Хвост скорпиона

Итальянцы всё же удивительный народ (впрочем, а какой народ не удивителен?). В их кинематографе вполне мирно уживаются шедевры Феллини и совершенно бездарные глупые до слёз эксплуатейшены. И 'Хвост скорпиона' к шедеврам итальянского кино не отнесёт никто. Ни за что и никогда. В 70-х волна фильмов жанра Джалло охватила Италию. Куй железо пока горячо, мудро рассуждали продюсеры, и ковали, ковали, ковали. Пока окончательно не остыло. А Серджо Мартино, в отличии от малёк запоздавшего Ардженто, подоспел как раз к накалу страстей и снял несколько, не сказать что хороших, но хрестоматийных джалло: 'Странный порок госпожи Уорд', 'Торсо' и непосредственно 'Хвост скорпиона'. Затем в его фильмографии проскакивали ещё более бездарные глупые и даже вульгарные эротические комедии дававшие фору всем 'Американским пирогам' вместе взятым. Но речь не о них. 1971 год - год джалло. Убийца в шляпе, кожаных перчатках и плаще затачивает нож и идёт в атаку на очередную полуголую дурёху. Как Серджо Мартино с братом-продюсером могли не приложить к этому руку? Муж летит в игрушечном самолете в Токио на фоне черной занавески и лампочки, символизирующей луну. Жена дома тоскует по супругу в страстных объятиях любовника. Игрушечный самолет взрывается на наших глазах, а жене звонят из аэропорта - 'Ваш муж погиб при крайне загадочном взрыве пассажирского самолёта, оформив на днях страховку на ваше имя, и несмотря на то, что расследование ни страховой компанией ни полицией ещё даже не начато, мы вам с радостью выплатим миллион долларов как только пожелаете'. Ну ясно дело, жена истинно-арийской внешности сразу же хапает миллион баксов, но насладиться счастьем не успевает - в Афинах её настигает нож неизвестного злоумышленника в кожаных перчатках. И пошло поехало... Сюжет фильма становится бредовей с каждой минутой. Несмотря на бешеную закрученность сценария убийца выявляется как только так сразу, а 'остросюжетные' сцены хочется комментировать в голос репликами типа 'Господи боже, ну ты когда-нибудь позвонишь в полицию, вот у тебя телефон под рукой, или ты так и будешь стоять тут и пялиться в камеру?!'. Всё ужасно предугадываемо и жутко банально. Сюжетные натяжки под конец не выдерживают и кино рвётся по швам оставляя зрителю выбор - либо хмуро и сосредоточенно искать несуществующее логическое объяснение происходящему на экране, либо воспринимать фильм 'случайной комедией' и наслаждаться просмотром. Никакой 'атмосфэры' тут нет и в помине. Солнечная Греция так же способствует 'саспенсу', а сюжетная линия настолько перегружена лишними событиями, персонажами и прочим идиотизмом, что к середине фильма перестаёшь понимать с чего вообще всё это начиналось, и главное - куда всё это катиться. Джалло никогда не был высокохудожественным жанром. Его максимум - это визуально шикарная, но пустоватая по задумке 'Ящерица в женском обличии' Лучио Фульчи. Здесь же и визуальная часть подкачала. Оператор старается изо всех сил, выискивает оригинальные ракурсы, играет с фокусом и линзами, но в конечном итоге от этих выкрутасов начинает подташнивать. А уж когда он запечатлел сцену допроса страх-агента лежащей камерой, перекатывающейся с одного бока на другой - ну тут впору самому прилечь. Музыка тоже не блещет (хотя намного лучше тех электронных перестукиваний, которыми группа 'Гоблин' одарила лучшие фильмы Дарио Ардженто) - довольно занудные одно-рифовые темы на синтезаторе, которым до Карпентеровских трёх нот из 'Хэллоуина' как данному сюжету до вменяемой логики. Так же нельзя не отметить, когда речь идёт о Джалло, эффектность убийств. Ну тут уже более менее, но лишь пока Мартино скромен и аскетичен. Когда же он выкалывает глаза и перерезает горла - фальшь чудовищная, да и муки актёров больше на клоунаду смахивают. Итого: не лучший представитель и так сомнительного жанра. Персонажи неинтересные, сюжет - чушь собачья, музыка - слабовата, саспенса - ноль. 4 из 10 (в рамках жанра, разумеется, и на мой сугубо личный взгляд, что тоже разумеется)