле Шьямалана. Когда один из персонажей произносит фразу «Думаю, это начало большой вселенной!», происходящее выглядит, как большой намёк на продолжение. И в любом другом фильме было бы именно так. Но режиссер сказал, что тема закрыта – продолжений не будет, следует заняться новыми, никак не связанными с данной трилогией, проектами. Вот и лаконичное высказывание о бессмысленности франшизного подхода в создании кино – в частности речь идет о киновселенных Marvel и DC, в которых народу окончательно осточертели ненастоящие смерти старых героев и бесконечное появление новых. М. Найта Шьямалана едва ли можно назвать гением. Но и трудно не восхищаться той любовью и той самоотдачей, с которыми он подходит к любимому делу – созданию кино. Восхищает и его преданность своим идеям, которые, тем не менее, не всегда удачно получается отобразить на большом экране. Все эти принципы в достаточной мере проявляются в фильме «Стекло». В фильме, прекрасном в своей неоднозначности.

Заключительный фильм трилогии вызвал множество споров и получил разгромные рецензии от критиков и зрителей, что остались недовольны завершением многообещающей саги о героях Филадельфии, которых породил один и тот же поезд. Если в описании к фильму Шьямалана значатся такие жанры, как фантастика и боевик, то жди беды. По каким-то причинам он совершенно не умеет работать в этих направлениях, и основная проблема «Стекла» связана с экшен частью. Именно третий акт вызвал столько негодований у зрителей. Первое столкновение Зверя с Дэвидом Данном уже выглядело как не очень умелая постановка, но продолжение их схватки на парковке только усугубило ситуацию. Это не бой двух сильнейших людей, а экранизация знаменитого мема, где «дед с батей сцепились по пьяни и испортили всем праздник». Здесь сказываются проблемы с бюджетом, хотя за те же деньги Чадом Стахелски был снят первый «Джон Уик». Возможно, будь у фильма бюджет побольше, с постановкой и съёмкой качественных боевых сцен проблем не было, а ведь именно перспектива увидеть противостояние Надзирателя и Орды подвигло людей сходить в кино. Вялый экшен стал трагедией для многих, но не для меня, потому как фильму удалось впечатлить меня совершенно другим способом. Меня волновало здесь не столько противостояние, сколько сам факт пересечения героев в одном проекте. По итогу, жанр триллера и смелое решение Шьямалана в финале (которое так же разочаровало большую часть зрителей) произвело на меня такое впечатление, что я сидел с заворожённым взглядом, совершенно забыв, как глупо выглядела битва во дворе психиатрической лечебнице. Новая теория фильма о сверхлюдях гласит - супергерои это люди с манией величия, которая вызвана повреждением лобной доли. Мнимые одарённые верят в реальность своих сверхъестественных возможностей, и рациональная доктор Элли Стейпл пытается убедить каждого из героев в том, что они всего лишь нездоровы. Это касается всех, в том числе Джозефа, который будучи впечатлительным ребёнком, продолжил верить в сказки Прайса даже став взрослым. У Кейси же явный стокгольмский синдром. Для неё Орда по-своему освободитель, который превратил её из сломленной в стойкую. Благодаря испытаниям, которым её подвергли почитатели Зверя, она смогла вырваться из-под гнёта жестокого дяди. И теперь Кейси хочет помочь не только добрым персоналиям Кевина, но в том числе и Орде, упрашивая Дениса не давать Зверю путь к свету. Это по-прежнему мир скептицизма, и хотя герой будет абсолютно уверен в том, что силы его истинны, зерно сомнений удастся посеять. Ведь даже Орда, чья вера в Зверя и породила его в сознании Кевина, начинает её терять. Не мудрено, что и зритель будет сомневаться. Из всех персонажей наименее интересным в этом фильме получился Надзиратель. И в первую очередь потому, что Брюс Уиллис совершенно не хочет играть, в отличие от коллег по цеху, которые выкладываются по максимуму. За каменное лицо Уиллиса «Стекло» получило свою единственную номинацию на антипремию «Золотая Малина». Жёлтый цвет, наконец, становится неотъемлемой частью для Орды, когда как в «Сплите» из жёлтого там были лишь платок Дениса и куртка Хедвига. В новой картине к свету вырвалось множество новых личностей Кевина, которые как МакЭвой, так и его русский голос отыгрывают превосходно. Стоит загореться статоскопом, как Джеймс в мгновении ока перевоплощается из одного человека в другого. Мистер Стекло в исполнении Сэмюэл Л. Джексона также невероятно хорош, но за девятнадцать лет из-за сильных седативных препаратов, умом он видимо тронулся. Слишком уж он помешался на скрещении реальности с комиксами, которые тот считал квинтэссенцией документов о суперспособностях. Изначальный план атаки Стекла на высотки был действительно толковым, но исходя из бюджета фильма, о нём сразу пришлось забыть, довольствуясь играми с камерами наблюдения. Если бы Дэвид Данн и Кевин Крамб действительно сошлись в битве на торжественном открытии башен, то их бы увидела целая толпа, среди которых была и элита города, и телекамеры, тогда все доводы Стейпл тут же раскололись словно glass. Шьямалан сделал сразу три твиста, один из которых внимательные зрители нашли сами ещё до выхода картины в кинотеатрах. Остальные же сюжетные повороты аудитория закидала яйцами, не сказать, что не обоснованно, но мне они пришлись по душе. Твист, который ознаменовал одновременно и начало, и конец, я посчитал весьма смелым в наш век построения долгоиграющих франшиз. Герой живёт в каждом из нас, избитая мораль, которая здесь прозвучала совершенно в ином ключе. «Стекло» имеет свои грехи, но с ними можно примириться в угоду преимуществам.

Философский взгляд Шьямалана на супергероев конечно же не может не вызывать трепет, восторг и уважение (салют Снайдеру), но точку зрения М. Найта мы в принципе уже поняли. И в этот раз стоило более разнообразно поработать над боёвкой, а то как-то скучновато весь фильм наблюдать, как два сильнейших человека в его вселенной просто тупо толкаются и обнимаются. Это подводит нас к тому, что по сути не выжат максимум из столкновения Сплита и Данна. Шьямалан представил нам их как равных друг другу, но, по сути, если Зверь выглядит как существо поистине могущественное, то Уиллис это «сильный мужик, который толкается». Уиллис очень эпично, устрашающе раскидал школьников в начале фильма и выглядело это поистине завораживающе, я бы даже сказал «По-Бэтменовски» (чем-то напомнило сцену из БпС в заброшенном доме из начала фильма, тот же страх, который испытывают те, за кем «Он» пришёл) Так почему нельзя было продолжить эту тенденцию? Я если честно не припомню ни одного акцентированного удара кого-то одного из них по другому. Фишка про поезд во второй раз спустя 20 лет не работает — не пробивает на сострадание или сочувствие к Сплиту и выглядит скорее как халявничество, нежели как тонкий и красивый реверанс в сторону Неуязвимого и его наследия. Можно было вбросить её намного раньше — когда сын Данна только узнал об этом. Это было бы так, вскользь, немного небрежно, но поэтому и эффектно, не возлагая на этот твист многого. Кстати, Макэвой красавчик и отыгрывает на все сто. Дайте ему что ли фильм про человека со сложной судьбой, пусть будет что на полку поставить. Сложилось впечатление, что Шьямалан припас запасной твист для любителей тайных организаций, контролирующих нас из-за кулис, на случай, если эмоциональный эффект от поворота про поезд будет не такой сильный. Несмотря ни на что, Шьямалан гений, и за его старание и смелость привнести что-то новое и свежее в этот жанр ему отдельный респект. Этот фильм хоть и не идеален (раз замахнулся высоко, то соответствуй), но уж точно заслуживает гораздо большего уважения, и места в истории, нежели те же Веном и Аквамэн (которые идут по уже давно протоптанным десять раз тропам, изъезженным сто раз темам и предугаданным тысячу раз поворотам, аккуратненько, боязливо). Шьямалан не боится рисковать и возможно быть не до конца понятым, но зато он следует плану. Своему плану. 7 из 10

'Откуда вы знаете кто хороший, а кто плохой' Фильм 'Стекло' рассказывает нам о трех 'супер героях' и их трудностях становления. Макэвой и его орда о сложном детстве, Уилис и его неуязвимый о его фобии и, наконец, Джэксон и его 'хрустальное' тело. По началу непонятно, кто в этом фильме главный герой, а кто злодей, но к концу можно понять, что нет ни добра, ни зла. Этот фильм о трех разносторонних личностях (не считая, конечно, Макэвоя) и об одной тайне, которая не должна выйти в Свет. Начало фильма показывают, что герои занимаются тем же, что и делали раньше, кто то продолжает насыщать своего зверя, а кто то пытается скрываться и творить справедливость. Первые минуты фильма завораживают зрителя приятной атмосферой, той грустью города, серыми красками, проливными дождями. Кто то примет это за скучную часть фильма, но в этом есть и привлекательная часть. Нет каких-то ярких героев, которые только и делают, что давят улыбку на своем лице, потирая лоб от несуществующего 'счастья', нет прекрасных историй о сбывшихся ожиданий. Только простая, суровая жизнь, где тебя могут избить прохожие из-за того, что это принесет много 'лайков'. Простые и легкие тона улиц, паникующие лица девушек, которые знают, что станут кормом и веселый Хэдвиг, который не хочет знакомится с ними. 'Я Дрейка люблю, Ники тоже любил, но они расстались, а двоих любить глупо' Джеймс Макэвой, актер, который смог. Это очень потрясает, когда видишь на экране одного актера, играющего более 10 разных личностей. Подавай тебе взрослую Патрисию или 9-летнего Хэдвига. Ты смотришь фильм и ты хочешь больше и больше этих персонажей, а может кого то нового, а может какая то личность покажет себя с другой стороны? Мне очень понравилась игра Макэвоя и его Хэдвига. Хэдвиг очень милый мальчик, который в 9 лет уже 'целовался' с девушкой. Ему сложно, но он радуется, ему весело. Смотря на его героя, хочется только улыбаться. Мистер стекло сказал, что его главная супер сила - оставаться 9-летним мальчиком и это правда. Много кто сейчас бы отдал все ради того, что бы вернуться в этот возраст и смотреть на мир другими глазами. 'Вы лечите психов, которые верят, что они из комиксов?' Как ни странно, но тема комиксов раскрыта в фильме, по моему мнению, не прямо. Комиксы взяты для отвода глаз, ведь погрузившись в комиксы, мы можем почувствовать себя героями. Главная мысль фильма - Вера в самого себя. Нужно верить и тогда героем можешь сделать не только себя, но и окружающих. 'Мое имя Мистер, фамилия Стекло' Мистер Стекло очень харизматичный персонаж, хотя в кадре появляется со второй половины фильма и реплик у него не много, но он привлекает своим рвением, своей целью, которую в конце концов может осуществить. Вид чудного ученого, с его взъерошенными волосами, придает ему некую уверенность в его действиях. Он знает все наперед, он продумывает каждый шаг, у такого человека всегда есть скрытый план. Джэксон в этой роли показал себя великолепно и оторвать взгляд от его актерской игры очень сложно. Все эти нервные тики, притворства, странные действия в итоге дают нам гениального 'супер героя', кем он и хотел быть. 'Ты был великолепен'. 'Мы докажем, что сломленные - сильнейшие...' Брюс Уилис показывает нам своего героя как мстительную особу, готовую 'надрать задницу' любому, кто нарушает справедливость. Зеленый плащ скрывает его настоящее лицо, простого, любящего отца. Про этого героя сложно говорить, потому что его в фильме очень мало, но скажу, что его способность 'видеть' прикосновением - это, простыми словами, круто. 'Ты теперь с Кевином?..' Аня Тейлор Джой и ее героиня Кейси после первого фильма очень изменилась и наоборот рвется помочь Кевину и его личностям. Видно, что она переживает, она хочет добра Кевину, а может что и больше. Приятная актриса и потрясающая актерская игра. 'Хотя другие скажут, что я болтаю много, концовки фильмов сливаю, враньё, все знают, что в Изгоняющем дьявола священник умрет' Герой Сары Полсон - психолог, пытающийся помочь нашим супер героям. За ней приятно наблюдать, можно сказать, она знает что нужно делать, она видит героев насквозь и это придает ей свою некую супер способность. Насыщенный диалог в розовой комнате показывает нам, что у нее все схвачено и она готова ради наших героев на все, что бы 'излечить' их Атмосфера триллеров, непростые диалоги, разные герои и подходы к повествованию о них дают нам неплохой фильм, от которого можно посидеть в своих мыслях минут 30, а то и час. Прибавим к этому, уже полюбившуюся мной, работу оператора, все эти нестандартные положения камеры, переходы из кадра в кадр, разные планы героев. Но... Все равно чего то не хватает, чего то более захватывающего. Моментами фильм может заставить заскучать, зевнуть, отвернуться, но таких моментов не много и это радует. 7 из 10

М. Найт Шьямалан осветил дорогу супергероям в кино своей прекрасной картиной 'Неуязвимый' в начале века (наряду с 'Людьми Х' Сингера). Спустя 19 лет постановщик подводит итоги двадцатилетней супергероики на больших экранах в ленте 'Стекло'. И вправду, за 20 лет на свет появилось огромное количество фильмов по комиксам: кинематографические вселенные Marvel и DC, заглохшая франшиза 'Людей-Икс', культовая трилогия Нолана о Бэтмене, 'Хранители' от Снайдера, многочисленные реинкарнации 'Человеков-Пауков', самобытные 'Блэйд' и 'ХеллБой' и другие менее популярные киноленты. Режиссер пытается показать нам, что некогда чудесные и редкие герои, обладающие сверхчеловеческими способностями, в настоящее время уже не так уникальны из-за своей растиражированности. Буквально повсюду можно встретить супергероев и суперзлодеев на любой 'вкус' и 'цвет'. В ближайшее десятилетие крупнейшие киностудии не собираются сбавлять обороты и количество отштампованных и до блеска отполированных 'киношедевров' в этом жанре явно будет расти устрашающими темпами. Как бы хотелось, чтобы их качество соответствовало затраченным на их производство денежным средствам. Шьямалан объединяет героев двух своих фильмов ('Неуязвимый' и 'Сплит') в одну вселенную. Получается крайне интересно, однако зрители желали увидеть немного большего. Набравший высокую популярность неоднозначный персонаж Джеймса МакЭвоя, внутри которого живут более двадцати личностей, был явной изюминкой рассматриваемой картины. Именно продолжение его истории и интриговало зрителей, которые не то чтобы получили желаемое. Виновен ли в этом постановщик? Пожалуй, нет. Упомянутого персонажа здесь было много и шотландский актер великолепно изобразил многочисленные его проявления. Задача режиссера была показать многогранный мир супергероев по-своему. У него это получилось, впрочем как и всегда. Возвращение Брюса Уиллиса, Сэма Джексона выглядит потрясающе. И, конечно, главный действующим лицом картины выступает именно герой-злодей Лероя. Его чётко продуманный план действий выводит историю на крайне кинематографичный лад. Как итог, 'Стекло' пусть и не до конца удовлетворил массового зрителя своими сюжетными решениями, является неким киноведческим срезом на состояние киноиндустрии 21 века. Герои комиксов по всюду и это только начало.

После того, как режиссер и сценарист М. Найт Шьямалан наконец-то понял, что снимать дорогие блокбастеры не его дело, он вернулся к истокам своей карьеры. Сначала Шьямалан поставил дешевый, но крутой ужастик под названием 'Визит'. А затем взял в оборот Джеймса МакЭвоя и снял с ним триллер 'Сплит'. Оба фильма были хорошо приняты зрителями, кассовые сборы порадовали студию и вот Шьямалан решил снять продолжение 'Сплита', фильм 'Стекло'. Интересно и то, что 'Сплит' и 'Стекло' не только связаны между собой, но и отсылают нас к 'Неуязвимому' 2000 года с Брюсом Уиллисом в главной роли. Таким образом, мы получили трилогию, которая логически закрывает в новом фильме. Может не всем понравилось, что в итоге сделал Шьямалан, но 'Стекло' все равно имеет право на жизнь. После событий 'Сплита', многоликий Кевин Крамб, неуязвимый Дэвид Данн и хрупкий мистер Стекло, или же Элайджа Прайс, оказываются в психиатрической клинике. Местные доктора должны проверить их на адекватность, и принять решение - выпускать на улицу закадычных товарищей, или нет. Но герои слишком сложные, чтобы их можно было просто взять и анализировать. Здесь нужно зреть вглубь. Конечно в 'Стекле' Шьямалан очень разыгрался. Его история стала более масштабной и уже не такой личной. Это многим и не понравилось. Даже я считаю, что в некоторых сценах режиссер перегнул и нужно было умерить свои аппетиты по части трюков и спецэффектов, но так решил Шьямалан, и нам нужно принять его видение, или же просто не смотреть фильм. Участие в роли Дэвида Данна стало редкой возможностью для Брюса Уиллиса снова поработать с сильным постановщиком на престижную студию. сыграл он хорошо и даже жаль, что актер все чаще снимается в проходных проектах, а ведь он достоин более интересных предложений. В общем мне 'Стекло' понравилось, хоть оно слабее чем 'Сплит' и 'Неуязвимый'. Шьямалан решил раскрыть все свои карты, вышло немного специфически, но о просмотре я не жалею. 7 из 10

В «Неуязвимом» Шьямалан пытался переосмыслить жанр супергероики и придать отдельным ее персонажам вполне человеческий вид, наделяя некоторых из них довольно прозаичными и вполне жизненными историями о том, что настоящие герои не носят аляповатых трико и костюмов, желая утаить от окружающих масс свои умственные и физические особенности. Когда режиссер брался за постановку «Сплита», то в нем зазвучали отголоски размышлений о подлинной сущности безумия, а также его коварной подоплеки, восхождения и двойственности, сильно влияющей на восприятие целого мира, в котором обыватели стараются не замечать ее перегибов. «Стекло» же является квинтэссенцией столкновения добра со злом, когда все основные лица будут помещены в очень тесное и замкнутое пространство, чьи стерильные и обезличенные стены явят общественности новый вид существ, решивших громко заявить о себе. Это не супермены во плоти, когда нужно спасать цивилизацию от вторжения из космоса или заговоров опасных злодеев, так как в заключительной части трилогии Шьямалана речь идет совсем не об этом. Авторы в картине плетут интриги и ведут разговоры вокруг обманчивой сути антигероев, коими и являются персонажи Брюса Уиллиса, Сэмюэля Джексона и Джеймса МакЭвоя. Шьямалана заботит мир комиксов не как таковой, а как отдельное мироощущение, когда символы, образы и послания зашифрованы в кричащие заголовки, броские картинки и отдельно взятые реплики тех или иных существ на страницах журналов, чьи поступки и действия очень сильно влияют на реально живущих людей. «Стекло» - это не глуповатое кино о противостоянии, отнюдь, в нем стоит покопаться поглубже и внимательнее, так как режиссер не был бы собой, если бы не оставил нам множество загадок, ребусов и задачек, сокрытых под простоватым покрывалом сюжета. Он говорит, что в нашем мире нет очевидного добра или зла, а есть лишь их полутона. Мы сами придаем героям те чувства, состояния и эмоции, которые свойственны нам самим. В этом фильме зрителю удостоено самое важное место – наблюдателя, этакого третейского судьи, кто вправе решать о том, каков вердикт, эпилог или смысл подается создателем в финале. Бестолковая схватка или же все-таки кропотливая, замысловатая интрига, задающая общественности вопрос о том, насколько она приспособлена к появлению в ее рядах не таких, как все? Шьямалан деликатно обходится с героями, наполняя их противоборством, светом и сомнениями лишь для того, чтобы они выглядели не однотипно, порождая на экраны целый клубок как симпатий, так и антипатий. По сути, у Шьямалана в «Стекле» на лицо один важный вывод, который заключается в том, что наше общество очень боится таких потрясений. Если бы герой Брюса Уиллиса вершил суд над бандитами в нашем мире, то очень многие перестали бы выходить на улицы, опасаясь за свою жизнь. Это лишь в кино мы сочувствуем антигероям, решившим положить конец беззаконию, но на самом деле это довольно опасно для самих граждан. То же самое касается и Зверя, и мистера Стекло, чьи замашки еще страшнее и ужаснее, ведь у их безумия множество лиц, в чертах которых угадывается скрытая ненависть к тем, кто их не принимает. Согласитесь, что здесь есть над чем задуматься. Шьямалан специально заводит нас в глубь подсознания героев, пытаясь объяснить для аудитории факт того, что они лишь прообразы всех тех униженных, оскорбленных и настрадавшихся, о ком и ведет речь Зверь. Очень глупо смотреть «Стекло» и думать, что это очередной блокбастер, где Брюс Уиллис в очередной раз спасает попавших впросак бедолаг от злодеяний свихнувшегося с ума маньяка или хитрого манипулятора. Если подходить к данному фильму с такой точки зрения, то можно навсегда угодить в ложное заблуждение. Каждый из героев имеет свой смысл, даже доктор в лице Сары Полсон. Ей уготована не менее интересная роль, чей замысел раскроют лишь в конце. «Стекло» снято в различных полутонах, пребывая то в камерном состоянии, то наоборот, бросая своего зрителя на залитые проточной водой лужайки перед входом в лечебницу. Шьямалан трясет нас за шкирку и буквально напоминает о том, что вот сейчас разразится гром, ведь ради этого он и вынашивал свою трилогию столь долгое время. Да, в руках у него далеко отнюдь не пай-мальчики, но именно эта святая троица компактно уместилась в его сценарии, где взвинченная до максимума речь пойдет о непокорности, неприятии и порой предвзятом отношении общества к отдельным его представителям. И что порой оно стремится сделать что угодно, лишь бы не выносить сор из избы. Да, «Стекло» иногда выглядит сумбурно, гротескно и меланхолично, но такова уж подача автора. У него нет сомнений по поводу того, что людям нужны герои, но случаются иногда прецеденты, когда последние после всех своих подвигов становятся изгоями. Про злодеев же все куда более понятно, они навсегда останутся в глазах человека опасными созданиями, которых нужно уничтожить. Мало кто будет лезть к ним в душу и попытаться понять их поступки, ведь по отношению к мерзавцам тяжелее всего испытывать что-то светлое в душе. Так уж принято задолго до нас, так будет и после нас. Не об этом ли говорил мистер Стекло, указывая на эту сложную парадигму? Конечно, много вопросов и тем Шьямалан поднимает в финальном акте. Трилогия у него вышла нетипичной, да оно и к лучшему, наверно. В последнее время у нас супергерои все больше летают в плащах, выпускают из пальца молнии и являются несколько однобокими, не задающих острых вопросов о хитросплетениях душевных поисков. «Стекло» как раз выбивается из подобного строя, являя миру нестандартных персонажей, изобличающих тягу людей к нарисованным мирам, где не все так просто, как кажется сначала. Комикс представлен здесь как миф, легенда, сказание, но стоит ли преклоняться перед ними? Учитывая, сколько уже выпущено про них фильмов, мы еще не доросли до ответа на этот вопрос. 7 из 10

Как часто с ним бывает, Шьямалан умеет увлечь, заинтриговать, а потом слега разочаровать. Великолепный состав, замечательная мрачная альтернативная супер-геройская тематика с тёмным вайбом. Всё супер. Но вот развитие темы вышло довольно простым и прямолинейным, а финал получился смазанным и не слишком оригинальным. Такое ощущение, что режиссёр увлекается какой-то идеей, а потом остывает. При этом к деталям, особых претензий нет. Актёры играю здорово, экшен присутствует, снято всё неплохо. Сюжет, конечно мог бы быть поинтереснее в деталях. И вот в сюжете основной провал и есть. Но актёры и концепт сильно вытягивают. Сюжет. Триквел Неуязвимого и Сплита. Неуязвимый взял на себя роль народного мстителя Надзирателя и супер-геройсивует, а множественный Кевин-Зверь супер-злодействует. Судьба их конечно же сводит и между ними происходит батл. Но внезапно, всех берут в плен, какие-то типа полицейские и засаживают в дурку, где уже чалится Стекло. Процессом рулит психиатриня, которая грузит троицу тем, что они никакие не супер, а просто психи. Троица естественно с этим не особо согласна. Пока не согласна. Фильм получился нишевым, с огрехами, но для своей аудитории. И не смотря, на невысокий рейтинг, этой своей аудитории, судя по сборам оказалось довольно много. При скромном бюджете около 20 лямов, кино собрало в 10 раз больше. Стекло номинировалась на разные плохие и хорошие награды, но ничего не получило.