Ставки на завтра

Один шанс на троих: сорвать куш и залечь на дно. Идея, зародившаяся в голове охотника до легких денег, постепенно овладевает разумом еще двух таких же неудачников. Каждый из них по тем или иным причинам находится в бедственном положении: кого-то губит непреодолимое желание бездумно играть на скачках, кто-то в силу взрывного характера не в ладах с законом, кто-то лишился значка полицейского, позарившись на чужое. План ограбления рассчитан до мелочей. Дело пустяковое, дело выигрышное – осталось только воплотить его в жизнь. Фильмы об ограблениях, за редким исключением, можно разделить на две категории. Первая – это история об разудалых ребятах-оушенах и их друзьях, которые, улыбаясь, дурачась, влюбляясь, грабят банки или казино. Все у них на мази и даже если приходится изредка попадать на нары, они не печалятся, зная, что вскоре все будет хорошо. Вторая категория фильмов – это истории о грехе и искуплении, когда грабеж лишь начало, за которым всегда следует воздаяние, а украденный «пирог» непременно встанет костью в горле. Именно к ним – этим мрачным криминальным драмам - стоит отнести фильм режиссера Роберта Уайза «Ставки на завтра». Будущий постановщик легендарных музыкальных лент «Вестсайдская история» и «Звуки музыки» здесь суров и сдержан. История трех мужчин, решившихся совершить преступление, требовала четкого и точно рассчитанного плана, может быть даже большего, чем сам план ограбления. Ведь, по сути, сюжет типичен: герои-неудачники, по разным причинам нуждающиеся в деньгах, мечтают сорвать банк и завязать с криминалом. И затеряться в массе второсортных криминальных лент с такой завязкой - проще простого. Но Уайз не спешит выпускать на сцену кряжистых ребят с квадратными подбородками, вооруженных пистолетами. Режиссер уделяет много времени демонстрации характеров персонажей: безудержный азарт Джонни – музыканта из ночного клуба, вспышки гнева Эрла, вынужденного существовать за счет женщины, хитрость и расчетливость Дэвида – бывшего копа с запятнанной репутацией, который и пытается сколотить банду аутсайдеров. В общем-то, данное полотно - это классический нуар, который привел в восторг французского режиссера Мельвиля, вдохновив его на создание таких лент, как «Самурай» и «Красный круг». Правда, отличие «Ставок на завтра» от большинства подобных фильмов – отсутствие того самого четвертого человека – въедливого сыщика, который, как правило, идет по пятам преступников. Да и само ограбление тут не спешит совершиться. Две трети фильма отведены под встречи, разговоры и раздумья, что не означает, что фильм затянут и грешит провисаниями – отнюдь нет. В каждой сцене герои мечутся, стараясь найти компромисс с совестью, пытаются избежать греха, выплыть, но все ж фатальный якорь тянет их на дно. И они не жертвы обстоятельств, как может показаться на первый взгляд. Джонни по уши в долгах и прижат ими к стенке, но не будь он так азартен, не было бы и кредиторов. Эрл неуживчив и слишком горд, чтобы работать «на дядю». Дэвид стар и ленив, да и поздно что-то менять, когда ты всю жизнь попирал закон, являясь его представителем. Ограбление, как и развязку фильма, режиссер приберег на десерт, прорисовав героев настолько ярко, что видны не только их низменные желания, но и проблески надежды на лучшее: Джонни любит дочь и скучает по семье, которая распалась из-за его пороков. Роковой красотки, ради которой совершается преступление, здесь нет, но режиссер все ж сделал оммаж ранним нуарам, пригласив Глорию Грэм и Шелли Уинтрес, блиставших в таких лентах, как «В укромном месте» и «Ночь охотника». Героини, сыгранные актрисами, показаны вскользь. Обе они неравнодушны к харизматичному цинику Эрлу, но, похоже, что по-настоящему его волнуют только деньги. Еще одной особенностью ленты является обозначенная тема расовых предрассудков. Хотя действие фильма основано на криминальной истории, режиссер наделил членов одной банды разным цветом кожи, один из которых непримиримый расист, а другой – джазовый музыкант – негр. Перепалки между ними пытается погасить третий участник планируемого налета, но все тщетно: отсутствие взаимопонимания мешает созданию крепкой команды. Демонстрируя предубеждения, постановщику создает не только мрачную историю сбитых с толку людей, но и обрисовывает жирной кривой давно сидящее в людях разделение на хозяев и рабов, тем самым сделав ленту еще и остросоциальной.

- Просто войти в банк и взять их. Мне нужен серьезный человек, которому нужны деньги. Эти двое отчаялись, потеряли ориентиры и веру в себя. Потому и согласились на криминальную работу. Одно дело и спокойная жизнь обеспечена. Правда? Какие точные портреты. Несколько штрихов, а о человеке уже так много становится известно. Инграм (Гарри Белафонте) очень любит свою семью. Он музыкант и работает в ночном клубе. Джазовые композиции у него особо получаются. Он любит все дорогое, так он кажется поднимает себе самооценку. Но дорогая одежда и образ жизни дорого стоят. Ставки... А тут он не всегда успешен. А долги следует отдавать. Слейтер (Роберт Райан) - совсем иной мужчина. Он недавно вышел из тюрьмы и ищет себе занятие. То, что его женщина работает и зарабатывает, для этого гордого мужчины большая трагедия. Вот он и пытается всем доказывать свою мужественность. Роберт Райан выдает замечательную сцену драки с молодым солдатом в баре. В его активе и две замечательные сцены соблазнения Глорией Грэм. Отточен и каждый момент взаимодействия с Шелли Уинтерс. Роберт Уайз хотел рассказать нам все о причинах, которые привели Райана в тому, чем он занялся. Отметил бы я и еще один момент. Райан идет в отель на важную встречу. На него налетает афро-американская девочка и наш герой мило улыбается ей. Едва ли можно назвать этого мужчину расистом. С Гарри Белафонте моменты будут также точны. Его общение с дочерью и супругой, выступление в ночном клубе показывает нам ранимый духовный мир этого мужчины. Он хочет многое, но готов ли он платить цену? - Милая, если хочешь избавиться от этого придурка нужно делать по-другому. - Ты это мне, приятель? - В мое время солдаты были сообразительнее. В этой ленте много выразительных планов. Уайз показывает нам, как городские джунгли небоскребов и городских парков, так и скромный быт маленького одноэтажного городка. Показывает он нам и природу. Каждый план - яркая контрастная картина, произведение искусства. Вот Беллафонте в смятении сидит у реки. Он видит лишь ил и в нем разглядывает куклу. Его размышления нетрудно угадать. А Роберт Райан стоит чуть выше и смотрит на небо. Он кажется мечтает о больших свершениях. И так в каждом кадре. Даже встреча каждого из персонажей с лифтером подарит нам много интересного. - Это и есть виновники. - И кто из них кто? - Сам решай... Но не следует забывать, что мы рассказываем о классическом нуаре. Мужчины решаются на опасное дело и должны принять всю ответственность за свои поступки. Шедевр или очень близко к шедевру. 9 из 10