Простой карандаш

Оставь надежду, всяк сюда входящий. Не переведутся на Руси-матушке режиссёры, любящие снимать чернуху, ой правду-матку. Героиня приезжает в маленький городок, скорее даже село, чтобы быть ближе к мужу, которые отбывает заключение. И устраивается учительницей в местную школу. Но здесь сразу что-то пошло не так. Такое ощущение, что снимали просто домашнее видео. Эффект трясущейся камеры, набил уже оскомину. Никакой художественной ценности фильм не имеет. В фильме почти нет музыки, сухие диалоги и звенящая тишина. Режиссёр специально видимо подобрал такую замечательную пору осеннюю – грязь, деревья голые. Но на этом шедевры режиссёрской мысли не заканчиваются. Обшарпанные стены, ободранная мебель и грязные, неухоженные лица людей крупным планом. Вот он полет режиссерской мысли. Зачем людям мыть голову? С грязной головой и незамазанными прыщами естественней? А для того, чтобы у зрителя совсем не осталось сомнения куда он попал действия часто происходят в сумерки или при плохом освещении. Абсурдность происходящего доведена до предела. Просто Град Обреченный, не иначе. Двойная мораль главной героини, которую мы видим в соответствующем эпизоде (не буду спойлерить), не добавляет ей симпатии. Не получается переживать за главную героиню. Не знаю в какой реальности живёт режиссёр, но точно не в моей. И это хорошо)) Бессмысленный и беспощадный, а главное пустой фильм. К просмотру не рекомендую.

Один из режиссеров, не побоюсь этого слова, грандиозной в своем охвате общечеловеческих проблем «Дочери» Наталья Назарова сняла новый фильм. Между «Дочерью» и «Простым карандашом» пролегает семь лет, за которые Назарова успела поработать сценаристкой (в том числе таких блокбастеров, как «Балканский рубеж») и режиссером проходных, никем не замеченных картин. Это наложило свою печать и на «Простой карандаш» - ленту в целом безыскусную, серую и незаметную, которая тихо, без шума и ажиотажа прошла в прокате в середине декабря и уже всеми забыта. Если «Дочь» была ярким дебютом, не заслуженно не замеченным российскими критиками, то «Простой карандаш» выглядит тщетной, но при этом тщательной попыткой переснять «Доживем до понедельника», но в новых реалиях, со сценарными и монтажными ошибками, без вдохновения и мастерства Ростоцкого. Конечно, «Простой карандаш» состоит не из одни недостатков, он очень живописен, визуально ярок, сравнивает природную гармонию с убожеством провинциального человеческого мира вполне убедительно. Главная интрига – стремление столкнуть поведение петербургской интеллигентки и серую среду, вязнет в трясине логических неувязок, которых с течением фильма становится все больше, что разрушает впечатление от просмотра и вызывает горькую усмешку. Явная, даже нарочитая попытка противопоставить два мира: идеальную духовность и бескорыстие (главная героиня – почти ангел во плоти) обыденщине и повседневности, не удается по ряду причин, главная из которых – отсутствие органики и естественности изображаемого. Актеры выглядят ряжеными, помещенными в чужую для них среду (сравните, как в той же «Айке» Дворцевого показана столица и ее подноготная, с какой ошеломляющей естественностью, будто актеры десятилетиями живут как мигранты), исполнительница главной роли играет в духе канала «Россия», педалируя эмоциональность до истерики. Немного спасает положение образ учителя литературы, истории и физкультуры, особенно хорошо выписаны актером детали в страстном монологе его героя о «быдле». Остальное смотрится актерской самодеятельностью в духе федеральных каналов и их сериальной продукции. Не согласен с теми, кто считает, что российское кино в упадке: по крайней мере наше авторское кино на взлете (о чем говорят ленты Звягинцева, Быкова, Хлебникова, Твердовского, Лопушанского, Мизгирева и многих других): снимая часто вне штампов, не боясь затрагивать острые темы, достигнув высокого художественного уровня, наше авторское кино счастливо вышло из черной ямы 90-х, в которой могли работать лишь Балабанов и пара-тройка отчаянных и упертых смельчаков вроде Сокурова, Муратовой и Германа-старшего. Даже урезанное финансирование не мешает нашему авторскому кино все больше и больше идти на подъем, чего нельзя сказать об убогом коммерческом хламе, который лично мне не интересен, где бы он не делался, в России или в США. Так вот проблема «Простого карандаша» - в его низком художественном уровне, в компромиссе с жанровыми моделями коммерческого кино, на который он идет в каждом эпизоде в частности, и в сценарной драматургии и монтаже в целом. Камера Андрея Найденова, когда-то снимавшего «Эйфорию» Вырыпаева, то есть умеющего работать с цветом и светом не хуже Кричмана, здесь совершенно инородна и никак концептуально не оправданна. Сам же конфликт учительницы рисования с АУЕшником, терроризирующим всю округу, сильно смазывает остроту социальной темы, затронутой по касательной самой ситуацией приезда героини Гореловой в город (ее муж-художник сидит по политическому делу). Можно было так замахнуться, «отдубасив» власти этого города в духе «Дурака» или «Левиафана», но Назарова боится излишней политической остроты, конфликт ее фильма всецело педагогический, но и он нелогичен. Ведь получается, что все остальные дети, кроме Миши, - идеальны и не создает проблем в обучении, но так просто не бывает, что показали те же «Класс коррекции» или «Все умрут, а я останусь». Педагогическая запущенность школьников, превращающая их в зверят, равнодушие учителей, работающих по советским лекалам, в «Простом карандаше» почти не затронуты. Педагоги в фильме Назаровой ужасны почти до карикатурности, этому тоже не веришь, как и тому, что все дети в показанной школе (за исключением Миши Пономарева) – ангелы во плоти. Главная героиня с символической фамилией «Золотарева», действительно призвана убирать за другими дерьмо и не может не вызывать сопереживания, но как бы элегантна она не была, она вовсе не тянет на интеллигентку – ее внутренний мир не блещет особой глубиной. Таким образом, ни героиня, ни противостоящая ей среда, ни сам их конфликт не отличаются аутентичностью и подлинностью, оттого «Простой карандаш» и пропитывает такая сильная аура искусственности и сконструированности (чего нет не только в таких выдающихся лентах о школе, как «Класс коррекции» или «Все умрут, а я останусь», но даже в сериале «Школа»). Даже метафора обезличенного, конвейерного производства карандашей, видимо, подразумевающая жизнь в России и штамповку обществом серых обывателей, не спасает эту заурядную картину. Это не Твердовский, здесь метафора выпирает всеми своими углами из реалистического материала. Видимо, сила «Дочери» была скрыта в режиссерском тандеме Назаровой с Касаткиным, ибо без него получается как-то уж совсем беспомощно и слабо. «Простой карандаш» уже через два месяца после проката никто не помнит, и это заслуженно.

Фильм определенного стиля для определенных конкурсов с прекрасными титрами (о титрах в конце - главное и вдохновляющее)* Те, кто 'всех обманывают' все равно не посмотрят. А те, кто 'способен услышать правду' в очередной раз будут переживать несколько дней. Дети прекрасны. Некоторые взрослые тоже. Операторская работа местами очень хороша. Казалась бы еще лучше, если бы не затянутый монтаж (как стиль уже не убедительный). Аналогия человек-карандаш подтянута неоднократно, для непонятливых. В целом скучно (ощущение использования твоего времени в личных целях больше, чем погружение в атмосферу), хотя динамика в рамках выбранного диапазона присутствует. Есть очень неплохие идеи по поводу красоты природы и красоты человеческой, но... Как обычно, русские 'люди-быдло' не умеют видеть, и даже не думают о том, как они живут. Надо отдать должное, не окончательно безнадежное ощущение от фильма, не смотря на грандиозные осенние лужи, подчеркнутую темноту, и полуразрушенные коммуналки (хотя, если честно, местами проматывала). Выражаю авторам благодарность за фрагментарное любование людьми (тут скорее спасибо оператору за портреты), и за местами проскальзывающую веру в людей в сценарии (как бы нечаянно и не на долго). Но хоть немного заботы о чутких зрителях с тонкой душевной организацией (основных зрителях) уже приятно. Как если бы мое мнение имело значение, позволю себе несколько унылых советов для авторов (позитивное для зрителей в конце). Ну напрашиваются после просмотра: 1. Для того, чтобы творцы могли не только снисходительно помогать прочим людям, а все-таки вдохновлять, можно находить больше способов решения везде существующих проблем, как умели делать некоторые из великих (не правда, что это будет неправда, даже Андрей Звягинцев это осознал, как я поняла). 2. По поводу отличности 'понимающего' героя-борца от других, и снисходительности - отдельная тема... Но вот это как раз безнадежно в отношении современного российского кино для иностранных конкурсов. Не Видят, что делают, показывай - не показывай (3-я группа людей, согласно приведенной в фильме системе). 3. Вместо или кроме Леонардо да Винчи, можно было бы показать графику русских гениев, и слегка дополнить их личной историей. Рассказать о том, как им удалось стать художниками. Там много интересного. 4. Художники творят и публикуются не только за границей. Степенью заграничности публикаций любовь к своей родине не честно исчислять. В этом может быть замешано свойственное людям творческих профессий желание публичного принятия. 5. Можно было не трогать политику и застенки, но это, конечно, тяжело, если хочешь попасть на европейский кинофестиваль. Однако, понимание этого очень мешает воспринимать неплохую, искреннюю вроде историю. 6. И еще для личного развития. Выйдете, пожалуйста, из своего круга хоть немного. Познакомьтесь с теми, кто строит, учит, спасает... на самом деле. И не мешайте им. На них страна еще держится. *Обещанное, вдохновляющее: На мой взгляд, самое важное! Обратите внимание на титры: 'При поддержке Комитета по Культуре', и десятки благодарностей людям из муниципальных организаций, школ, комбинатов. Очень человечно выглядит. С уважением к настоящим людям с сердцем, которых перечислено пол Карелии. То есть вроде авторы понимают, что реальные люди, в отличие от их киношных, в большинстве другие. Собственно, именно субтитры и благодарности рождают позитив (ну и немного удивление, что столько людей работало над фильмом). Раз уж я написала о фильме, да еще так много, значит он действительно тронул. Было бы неплохо, если бы этого было достаточно для выдающейся работы... Пока это просто похоже на другие такие и об этом. И написала я, чтобы забыть. Всем, кто отважится смотреть, рекомендуется помнить, что люди везде и всегда, в любой стране, если не задавить их негативом со всех сторон, умудряются строить прекрасные вещи. Авторам фильма надо знать, что это тоже нужно Уметь Видеть... А по их работе - не плохо бы еще и помогать. С уважением и наилучшими пожеланиями, Наталья, искусствовед, педагог, танцующий фотограф, родом из Ленинграда.