В тени Луны

Фантастический детектив «В тени Луны», выпущенный Netflix, рассказывает история расследования одного преступления, совершенного в 1988 году. Точнее трех преступлений. Тогда молодой полицейский Том Локхарт (Бойд Холбрук), оставил свою беременную супругу дома и отправился на ночное дежурство. Как оказалось, эта смена перевернет всю его жизнь — в ходе работы ему придется столкнуться с убийцей трех человек, которая орудовала в трех разных местах, но убила людей в одно и то же время. В результате погони и несчастного случая, подозреваемая погибает, а спустя долгие 9 лет все повторяется. Те же признаки смерти, те же отметки на теле и, что самое страшное, та же подозреваемая, которая погибла в метро… Стартующее с 80-х годов повествование окунает зрителя в атмосферу первого «Терминатора» в плане картинки и цветовой насыщенности. Режиссер грамотно воссоздает предпоследнее десятилетие прошлого века, переносит часть событий на довольно мрачные и заросшие мусором переулки, где эффектно смотрится на заборе из сетки-рабицы магнитофонная пленка, являющаяся отсылкой к давно ушедшей эпохе кассет. Дальнейшие сцены (кроме последней) не привязаны к деталям того времени, что они отражают, хотя проходит достаточное количество лет. В этом плане Джим Микл несколько упускает заданный самим собой тон. Но в оправдание можно сказать, что все, что происходит после злосчастной ночи на станции метро, сконцентрировано на одном герое — Томе Локхарте и его расследовании. Спустя 9 лет после событий в подземке он уже детектив и вновь оказывается вовлечен вместе с напарником Мэддоксом (Боким Вудбайн) в расследование аналогичных убийств, полагая, что имеет дело с последователем. Вот только найденная им ниточка приводит вовсе не к тем результатам, на которые он рассчитывал, ведь дело «трех убийств» становится его идеей фикс, преследующей и не дающей спокойной жить. В этом плане герой Холбрука похож на персонажа Джека Николсона — Джерри Блэка из фильма поставленного Шоном Пенном «Обещание». Там Джерри Блэк дает обещание матери убитой девочки найти душегуба. Вот только расследование занимает всю жизнь героя, а финал «Обещания» становится невероятным стечением обстоятельств, из которых становится ясно — Блэку свое слово сдержать будет очень трудно… Аналогичной является и ситуация с Томом Локхартом, который ставит на кон все, что у него есть, только ради того, чтобы найти убийцу и остановить ее. Ведь сказанные ею слова в метро, тогда в 1988-м, никак не дают ему покоя. Основа фильма «В тени Луны» заключается в теме временных скачков, при этом создатели подвязывают под свою идею такое явление как Суперлуние (астрономическое явление, происходящее при совпадении полнолуния или новолуния с перигеем — моментом наибольшего сближения Луны и Земли). Спутник нашей планеты, и без того оказывающий влияние на Землю, также дает возможность совершать определенные временные прыжки. Все бы ничего, но это лишь начало закручивания сюжета, ведь с точки зрения Тома Локхарта, его напарника и прочих людей, все идет в соответствии с течением времени: прошлое — настоящее — будущее. И никак наоборот. Но в случае с таинственной девушкой в синем худи, подозреваемой в убийства, все получается в точности до наоборот. В связи с этим то, что было показано в самом начале (например ее рука), объясняется спустя время (годы в данном случае), так как оказавшись в 1988-м, она уже пережила то, что с ней было спустя 9 лет в 1997-м, а также спустя еще 9 лет в 2006-м. Если приводить простой пример, то можно описать так: В 1988-м году у нас есть гигантский дуб, уже расколотый надвое ударом молнии. Я видя этот дуб уже таким, почти погибшим, вижу его через 9 лет в 1997-м году — он еще цел и невредим. Я вижу как в него бьет молния и он раскалывается и понимаю, что в 97-м с ним произошло то, что привело к его гибели в 88-м. А в 2006-м понимаю, что к удару молнии в дуб, который был целым в 2006-м и 1997-м до удара, привело то, что на нем были металлические качели, которые туда повесил в 2006-м глава какого-нибудь семейства. То есть другими словами с дубом, как и сдевушкой-подозреваемой все происходит наоборот — как с Бенджамином Баттоном. Сложноватый для понимания, но интересный и захватывающий, фильм «В тени Луны» позволяет получить удовольствие от своей концепции, предлагая зрителю с одной стороны простой, но очень емкий киноматериал о путешествиях во времени и изменении прошлого. Применение в фильме концепции Идеи, как ее преподносил Кристофер Нолан в фильме «Начало», тоже оказывается очень занятным. Джим Микл рассказывает о том, как можно Идею, живущую в умах многих тысяч людей искоренить. Что необходимо сделать, чтобы эта Идея никогда не поселилась в головах бунтарей. Конечно как и в случае с болезнью — нанести удар в очаг заболевания! Что еще привлекло внимание, так это очевидная отсылка создателей к теракту в США в Оклахома Сити в 1995 году, когда рядом с одним из федеральных зданий взорвался припаркованный автомобиль. Жертвами той атаки стали более 150 человек, а еще около 700 были ранены. Организаторами того взрыва были члены ультраправой американской организации, которые руководствовались своими убеждениями, но по одной из теорий заговора взрыв был устроен правительством, чтобы продвинуть жесткий антитеррористичческий закон. Имеющий вот такие отсылки и поводы для размышления, фильм «В тени Луны» мне представляется увлекательным при всей своей простоте и малобюджетности. Одна из заключительных сцен раскрывает драму героя, потратившего свои лучшие годы на это дело, а еще один эпизод дает представление об искоренении Идеи в умах людей. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

За месяц до выхода 'Терминатора: Тёмные судьбы' хочется сказать пару слов. Нету ничего на свете вечного, особенно мира. Войну порождает не идея - а ненависть одного к окружающим, тут авторы нового фильма 'В тени Луны' скорее не додумали. Любого человека, который несёт вред Земле, можно исправить, а убивать чересчур. Также и с роботами-убийцами из будущего популярного 'Терминатора' Кэмерона. Я надеюсь, что Миллер хотя бы сделает правильную версию, но мы тут говорим совершенно о другом фильме, при этом на ту же тематику. Томас Локхарт пока рядовой полицейский. Старательно ждёт появление малыша на свет. Выполняя свой долг, он спешит поймать убийцу, который за ночь оставляет странные порезы на шее. И фильм затягивается аж на протяжении жизни этого персонажа, который не успокоится ни перед чем, лишь бы узнать правду. Многим афроамериканцам повезло, ведь сегодня такое время, когда их мнение на дискриминацию взглядов оценивают, уважают, так как эта тема затрагивает не только их. Оказывается это касается и нас самих. Дело даже не в полицейских, гнущих палку своих полномочий, а скорее в нас, целиком в людях. Мы сами же себе делаем всё во вред. Мы идём к цели, до конца, забывая обо всём: о близких, о славном прошлом, гоняемся за призраками, бросаем мечты на полпути и совершенно не заботясь, что будет дальше. А дальше мы оставляем идеи, естественно после себя. Только важно, чтоб они были правильными. Единственное, к чему я придерусь в этом фильме, так это момент, когда Томас (своим образом) одалживает значок копа (особенно, если он его брат). Ведь герой Бойда, сначала попросил его сделать один запрос, с помощью своих связей. Как так? Возможно, он не хотел терять времени и решил действовать быстро. Согласен, аннотация картины, вышла весьма сумбурной. Но поверьте, с самого начала я был уверен, что эта история про вампира (или вампиров), особенно создатель картины Джим Микл уже работал над подобным сюжетом. А после того, как вы посмотрите на героя в лице Бойда Холбрука (злодей из 'Логана'), и профессиональную игру остальных актёров, трюки, хорошую детективную историю, затянувшуюся, но раскрытую, то вам будет уже безразлично знать, кем она была?