Корпорация Ad Libitum

Герман - московский тележурналист. То ли поэтому, то ли просто так - но у Германа все есть. Просторная квартира в центре, дорогая иномарка, девушка-художник... В общем, жизнь удалась. Однако попытка имитировать журналистское расследование (настоящим расследованием его деятельность назвать нельзя даже с натяжкой) приводит его к загадочной и зловещей корпорации Ad Libitum, что на латыни означает 'по собственному желанию'. Не иначе как по собственному желанию приходят в корпорацию циничные олигархи, чтобы встретить свою любовь и податься в дауншифтинг вплоть до суицида; и даже нечувствительный нос Германа чует запах сенсации. Но внезапно ему придется на своей шкуре испытать главное оружие чудовищной конторы... А ведь этот фильм хвалили. Сдержанно, но многие. Видимо, дело в том, что рассматривали его через любительскую оптику: как камерный проект кучки единомышленников, друзей-мечтателей, круга общения создательницы; и как любительский фильм он превосходен, все участники молодцы и могут гордиться собой. Но стоит сменить линзы и взглянуть на 'Ad Libitum' как на настоящее кино - от благожелательной похвалы не остается и следа. Так лучший боец улицы приходит на профессиональные соревнования, чтобы с горечью обнаружить, что все его качества не спасают от быстрого и жесткого нокаута. Достоинства мгновенно оборачиваются недостатками. Обычному зрителю нет дела до того, какие вы все там друзья между собой - ему нужен результат, а он плачевен. В подобных обстоятельствах всеобщего благодушия некому одернуть режиссера-дебютантку, ткнуть носом в ошибки, заставить переделать все, что нужно переделать. А дело ведь не в том, что Полина Ольденбург плохой режиссер - хотя и хорошим ее назвать сложно; дело в том, что она снимает в первую очередь для себя и своих, а потом для остальных. Ну а когда на съемочной площадке главная задача не поссориться - фильм можно класть на полку не глядя. А что, если поглядеть? Ох, не стоило. Во-первых, фильм заезжает на территорию детективного триллера - а это жанр, его надо уметь снимать. Напряжение в кадре не ощущается совершенно, а сцена слежки - одна из самых беспомощных, что я видел. Столь неумелый хвост, маячащий буквально в пяти метрах от объекта наблюдения, не палится, вероятно, только потому, что режиссер очень попросил; хуже того, сцена слежки начинается с того, что герой СЛУЧАЙНО замечает машину антагониста. Вот ехал-ехал, не знал, куда дальше расследовать, а тут такая удача. И все расследование выглядит примерно так - канал НТВ по сравнению с ним кажется Голливудом; и, как вы, наверное, уже догадались, режиссер и сценарист - одно лицо. Ладно. Триллер не удался. Что там с мелодрамой? Тоже не складывается: героям нужно сопереживать, а с Германом это очень сложно. Чем больше мы узнаем об этом персонаже, тем больше нам хочется, чтобы смазливый мажор угодил в жернова зловещей корпорации и перемололся в них до состояния муки. Проблема не в актере Шамиле Хаматове, который, впрочем, демонстрирует, что весь талант в их семье достался старшей сестре - когда в кульминации он неумело раскидывает картонные коробки, так и тянет возопить: 'You tearing me apart, Lisa!' Герман Крылов не просто красив и богат (по меркам не олигархов, но подавляющего большинства граждан), он еще и ленив, неисполнителен, глуповат, эгоистичен и лицемерен. И все это - до роковой влюбленности. Стоит же влюбиться - и он становится абсолютно невыносим; окружающие его терпят не то по старой дружбе, не то снова по просьбе режиссера. Однако когда в мелодраме хочется одного - чтобы главный герой остался у разбитого корыта с разбитым лицом - значит, что-то пошло не так. Очень сильно пошло не так. Может, нас спасет оригинальная задумка? А вы как думаете после вышесказанного - спасет? Вот-вот. Сама идея того, что олигархи способны на ровном месте влюбляться как школьники, перечеркивая всю прошлую жизнь, отдает чудовищной наивностью. Может, автор сценария и влюбчив до крайности - но на определенный класс населения сие свойство не распространяется, хоть используй методы Аненербе, хоть психоанализ, поскольку для опытных дельцов любовь никогда не сравнится с прибылью даже в сорок процентов. Они взрослые дяди, а не школьники, они пробовали и то, и другое, так зачем огород городить? А с таким нелепым фундаментом вся конструкция складывается как карточный домик - впрочем, она и так еле стояла. Причем - без дураков - в этот фильм Полина Ольденбург притащила все, что смогла, что у нее было. Нике, девушке главного героя, подарила свои картины и свою внешность. Вставила кадр со своего же концерта и составила саундтрек преимущественно из своих песен, позаимствовав еще парочку у 'Сплина' по знакомству - Васильев дал из сравнительно недавних, видно, какие не жалко. Смогла добавить к касту Игоря Петренко, которого в интервью назвала суперзвездой и невероятным профессионалом, явно преувеличив - он просто профессионал, отчего его игра на голову выше остальных участников капустника. Короче, она сделала все, на что была способна, но для того, чтобы фильм удался, ей следовало быть совершенно иным человеком; и глупо судить ее за то, что она - это она. Так что не будем пинать Ольденбург за столь своеобразный автопортрет - тем более что новая идея может у нее и вовсе не появиться, и дебют так и останется ее единственной полнометражкой. Однако и воспринимать всерьез этот наивный и забавный опус тоже не стоит. Пусть остается на добрую память всем участникам и друзьям создательницы, как фотоальбом со свадьбы. Если же вы никого в этом фотоальбоме не знаете - зачем его смотреть?