Гостиничные страсти
Фильм Майкла Кристофера мог бы стать очередным неплохим примером детектива с элементами романтизма. Фильмом, в котором есть убийство и в котором обязательно есть роковая красотка со своими тайнами. На деле «Ночной клерк» или «Ночной портье» - так и не самоопределившийся проект, после просмотра которого совершенно не ясно, что же хотел донести до зрителя режиссер. Бартоломью Бромли (или просто Барт в исполнении Тая Шеридана) — парень-аутист, работающий ночным портье в одной из гостиниц. Он встречает постояльцев и оформляет номера — в общем выполняет не пыльную работу, позволяющую ему не чувствовать себя каким-то ущемленным. Вот только есть у Барта одна слабость. Любит он подглядывать за жильцами посредством им же установленных скрытых камер. А когда на одну из них попадает убийство, парень понимает, что он единственный свидетель, но при этом рассказать полиции правду он не может, ведь тогда и его правда станет общеизвестной. Но так или иначе именно Барта коп Джонни Эспада (Джон Легуизамо) начинает подозревать первого, а вскоре главный герой знакомится с очаровательной Андреа (Ана де Армас), которая несмотря на особенности Барта, испытывает к нему симпатию. На мой взгляд Майкл Кристофер с самого начала неправильно расставил акценты в фильме, отчего достаточно неплохое начало со знакомством с главным действующим лицом и совершением убийства, постепенно перетекло в вялую историю любви двух людей. Причем один из них имеет отклонения, а второй пытается с ними смириться и найти в Барте того парня, которого хотелось повстречать давным давно. Если бы с самого начала мы увидели героя Шеридана, познакомились с Андреа, а уж затем произошло убийство, это разогнало бы сюжет, ведь относительно медленная завязка вылилась бы в более динамичное развитие событий, за которым было бы интересно наблюдать. А тут получилось наоборот: сначала идет активность, потом сюжет провисает из-за чересчур долгих, нудных и статичных сцен, где Барт и Андреа беседуют по душам. И глядя на все это ты не понимаешь — детектив это или мелодрама. Если детектив, то зачем так много «соплей» было оставлено в сценарии. Если мелодрама — то зачем нужно убийство и связанные с ним интриги? Это могла бы быть вполне слезливая история про парня, влюбившегося в красивую девушку и старающегося всеми силами ей понравиться (тем более такие кадры здесь есть). А девушка, в свою очередь, будучи не свободной, мечется перед выбором — остаться с тем, кто ее не любит, и регулярно ею пользуется, или же уйти к добродушному и заботливому Барту-аутисту. Да, все это сводит сюжет к банальщине, но это дает возможность фильму определиться со своим содержанием. И все таки, если говорить о жанровой принадлежности, это наверное мелодрама. Ибо детективную составляющую режиссер использует неумело, не давая зрителю возможности увидеть эмоциональные моменты расследования. Информация подается так, будто и режиссер, и полицейские, ведущие дело об убийстве в гостинице - аутисты. Как-то по-другому их способ ведения дела не объяснить. Обыски проходят так, будто копы вышли в обеденный перерыв за пончиками, более никто кроме Барта не рассматривается в качестве подозреваемого, ведущий детектив в исполнении Легуизамо - натуральный служака-бестолочь, которому достатчоно будет поскорее закрыть дело и для этого вовсе не обязательно искать настоящего убийцу. В «Ночном портье» есть интересная фишка, связанная как раз с подглядыванием главного героя — с его «хобби». И на самом деле Майкл Кристофер в этот элемент добавил перчинки, ведь обстоятельства, побудившие Барта ставить камеры в номерах, оказались вполне обоснованны и не выходили за рамки моральных приличий. Будучи особенным человеком и испытывая проблемы в общении с людьми, он разработал свою собственную «методику», позволяющую ему вести диалог на равных и моделировать разные варианты развития диалога и говорить то, что его разум не сумел вовремя сформулировать при живом общении. Другими словами, даже обычное общение с человеком является для него форс-мажорной ситуацией, а так, когда напротив него монитор с картинкой из номера гостиницы, он может чувствовать себя спокойно и уверенно. P.S. Давненько не доводилось видеть Хэлен Хант и, если честно, лучше бы я ее не видел еще столько же. Возможно, что актриса в силу возраста сделала пластическую операцию (не могу этого утверждать) В «Ночном портье» ее вообще не узнать и уже во второй половине картины, приглядевшись в лицо на экране, удалось понять, что она это она. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10
Вуайеризм? Но не чистый, а с неким смещением
– Откуда ты такой взялся? Мама у тебя хорошая, про паровоз поет... Простите, а вы не псих? – Нет, у меня и справка есть... – Артист! Хороший артист! Я всегда говорил: настоящий жулик, как правило, настоящий артист! 'Берегись автомобиля', 1966, реж. Э. Рязанов Барт Бромли не псих и не артист. И даже не жулик. Он аутист. Он обстоятельств жертва. Имея порок от рождения, получив не требующую большого ума работу у стойки рецепшна в небольшом отеле, совершенствует свои навыки общения с людьми. Как? Повторяет чужие фразы, растягивает в мимике губы, нарабатывает вербальный аппарат приёмов. И всё бы ничего, да вот только для улучшения собственных навыков в одном из номеров им установлена подсматривающая аппаратура. Не слабо? Ему бы в шпионы. А он, по несчастью, в консьержи подался. Обычно, в кино, когда человек скрытно подсматривает за кем-либо, а тем более снимает это на видео, можно говорить об отклонениях в развитии, о нарушениях в психике. Так? Нет? Наверное не всегда. Кто из нас хотя бы раз не сталкивался с подобным? В реальности. Случайно увидел и, застыл. И 'выцеливаешь' предмет словно охотник. Наблюдаешь неотрывно. Интересно же, интересно. Было? Признайтесь. В кинематографе же, в наш век, историй на подобную тему десятки. В литературе и того больше. Люди любят наблюдать за людьми. Порочная страсть никуда не ушла из нас. Она здесь. И так будет всегда. 'Клеопатра'(1963) тайно наблюдала за Юлием Цезарем из глазков в стене. И стала свидетелем священно оберегаемой тайны - эпилептические припадки избранника Богов открылись ей. 'Гибель Отрара. Тень завоевателя(1991) подсматриванием за любовными утехами воина и дарованной на ночь наложницы престарелой властительницей. А в наши дни? Разве не то же самое? 'Абсолютная власть'(1996) муж по обоюдному соглашению с женой через бронированное затемнённое стекло подсматривает для возбуждения за утехами с любовником. Или 'Щепка'(1993) к примеру с фешенебельным небоскрёбом элитного жилья нашпигованный камерами подглядывания. Впрочем, стоит ли эту тему развивать, наверняка у каждого в сознании, стоит лишь малость напрячь память, всплывут образы увиденного когда-то, прочитанного у кого-то. Это и в Библии присутствует, и в китайском эросе, и в италийском Риме повсеместно. Что ж, тем интереснее тема для нас, зрителей. Мы, наблюдаем за наблюдающим. Куда будет направлено действие 'Ночного клерка'? Будет ли он застигнут за занятием на месте 'преступления'? Какие последствия его ожидают? Что пленяет его на самом деле? Только ли 'обучающая программа' доминирует над ним или всё таки возраст и половое созревание налагают свои отпечатки? Не переходит ли порочная страсть во что-то более ужасающее? Может быть инстинкт 'мясника' развился в нём исподволь? Он не такой как все и именно это червоточина послужила спусковым механизмом? Режет, кромсает, крушит тела? Разве такой поворот не возможен? Автор с лёгкостью может погрузить нас в пучину триллера при желании. Запутать всё необычайно. Подсматривал, дескать подсматривал и 'слетел с катушек' окончательно... Так что здесь нашему вниманию? Что? Криминальная драма. И всего-то... Простенькая, лёгкая. Бюджет картины, судя по съёмкам, не велик. Лишь несколько помещений используются как декорации. Павильонная съёмка? Вполне возможно. Нам в обозрение, аскетичность в умеренности. Никаких тебе там погонь, перестрелок, запредельных спецэффектов. Ничего. Из звёзд лишь Хелен Хант (постарела необычайно). Да-да, это именно она когда-то с Мэлом Гибсоном в 'Чего хотят женщины' блистала в сверкании продвинутого гения маркетинга. Но ведь то был год двухтысячный. А сейчас за окном - двадцатый. Два десятка прошло. Годы над ней властны. 56 лет ей здесь. Кого напомнил своими ужимками Барт Бромли? Он словно 'Человек дождя' из далёкого 1988 года. Дастин Хоффман определённо с Таем Шариданом из одного теста, одного замеса. Выберутся из передряги? Извилины в их головах, компьютерные. Значит должны. Значит получится. Хорошее незатейливое кино для коротания вечера. 6 из 10
« – Как у тебя дела? – Это очень сложный вопрос»
«Ночной Портье» – фильм режиссёра Майкла Кристофера, известного в основном фильмом «Соблазн», с Таем Шериданом, Аной де Армас, Джоном Легуизамо и Хелен Хант в главных ролях, рассказывающий о молодом парне по имени Барт, страдающем синдромом Аспергера. Он работает ночным портье в отеле, и основное его хобби – это наблюдение за постояльцами через скрытые камеры и попытки выстроить с потенциальными собеседниками воображаемый диалог (или перестроить уже случившийся с реальными). Так протекает его жизнь до тех пор, пока он не становится свидетелем убийства во время одного из своих «сеансов» и не попадает под подозрение полиции. По данному синопсису можно подумать, что перед нами психологический триллер в лучших традициях подобных сюжетов, начатых ещё Хичкоком, однако на самом деле это не так. Жанровую и содержательную направленность фильма вообще оценить очень сложно; в нём есть задатки и того самого триллера, и драмы про людей с психическими расстройствами, и любовной мелодрамы, но проблема в том, что у «Портье» не получается быть ничем из этого, потому как все перечисленные направления раскрыты очень слабо. Напряжение и саспенс как таковые в фильме отсутствуют; он невероятно монотонный и тоскливый, а рваный монтаж, который явно был предназначен для какой-то режиссёрской задумки, только мешает восприятию происходящего. Главному герою сопереживать лично у меня абсолютно не получалось; даже если брать во внимание его расстройство, он весь фильм вёл себя как откровенное хамло и заносчивый инфантильный придурок. Уж простите, но психическое заболевание не является причиной автоматического появления симпатии к персонажу, а также не служит оправданием его поступков, начиная от слежки и заканчивая оскорблениями всех его окружающих. Есть добрый широкой души Рэймонд из «Человека Дождя», а есть Барт, и одного есть за что уважать и сочувствовать, а другого не за что. Что же до любовной истории с героиней де Армас – всё испортила концовка; в последний момент фильм вспомнил, что он вроде как триллер, и поэтому персонажи с максимально размытыми мотивациями начали что-то делать и привело всё это.. да ни к чему, по большому счёту, не привело. Пожалуй, главная проблема этого фильма – сюжет, точнее, отсутствие внятной сюжетной линии как таковой. Большую часть время в нём ничего не происходит, ведутся диалоги ни о чём, а темы измен, верности, одиночества и семейных ценностей, которые, по идее, должны быть связующим звеном всей истории, затрагиваются буквально на пару минут в куцых диалогах и совершенно не развиваются, как и персонажи. Единственным заметным плюсом можно отметить актёрскую игру – несмотря на вышеописанные проблемы с раскрытием персонажа, Шеридан с главной ролью справился вполне убедительно, Легуизамо и Хант на второстепенных ролях тоже смотрелись уместно, ну а Ана выступила прямо-таки украшением картины во всех смыслах; и в актёрском, и в эстетическом (ну красотка ведь). Тем не менее, это очень скучный и пустой фильм, который напрочь выветрится из головы на следующий день, и можно найти массу альтернатив, раскрывающих поднятые им темы в разы лучше, а мимо этого лучше просто пройти мимо – он не стоит вашего времени. 5 из 10
Улыбнитесь, вас снимают!
Барт Бромли — аутист. Ему сложно общаться с людьми, поэтому он работает портье в ночную смену в отеле. Для того чтобы научиться контактировать с окружающими, он следит за постояльцами через скрытые камеры и делает записи. Очередная рабочая смена казалась обычной. Но внезапно он становится свидетелем убийства девушки в одном из номеров отеля, а после этого — главным подозреваемым. У Барта — «синдром Аспергера» — он наблюдает за людьми, изучает их, пытается с ними общаться, и говорит цитатами из учебников и научных статей. А ещё наблюдает за постояльцами и «пародирует» их разговоры в номере во время дежурств. Однажды в отель заселяется девушка и встречается со знакомым — у них происходит выяснения отношений, в следствие чего девушку убивают. Барт неожиданно для самого себя становиться одним из подозреваемых а встреча с Андреа Риверой приведет к неожиданным открытиям. Режиссёр Майкл Кристофер создаёт прекрасную, интригующую, хоть и слегка банальную ленту о «роковой любви» в номерах отеля, где эта самая «любовь» не сможет быть скрыта. Великолепный Тай Шеридан очень тонко воплотил роль аутиста, а Ана Де Армас сумела создать образ «роковой красотки». Любовь может превратиться в зависимость, а Барт тем временем всё глубже познаёт для себя окружающую жизнь.
« – Как у тебя дела? – Это очень сложный вопрос»
«Ночной Портье» – фильм режиссёра Майкла Кристофера, известного в основном фильмом «Соблазн», с Таем Шериданом, Аной де Армас, Джоном Легуизамо и Хелен Хант в главных ролях, рассказывающий о молодом парне по имени Барт, страдающем синдромом Аспергера. Он работает ночным портье в отеле, и основное его хобби – это наблюдение за постояльцами через скрытые камеры и попытки выстроить с потенциальными собеседниками воображаемый диалог (или перестроить уже случившийся с реальными). Так протекает его жизнь до тех пор, пока он не становится свидетелем убийства во время одного из своих «сеансов» и не попадает под подозрение полиции. По данному синопсису можно подумать, что перед нами психологический триллер в лучших традициях подобных сюжетов, начатых ещё Хичкоком, однако на самом деле это не так. Жанровую и содержательную направленность фильма вообще оценить очень сложно; в нём есть задатки и того самого триллера, и драмы про людей с психическими расстройствами, и любовной мелодрамы, но проблема в том, что у «Портье» не получается быть ничем из этого, потому как все перечисленные направления раскрыты очень слабо. Напряжение и саспенс как таковые в фильме отсутствуют; он невероятно монотонный и тоскливый, а рваный монтаж, который явно был предназначен для какой-то режиссёрской задумки, только мешает восприятию происходящего. Главному герою сопереживать лично у меня абсолютно не получалось; даже если брать во внимание его расстройство, он весь фильм вёл себя как откровенное хамло и заносчивый инфантильный придурок. Уж простите, но психическое заболевание не является причиной автоматического появления симпатии к персонажу, а также не служит оправданием его поступков, начиная от слежки и заканчивая оскорблениями всех его окружающих. Есть добрый широкой души Рэймонд из «Человека Дождя», а есть Барт, и одного есть за что уважать и сочувствовать, а другого не за что. Что же до любовной истории с героиней де Армас – всё испортила концовка; в последний момент фильм вспомнил, что он вроде как триллер, и поэтому персонажи с максимально размытыми мотивациями начали что-то делать и привело всё это... да ни к чему, по большому счёту, не привело. Пожалуй, главная проблема этого фильма – сюжет, точнее, отсутствие внятной сюжетной линии как таковой. Большую часть время в нём ничего не происходит, ведутся диалоги ни о чём, а темы измен, верности, одиночества и семейных ценностей, которые, по идее, должны быть связующим звеном всей истории, затрагиваются буквально на пару минут в куцых диалогах и совершенно не развиваются, как и персонажи. Единственным заметным плюсом можно отметить актёрскую игру – несмотря на вышеописанные проблемы с раскрытием персонажа, Шеридан с главной ролью справился вполне убедительно, Легуизамо и Хант на второстепенных ролях тоже смотрелись уместно, ну а Ана выступила прямо-таки украшением картины во всех смыслах; и в актёрском, и в эстетическом (ну красотка ведь). Тем не менее, это очень скучный и пустой фильм, который напрочь выветрится из головы на следующий день, и можно найти массу альтернатив, раскрывающих поднятые им темы в разы лучше, а мимо этого лучше просто пройти мимо – он не стоит вашего времени.
Ещё один типа триллер на один или нИсколько раз для галочки
Эх, таким себе фильмцом получился 'Ночной портье'. Жанр триллера на себе он носит скорее номинально, ведь интрига хоть и присутствует, но вот внятно раскрываться в угоду зрителю, увы, не желает. По трейлеру казалось, нужно ждать напряжения с парой-тройкой вот-этих-поворотов, а не скудных по динамике событий, которых кот наплакал. Это очень странно, учитывая ощущение, возникающее между некоторыми сценами, будто от нас кучу важной инфы утаили, вследствие чего её приходится додумывать самим. Анна де Армас хороша, безусловно, в «Достать ножах» она прекрасна, фильм, кстати, тоже. Здесь режиссёр постарался сыграть на обаянии этой актрисы, но к недостатку стоящего детектива со стоящей интригой прибавилась унылая мелодрама с тоскливой музыкой. Кстати, да, вот так на секундочку-две если подумать, здесь можно разглядеть явные предпосылки на такую вот, знаете, мелодраматическую эпопею, учитывая сээръёзнейшую атмосферу общения, в которой плавают недосказанности да осторожные прикосновения. Да и переживания, которые переживают герои, берутся совершенно из воздуха. Недостаток информации сказывается на отсутствии эмоциональной сопричастности зрителя к происходящему. Будто режиссёр решил экранизировать историю, рассказанную ему каким-то знакомым в двух словах, но, вместо того, чтобы дополнять её художественными подробностями, он в общих чертах снял то, что запомнил. А на том, что запомнил, сделал заметный акцент, как в случае с главным героем. То, что он аутист, и ему некомфортно взаимодействовать с людьми – кажется, только это и важно здесь. Разве что в мотивацию и поступки окружающих его людей тоже хотелось бы верить. Верить в происходящее здесь ещё сложнее, когда атмосферы не больше, чем в рекламном ролике. Вылизанная пустая картинка, ради которой арендовали пару локаций, и не задерживающийся хронометраж не стоят растягивания неуместных для этого сцен. Много искусственного нагнетания саспенса, требующего от зрителя такого вот неоправданного нервозного ожидания, как в концовке, например. А в результате фильм просто заканчивается, и в титрах играет очень неплохая песня. Её я послушал с удовольствием.
'- Как у тебя дела? - Это очень сложный вопрос...'
А ведь режиссёр и сценарист нуарного триллера 'Ночной портье' (2020) Майкл Кристофер весьма опытный и титулованный кинематографист. Изначально он пробовал себя в амплуа актёра, но далее эпизодических появлений в сериалах дело не пошло. Тогда Кристофер переквалифицировался в драматурги и тогда целиком ощутил вкус славы. За свою пьесу 'Застеклённая витрина' Кристофер в 1977-ом году получил Пулитцеровскую премию и награду 'Тони'. А за адаптацию этой же пьесы для телевидения он в 1980-ом году был удостоен статуэтки 'Эмми'. И спустя некоторое время Кристофер приглянулся голливудским продюсерам, которые нанимали его в качестве сценариста для таких фильмов как 'Влюбленные' (1984), 'Иствикские ведьмы' (1987), 'Костёр тщеславий' (1990), 'Мистер Джонс' (1993) и 'На грани разрыва' (1997), где во всех снимались сплошь и рядом самые крупные голливудские звёзды. Первый же успех в качестве режиссёра к Майклу Кристоферу пришёл в 1998-ом году вместе с премьерой телевизионного драматического байопика 'Джиа', после которой всем стало очевидно, что на горизонте появилась новая звезда кино Анджелина Джоли. Далее у Майкла Кристофера последовала подростковая драма 'Обнажённые тела' (1999), которая уже вышла для большого экрана и где снялся весь цвет молодых звёзд того времени (Аманда Пит, Джерри О'Коннелл, Тара Рид и другие). Фильм был прохладно встречен как публикой, так и критиками, но вот следующая работа Кристофера - триллер 'Соблазн' (2001), где режиссёр снова работал с Анджелиной Джоли, - была принята куда лучше, хотя и не оправдала себя в прокате. После этого Кристофер отошёл от режиссуры, изредка появляясь в титрах либо в качестве актёра, либо же как сценарист. Но спустя практически двадцать лет Майкл Кристофер вновь занял режиссёрское кресло, когда кинокомпания 'Saban Films' 19-го февраля 2020-го года выпустила на экраны нуарный триллер 'Ночной портье', поставленный по собственному сценарию Кристофера. Но что-то пошло не так, в особенности это касается сюжета, а ведь Кристофер знает толк в качественных сценариях. 'Ночной портье' собрал жалкие 300 тысяч в мировом прокате, после чего спасать ситуацию пришли люди с 'Netflix', которые 6-го июня того же года запустили фильм на своей платформе. В центре сюжета 'Ночного портье' находится молодой парень по имени Барт Бромли, которого играет Тай Шеридан. У Барта синдром Аспергера, а трудится он, собственно, ночным портье в сети небольших отелей. Он пытается развить свои социальные способности с помощью постояльцев, когда в их номера приспособил скрытые камеры, и наблюдая за ними копирует их поведение и речь. Но однажды Барт становится свидетелем жестокого преступления... В принципе, для проходного триллера этого достаточно, но когда в фильме задействованы не только Тай Шеридан, но ещё и Ана де Армас, 'оскароносная' Хелен Хант, Джон Легуизамо и Джонатон Шек, то публика вправе ожидать хорошего зрелища. Но только вот сюжет 'Ночного портье' оказывается максимально скучным. На протяжении всего фильма ожидаешь, что вот-вот произойдёт нечто такое, что перевернёт фильм с ног на голову, но этого так и не происходит. К большому сожалению любой зритель, даже не обладающий великими дедуктивными способностями, сразу же понимает, кто преступник. Да и само преступление в конечном итоге оказывается весьма банальным. И тут остаётся согласиться с некоторыми кинокритиками, которые сказали, что 'Ночной портье' держится наплаву благодаря актёрской игре. А точнее исполнителям главных ролей Таю Шеридану и Ане де Армас. Первый очень убедительно перевоплотился в парня с синдромом Аспергера, но отсутствие глубины в сюжете не дало актёру возможности раскрыть персонаж в должной мере. По сути, на протяжении всего 'Ночного портье' к нему возникает лишь одна эмоция - сочувствие и едва ли проявляются другие. Ана де Армас, безусловно, красивая актриса и своей красотой она часто пользуется при воплощении образов, что поделаешь - типаж такой. В 'Ночном портье' она, конечно же, соблазнительная девушка, раскованно ощущающая себя перед камерами, но вот образ роковой женщины ей не удался, слишком кроткой она выглядит в фильме. Но опять же - это всё больше претензии к режиссёру и сценаристу 'Ночного портье', потому что персонажей надо было прописывать куда более глубже, если уж синопсис преступления обтекаем и слаб. Джон Легуизамо добротно смотрится в образе хорошего копа, что для этого актёра по архетипу редкость. А у Хелен Хант и Джонатона Шека мизер сцен в 'Ночном портье', так что даже при большом желании они бы не показали того, чего стоят. И в данном случае больше всего жаль Хант. В общем, не умаляя былых заслуг Майкла Кристофера, когда он преподнёс зрительской аудитории несколько действительно качественных проектов, достойных просмотра и уважения по сей день, всё же с 'Ночным портье' ему не удалось вернуться с триумфом после практически двадцатилетнего простоя в режиссуре. При всей нуаровой оболочке ему не удалось схитрить и спрятать под ней ненужную для триллера лаконичность, отсутствие драматургии и глубины у персонажей, а также банальность преступления и отсутствие интриги. Но всё же спасибо за актёрский состав, где все старались как могли. 5 из 10
неудачливый Кен подсматривает за чужими Барби... сможет ли он найти в себе силы выйти в мир за рамки окон?
Есть идеи к фильмам, которые привлекают, напоминают о схожих фильмах из прошлого. Но на проверку новое кино выходит не таким, каким потенциальный зритель его себе представлял. Кто мы и откуда? Где живём? В ячейках? Сидим в камерах жизненных, а за нами кто-то наблюдает? Создатель невидимый? Зачем это всё? Кто-то постоянно наблюдает за нами, незримо. Незаметный, невидимый, как будто ходит за нами по пятам. Очень странное кино. Почему-то вспоминается сразу Мотель Бейтса. Тот тоже был такой... не от мира сего, как и Форрест Гамп. Кто-то резонно боится таких людей, кто-то сближается с ними. Особенные люди с особенными пристрастиями. Нашего героя вполне можно было бы назвать извращенцем. Подглядывание за людьми, когда они одни в номере, считай в своём 'доме', где могут быть и голыми, и прочими - не есть что-то хорошее. Но мы все киноманы такие: наблюдаем за кем-то украдкой, кино часто проникает в жизни других, в их дома, в интимное пространство, так что мы все отчасти эти самые 'ночные портье'. Да и вообще, что нам ещё делать, чем заниматься, кроме как сидеть и смотреть, подглядывать за кем-то, узнавать пикантные подробности о жизнях других, например, знаменитостей. Но кто для нас знаменитость? Певица, актриса? Сосед/соседка? Даже в дверной глазок, глядя на улицу или на лестничную клетку иногда можно много всего разглядеть, не говоря уже про то, что многие любят наблюдать за соседями из окна, с балкона... столько извращенцев кругом. Кто-то ходит по улицам и в окна заглядывает, под забором, над забором, в любую щель глаз втягивает... высматривает чего-то. Кругом извращенцы. Извращенец - человек, у которого поведение, поступки, склонности (особенно в сексуальной сфере) носят извращённый характер, противоречат физиологическим, социальным или этическим нормам. Поступки противоречат социальным и этическим нормам. Если так именно смотреть, то под термин извращенец можно вообще что угодно подогнать и не прогадать. Проблема в том, что нормы у всех разные, особенно социальные и этические. Так можно любого за извращенца принять. Даже Вас. Запросто. Но иногда и условные 'извращенцы' вполне неплохие люди, особенно на фоне некоторых личностей с убийственными наклонностями. _ Короче, очень противоречивое кино. В подробности его лучше не вдаваться. А так можно по приколу посмотреть совершеннолетним, естественно. Главный герой вышел не то что естественным в своём роде. Не удалось тут необходимые и свойственные подобным персонажам вещи показать. В нём нет необходимой харизмы. Это кино должно было именно о нём рассказать, но увы... кино обошло практически его стороной. Нашего героя с нарушенными социальными функциями актер играет иногда так, как если бы его играл какой-нибудь комик-стендапер (по ощущениям). Да и другие актеры не то что комично, просто вяло играют, та же мать главного героя. Или вялое просто настроение с утра пораньше. Но вообще всё равно. Почти только ради Аны де Армас нажата кнопка плей. _ Любовь творит из мальчика мужчину. Понятно, что наш герой смотрит и подсматривает за людьми с какой-то целью, вовсе не извращенной. Он тренирует с помощью камер своё социальное... пытается так справится с недугом, победить его или хотя бы нивелировать его негатив. В соцсетях такое сплошь и рядом: просто посмотрите на популярных звёзд там, найдите их последние видео, самые популярные, посмотрите... потом отсортируйте и найдите самые старые, самые непопулярные, возможно... там эти нынешние звёзды совсем иные, ещё застенчивые, ещё не так уверено смотрят в камеру, возможно даже скрывают лицо и шифруют голос разными способами. Соцсети очень неплохо развивают коммуникативные функции, иногда даже чересчур, толкая некоторых к немыслимым поступкам. Технологии. Благодаря им наш герой проникает в жизни других. Эти пресловутые окна в новый мир. Нашему герою, как можно понять, нужна именно она, любовь. Все его потуги, попытки своим путём достичь чего-то, связаны с ней. Любовь = девушка. И вот она сама приходит к нему. Ана де Армас - девушка-мечта сидящего на экранном лезвии этого мира. К сожалению, образ девушки тут не такой, какой был в том же Бегущем по лезвию 2049, к сожалению, вроде пропавшем из легального онлайна. Тут наша девушка поверхностна. Тут много всего поверхностного, короткого, не глубокого. Само кино в принципе короткое. Ахъ, если бы добавить ещё час, дать больше времени каждому персонажу раскрыть себя, лучше презентовать себя, отладить кое-что в сюжете... и вышло бы превосходное кино. Ремейк тут просто необходим. _ Или всё нормально с фильмом. Нормально сижу, подсматриваю там за всеми. Мои камеры везде там, они двигаются, следят за героями мои глаза и уши... я учусь у них быть таким, каким принято быть в социальных и этических нормах жизни этого мира не для того, чтобы быть таким, а чтобы просто не выделяться. Я присматриваю за номерами ваших жизней. Все ваши ходы записаны на флешке онлайновой памяти. _ Трагедия неудачливого Кена, которому не сотворили его однотипную Барби и не поднесли ему. Трагедия этого мира в том, что все 'Барби Аны де Армас' для мужчин и 'Кены Райаны Гослинги' для женщин - смотря кто и во что играет - это всего лишь куклы, если рассматривать экран, кино. Они часто и едко лгут нам с экранов, лгут про жизнь. Эдакий вариант пропаганды. Для чего они это делают? Для лайков, просмотров, Оскаров, для личного тщеславия и денег? Много причин. Я видел это снаружи и внутри. Всё пустое. Весь мир пустой, как кукла Барби внутри наполнена ничем по сути, сколько бы и что бы она не строила из себя. Поэтому хорошо, что она есть только на экране, а не в реальной жизни. Хорошо, что есть жизнь только лишь экранная, нереальная, как и персонажи бесчисленные почти... армия Кенов и Барби. After Dark - Mr.Kitty. Я вижу тебя, ты видишь меня, как приятно это чувство.
КОММЕНТАРИИ