Турецкое седло

«Советский человек — мой друг. Я узнаю его глаза. Он не лжет, только крутит обреченно желваками на скулах. В своих тесных квартирках он молча стареет и отращивает усы, в будни он пьет крепкий чай, в выходные — водку. Когда я прихожу к кому-нибудь в гости, я сразу смотрю на обои — если они старые, в цветочек, с подтеками, пузырями, фотообои, дурацкие календари — я в доме, где меня поймут. Здесь живут честно, никому не верят, многих презирают, бесконечно пьют чаи и ждут, когда же это все кончится. Добро пожаловать в мир пропащих, некрасивых, замкнутых, недальновидных. Здесь мой дом, мне не нужно другого». Пётр Силаев, «Исход» Бывший КГБ-шник по фамилии Ильич работает охранником. У него нет машины, нет смартфона, нет телевизора, нет жены, нет кота, нет собаки, нет аквариумных рыбок. Есть квартира, где ничего не изменилось с 1985 года. Ильич встаёт по советскому механическому будильнику, гладит брюки советским утюгом, прыская водой изо рта, варит пять яиц на завтрак и едет на трамвае на работу. А в свободное время Ильич следит за людьми. Никакого интернета, никакой оптики: Ильич просто ходит за объектом по улицам, сидит в кафе за соседним столиком. Слушает и смотрит. Чужая жизнь стала для Ильича своей жизнью. Но однажды он нарушает главное правило: не вмешиваться. Хороший драматический фильм - редкость для российского кинематографа. Хороший драматический российский фильм без медийных актёров - можно заносить в красную книгу исчезающих видов. Фильм оставляет эмоции после просмотра, что бывает нечасто. И если «Нелюбовь» Звягинцева вызывает давящее чувство необратимости, то «Турецкое седло» - скорее лёгкую грусть.

Гротескный, абсурдный и трогательный фильм. Трогательный даже той жестокостью и хладнокровием, с которой в нём действуют некоторые персонажи. Маленькая красивая история о человеке, который по долгу службы не мог знать прекрасного, а столкнувшись с ним, получил удар и разбитое сердце. Один из самых сильных и неожиданных финалов, какие может подарить сегодня кино. Одновременно смешно, грустно и даже почему-то страшно, страшно за то, что будет с человеком, которого мы увидели на экране. Пожалуй, без спойлеров тяжело описать подробнее. Главное - высидеть тягучее начало. Много из 10

'Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо - это символ души'. Сердце Ангела США, 1987, реж. Алан Паркер. Неожиданная параллель возникла по окончанию просмотра. 'Турецкое седло'- 'Сердце Ангела'. Что послужило толчком? Куриные яйца. Разве такое бывает? Возможно? А почему нет? Впрочем точек соприкосновения гораздо больше. Но это, на мой взгляд. И это, только мои домыслы. 1987 год. Луис Сефье патронирует Гарри Эйнджела в поисках истины и самого себя. Ироничный Роберт Дениро в связке с глянцевым Микки Рурком. Мистика в реальности. Человек на контроле высших сил. С проданной, проигранной душой... С приближающимся часом расплаты. Идущий по следу людей как гончая. Докладывающий о каждом персонально. Деньги - определяющее начало. Люцифер и ангел в сращивании зла. Яйцо, присоленное и предложенное - суть аллегории. ЯЙЦО. 2017 год. Ильича патронирует некто Кузнецов, ученик выросший в шефа. Выслушивает. Советует. Направляет, во всяком случае пытается это сделать. Судьба сослуживца не безразлична. А может быть ( и скорее всего это так и есть), ведёт по жизни до 'гробовой доски', до списания, так сказать 'дела' в архив по смерти сотрудника. Особый разряд людей - особый контроль персоне. 'Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо - это символ души'. Ирония режиссера - завтрак 'топтуна'. Шесть яиц. В КРУТУЮ. Ежедневно. Так сказать, утреннее пожирание душ перед выходом 'в люди'. И это на весь день. Никаких тебе обедов, никаких тебе ужинов. Вечерняя чашка кофе. Без пригубления. Что здесь? Аскеза? Или некий символизм? ШЕСТЬ ЯИЦ. 'Вы знаете, в некоторых религиях считается, что яйцо - это символ души'. Кузнецов достойный продолжатель дела Ильича. Пять яиц. ВСМЯТКУ. Правда в гостях... Так был занят делами в раннее утро, что завтрак перенесён в чужую квартиру. Что мы имеем здесь? Злую иронию? Меньший масштаб личности? Только ПЯТЬ. Индивидуальную особенность - не числом, а умением (почему бы и нет?)... Ну разве не забавно за всем этим наблюдать? Они за НАМИ - мы за НИМИ. Какой необычный мир открывается нашему взору. Люди - автоматы. Люди - роботы. Лица лишённые эмоциональной состаявляющей. Напрочь. И ведь это никакой нибудь сюрреализм. Это реальность выхваченная из действительности, из жизни. Подсмотренная или прочувствованная создателем, может быть услышанная от филёра слежки. Ещё одно невольное сравнение всплыло в сознании. С прочитанным когда то - '...Он был человек-машина, хорошо смазанная, безотказная, работающая в любое время суток. Даже в праздники, даже после вечерних застолий он возвращался в кабинет... и работал... Он приговорил себя быть ответственным за государство и поэтому поиск, преследование и убийство врагов государства было для него делом творческим, богоугодным...Его лицо с высоким лбом и змеевидными губами никогда не освещала улыбка. Постоянная любовница..., она же бессменный секретарь Анна Ш., припомнила после войны, что в любви он был таким же бесчувственным, как в работе' (Э. Макаревич. Политический сыск). Перед нами портрет Г. Мюллера. Шефа гестапо. Да, уж, что ни говорите - особая каста, особая категория людей. МАШИНЫ. Сбой у машины - нестандартность ситуации... Глубокий интересный фильм. Не оставляющий без размышлений. В 2013 году был 'Стыд' - невообразимая кинематографическая мощь. И вот новый виток спирали. 8 из 10