Ограбление: Код 211

Не переставая испытывать себя на прочность, Николас Кейдж с каким-то остервенелым интересом принимает предложения о съемках, соглашаясь играть даже в откровенно маргинальных проектах, которые не в состоянии толком поправить его финансовое положение. Некогда один из самых популярных и востребованных актеров Фабрики Грез напрочь разучился перебирать сценарии, идет напролом здравому смыслу, совершенно не обращает внимание на отсутствии минимальной логики в своих действиях, от чего в его фильмографии все чаще появляются такие сомнительные проекты, как «Оставленные», «В изгнании» и «Арсенал». Однако необходимо признать, что даже в бесконечном перечне ядреного художественного шлака порой встречаются настоящие откровения, которые все-таки вселяют веру в Кейджа и позволяют нам вспомнить о том, что в мире есть такой актер, а не эксцентричный чудак, не знающий чувства меры. Появившись в скромном, но пронзительном и драматичном «Джо», Кейдж вновь заставил поверить в себя и критиков, и зрителей, заново узревших его несомненный талант. Непродолжительная роль в «Сноудене» Оливера Стоуна показала, что актер продолжает быть интересным для крупных студий и востребованных режиссеров, пускай они и обращаются к нему в последние годы предельно редко. И тем не менее после каждого прорыва у Кейджа случаются тягостные падения, разрушающие те редкие положительные начинания, которые в пору считать не более, чем случайностью. Словно насмехаясь над самим собой, поклонниками и судьбой, актер пробует отыскать самую низшую точку карьеры, превзойдя даже отвратительный результат откровенно провальных по всем фронтам «Оставленных». И порой ему таки удается достичь желаемого с такими бесталанными лентами, как «Код 211». На первых этапах разработки проект некоего Йорка Шеклтона казался вполне себе интригующим, так как был частично основан на ожесточенной перестрелке, случившейся между полицейскими и бандитами на улицах Лос-Анджелеса в 1997 году. Однако для того, чтобы реализовать подобную историю в условиях съемочных локаций, необходимо обладать существенным бюджетом, понимать законы жанра и заставить актерский ансамбль поверить в эмоциональные переживания своих героев, заточенные на бумаге. Ничего подобного Шеклтон в своем распоряжении не имел, от чего «Код 211» превратился в один из худших полицейских боевиков десятилетия, попутно подарив Николасу Кейджу очередной творческий провал, достойный особенного упоминания. Итак, катализатором сюжета фильма выступают действия бывших наемников, исполняющих откровенно сложные задачи и требующих за свои действия причитающуюся по праву сумму денег. Но вместо того, чтобы пополнить свой счет и раствориться на каком-нибудь курорте, парням приходится с боями вырывать вознаграждение у бесчестных партнеров, решивших оставить солдат удачи ни с чем. Сумев получить необходимую информацию о расположении фактически украденных у них денег, наемники отправляются в небольшой городок, где расположен скромный банк, вместивший в себя просто-таки монструозную сумму в размере одного миллиона долларов. Так что боевикам не остается ничего иного, кроме как с боями проникнуть в помещение, взять в заложники невинных посетителей и попытаться уйти из переделки в целости и невредимости. Однако выполнить задуманное будет вовсе не так просто. Потому что именно в этот день и час на смену выходит бравый полицейский офицер Майк Чендлер (Кейдж), с особой ревностью выполняющий свои служебные обязанности. Оказавшись вместе с напарником и малолетним арестантом близ злополучного банка, Майк прекрасно понимает, что от его действий будут зависеть человеческие жизни и вновь принимается за работу, которая уже давно истрепала ему все нервы и загубила добрую половину эмоций. С прибытием подкрепления ситуация только усугубляется, история теряет последние зачатки адекватности и нам лишь остается наблюдать за откровенно сумбурным, медленным и бесхитростным зрелищем, демонстрирующим абсолютную апатию авторов к тому, что происходит на экране. Горделивое заявление, гласящее о том, что «Код 211» основывается на перестрелке в Северном Голливуде, вводит зрителей фильма в омут откровенной лжи, потому что фотографии и документальная хроника событий 1997 года в разы интересней того, что представил нам Йорк Шеклтон спустя целых два десятилетия после инцидента. Разместив актеров словно солдатиков по строго ограниченным пределам съемочных локаций, режиссер позволил поиграть им в войну и будто напрочь отстранился от активного участия в работе, позволяя Николасу Кейджу и его коллегам самостоятельно разыгрывать сюжет, привнося в него ту атмосферу, которую они считают необходимой. Беда лишь в том, что Кейджу совершенно все равно, что происходит вокруг него, так как ему досталась роль уставшего от жизни человека, коим он является и в реальной жизни. Забудьте о безумных откровениях «Поцелую вампира» или незабвенном перфомансе из «Без лица». Былой Кейдж художественно воспламеняется лишь в исключительных случаях наподобие «Мэнди», тогда как в работе над остальными проектами он словно специально сбивает с себя экспрессию, изничтожая то, в чем и так еле теплится жизнь. Наблюдая за развитием событий в «Коде 211» очень сложно поверить в правдивую опасность происходящего, история попросту лишена эмоциональных стержней, а количество жанровых стереотипов превосходит любые допустимые пределы. Однако в определенный момент лишает нас последней радости, переключая сюжет из второсортного боевика на вялотекущую драму о несправедливости жизни, удвоенной критическим ранением. И смещение акцентов происходит вовсе не из-за того, что Йорк Шеклтон хочет реализовать свои амбиции вдумчивого драматического постановщика. Загвоздка в том, что продюсеры изначально не видели особых перспектив в «Коде 211» даже с участием Николаса Кейджа, и лишили режиссера достаточного финансирования, отправив его творить фактически в камерных условиях. Но тем же создателям «Рейда» удалось сотворить настоящую бомбу, которая поразила даже бывалых ценителей боевиков, а Йорку Шеклтону и Николасу Кейджу даже не хотелось попытаться выстроить нечто большее, чем умирающее на протяжении всего хронометража действие. В некотором роде «Код 211» выглядит попыткой увязаться вслед за легендарной «Схваткой» Майкла Манна, но подобное сравнение лишь бросает тень на светлую репутацию ленту с участием Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Шеклтон даже пытается скопировать некоторые сцены и подарить им вторую жизнь, но и здесь его ждет неудача, потому что за откровенным заимствование у него не стоит ничего существенного. Количество оригинальных идей автора откровенно расстраивает, ощущение опасности при просмотре отсутствует напрочь, а Николас Кейдж настолько апатичен к происходящему, что замени его на какого-нибудь другого актера или вырежи персонажа из кадра, и в фильме совершенно ничего не изменится, или же он станет хотя бы чуточку лучше. А ведь разговор идет о проекте, где заглавную роль сыграл лауреат «Оскара» и звезда целого ряда крупных студийных постановок, некогда получающий многомиллионные гонорары. В итоге хочу сказать, что «Код 211», это явная подделка под крепко сбитые боевики, расстраивающая одним своим существованием. Николас Кейдж вновь взялся за свое излюбленное в последнее время дело и печальный результат не заставил себя долго ждать. 2 из 10

«Это кино представляет собой крепкий мужской боевик о плохих парнях, решивших ограбить банк и полицейских, вступивших в схватку с гангстерами…». Так можно было бы написать про какой-нибудь фильм со схожим сюжетом, но только не про «Код 211», ведь данный проект представляет собой набор несуразицы и околесицы, штампов, клише и оказывается годным к просмотру только в том случае, когда ну совсем нечего включить. Некий человек в очках кинул на деньги группу наемников, которые преодолев несколько тысяч километров решили высадиться в одном из американских городков, ограбить банк, где хранились те самые деньги и зажить припеваючи. Вот только ребята не осознавали с кем им предстояло иметь дело: с крутым Николасом Кейджем, неоднократно нагибавшем злодеев, которые захватывали самолеты («Воздушная тюрьма»), тюрьмы с туристами («Скала»), который за ночь угонял по несколько десятков авто («Угнать за 60 секунд»), который торговал оружием разных калибров по всему миру («Оружейный барон»), а сейчас работающим патрульным в полицейском участке. Фильм начинается с банальнейших кадров, рассказывающих о тех, чьи судьбы переплетутся по ходу фильма. Вот тебе коп, собирающийся на работу и его беременная жена, вот пожилая супружеская пара, у которой юбилей и она упрашивает его не идти на работу, а он обещает прийти пораньше (словом, все как обычно), вот тебе подросток с головой в писсуаре, который из-за того что он черный, попадает под гнёт сверстников и вынужден отправиться в исправительную поездку с двумя копами. А дальше начинается хаос и ад сценарно-режиссерской работы. Глядя на локации где развиваются события, становится ясно, что бюджет у фильма не ахти какой (хотя парочку дорогих машин ребята все же испортили). Убогое помещение банка, словно на скорую руку перестроенное после съемок какого-то ситкома, узкие улочки и вплотную подступающие к дороге дома – режим павильонной съемки создатели «Кода 211» активировали по полной, добавив в фильм смачный сгусток нелепых ситуаций и застоявшихся клише (умершая жена, замкнувшийся в себе муж, беременная жена, просящая супруга вернуться целым и невредимым со службы, эпические фразы про то, что «я буду всегда с вами несмотря ни на что» и т.д.). Что можно почерпнуть для себя в ходе просмотра: - в США копы при первой возможности хватаются за оружие, даже если перед ними находится бродяга; - у копов в США нескончаемый запас обойм для пистолетов, ведь опустошив первый десяток, они тут же достают второй; - если ты снимаешь дешевый боевик, можешь не заморачиваться по части спецэффектов и оставлять одежду жертв целой и невредимой, без следов от пуль (такое мелькает в фильме); - кажущаяся на первый взгляд плотная стрельба оказывается стрельбой по воробьям, потому что входных отверстий от снарядов в стенах, окнах и авто настолько мало, будто в них разрядили всего одну обойму «Глока»; - только когда подстрелят твоего напарника, ты сконцентрируешься на противнике и ранишь его; - если ты грабитель банка – будь спокоен и поешь йогурт в хранилище со своими подельниками, ведь вряд ли копы пойдут на штурм – обеденный перерыв никто не отменял; - если ты грабитель банка – знай, что можешь свалить из осажденного копами помещения ночью, потому что темно. Вообще сюжет поражает тем, насколько тупы и некомпетентны персонажи фильма. Здесь тебе и грабители, стоящие в полный рост у окна и не боящиеся, что их подстрелят (хотя памятуя о хаотичной и крайне неточной стрельбе – это не страшно), и медсестра, у которой рядом на носилках лежит умирающий человек, а она треплется по телефону, и копы, знающие о снайпере, но никак не пытающиеся защититься от него, и даже командир спецназа, расставляющий своих снайперов там, где они вообще нахрен не нужны! Что касается преступников – так они явно насмотревшись качественных кинолент типа «Схватки», «Не пойман – не вор», «Хаос» и низкопробных типа «Ограбления по-американски», решили, что за счет большого количества патронов и мизерного ума, смогут провернуть «ограбление века». А Николас Кейдж, похоже, потерян для большого кино безвозвратно… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 3 из 10

Буду откровенным, настолько эпичный цирковой фильм мне нужно было поискать. Колоссальное количество нелогичных моментов, которые подкрепляются прекрасной (в двойных кавычках) актерской игрой - вот залог успеха и хорошего настроения. Когда снятый в серьёзном тоне боевик, становится комедийной пародией на вышеуказанный жанр - сложно не заёрзать на стуле. Без спойлеров сложно рассказать всю огневую мощь данного шедевра, это нужно увидеть. Желательно не больше одного раза. Я узнал, что: - в американских больницах операционные находятся практически у входа, и зайти в операционное помещение во время этой самой операции может любой желающий, причём никак не мешая рабочей деятельности врачей; - заряжать телефон нужно обязательно в автомобиле, а также не покидать его ни в коем случае, даже если на улице темно и пару часов не слышно выстрелов; - когда офицер полиции со сквозным ранением в шею истекает кровью - нужно абстрагироваться и поговорить с родными, узнать всё ли в порядке; - если бежать зигзагом, то десяток вооруженных сотрудников не смогут в тебя попасть. Можно написать еще пунктов десять того абсурда, который показан за эти 86 минут. Мне действительно интересно, может Николас Кейдж специально выбирает такие сильные фильмы, может у него особый фетиш или такое специфичное чувство юмора? Если наклеить белый овал вместо лица Николаса Кейджа - ничего не поменяется. Это я к тому, что сыграть роль его персонажа мог бы абсолютно любой. На середине фильма я потерял нить, мне показалось что фильм не про ограбление, а про раненого офицера. Страх смерти, открытый пессимизм, накал страстей, боль, переживания, любовная линия, слёзы, драма - всё сложилось воедино. Подытожив. Фильм обязателен к просмотру тем, у кого есть чувство юмора, и кто давно уже понял что Николас Кейдж - актёр прошлого. Остальным же, я крайне не рекомендую тратить полтора часа своей жизни. Это пыль, пшик, вода, сквозняк. 2 из 10