Как не стать президентом

Скучнее этого фильма я видел в своей жизни разве что 'Шпион, выйди вон!', в котором длительность фильма более чем в 2 часа достигается акцентированием внимания на такие несущественные мелочи, как двухминутное доставание из кармана подушечки жвачки, тщательное разворачивание фантика обертки и плавное её отправление с кончиков пальцев в рот Гэри Олдмана. Но, не смотря на то, что и этот фильм очень тоскливый и вялый, да и роль Хью Джекмана абсолютно не стандартная для его героя (стоит, все-таки, признать, что Росомаха и Ван Хельсинг - его идеальные образы по ту сторону экрана, в которые он вписывается как в пошитый на заказ костюм), картина меня зацепила. Она, естественно, не дотягивает до таких монстров кинематографа, в которых акцент поставлен на речь актеров, их убеждающие реплики, а не на действия. А именно: помните как Леонардо ди Каприо или Вин Дизель мастерски совершали продажи по телефону через 'холодные' звонки в 'Бойлерной' или 'Уолке с Волк стрит' (опечаточная перемена букв в словах сделана осознательно)? А вы видели, как мастерски зал присяжных настраивали под себя Киану Ривз в 'Адвокате дьявола' и Алек Болдуин в 'Призраках Миссисипи'? Я прекрасно знал, что увижу Хью, которого почему-то так ненавидит Джон МакКинли в образе д-ра Кокса из смешного и в то же время драматичного сериала 'Клиника', не в качестве опасного мутанта Икс из боевика, покуривающего сигару, а в роли кандидата в Президенты страны Соединенных Штатов Америки в биографии. Но все же, вспоминается цитата Дэвида Швиммера из 'Шести дней, семи ночей': 'Дорогая, я хожу в зал не для того, чтобы смотреть как после тренировки голые мужики моются в душе'. Вот и у меня вопрос к Джекману: зачем тебе в руках острые лезвия и для чего тебе подкачанное тело с мышцами, если ты их скрываешь под деловым костюмом сенатора, балатирующегося в кандидаты на должность, которая является вершиной карьерного роста? Но, напомню, что не смотря на все негативные моменты, фильм мне понравился. Чем? В нем демонстрируются жизненные реальные аспекты, которые продирают до костей, а порой, и до злобы. Показана назойливость американских репортеров, папарацци, профессия которых даже хуже, чем проституция. Эти наглые крысы будут для статьи, которая принесет им деньги в качестве сенсации, следить за вами ночами, караулить в своих автомобилях, рыться в вашем мусоре, изучать даже образцы спермы в вашем использованном презервативе и совершать биохимических анализ крови месячных из тампонов, если это понадобится акулам пера бумажной газеточной прессы. Эмоция первая: гнев! Продемонстрирована гонка кандидатов и факторы, влияющие на поведение избирателей в сторону предпочтения того или иного оппонента. Причем, люди устроены таким образом, что будущее страны, военное спокойствие, экономика, инфраструктура городов, низкая криминальная активность волнуют меньше, чем грязное постельное белье известных людей: с кем занимается сексом сенатор, как долго, в какое время? Глядя на нашу страну, прекрасно понимаешь, что пусть Президент хоть кокаин нюхает в свободное от работы по управлению страной время, лишь бы улучшал условия жизни своих граждан. Например: пробки - долой, дороги должны быть свободные и быстрые. Нехватка садов, школ, медицинских центров, офисных центров? Отменяйте эту адскую точечную застройку! Доллар и евро все никак не вернутся на свои 30 и 40 рублевые отметки? Ну, тут я комментировать не буду. Всё можно изменить, кроме прогноза погоды, которые некоторым поисковым системам с трудом удается установить даже на текущие сутки без ошибок. Эмоция вторая: отвращение. Упертость Гарри: 'с кем я сплю, и вообще, моя личная никого не должны волновать'. Я согласен с тобой, товарищ кандидат, что это так, но только в теории. Правда жизни такова, что ты либо пляшешь под её дудку и играешь по её правилам, либо ты в пролете и проиграешь. Эмоция третья: разочарование. Зачастую, вопреки пословице 'Less talk - more action' (в пер. с англ.: 'меньше слов - больше дела') можно привести и название альбома от английского реппера Plan B - Who needs action when you got words? А ведь и правда, слова зачастую ранят сильнее, чем могут ударить кулаки, точно так же как и принести большие плоды устно, нежели физическим трудом. 5 из 10

Политика - грязное дело, не зависимо от того, где и в какой стране она проходит, деньги и коррупция - основные составляющие этой деятельности, конечно же не все подвергаются негативной стороне политики и сенатор Гэри Харт - как раз один из этих людей. От себя добавлю, что выглядит немного странным, что мы - русские зрители, наблюдаем за карьерами американских политиков, так как до этого уже было снято не мало фильмов и байопиков про политиков. Фильмы на политическую тематику, пускай даже основанные на реальных событиях, скучны и затянуты, и привлекают такие фильмы не очень большое количество зрителей, если не известное и популярное имя. Так и получилось с данным фильмом 'Как не стать президентом' (или 'Главный кандидат'), потому что, если бы не участие талантливого и харизматичного Хью Джэкмана, я бы этот фильм пропустил и не стал смотреть. Хью Джэкман уже давно доказал, что его актерский талант, мастерство и харизма способны украсить любой фильм, в особенности его физические трансформации для некоторых ролей. Для данного фильма ему не требовалось демонстрировать свои физические способности ('Росомаха'), ему не требовалось петь и танцевать ('Величайший шоумен'), от него требовалось только лишь ходить в костюмах, произносить речи и выглядеть достойным кандидатом в глазах избирателей. Хью Джекман исполняет роль сенатора Гэри Харта. Гэри Харт - американский политик, бывший сенатор США от штата Колорадо, участник президентских кампаний, юрист, писатель, публицист. Харт дважды побеждал на выборах в сенат: 1974 и 1980 годах. Первый раз с большим перевесом, второй — с очень малым. Был членом нескольких комитетов сената. Но, как говорится, ничего никогда не бывает идеально, и расследование и небольшой скандал про связь Харта с молодой девушкой, не прошёл без огласки и это отложило очень весомый отпечаток на его дальнейшую политическую карьеру и на дальнейшие президентские планы, также это в какой-то мере чуть не разрушило его семью. Данный фильм очень хорошо продемонстрировал работу журналистов, папарацци и СМИ, показал всю их настоящую суть, да, безусловно это их работа и этим они зарабатывают на жизнь, они этим живут, но они влезают в чужую жизнь, они вторгаются в личную жизнь человека и его семьи, и независимо от того, депутат он или сенатор, или даже президент, все мы - люди, и из-за этого сенатору Гэри Харту пришлось снять свою кандидатуру с президентской гонки, дабы уберечь свою семью и себя самого. Я также считаю, что речь сенатора в финале фильма полностью и очень чётко показала на что он был бы способен и каким он мог бы стать президентом, если бы никто не влезал в его личную жизнь. 'Как не стать президентом' - скучное, но правдивое кино с талантливым Хью Джекманом, который способен украсить любой фильм. 6 из 10

Биографическая драма режиссера Джейсона Райтмана воссоздает переломный эпизод американской политической истории - президентские выборы 1988 года, в результате которых высший должностной пост США занял Джордж Буш-старший. Оригинальный перевод названия 'Главный кандидат' по неясной причине превратился в абсурдную анти-инструкцию 'Как не стать президентом', что придает совершенно неуместный комический оттенок, противоречащий идейному содержанию фильма. Сюжетной базой кинокартины послужила книга Мэтта Баи 'Вскрывшаяся правда: как политическая хроника превращается в таблоид'. Писатель также выступил соавтором сценария. Детально воссозданные мельчайшие атрибуты реконструируемой эпохи: костюмы, интерьерные элементы, прически, - невероятно органично воспроизводят атмосферу конца 1980-х, сохраняя нарочито камерный антураж фильма и обеспечивая отсутствие пафосной масштабности многофигурного кино-полотна. Но главным достоинством этого фильма, положительно выделяющим его из необъятной массы образцов этого жанра, является его неоднозначность как ключевая доминанта его семантического послания. Это власть полутонов, подтачивающая авторитет самых несокрушимых стереотипов, это мрачный пессимизм и абсолютное разочарование, которое словно вытравило все яркие краски, превратив цветовую палитру фильма в выцветший, тусклый, унылый, меланхолический аналог ущербной реальности. Тягостная, депрессивная, гнетущая атмосфера фильма поступательно, но крайне методично нагнетает напряжение и неумолимую безысходность. А источником этой деструктивной динамики выступает этический конфликт - емкая дефиниция, которая в этом фильме реализует весь потенциал своего смыслового содержания. Границы личной свободы в тисках публичности и пределы соприкосновения человека и общества, грани столкновения частного и общественного интереса, мораль как универсальная категория и как вариативная степень самоограничения индивида и социума, продиктованная уровнем личного и общественного самосознания и роль публичного социального статуса личности в массовой оценке моральных ожиданий - эти абстрактные категории образуют идейный фундамент, обрисовывая контуры главного посыла фильма - о роли и статусе нравственности и обусловленной ею репутационной безупречности и, главное, - ее уязвимости под натиском даже неподтвержденных слухов. Тема власти выступает мощной аккомпанирующей нотой, созвучной мрачной мелодике этого фильма. И именно борьба за власть порождает тягостный антураж всего фильма, именно эта порочная среда становится катализатором как пороков, так и добродетелей. А их противоречивым носителем становится главный герой - кандидат в президенты от демократической партии Гэри Харт - бывший сенатор от штата Колорадо, блестящий, многоопытный политик, идейный вдохновитель своей партии, спасший ее от внутренних распрей, мудрый, прозорливый лидер, принципиальный и целеустремленный человек. Именно его феноменально глубокие, конструктивные, всесторонние, прогрессивные, емкие суждения о мироустройстве, глобальной политике и национальных проблемах рельефно воссоздают крайне сложный политический ландшафт конца 1980-х, постепенно сползающий в пучину мирового кризиса. И столь своеобразным способом режиссер создает прочную связь кино-повествования с конкретными историческими координатами. Харт - харизматичный политик, избегающий необоснованного флирта с публикой, чуждый всякой популистской фамильярности с избирателями, увлеченный своим идейным посылом, своим профессиональным, но никак не личным имиджем. Неприкосновенность частной жизни для него непогрешима. Однако это порождает непримиримый конфликт с изменившимися общественными идеалами. Воцарение неуемной алчности и тщеславного эгоизма лишь отягощается окончательным превращением СМИ в 'четвертую власть', манипулирующую самым главным - человеческим сознанием, которое жаждет не политических, а аморальных откровений. И Харт, уступив слабости, превращается в источник сомнительных сенсаций, которые по анонимной наводке становятся предметом журналисткой охоты. В фокусе фильма оказывается именно журналистская этика, а не традиционная, спасительная для демократии свобода СМИ, изобличающая и карающая. Безжалостная, жаждущая скандалов, лживых спекуляций и славы журналистика служит в этом фильме не истине, а собственным, корыстным интересам, попутно обслуживая потребности тех, кто способен угодить ее ожиданиям. И жертвой этой могучей силы становится Гэри Харт. Его безупречная профессиональная репутация, многочисленные заслуги, безусловные таланты, преимущественная поддержка электората и неоспоримая перспективность в качестве потенциального президента не сумели оградить его от грязных жонглирований информацией, которую он упорно считал неподлежащей публичному обсуждению, но которая на практике оказалась куда весомее его политического авторитета. И Харт делает свой выбор, стремясь оградить своих близких от преследования журналистов и публичного унижения, хотя он мог продолжить эту схватку, пытаясь реализовать свой амбициозный замысел, уповая на сохраненную им поддержку большинства американцев, точнее, 64 % населения - следуя приверженности главного героя к точности, говорящей в его пользу. Но предвыборный фаворит, любимец толпы в итоге оказывается изгоем, не желающим соблюдать непреклонные законы общества. И, одновременно, он искупает свои грехи, пытаясь следовать закону высшему. Жертва и грешник, поверженный и победивший одновременно, 'согнувшийся, но не сломленный' как он сам заявил в прощальной речи. Столь сложная, комплексная роль требовала действительно виртуозной актерской игры, которая избавила бы такой монолитный характер от однообразия и ригидности, при этом воплотив скрытый накал внутренних переживаний. И Райтман пригласил известного австралийца Хью Джекмана, очевидно, решившего разнообразить амплуа романтического рыцаря, харизматичного соблазнителя, брутального красавца и благородного супергероя. Джекмана с его историческим прототипом роднит невероятное внешнее сходство, но главное - актер сумел успешно укротить свой экспрессивный актерский темперамент и тяготение к эксцессам, которое прослеживалось еще в его ранних работах австралийского периода типа 'Эрскинвильских королей' и скрыть ослепляющее личное обаяние под черствым обликом политика, отыскал в себе убедительную способность к тончайшей эмоциональной нюансировке, мастерскому контролю и безупречно выверенному драматическому балансу, к созданию подлинной внутренней глубины без наглядных внешних эффектов. Примерив образ крайне сдержанного, скрытного человека с железным самообладанием Джекман оказался невероятно органичен, явив одну из лучших актерских работ в своей карьере. С какой брезгливостью он, противник мишурных эффектов, претерпевает ритуал подготовки к официальной съемке, с какой увлеченностью, весомым авторитетом и убедительностью опытного оратора участвует в официальных дебатах, с какой тягостной, вселенской усталостью вопрошает о прощении супруги, с какой горестной искренностью призывает к идеализму. Крайне удачный эксперимент, ставший действительно зрелой актерской работой. Вера Фармига в небольшой роли супруги Харта - терпеливой, волевой, мудрой женщины - также весьма убедительна. В очередной раз режиссер эксплуатирует ее умение играть на фортепиано, что создает очень эффектный штрих к портрету ее героини. Джей Симмонс в образе главы политического штаба Харта неизменно великолепен. Созданный им образ преданного, упорного сторонника Харта, самоотверженного служителя партийным интересам предстает многогранным и невероятно сочным, несмотря на скромный экранный хронометраж, отведенный персонажу. Альфред Молина в крошечной роли редактора влиятельного газетного издания также очень фактурен, его герой - затаившийся в засаде хищник, кажущийся безобидным и даже дружелюбным, но всегда готовый к прыжку. Вообще, весь ассистирующий актерский состав невероятно убедителен и органичен, в итоге внося свой вклад в создание подлинно достойной, глубокой политической драмы, выходящей за грани жанровых стереотипов, пульсирующей в невероятно реалистичной повествовательной ритмике, свободной от иллюзий и неоправданного оптимизма. Фильм действительно тонкой чеканки, достойный вдумчивого зрителя.