Глотай

Фильм «Глотай» - это психологическая драма, действие которой сосредоточено на скромной домохозяйке Хантер и её взаимоотношениях с мужем Ричи и его богатыми родителями. Вопреки своему имени, которое можно перевести как охотница, Хантер находится в незавидном положении покорной овечки в загоне своего мужа и его семьи. В самом начале фильма нам показывают, как забивают ягнёнка, а затем подают его мясо к столу. С крупного плана мяса в тарелке камера переходит на Хантер, съедающую это мясо. Как известно, человек есть то, что он ест (такие представления бытовали ещё у архаичных племён). Таким образом, режиссёр сразу ассоциирует Хантер с безвольной жертвой. Но вот её муж Ричи – настоящий хищник: на протяжении фильма он неоднократно демонстрирует звериный оскал. А в одном из кадров падающий на его лицо красный свет создаёт образ, который не оставляет никаких сомнений в инфернальной сущности этого персонажа. Ричи и его состоятельная семья содержат Хантер как птичку в золотой клетке, отводя ей скромную роль домохозяйки. Её функционал сводится к таким заурядным задачам как, например, аккуратно разложить листики салата на тарелке мужа или выбрать шторы в спальню. Свобода её действий ограничена выбором и разведением цветов в клумбе у бассейна. Очень часто она скучает одна дома, в то время когда муж весь день на работе. Мать Ричи прямо спрашивает её: «ты счастлива или претворяешься счастливой?». Единственное что остаётся Хантер в такой удушающей ситуации, так это бесконечно повторять аффирмацию: «я так счастлива» и читать книжку по популярной психологии с характерным названием «Способность радоваться». Невнимательный муж, безразличие, ограничение и принуждение со стороны окружающих, а затем ещё и беременность – всё это вкупе создаёт психогенно патологическую среду, под воздействием которой у Хантер развивается парарексия. Парарексия – это расстройство пищевого поведения, при котором у человека возникает непреодолимое извращённое влечение к поеданию несъедобных и даже опасных предметов. Очевидно, что окружающие насилуют волю Хантер, принуждая её к пассивному принятию всего того «дерьма», что ей «скармливают» (в одном символичном кадре она выдавливает соус на тарелку, причём соус выглядит точь-в-точь как экскременты). Если смотреть в таком ракурсе, то становится понятно, что Хантер посредством парарексии просто возвращает контроль над своим телом и жизнью самой себе. Решение что съесть, идущее против общепринятых норм поведения, это своего рода бунт против угнетающей системы. Таким образом, Хантер преодолевает роль безвольной домохозяйки. К тому же поглощая чужеродные и опасные предметы, она обретает над ними власть. Помимо всего прочего парарексия – это ещё и форма выражения аутоагрессии, и способ избавления от вины (которая, что характерно, не её собственная, а вина Мужчины - её отца). Хантер представляет собою образ угнетаемой Женщины, личности рождённой в результате насилия Мужчины. Отец, мать, муж, его родители – все они подавляют Хантер, создавая ужасающий шум в её голове. Путь эмансипации Женщины лежит через освобождение от комплекса чужой вины, через бунт против отведённого ей места в золотой клетке и через убийство плода традиционных патриархальных ценностей. Таким образом, создатели фильма утверждают феминистический тезис о том, что Женщина должна быть свободна и что в современном мире патриархальные ценности подлежат абортированию. 9 из 10

Вы когда-нибудь ловили себя на мысли, что хочется посмотреть что-нибудь с незаезжанным сюжетом, то что еще не видел. И с каждым просмотренным фильмом, найти тот, который может удивить все сложнее. Ну домохозяйка, ну при богатом муже, ну есть у нее своя блажь, что тут такого спросите Вы. А то как этот фильм снят, как сюжет не похож на то, что мы смотрели раньше. Каждый кадр здесь как картинка. Цвета здесь сочные, но ни как у Уэса Андерсона кислотные и режущие глаз. По концентрации моего внимания могу сравнить его с Паразитами. Тут нет экшена, взрывов, и замудренного сценария. Но оторвать взгляд очень сложно. Смотришь на одном дыхании. Режиссер часто прибегает к центрированию главной героини в общих планах, что придает ее действиям неестественный, механический подтекст. Однако ее лицо такое кругленькое, детское и наивно располагает к себе. Особенно нелепо она смотрится в одежде, которая явно старит ее. Кажется ее просто засунули в этот образ, в этот мир, одели, причесали и вперед, делай все по инструкции. Но в моменты слабости, она ведет себя иначе, как то даже странно, но она уже приковала интерес к себе и не отвергает своей странностью, а скорее вынуждает задать вопрос: Да что же с тобой? Почему ты так делаешь? Как помочь тебе прекратить это? Я думаю мы можем смело поздравить режиссера Карло Мирабелла-Дэйвиса с его ярким, красивым и необычным дебютом в большом кино. Не думаю, что этот фильм посмотрят многие, но те кто посмотрят не пожалеют этих полутора часов. У вас всегда будет козырь в рукаве, когда друзья спросят: 'Не знаешь, что такго необычного посмотреть?' Наслаждайтесь.

Замечательный фильм. Удивительно насколько люди разные живущие при этом в одном времени, а фильм снят 3 года назад. Для нас в России наверное этот антишаблон ещё неприемлем, не то воспитание, семья на первом месте. На мой взгляд девушка просто не хочет рожать. Это нормально, не все этого хотят, но все живут в соцуме, а у нас принято жить семьёй, это давит, никто не хочет быть изгоем. У неё психологический тупик. С одной стороны мать, которая родила её несмотря даже на то что её изнасиловали, а мать - авторитет. Муж, который её забрал в свою комфортную жизнь, обеспечил, выглядеть неблагодарной никто не хочет. Муж и семья, кстати не так уж плохи. Нам показано, как именно она видит его, а она хочет вырваться, поэтому малейший неприятный момент будет раздуваться до масштабов абьюзинга в её голове, на подсознательном уровне. Аборт неприемлем, сама мысль об этом не возникнет даже на уровне подсознания. С одной стороны внушаемые с детства нормы, заботливый муж, с другой - её природа, ЕЁ желания. Она их давит, загоняет вглубь сознания. У психики наступает коллапс, нерешаемая проблема, кризис. Иногда люди (с чувствительной психикой), попавшие в тупиковую жизненную ситуацию, видят выход только в самоубийстве, так проявляется их желание контролировать. Она ведёт себя неосознанно, она сама лишила себя сознательности, игнорируя свою личность, поэтому и её желание глотать опасные предметы она не может объяснить. Единственная зацепка для психолога, то что она сказала, что так она чувствует контроль. На самом деле глотание - попытки самоубийства. И наверное у неё бы получилось. Но фильм не об этом, а о том, что личность задавить в себе никогда не получиться, природа отомстит психическими отклонениями. Придётся принять себя, то, что все мы разные, и не все могут жить по шаблону.

Фильм о бедной девушке Хантер, которая вытянула счастливый билет, выйдя замуж за богатого мужчину, но муж оказался плохим человеком…. Так можно охарактеризовать сюжет фильма «Глотай» на первый взгляд, но все не так просто. Начало 21-го века можно назвать эрой феминизма, неофициально феминизм победил уже более 50-ти лет назад, когда женщины заполнили все сферы жизни мужчины, начиная с самого его рождения, в лице акушерок, воспитательниц, учительниц и т.д., но феминистки продолжают настаивать, что это мужчины, чуть ли не насильно, лезут в их жизнь, навязывая свои правила. Честно, феминизм меня достал, хотя я женщина. Режиссер фильма Карло Мирабелла-Дейвис видимо поддался всеобщей модной волне, сняв данный фильм, фильм о жертве, о жертвах сейчас тоже стало модно снимать. Итак, в сюжете девушка Хантер, которую, как бедную овечку привели в семью мужа Ричи, видимо по задумке режиссера на «съеденье», но не тут то было, ведь у Хантер, как оказалось, есть зубы, точнее глотка, чтобы проглатывать разные опасные предметы, угрожающие жизни ее будущему ребенку и ее самой. Режиссер не показывает момент знакомства и вообще договоренности между будущими супругами, потому что их союз - сплошной мезальянс. Хантер – молодая, красивая девушка из бедной семьи, с виду робкая и застенчивая, видимо эта робость, вперемешку с детской наивностью и привлекла ее будущего мужа-богача. Он, скорее всего, хотел жену покорную, которая растила бы детей и встречала его с работы ужинами, а он, в свою очередь, забыл бы про ее низкое происхождение при замужестве. И вроде бы вытянула Хантер счастливый билет, получив в лице мужа его семью, статус, материальный блага и беззаботную жизнь, живи и радуйся, но не тут то было. Героиня, сама по себе, очень скучная, даже получив доступ к материальному достатку, она не научилась одеваться и не нашла себе никакого интересного занятия, полезного для семьи, не захотела реализовываться ни как жена, ни как мать, просто села на шею мужа, свесив ноги. Она вообще не старается заслужить уважение свекра и свекрови, хоть как-то компенсировать мезальянс, а еще у героини отсутствует благодарность, она не благодарна ни мужу, ни его родителям, за то, что они приняли ее в семью. Все-таки семья держится на женщине и вместо того, чтобы сплотить семью, Хантер начинает ее разрушать. Что хочет главная героиня? Любви и заботы, неполученную от ее родителей, а еще, видимо, поклонения, ведь она будущая Мать и ради ее живота весь мир должен, похоже, плясать и носить ее на руках, забывая, при этом, что она всего лишь продавщица ванных принадлежностей в прошлом, а не Принцесса Уэльская и отношение родителей мужа к ней понятно. Скорее всего они в недоумении, что сын, во-первых, женился на простушке, во-вторых, на простушке, как оказалось, с психическими отклонениями. Но, даже, учитывая эти факты, родители готовы помогать Хантер, как и ее муж. Они назначают героине психотерапевта, даже берут ей в помощь охранника-поварешку (смешное сочетание), который готов не только оберегать героиню, присматривая за ней (точнее за ее разбушевавшейся глоткой), но и между делом, видимо, убираться и варить борщи, что он неоднократно предлагает. Благодарна ли героиня за эту помощь? НЕТ! Она продолжает терроризировать мужа и его семью, творя такие вещи, угрожающие жизни не только ее не родившемуся ребенку, но и ей самой. К сеансам психотерапевта она относится наплевательски, охранник-поварешка ей не нужен, героиня засыпает под кроватью, где толстый слой пыли, а она вроде как домохозяйка, но про уборку похоже забыла, зато помнит, Хантер, о всех причиненных ей обидках: когда ее перебили, когда отчитали за испорченный галстук, когда привели в дом пьяных друзей и о коллегах мужа, которые в курсе, что у их сотрудника чокнутая жена - она. И при этом героиня просто в упор не хочет видеть своих ошибок, разрушающих все вокруг. Да, Ричи – не идеальный муж, душевной близости у него с Хантер нет, а именно душевная близость важна для героини, от родителей она этого не получила, поэтому ищет ее в других людях, но она и сама выбрала такого мужа, а он хотел жену покорную, тихую и адекватную, видимо такое условие было для свадьбы, здесь отчетливо виден диссонанс их союза, каждый хотел одного, а получил противоположное. У Хантер детская травма, она – ребенок, рожденный в результате изнасилования, но партнер, а тем более муж не должен решать психологические травмы другого, для этого есть специалисты, а как отнеслась Хантер к данному специалисту написано выше! Единственный луч света во всем фильме, встреча Хантер с отцом и ее, надеюсь, исцеления, все остальное – дикий ужас, творимый главной героиней. Сначала я негодовала от последнего решения Хантер, но вспомнила, что фильм о феминизме, а в феминизме, похоже, нет рождения новой жизни, ведь виновник этой жизни – мужчина, он же газлайтер и абьюзер. К просмотру данное кино, конечно, рекомендую! Чтобы быть очень внимательными при выборе партнера для супружества и учиться решать свои проблемы самим, не перекладывая вину на других, как делала героиня данного фильма. 8 из 10

По сюжету всё ясно: Хантер, живущая в золотой клетке, начинает глотать предметы. Фильм сделан очень интересно. Мы знаем, что действие происходит в современности, но из-за дизайна дома, костюмов и причёсок героини, кажется, что история разворачивается в середине прошлого века. И действительно, отношения между женой и мужем здесь как в прошлом. Её роль ограничена осчастливливанием Ричи всеми возможными способами, его кормлением и уборкой по дому. Она не то, что красивый аксессуар, она просто невидима в своей новой семье. Более того, муж и его родители стремятся полностью контролировать Хантер. А когда у нее возникают психологические проблемы, они не хотят ей помочь, они осуждают её и спихивают на других. Похоже, что они хоть сколько-то возятся с ней только из-за беременности. Фильм напоминает новеллу 'Жёлтые обои', написанную Шарлоттой Перкинс Гилман. В ней муж запирает женщину, считая, что у неё послеродовой психоз в комнате с жёлтыми обоями, где та потихоньку сходит с ума. Ей остаётся только наблюдать за обоями, разглядывать их в деталях, описывать их в своём дневнике, и видеть в них образы заключенных, как и она, женщин. Похожи истории тем, что и Хантер удушает брак. Здесь она в клетке, а узнав, что у неё есть психологиечские проблемы, близкие всё больше и больше ограничивают её в тех немногочисленных маленьких свободах и занятиях, что у неё были. Как героиня 'Жёлтых обоев' находит отдушину в изучении стен, Хантер радуется глотанию предметов. Это становится её секретом и придаёт ей сил. Ужас фильма в положении героини. В том, как она оказывается в ловушке у себя дома, в том, до чего доводят её близкие люди, в её одиночестве и опустошенности. Если подумать, то, что происходит с Хантер действительно страшно, и никому, пожалуй, не хотелось бы чувствовать то же, что и она. Ещё, конечно, сцены глотания вызывают физический дискомфорт благодаря отличному звуковому дизайну и достойной операторской работе. Достойный представитель современного хоррора с его упором на социальные и эмоциональные страхи.

Фильм напоминает о том, что у человека кроме внешнего мира есть еще и внутренний. Не смотря на внешнее благополучие главной героини - Хантер и «удачный билет» в жизнь, она не счастлива, собственно как и вся семья ее мужа. Но семья мужа и он сам научились жить, целиком уделяя внимание только внешнему благополучию, не заглядывая в свою душу. Хантер более честная, она не может смириться с таким раскладом и начинает собственный бунт против системы. Она находит оригинальный способ проявить протест и выбраться из «кукольного домика», который общество представляет, как жизнь мечты. Лично я полностью за такой бунт, потому что благополучие ничего не стоит без свободы быть собой. О фильме много можно говорить, там есть что обсудить, посмаковать. Впечатляет поведение окружающих. Предатель-психолог, которой Хантер доверилась, и неожиданное понимание и помощь от сиделки - все это показывает нам, что можно поступать по-своему каждый миг, выбирать по совести. Мнение зрителей разделяется во время просмотра. Кто-то начинает болеть за героиню, кто то против нее. Посмотрите, и выберите свою сторону.

Фильм можно описать несколькими словами. Главная героиня Хейли Беннет - Хантер, во время беременности начинает в прямом смысле этого слова глотать странные вещи. И вещи-то это не простые, а иногда до жути страшные. С первых же кадров понимаешь, что героине пусто в своём прекрасно обставленном доме, со своим выхолощенным мужем и точеной внешностью. Дальше больше, вместе с глотанием предметов, всплывают ее психологические проблемы. А красивая картинка это подчёркивает и выпячивает на показ. По сути через акт глотания героиня пытается самоопределится в мире, хоть и весьма извращенным, а иногда и болезненным способом. Таким образом Хантер обретает своё собственное «Я», которое было потеряно ещё в детстве и полностью растворилось в браке. На экране вы увидите полное погружение женщины во все более саморазрушительные крайности, где саспенс нагнетается в лучших традициях триллеров и ужасов. Вместе с героиней окунаешься в это безумие и как будто сам глотаешь все эти странные предметы.