Оцепеневшие от страха

В прошлом году я прочел очень классный роман русского писателя Алексея Хритофорова 'Забытые истории года N'. Это крайне мрачная и жуткая история о том, как в течение полугода обычный российский город превращается в филиал ада. Уровень сюрреализма, безумных авторских решений и совершенно необъяснимых мистических вещей вызывали у меня настоящую жуть. Роман было в некоторых моментах ну очень страшно читать. В книге мне запомнилась одна строчка: 'Злу не нужно причин, чтобы быть'. Эти слова полностью отражают содержание Aterrados. Весь фильм вы вряд ли будете понимать, что происходит. Здесь крайне мало персонажных моментов, здесь не стоит ожидать от авторов объяснения природы происхождения зла. Оно просто есть и все. Оно появилось из ниоткуда и превратило жизнь одного жилого района в Буэнос-Айрес в сущий ад. Купировать зло, вышедшее из под полов одного из домов, взялись тройка экспертов по паранормальным явлениям вместе с полицейским, которому, в лучших традициях, осталась пара месяцев до пенсии. Скажу честно, я в восторге. Давно я не видел настолько грамотного подхода к созданию хоррор-экспириенса. Здесь вы не увидите скриммеров, бессовестных наездов на вашу нервную систему резкими звуками и литров кровищи. Крайне мало режиссеров понимают, как создавать хоррор так, как это понимает Демиан Рунья в Aterrados. И это не может не вызывать восхищения. Обычно спойлеры - это когда ты рассказываешь, что убийцей оказался садовник, но в случае с Aterrados все наоборот. Сюжета здесь как бы нет, а двигает повествование зло, которое с каждой минутой фильма становится все более агрессивным, непредсказуемым и, что самое главное, не поддающимся внятному объяснению. Поэтому я опущу про то, как Рунья сделал страшно в фильме, а остановлюсь на проблемах картины. Думаю, что вы угадали, что речь идет про сюжет. Вся эта тема с сюжетом сильно напоминает хоррор 'Секретный эксперимент', где так же авторы решили не особо заморачиваться с лором и сюжетом (зато очень хорошо прописали персонажей), но сделали лютейший аттракцион со скримерами, который работает покруче какого-нибудь Астрала. Aterrados из той же оперы - сюжет подается спустя рукава, поэтому история о неудачном противостоянии экстрасенсов и полицейского с демоническими силами едва ли может вызвать интерес. Хотя я, возможно, не выкупил отсылок к местному фольклору. Если отойти на два шага назад и посмотреть на картину в целом, то понимаешь, что да, ты увидел историю не про борьбу человека со сверхъестественным, а про беззащитность людских знаний и технологий перед неизведанным. А зло... ну вот появилось оно, с этим ничего не поделаешь. Почему, откуда, когда - я всегда задаю эти вопросы в хоррорах, в которых авторы по непонятной причине играют в молчанку. Но здесь на это можно закрыть глаза, потому что локомотивом повествования выступает не сама история, а хоррор-элементы. То есть, грубо говоря, Aterrados - это очень годный хоррор-аттракцион. По итогу, фильм не пытается быть чем-то большим по содержанию, чем он есть на самом деле, как это безуспешно пытались сделать Эдвард Эггерс, Ари Астер, Майк Флэнеган, Дженнифер Кент, и не идет напролом, как в Астралах и Заклятиях Джеймса Вана. Aterrados - это очень правильно выверенный хоррор экспериенс, который не ставит высоких целей, не пытается играть в морализм и не создает новых смыслов. Aterrados подобен самому злу в фильме, выползшему из-под кровати местного чувака - оно просто появилось и оно голодно до людских страданий.

Полностью признаю, что фильм затронет далеко не каждого. Кто-то и от работ Джеймса Вана покрывается мурашками и холодным потом. Для меня же упомянутый режиссёр остаётся отличным примером, как можно создать популярный интересный мистический фильм. Его работы очень нравятся, и единичные даже обожаю. Тем не менее, для вторых нужно что-то более тягучее, безнадёжное, всепоглощающее. Как мне. Забегу вперёд. Открывающая сцена прекрасна и прекрасно подходит для проверки, затянет ли вас просмотр, или лучше переключится на другое. Всего 5 минут времени. После которых либо потянетесь к строке поиска, либо... очнётесь на финальных титрах, пытаясь вернуться в реальный мир. Фильм довольно реалистичен. Если допустить, что описанные события имеют шанс произойти, то реакция действующих лиц выглядит убедительной. Я вот тоже пребывал бы как минимум в шоке от такого. Одни пытаются принять новую действительность, другие с подлинным интересом пытаются изучить явление, приоткрыть тайну происходящего, третьи просто выжить. Для меня спонтанный просмотр ленты обернулся открытием и забытым ощущением страха. Не испуга, когда выскочивший из-за угла заставляет на секунду напрячься. А ощущением пробуждения после ночного кошмара. Медленное степенное возвращение осознания, что это уже не сон, постепенное возвращение ощущения своего тела, вспоминание как дышать. Или это ещё сон? Нравится как в здешнем ресторане подают фирменное блюдо - в точности отражено названием фильма. Это не фаст фуд на улице. Это блюдо, которым наслаждаешься, пытаешься прочувствовать каждый оттенок вкуса. Или это оно вкушает нас? Неторопливо и уверенно приближаясь к жертве, зная, что жертва уже в оцепенении, обволакивая, пока та не может и дрогнуть конечностью, пока пульс нарастает, и поглощая. Назад дороги нет. Отдельно отмечу начальную и финальную сцены. Они прекрасны. Первая стразу настраивает на нужную волну. Всё будет по-бытовому, обыденно, по-человечески. И от этого жутко. Финальная же - неприкрытый вульгарный штамп. Подобными сценами снабжали почти каждый второй фильм с претензией на ужасы в около 2000-х. Тогда это было, наверное, модно. Видимо, надеялись на успех у публики и возможное продолжение истории, что случалось не часто. Сейчас же это смотрится вульгарно. Но... в данном случае никто не старается дать даже намёка на продолжение. Наоборот, финал эффектно закрывает историю. И не выглядит инородным. Последние слова этой истории не брошены над пропастью, в пустоте, а доведены до чёткого понимания границы, после которой зритель может выдумывать что угодно. Но история закончена. Посмотрите на тех, с кем собрались смотреть эту картину. После открывающей сцены возможно мир разделится и иначе взглянете на этих людей.

Что мы знаем про измерения? Не зря же все фантасты на них свихнулись. Помните Крауч-энд? Забавное место, в Аргентине тоже есть свои темные территории, расположены в уютных пригородах, за чертой, подальше от проблем социального мира. Материальных проблем. Демоны обитают рядом с нами и они реальны. Что если тонкие миры существуют? А их обитатели жаждут соприкосновения с нашими телами, душами, мясом? Откуда у нас твердое убеждение, что будучи окруженными плиткой, кафелем, и стенами, мы в безопасности? Глаза на стенах квартир, смотрят на нас, и зверь идёт в этот мир. Сплошные вопросы, а началось, все с простого бытового насилия, и по нарастающей. Надо сказать аргентинские ремесленники уловили суть анатомии ужаса. Сонный паралич? Ассоциативный ряд был именно таким. Помню как лёжа на кровати мое сознание бодрствовало, но, тело оцепенев приняло отголоски сна, и ужас накрыл меня. И в тот момент я не ощущал себя хозяином положения, тут аналогичная ситуация. Сегмент с мистером Карабахари, обволакивает стойким ощущением собственной беспомощности перед неизведанным. Чувствуешь полноправное господство неведомой силы, над своей жизнью, и жилплощадью. Тварь, откровенно пугающего вида, неустанно терроризирует господина Карабахари, запуская тем самым цепную реакцию между соседскими домами. И как это принято, обращает на себя внимание особой группы. И завертелась карусель неведомого. Насыщенный паноптикум существ компенсирует привычный образ истории, на любой вкус, начиная от неведомых тварей, и заканчивая привычными кровавыми мальчиками с душком могильной земли. Все как мы любим, детализировано и сочно. Безо всяких романтических ответвлений. Концепция такова, что есть неподвластный мир, с обитателями, а есть живущие в нашем мире люди, и первые рассматривают вторых сугубо как игрушки в манеже. И такие термины как сострадание, любовь, и дружелюбие, для потусторонних зверушек не существует в принципе. А любопытство и присущий интерес горе-исследователей ведут, правильно, в третье измерение Ада. Мир пожирателей страха есть новое и ультра свежее дуновение в мире хоррора, такие проекты нужны и доказывают, что европейцы более чутко знают как подавать блюдо, и с каким набором пряностей. Было вкусно, искренне верю, что римейка не будет.

Аргентинский ужасник с не особо уникальной темой, но какой-то изощрённой и зловещей подачей. Довольно оригинальный подход к мистической теме потустороннего, связанного с духами. Здесь тоже есть что-то типа экзорцистов, но происходящее выглядит по-бытовому естественно и от этого атмосфера жуткая и пугающая. Нет какого-то чёткого финала и ярких героев. Но все персонажи на своём месте, а после фильма остаётся щемящее ощущение тревоги. Сюжет. Три как-то условно связанные темы, общими необъяснимыми здравым смыслом обстоятельствами. К матери возвращается её умерший сын, находящийся в странном оцепеневшем состоянии живого трупа. В другом доме на глазах мужа нечто убивает жену, ударами об стену. В третьей ситуации мужик начинает замечать каких-то то ли призраков, то ли демонов из потустороннего мира. Все эти случаи происходят в районе стоящих рядом домов. На расследование приезжает команда специалистов по-паранормальному. Но лучше бы им этого не делать. Любителям хорроров советую.