История о супружестве

который я посмотрел. И который нашел отклик в моей душе. Фильм интересный, тут нет ничего от боевиков и триллеров. Вполне обычная семейная драма. Актеры на высоте. Скарлет Иохансон на удивление хороша, вообще весь каст Мстителей на удивление хорошо смотрится в нормальных фильмах без нейлоновых трико. Адам Драйвер в данном фильме также прекрасен и я бы сказал, что роль почти на оскар. Но по причине практически равных акцентов на двух главных героях роль до оскара не дотягивает. Но жду и надеюсь на Адама он классный актер, он сможет замахнуться и на оскар. Впрочем это не показатель. Фильм тяжелый, как и любой бракоразводный процесс с делением имущества, а тем более детей. Очень понравилась постановка кадров, интересные позиционирования героев в кадре подстраивание под окружение. Что зритель видит как комфорт, для режиссера и его команды титанический труд. И они справились. Картина понравиться тем, кто понимает и ценит разговорное кино. Очень хорошо прописаны диалоги. У каждого героя есть свои маленькие характерные особенности, которые можно заметить, но в этом достаточно мало смысла, правда они придают героям человечности и делают повествование глубже. В целом про фильм больше сказать то и нечего, можно добавить только о том... ...сколько подтекстов можно здесь найти, сколько сложности в отношениях можно разглядеть. Для меня этот фильм стал произведением, по которому я могу равнять брак и счастливую жизнь, вместо легковесности обычных любовных отношений. Любовь это субстанция приходящая, брак также как и дружба это бесперебойная работа над собой и работа с окружающими людьми. Сопереживание и поддержка, умение слушать и умение находить компромиссы. Да, неправильно находиться в абьюзивных отношениях или проявлять излишнюю доминантность своего эго. Надо чувствовать и понимать своего партнера, ведь в конечном итоге просто малейшая недосказанность или недопонятость может стоить семьи и причинить много боли. 10 из 10

Один из триумфаторов прошлогоднего Оскара, номинированный практически по всем ключевым позициям, но взявший статуэтку только за женскую роль второго плана, даёт зрителю возможность поразмышлять над тем, как мы строим наши отношения, умеем ли ценить то, что имеем, работать над ошибками и ставить интересы любимого человека над своим эгоизмом. В фильме затрагивается очень много аспектов длительных отношений, с многими из которых сталкиваются миллионы пар во всём мире. Каждый из героев совершает ошибки, из-за которых спасти отношения становится всё сложнее. Смотришь и думаешь, ну и зачем ты это сделал (а)? Ты любишь своего партнёра. Зачем? Мотивация главной героини нам раскрывается не сразу, поначалу кажется, что она просто на ровном месте выносит мозг своему мужу и пытается разрушить семью ради абстрактной новизны жизни, абстрактного счастья, где её будут больше любить и ценить, где она будет более самодостаточной, где ей будет доставаться больше внимания. Позже мотивация становится понятной, но тут же всплывает другой вопрос – если оба всё ещё любят друг друга и не хотят расставаться, если мужчина очень старается починить то, что сломал, демонстрируя сильные эмоции к жене и ребёнку – можно ли было дать второй шанс этим отношениям, не доводя до развода? Что вообще можно простить любимому человеку, если он раскаивается и пытается меняться? Может ли человек измениться на деле? Можно ли разрешить «неразрешимые противоречия» и насколько они на самом деле неразрешимые? Насколько сложно работать над собой и отношениями? И стоит ли оно того, если люди любят друг друга? И может ли разрушение принести хоть кому-то счастье в итоге? Много вопросов, и за это фильму безусловное спасибо. Сложно сказать, насколько это прямо уровень Оскара, но картина определённо хороша, именно для размышлений. Рекомендую к просмотру. 8 из 10

Ноа Баумбах, радость в моём усталом сердечке. После Эрика Ромера о бытовом экзистенциализме никто чётче и грациознее так и не высказался. Быть может, Хэл Хартли, но там нужно поймать настроение. Не хватает такого, чтобы о вечном, но в то же время сейчас и о каждом. Заправив баки Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон, отправляемся на обратную сторону любви в самое начало распавшейся семьи. В то же время, проносятся флешбэки джармушевского Патеросна и копполовских Трудностей Перевода, но уютная эстетика камерного повествования позволяет заглянуть сквозь укоренившиеся образы и раскрыться хрупкой идее. Со стороны, оно всегда кажется проще чем изнутри, быть может потому, что эмоционально загнан, чувства с натягом взведены до щелчка как в первых револьверах, вытягивающих души из наименее ловких ковбоев. Наверное, где-то здесь очерчен порог вхождения, одной только прокаченной эмпатии будет недостаточно. Когда всё пошло не так? Когда благословление превратилось в проклятие? Очень больно видеть в ретроспективе как неземная квинтэссенция счастья превращается в обыкновенную историю. Оглядываясь вокруг, это даже не что-то особенное, но изнутри, пройдя сквозь заживание кислотных ожогов отвращения и безразличия, вся история будто бы приобретает горький привкус реальности. Невыносимая тяжесть космического рандома. Когда, вроде бы вот оно, только и успевай отрывать года на календаре, отмеряя морщинками время той самой жизни. Но, внезапно, вы - чужие люди. Кроме ускользающих воспоминаний и привкуса сладкого миндаля, уже ничего не скажет о том, что не замечал, как ночь сменяет день в водовороте призрачных рассветов. Плод любви, разбитые сердца, а стоило ли им тогда идти до конца? К сожалению, такова реальность, и она предельно честна. Здесь не будет ответов, ведь все вопросы риторические. И это нормально, просто больно и грустно. Но где-то там, на задворках, теплится чувство, как тогда. Сквозь плотные шторы солнечное утро и аромат ночного воздуха вперемешку с её сонной улыбкой.

'Брачная история' — новая работа Ноа Баумбака, о которой когда-то пищали по всем интернетам — и, надо сказать, правильно делали. Ноа вы можете знать по 'Госпоже Америке', 'Милой Фрэнсис' (режиссёр) и 'Бесподобному мистеру Фоксу' (сценарист), а можете не знать совсем, потому что в России он пока не так популярен. Но вообще Ноа уже получил свою нишевую известность и какое-то число фанов по всему миру, хотя, кажется, заслуживает большего. Главные герои в фильме — Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) — семейная пара на грани развода. Чарли — театральный режиссер, когда-то приехавший из провинции и почти покоривший Нью-Йорк; Скарлетт — актриса из Лос-Анджелеса, оставившая карьеру в кино ради семьи и ролей в театре мужа. Фильм начинается с трогательного описания каждого из героев голосом другого, и на секунду кажется, что следующие два часа ты будешь смотреть лёгкую мелодраму про крепкие и полные любви отношения, но не дайте себя обмануть! Совсем скоро мы узнаём, что это было всего лишь упражнением на сеансе у брачного психолога, а у Чарли и Николь на самом деле всё не так радужно — они собираются разводиться. Николь теряет себя, как актрису, и хочет вернуться в родной Лос-Анджелес, а Чарли не слышит жену (или не хочет слышать?) и рвётся покорять своим талантом Нью-Йорк. Несмотря на всё это Чарли и Николь действительно любят друг друга и, казалось бы, должны суметь договориться. Но Ноа и жестокая действительность не оставляют им шанса: Скарлетт решается подать на развод и нанимает адвоката (прекрасную Лору Дёрн), после чего супруги втягиваются в сложный бракоразводный процесс. Мне кажется, Ноа Баумбак — это Вуди Аллен здорового человека. Такие же живые персонажи и совершенно обычные сцены из жизни, такие же отлично прописанные диалоги, через которые режиссёру удаётся передать всю обречённость отношений и бессилие Николь и Чарли. Но при этом Ноа, в отличие от своих более именитых коллег, ничего не навязывает и не топит зрителя потоками самолюбования. Должна признаться: после этого фильма я записываю себя в фанатки Адама Драйвера. ЗВ пролетели мимо меня, но здесь игра Адама попала в самое сердечко, так что я даже не успела понять, когда это произошло. В то же время игра (нереально красивой!) Скарлетт понравилась меньше: когда начинался её монолог, мне почему-то постоянно представлялось, как данную сцену снимали, и полностью поверить ей у меня так и не получилось. Зато какая Лора Дёрн! Bad-ass woman, которой нам всем так не хватало. В целом, Ноа снял отличный фильм о том, что одной любви может быть недостаточно, и это очень важный посыл. Поп-культура многие годы навязывает нам идею 'второй половинки': надо только её найти, а всё остальное получится как-нибудь само. Баумбак аккуратно возражает и медленно проносит свою мысль через всё повествование, не вставая на сторону Чарли или Николь и не тыча в лицо очевидной моралью, за что я говорю ему отдельное 'спасибо'. Если вы, как и я, обожаете фильмы про отношения и просто людей и их проблемы, надо бежать и скорее смотреть. Впрочем, смотреть надо всем хотя бы ради того, чтобы быть в курсе происходящего в современном кинематографе, а также знать, что никогда нельзя подавать на развод (или жениться?) в Лос-Анджелесе — более равнодушной к людям юридической системы развода я ещё не видела.

Фильм, который я хотела посмотреть давным-давно, но «благодаря» русским прокатчикам, в кинотеатре посмотреть не удалось, а в сети не было хорошей версии с субтитрами, а ЭТОТ фильм нельзя смотреть в дубляже, тогда восприятие фильма будет на 99,9% не тем. Итак, что же мы имеем в начале: Скарлетт Йохансон, у которой в запасе несколько отличных ролей, которая находится на пике карьеры. Адам Драйвер- актёр, который буквально появился из неоткуда, но завоевал сердца всех своей актерской игрой. В целом неплохой каст и приличный режиссёр, который написал потрясающий сценарий. Собственно о сюжете фильма можно понять из нескольких секунд трейлера или прочитав описание, так что я не буду повторяться. И в итоге мы получаем 2 с лишним часа, за которые мы просто вливаемся в эту семью и их жизнь, их проблемы и их эмоции. Господи, эмоции ! Давно я не видела как актеры просто выкладывают свою душу в кадре. И не зря главная сцена из фильма входит во все списки и подборки с лучшей актёрской игрой в истории кино. Истории кино, вы понимаете ? Тут надо уже не Оскары давать (на котором фильм конечно же был представлен во всех главных номинациях), а награды за вклад в киноиндустрию. Но это всё не то, что нужно знать об этом фильме. Нужно только знать, что он либо заденет вас за что-то живое (если, конечно, оно в вас есть), либо нет, но скорее всего, пересмотрев картину в другой жизненной ситуации или с прошествием времени, вы воспримите всё не так. Меня фильм заставил пережить всё вместе с героями, заставил выплакаться и задуматься над многими вещами в жизни. Конечно такой эффект зависел от многих причин: настроения, времени просмотра, моего характера и отношения к жизни. И да, многие скажут, что это сложно понять героев, если ты никогда не был на их месте, в браке. Но (!), почти все мы были в семье и могли переживать эти эмоции, но с другой точки зрения. Ведь этот фильм не только об отношениях мужа и жены, а в целом об отношениях в семье: с родителями, с детьми, друг с другом. Так что этот фильм для всех, кто хоть когда то думал о семье- своей нынешней или будущей, для тех, кто любил кого-то так сильно, что был готов забыть о самих себе, для тех, кто запутался и не знает, что дальше будет в жизни и что с этим делать. P.s. Смотреть ТОЛЬКО с субтитрами. Я понимаю, что для многих это сложно и даже не хочется пытаться, но это того стоит, поверьте, вам же будет больше пользы от этого.

Иногда бывает такое ощущение внутри, что фильм очень сильно тронул, и очень хочется высказаться – но крайне сложно быть оригинальным и не вплестись в общий сонм однообразных похвал. У ленты номинации на Оскар, Золотой глобус, звание одного из лучших кинофильмов 2019 года. Автор рецензии скажет даже больше: «Брачная история» - не художественный фильм. Он документален от первых кадров – где супруги на предваряющем их развод сеансе пытаются вспомнить, что их объединяло – до финальных кадров, где ты понимаешь, что двое, пусть и связаны навсегда, далее будут идти разными дорогами. Ноа Баумбах прославился еще задолго до «Брачной истории» как писатель человеческих судеб – в его фильмографии и «Гринберг», и меланхоличный «Кальмар и кит», и «Пока мы молоды» с великолепными дуэтами Стиллер-Уоттс и Драйвер-Сейфрид. Несмотря на качество и уровень всех вышеперечисленных лент, вне всякого сомнения, «История» являет собой магнум опус Ноа. Обратившись к Драйверу вновь, он рассмотрел под микроскопом историю миллионов семей по всему миру – историю грустную и очень жизненную: Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) на грани развода. Они работают вместе, оба творческие люди из театральной индустрии, и сквозь призму реализации Николь через весь фильм проходит столь важная и простая идея: ты не можешь подчинять партнера, не можешь своими амбициями подавлять его мысли, желания и поступки. У этой семьи нет проблем с финансами. Никто из них не запойный, они не дерутся. Отчасти они являют собой ячейку из рекламы сырка Хохланд – с той лишь разницей, что идиллия эта внешняя. Просто так получилось, что в случае с семьей бывает непросто отделить устремления свои от того, что нужно вашей семейной ячейке… Николь хочет развиваться как актриса кино, и в какой-то момент встает ключевой вопрос: обязан ли (и готов ли) один из партнеров жертвовать собой во имя всеобщего блага – либо же любовь не является определяющим фактором в жизни. Ноа дает свой ответ на этот вопрос, но финальным аккордом как бы предоставляет зрителю самому поразмышлять – не достаточно ли простого и понятного чувства для фундамента собственного счастья? И есть ли счастье без чувства у семейного человека? Стоит похвалить и операторские решения – здесь и стандартная «дорога вдаль» в финальной сцене, и неприятные ракурсы в тяжелых сценах (приведу в пример лежащего на полу в бессилии Чарли, которому просто хочется помочь даже через экран), усугубляющие общий дискомфорт на грани испанского стыда. Важно, что прекрасно смотрится дуэт Драйвера и Скарлетт: им хочется верить, как будто разводятся актеры, а не их персонажи. Четко переданы волнения персонажей, их переживания по поводу собственного мироощущения. Смотря такие картины, ты невольно понимаешь, что твоя собственная жизнь – если она лишена подобных сцен, решений и неудач – совсем не так плоха. Фильм достаточно монотонный, всё же Баумбах – это не про экшен… Скорее про мизансцены с болью и пониманием зрителя, с осознанием в этих эпизодах самих себя. От всей души и с чистой совестью 10 из 10

Для совершеннолетних Дело не в том, что я ненавижу на данную секунду просмотра фильма главную актрису, которая как-то слишком яро использовала свою киношную популярность в политической сфере. Дело не в том, что сюжет и монологи этого кино чересчур голливудские. Дело даже не в заезженной до дыр главной теме фильма. Дело во мне, зрителе. Мне не понять американца, особенно с еврейскими корнями. Автор этого кино отличается от нас, зрителей. Он является профессиональным голливудщиком, автором подобных сценариев (не одного), а ещё, как я вижу из его биографии, сценарий в каком-то смысле автобиографический. Но в любом случае он голливудщик, что означает: он точно знает как нужно подать/продать картину зрителю. И это минус. Это минус всех профессионалов. Они с лёгкостью впарят даже то, что и даром не нужно, облачив в заманчивую картинку/обертку. Те, кто жил в 90-ые должны помнить, как всё рушилось. На самом деле рушится в Союзе бывшем начало всё гораздо раньше. Невидимая тля разъедала всё, начиная с семей, с главной ячейки общества. Именно что-то такое нам показывают, но уже как бы в финальной стадии, где-то как бы под конец 90-ых. Конечно, место действия в фильме - США, а время уже в 21-ом веке, но сути дела это не меняет. Америка давно прогнила духовно, морально, судя по ТВ. И это картина лишь подтверждение этого, факта уже. Тема разводов - вообще бич современного общества. Или как там говорят. Вовсе не СПИД (или любая другая болезнь, включая пресловутую корону), а именно разводы являются главной смертоносной опасностью сегодня. Разводы зачастую делают из малышей деградирующих личностей, которые спиваются, сношаются со всеми подряд и т.д. Откуда и берутся ЗППП. Отщепенцы общества закономерно становятся главными преступниками. Но как предотвратить разводы? Помогут ли разговоры? Герои то и дело болтают сами или через посредников. Нет, многим не помогают разговоры. Некоторые говорят, что хорошо бы описать всё в тетради, расписать мысли и прочесть потом. Но и это не спасёт. Нет соединения. Муж и жена - как два кирпича. Их можно рядом положить и друг на друга, но это их не скрепит. Нужен строитель (Бог) и сцепляющая смесь (дети, к примеру, а лучше Дух Святой, конечно). И брак - это не равноправие. Как и в любом государстве, король, царь, президент должен быть один. А жена должна боятся мужа. Хотя в нашем случае муж тоже накуролесил. Но жена-то хуже поступает, хотя и как бы под миловидным и как бы в нравственно верном направлении. То, что я увидел в этом фильме. Меня задело, конечно. Но это не то. Это не выход. Концовка вообще бредовая. Это какой-то взгляд типичного голливудщика. Я так книжки пишу, рассказы. Но это выдумка. А здесь всё как бы взаправду подаётся. И всё так натурально и живо, что кто-то ведь поведётся, что это и есть норма жизни. На самом деле это всё бред сумасшедшего, давно сшедшего с прямой дорожки человека. Я не об авторе, а вообще о человеке, о человечестве. Я всё больше вижу это. Я вижу на экране бредни, которые подаются как некая глубокая драма, психоделический триллер семейных отношений. Но там нет этого. Перед нами два взрослых человека, которым всё ещё надо подгузники менять и попу за ними подтирать. Не удивлюсь, если авто кино такой и есть в жизни. Поэтому и жена ушла... А ну да. Что это я. Мне тоже пора менять... я тут сейчас духовно обосрался. Смердит, чувствуете? _ Но постановка. Шедевр! Как бы я не относился к актрисе. Я ещё ведь с сабами смотрел (на Нетфликс только так), на смартфоне, в дороге. Голос у героини такой мужиковатый, грубоватый даже. В полном дубляже не то совсем будет смотреть. Вообще так оно и есть. В этом кино некоторые черты характера у главной героини чисто мужские, а муж местами чистая баба. Не, мне это всё знакомо. Жена из мужика бабу состряпать как раз плюнуть при желании может в пять секунд. В этом суть супружеского договора: мужик отдаёт/делегирует всегда в семье (в своей жизни) часть прав/свобод своих жене. Но тут нужен баланс. Даже если причина развода в измене или ещё в чём подобном - это не повод разводиться и начинать сношаться с кем-то ещё. Если уж до глупости довели (сами), то и живите порознь. И то до совершеннолетия детей не надо разводится. Живите ради них, а потом уже разойдитесь по своим углам, но без измен. Брак должен быть святым. А если будете нарушать, то у сатаны будет право вас наказывать. И это вовсе не Бог будет виноват в этом. Хотя, если уж без Бога женились, то изначально брак был обречён. Да, тут есть над чем подумать вам, всем вам, а мне скоро баиньки, спок ночи мне.

Режиссёр и сценарист, один из самых впечатляющих независимых постановщиков США, Ноа Баумбак считается любимцем в критической среде, но вот массовый зритель долго будет силиться, чтобы вспомнить хотя бы один фильм Баумбака. Хотя такие его ленты, как 'Кальмар и кит' (2005) с юным Джесси Айзенбергом и 'Милая Фрэнсис' (2012) с Гретой Гервиг в главной роли были отмечены наградами и номинациями на нескольких престижных кинопремиях. И всё же большого прорыва от Баумбака многие устали ждать, хоть и потенциал у него огромен. И вот всем скептикам и злопыхателям режиссёр ответил лентой 2019-го года под названием 'Брачная история'. Такое идиллическое название не должно наводить на потенциального зрителя неверное толкование, а то можно ожидать какой-нибудь светлый и летний ромком. 'Брачная история' - это целиком и полностью драматическая история, которая психологическими корнями уходит в неспособность простить то, что ранее прощалось; история, которая наглядно демонстрирует ту нервную атмосферу, образовавшуюся во время сложного периода, когда брак на грани раскола; она показывает состояние исступления и какой-то необоснованной мстительности к человеку, с которым ещё совсем недавно делил ложе... В общем, это сложная, но с другой стороны обычная и чуть ли не повседневная история, показанная со стороны. Возможно, что 'Брачная история' станет для кого-то нравоучительным кино и кто-то поймёт какие действия всё же не стоит предпринимать, если уж некогда счастливый брак превратился в обузу и душа, царапая сердце, требует свободы. И история мирового кинематографа не раз сталкивалась со случаями, когда режиссёры снимали что-то очень личное. Один из последних примеров - 'Однажды в... Голливуде' от Квентина Тарантино, ставший полюбовным оммажем 60-м годам прошлого столетия. Вот и Баумбак снимал свою 'Брачную историю', навеянную бракоразводным процессом практически десятилетней давности с актрисой Дженнифер Джэйсон Ли. Видимо, особая боль у Баумбака ушла, к тому же он живёт с Гретой Гервиг и не так давно стал отцом, так что пришла пора, так он решил, рассказать мир свой взгляд на долгий, мучительный и изнурительный путь по расходу. Для этого он взял Адама Драйвера и Скарлетт Йоханссон. По сюжету он - успешный театральный постановщик и готовиться ставить свою пьесу на Бродвее, она - неплохая, талантливая актриса, которая решилась уехать из Нью-Йорка, где живёт с мужем, в Лос-Анджелес, где ей дали главную роль в амбициозном проекте. Это и стало импульсом к расколу внутри некогда прекрасной творческой семьи. Надо сказать, что лучше и не придумаешь для 'Брачной истории', ведь Йоханссон действительно в своё время металась между двумя этими городами, выстраивая свою карьеру. Возможно, что Баумбак специально немного подкорректировал свой сценарий к 'Брачной истории', чтобы Скарлетт было легче воплощать образ, беря пример с собственной себя. И играют Драйвер и Йоханссон на высоте. Их скандал так и стоит перед глазами, а хлёсткие обиды, переросшие в неконтролируемый гнев так и звенят в ушах, это было действительно страшно, как и реалистично. Всегда бы хотелось, чтобы таких сцен никогда в жизни не было. Хорошо делают свою работу актёры второго плана. Например, Лора Дерн за роль адвоката героини Йоханссон на бракоразводном процессе, получила 'Оскара' и, надо сказать, вполне заслуженно, такую стерву ещё поискать надо, её надменность, желание посильнее ужалить и буквально растоптать оппонента, ей способность вывести из состояния равновесия любого двумя фразами - это многого стоит, но жить с такой змеёй рядом - крайне опасно, может пустить яд мгновенно. Хорош и Рэй Лиотта, но в экспрессии он уступал Лоре Дерн, но это, ещё раз скажу, заслуга самой актрисы так передать уничтожающий всё персонаж. И особого упоминания заслуживает финал ленты. Нет, я не буду рассказывать, что там произошло, но он стоил того, чтобы пересмотреть его несколько раз, ведь он даёт возможность поверить в людей, поверить, что обо всех высказанных ранее обидных словах, угрозах, претензиях уже успели пожалеть, а другой человек смог за это простить... В общем, 'Брачная история' - это история о многих людях, о супружеских парах, рассказанная горьким слогом, но в тоже время дающая всем философскую мысль, что кое-где надо себя сдерживать и уметь прислушиваться к своей второй половинке. И финалом, наверное, Баумбак хотел сказать: 'Будьте счастливы!', чего и я вам всем искренне желаю. А фильм заслуживает просмотра, он действительно на данный момент - лучшая работа Баумбака, а Драйвер, Йоханссон, Дерн и Лиотта делают ленту многозначительной и такой социальной. 8 из 10

Хотелось бы разложить этот фильм на несколько слоёв. Первый слой - это непосредственно события фильма, а именно бракоразводный процесс. Николь и Чарли в исполнении Скарлетт Йоханссон и Адама Драйвера соответственно, поначалу планируют решить все мирно и без привлечения адвокатов. Но Николь нарушает эту договорённость из-за недостатка решительности в озвучивании своих реальных желаний, нанимая адвоката. Разрушать стену из недосказанности и потаенных обид герои решают руками своих адвокатов. Они отстраняются от своих же претензий и оскорблений в адрес друг друга. Эта отстранённость во многом и есть причина разрушения их брака. Слой второй: поведенческий. Кем была Николь до встречи с Чарли? Не Чарли принимал за неё решения, но принимала ли она их сама? Судя по сценам в начале фильма, её мать «подавляет» её не меньше, чем Чарли. А выбор профессии актрисы является случайным? Ведь актёры работают под руководством режиссёра и зачастую принимают придуманные за них решения. Таким образом, Николь продолжает следовать паттерну, усвоенному ещё из семейного круга, т. к. это пока единственный доступный ей опыт. А Чарли? Николь справедливо обвиняет его в эгоизме. Но мог ли он быть другим? Бэкграунд в виде неблагополучной обстановки в семье и ранние признание и коммерческий успех в профессиональной сфере являются составляющими его паттерна подведения. Он привык решать всё сам и ради себя, потому что это единственный путь, по которому он мог пойти без поддержки извне. Получается, что «актриса» и «режиссёр» не просто профессии, а так же их модели поведения. И тем более значимым становится тот факт, что после развода Николь меняет направление в карьере и становится именно режиссером. Третий слой: эмпирический. Наверное, у каждого хоть раз в жизни да возникала мысль: если бы я мог повернуть время вспять, я бы не делал этого-то/не общался бы с этим-то/не поступил бы так-то. Но можем ли мы быть уверены, что без этого жизненного опыта, мы бы остались теми же, что сейчас. И действительно, как Николь могла бы усвоить новую модель поведения, если бы не встреча с Чарли. Также нельзя отрицать и в принципе взросление, в том числе и материнство. И если перемены Николь в большей степени происходили во время брака, то для Чарли «слом шаблона» происходил во время и после развода. Условная «польза» для него этого пережитого опыта остаётся за рамками фильма. Слой четвёртый: визуально-художественный. В некоторых моментах фильм дополняет метафору «актриса»-«режиссёр» сценами, поставленными почти театрально с элементами то пьесы, то почти мюзикла. Еще один визуальный трюк: в момент ссоры между главными героями можно заметить, как крупность кадра увеличивается пропорционально росту эмоционального напряжения. Актёрский состав прекрасен, это вы и без меня отлично видите. В заключении хотелось бы сказать, что нельзя точно сказать кто из них двоих виноват и сказать, что никто не виноват тоже не получится. Рассматривать разрушенный брак средствами анализа ещё можно, а вот объяснить причины появления любви между ними, да и вообще между кем-либо, задача, как по мне, неразрешимая.