Ода обыкновенному человеку.
Всем хорош Джордан Бенедикт: и богат, и статен, и романтик. Вскружив голову очаровательной Лесли, он её увёз на необъятное техасское ранчо, где выставил на обозрение окружающим в качестве красивой безделицы. Взбунтовавшись, Лесли, очнувшись от мечтаний, храбро пошла на конфликт с супругом, доказывая всем, что она вполне независимая личность, способная на серьёзные поступки. Облагораживая тем самым надменность и вспыльчивость мужа, Лесли упрямо решила идти против неутихающего ветра предрассудков. Найдя в лице мудрого дяди Боули преданного советника, она обрела врага – ловкую Лаз, отважную сестру Бенедикта, что в отсутствие брата лихо заправляет делами на ранчо. Пока бранятся хозяева, в тени пребывает водитель Джетт Ринк, не ведая, что судьба ниспошлёт ему никчёмный клочок земли, на котором будет обнаружена нефть. Да прольётся кровь! Свой второй «Оскар» режиссёр Джордж Стивенс заслуженно получил за попытку отобразить эпический дух произведения Эдны Фербер, повествующего о битве наследственного хозяйственника с уличным выродком, приправив события своеобразностью техасского менталитета. Главным недостатком картины следует назвать её громоздкость и ненатуральность поведения героев в финальной части. Для большинства зрителей, скорее всего, лента покажется изрядно устаревшей (например, топорный по исполнению грим, старящий героев на протяжении всей их долгой жизни), а посему – в 21 веке для просмотра непригодной. Но всё искупает работа одного-единственного исполнителя, вписавшего гениальным перфомансом претенциозное кино в историю – обманчиво второстепенный Джеймс Дин в культовой роли Джетта Ринка раскрывается во всей красе, ударяя наотмашь ненароком заснувшего зрителя. Сугубо положительная героиня Элизабет Тейлор и брутальный персонаж Рока Хадсона, раздражающий либо самовлюблённостью, либо склонностью к расизму, при всём их колорите, не могут тягаться с печальным и не лишённым редкой харизматичности образом слабого человека, стремящегося выдавать себя не за того, кем он является. В этом состоит посыл писательницы: благословенны те, кто, несмотря на испытания, умеет остаться собой. В отличие от соперничающих Лесли и Джордана, умудряющихся быть единым целым, Джетт Ринк, не могущий сопротивляться искушению деньгами и нежданной славой, изуродовал себя до неузнаваемости – из добросердечного, мягкого, чуткого человека превратившись в циничного алкоголика, сорящего долларами в пику представителям высшего общества, по-детски искупая глубокую обиду раба. Будто следуя знакомому и пугающему афоризму Фридриха Ницше, изо всех сил пытаясь достигнуть высоты, Ринк корнями застревает всё больше в низменности духа, в истинном зле, в пороках душевных. Стивенс попытался фильм построить в нравоучительном направлении, используя контраст, закрывая картину навязчивым хэппи-эндом, но Джеймс Дин, на съёмочной площадке неоднократно ругавшийся с режиссёром, вопреки ему сумел изобразить столь проникновенную драму распада человеческого достоинства, что затмил абсолютно всё, что было в картине – вплоть до лучезарности Тейлор, обезоруживающей кротости Денниса Хоппера, симпатичности Сэла Минео и внутренней неистовости Мерседес МакКембридж. Джеймс Дин превосходно понимал улицу с её жестокостью, несправедливостью и равнодушием, чувствовал остроту социальных различий между обыкновенным работягой и успешным бизнесменом. Хорошо известно, что актёр обожал фотографировать, лепить скульптуры, рисовать – стараясь везде проявить себя, Дин давал повод считать его натурой увлечённой, влюбчивой в человечество, суть которого он робко, но точно передал во всех трёх картинах – «К востоку от Эдема», «Бунтарь без причины» и «Гигант». Он не просто скопировал и изобразил в киноискусстве образы множества незнакомых ему людей, за которыми он внимательно наблюдал годами, запоминая особо характерные их поведению гримасы, жесты, фразы, акценты. За портретами слабых людей, приближающихся к бездне, что смотрит на них, скрывается прежде всего человеколюбие. Почему Бог отвернулся от нас? Почему не водворится на престол Дьявол? Человечество не научилось ценить само себя – за масками прячась друг от друга, строя незримые барьеры, отгораживаясь бесчисленными предлогами, дабы не утратить достигнутого статуса. Ничтожный сын, лиричный бунтарь, потерянный слуга – Дин восклицает: эти люди были! Они жили, стремясь завоевать внимание отца, любимой девушки, общества. Они погибли из-за странного, странного мира, где слепы родители, безразличны окружающие и всесильна нефть. Вспыхнув – разбился в автокатастрофе маленький гений, обессмертив творения Элиа Казана, Николаса Рэя и Джорджа Стивенса. Скромно стоящий в толпе, окружившей небожителя Марлона Брандо. Почитающий «Маленького принца» и как-то растерянно выглядящий, надевая очки. Играющий со своей сиамской кошкой. Смеясь, обнимающий с иронией незлобивой мать одного из своих друзей. Представляющий школу в баскетбольном матче. Он и жил, подобно простодушному, незатейливому Джетту Ринку. Автокатастрофа оборвала его путь быстрый, и мы не сразу поняли, что олицетворял собой возвышенный фанатами молодой актёр. Добросердечие, какое не сумел украсть у него безжалостный мир кинематографа, всех обращающий в марионеток культа личности. Спасибо, Джимми.
Лебединая Песня Джеймса Дина
'Я ловлю в далеком отголоске, что случится на моем веку' В 1956 году Джордж Стивенс поставил на большом экране грандиозную, длящуюся более трёх часов техасскую эпопею под весьма подходящим названием 'Гигант', от которой жители штата пришли в восторг, объявив её техасской версией 'Унесенных ветром'. И действительно, трудно припомнить иной фильм, отдающий должное необъятности и величию штата Одинокой Звезды, и вскрывающий сложности расовых, культурных и социальных проблем, круто замешанных на особенностях менталитета техасцев, в неторопливой, обстоятельной, по-хорошему старомодной кино манере. Зритель следует за героями, начиная с 1920х, когда лихой и галантный техасец, Бик Бенедикт (Рок Хадсон), богатый потомственный скотопромышленник, привозит из далёкого зелёного Мэриленда фиалковоглазую красавицу-жену Лесли (Элизабет Тейлор). Утончённая, образованная и чувствительная девушка с сильным характером начинает новую жизнь за тысячи миль от родного дома на огромном фамильном ранчо Бенедиктов, где ей придётся привыкнуть к пыльной пустынной жаре Техаса и научиться ладить с сестрой мужа, которая много лет была незаменимой помощницей брату, и видит в его молодой жене угрозу своему статусу хозяйки. Похоже, что лучше всех Лесли понимает Джетт Ринк (Джеймс Дин), тоже чужак, совсем молодой работник на ранчо Бенедиктов, застенчивый и угрюмый, молчаливо и безнадёжно влюбившийся в неё. После неожиданной трагедии, Джетт получает в наследство заброшенный участок земли на территории ранчо, что, в конечном счёте, изменит судьбы всех участников техасской эпопеи. Снятый по одноимённому роману Эдны Фербер, 'Гигант' раскрывает темы, поднятые ею более 60 лет назад, но актуальные и сегодня. Они связаны с бурным ростом нефтяной промышленности в Техасе в первой половине 20-го века, ведущим к возникновению колоссальных состояний, что иллюстрируется в фильме жестокой конфронтацией Джетта и семьи Бенедиктов в борьбе за обладание землёй, богатой залежами жидкого чёрного золота. Другими ключевыми темами стали стремление к достижению Американской мечты и цена, которую за неё платят, иммиграция и борьба против расизма. С первых же дней жизни в Техасе, Лесли неустанно противостоит несправедливому обращению Бика и его семьи с мексиканскими иммигрантами, живущими в неприемлимых условиях и выполняющими самую тяжёлую работу на ранчо. Внутреннее изживание расовых предубеждений, основанных на презрении к людям иного цвета кожи или говорящих с акцентом, это долгий процесс, подобный выдавливанию из себя раба по капле. Не одно десятилетие понадобится Бику Бенедикту, потомку первопроходцев, впитавшему с молоком матери понятия о чести и достоинстве вместе с ограниченностью и предрассудками, чтобы осознать недостойность и недопустимость подобного отношения к меньшинствам. Полностью он поймёт это лишь тогда, когда его сын женится на мексиканской девушке. При всей эпичности, 'Гигант', охватывающий несколько десятилетий из жизни одной семьи, в которой дети выбирают для себя дороги, совершенно отличные от тех, которые планировали для них родители, выступает предтечей многих популярных теле-сериалов будущего. Наибольшей психологической глубины фильм достигает в добавлении новых красок к портрету все более ожесточающегося и разочарованного Джетта, которому нефть принесла неслыханное богатство, сделавшее его владельцем отелей, заводов, газет, пароходов. Даже стран, если бы он только пожелал. Но ни на дюйм не приблизило оно его к единственной и недостижимой любви. Недостатки 'Гиганта', пожалуй, являются продолжением его же достоинств. Фильм - отменно длинный, неторопливый, даже чересчур медленный и громоздкий. Вводные сцены несколько затянуты, и без них вполне можно было бы обойтись без ущерба для развития повествования. Когда же история начинает разворачиваться, фильм кажется переполненным, несмотря на щедрое экранное время. Из-за переполненности, некоторые сюжетные линии получились резко оборванными, недосказанными. Возможно, идеальным вариантом экранизации “Гиганта” стала бы дилогия, что помогло бы более равномерному и плавному распределению материала. Но при всех недостатках, особенно заметных почти через 60 лет после выхода на экраны, по любому гамбургскому счёту, 'Гигант' заслужил своё место в истории кино, потому что 24-летний Джеймс Дин, сыгравший самую свою глубокую и сложную роль в 'Гиганте', ставшим для него посмертным, своим исполнением заставляет забыть о любых недостатках. Эмоциональная напряжённость, привнесённая Дином в роль Джетта, убедительная неоднозначность его персонажа, образ которого молодой актёр расцветил эмоциями, амбициями, уязвимостью и, в конце, трагической реализацией бессмысленности и опустошённости, к которым эти амбиции привели, заставляют с грустью задуматься о том, чего лишилось кино после его такого раннего ухода. Новаторский стиль Дина резко отличался от классически голливудской игры Рока Хадсона, придавая конфликту между их героями интенсивную реальность. Подобно тому, как Бик - плоть от плоти старого Техаса, а Джетт - новое лицо штата, Хадсон и Дин воплощали две голливудские индивидуальности: звезду экрана, внешне эффектную, но не ищущую глубины в своём персонаже, и Артиста, художника, творящего образ изнутри. Хадсон достоверно и правдиво изобразил процесс перемен, через которые прошёл Бик, но Дин, полностью растворившись в своём герое, практически, похитил фильм. Сейчас можно только предполагать, каких высот Дин достиг бы в своей профессии, проживи он дольше. Кто знает, может быть, Дж. Д. Сэлинджер позволил бы перенести на экран 'Над пропастью во ржи' с Дином в роли Холдена Колфилда? По сей день, Дин кажется единственным актером, который не просто сыграл бы Холдена. Он был Холденoм, одиноким, уязвимым, в отсутствии любви и понимания, бунтарём против фальши, лицемерия и лжи. Любая роль была бы ему подвластна: Гэтсби, Ромео, Раскольников, Гамлет... Но продуман распорядок действий. Но неотвратим конец пути. Тех, кого боги любят, они призывают молодыми на Свидание в Самарре, которой 30 сентября 1955 года стал Cholame, незаметная точка на карте Калифорнии. Горящей звездой вспыхнул серебристый Porsche 550 «Spyder», на котором бунтарь без причины ушёл к востоку от рая, чтобы остаться гигантом. Навсегда.
Рок Хадсон — Гигант
Тяжеловесная длинная эпопея посвященная истории жизни нескольких техасских семей. Этим одним предложением можно выразить основной посыл картины. Не думаю, что имеет смысл подробно описывать сюжетные ходы - тут это не главное. Создатели стремились показать противоречивость характеров. И это у них получилось. Известные на весь мир техасские землевладельцы показаны тут совсем не 'людоедами'. У Джорджа Стивенса они изображены своевольными и экзальтированными людьми, порывистость которых предопределена их искренностью. Именно такими показаны главные герои картины - персонажи Рока Хадсона и Джеймса Дина. Даже весьма посредственный грим не может смазать тех характеров, которые они очень точно исполнили. В сущности, они ведь показывали всему миру, что техасцы - вполне клевые и душевные парни. Не удивлюсь, если 2-3 местных миллиардера профинансировали эту картину (равно как и ее последующие награды). В конце концов недра и земли Техаса принадлежат штату, что вызывает понятное раздражение у других американцев. Фильм снят очень красиво - каждый из кадров в отдельности красочен и эффектен. Но сам по себе фильм смотрится весьма тяжело. Претендуя на равнозначную и более современную версию 'Унесенных ветром', лента полностью проигрывает любые сравнения. Он неимоверно затянут. Тем более, что Лиз Тейлор и Рок Хадсон не слишком уверенно справляются со своими ролями, хотя типажно подходят идеально. Не в пример Вивьен Ли и Кларку Гейблу. Иное дело - Джеймс Дин. Своей небольшой ролью он устраивает настоящий бенефис, оживляя повествование при каждом своем появлении. Так что, яркие эффектные портреты не создают в симбиозе зрелищной галереи, а навевают академическими уловками. Для мини-сериала - в самый раз, но формат полнометражного художественного фильма тут кажется излишним. 3 из 10
Человек с большой буквы
Нравятся старые американские вестерны, цветные и черно-белые(особенно). Помню смотрела его давно, но пересматривать некогда, а в памяти сохранилось. Развивающийся штат Америки, рудники, нефть, золото. Молодой фермер безумно любит свою красивую, независимую жену, построил для нее дом, ценит как прекрасную хозяйку, толковую жену. Элизабет Тейлор в роли жены-прирожденная царица, клеопатра, проявляет смелость и силу воли, позволяя на равных в мужском обществе открыто и толково высказывать собственное мнение. Ее муж, проявляя истинные джентельменские качества, мужскую выдержку не пресекает инициативу своей жены, а защищает ее, не приводя разговор к конфликту. Вызвал восхищение этот герой его настоящим мужским характером, который проявлялся всюду: и в испытаниях, и в счастье, в борьбе за свою любовь к жене, которую пытается соблазнить Ринк. Бик прочно стоит на ногах, он живет реальностью, не предается мечтам, не тонет в облаках, но в то же время умеет любить верно и до смерти. Он олицетворяет образ коренного разбогатевшего первопоселенца, сочетающего в себе честь и достоинство своего рода. Фильм обладает красотой и обаянием тех времен. Тот случай, когда фильм по эмоциям и впечатлению обыгрывает книгу, ничего не доказывая и не объяснять, занимает свое по праву принадлежащее ему место среди киношедевров мирового кино.
Тайная жизнь Гигантов Техаса.
Абсолютно неожиданно мне понравился этот фильм. Обычно старые киноленты выглядят слишком театрализированно и плоско, но этот зацепил. Должен признать, что огромный хронометраж заставлял меня усомниться в просмотре картины, но я решил смотреть и не пожалел. В начале смотрел с интересом (ждал Джеймса Дина), в середине думал о том, чтобы отключить и пойти отдыхать, но в конце хотелось еще и еще, чтобы история не кончалась. Главными героями у нас выступают 3 личности: Элизабет Тейлор - бесконечно положительная девушка, выступающая за права женщин и 'цветных'. Она не даст себя в обиду, но и в атаку сама не пойдет. Нежная и изысканная, она вынуждена столкнуться с циничным миром Техаса. Лесли - примерная жена, понимающая мать и просто хорошая женщина. Рок Хадсон- он Гигант. Какой путь проделал Бенедикт для сохранения своей семьи. Мужчина, презирающий темнокожих, вступает в драку, защищая их права. Пытался всем навязать свои правила жизни, но понял, что это бессмысленно. Мне нравится этот герой- этакий американский Пьер Безухов. Вообще, очень напоминало 'Войну и мир' Толстого, запредельным количеством событий и героев (за 25 лет успели затронуть и войну, и бедность, и богатство, и любовь, и многое другое). Джеймс Дин- да, мой любимый и неподражаемый Джеймс Дин! Из всех трех его фильмов, этот понравился больше всех. Его герой - Джетт Ринк - претерпел сильнейшие изменения за эти 25 лет. Он был таким милым романтиком, застенчивым и странным, но мечтающим о лучшей жизни. Но деньги меняют людей. Разбогатев, он стал циничным, гадким и противным. Хотел доказать всем, что он может править миром, а в итоге, остается жалким и брошенным. Мне так жаль его, хороший был парень. Джеймс Дин. Нравятся мне истории детей. Сын, который не хочет продолжать семейное дело, а мечтает о карьере врача. Дочери, одна из которых влюбляется в врага семьи- магната Ринка. Куда только не заносит зрителя данная картина. Я побывал в диких прериях, в бедных домах рабочих и в роскошных отелях, на свадьбе и похоронах, на ужине в честь дня благодарения и в закусочной 50-х годов. Я в восторге от того как отражаются временные эпохи. Неудивительно, что фильм снят по книге, но читать ее не стану. Фильм словно книга, где все разложено по полочкам, нет недосказанности и недопонимания. Еще раз напомню, что фильм ну очень долгий (3 часа), так что надо подготовится к этому. Возможно, на каком то моменте вам станет скучно(как это случилось со мной), но не выключайте, досмотрите, и тогда вы получите должную дозу удовольствия. 9 из 10
Гигантский фильм.
'Гигант', фильм с большими амбициями, он хотел по масштабности, страстям и сюжетной историей превзойти 'Унесенных ветром', но получилось ли у него это? Да, в США он стал больше чем хитом, но оставил ли след в человеческих сердцах? Также, как и 'Унесенные ветром' в основу взят роман писательницы Эдны Фербер. Если имя Маргарет Митчелл знает большинство образованных людей, то кто слышал об Эдне Фербер? Возможно она широко известна в узких кругах. Думаю, на все вопросы ответ будет 'нет'. К чему все это? Просто я пытаюсь понять, почему такой масштабный фильм так разочаровал. Может быть все дело в попытке сделать сюжет не просто повествованием чьей-либо истории, а показать именно масштаб действа? Зеленый с беленькими особняками Мэриленд против желтого с пустынной пылью Техаса. Контраст этих штатов сразу бросается в глаза. Когда вольная птичка из зеленого леса попадает в пустыню у нее два выхода: вернуться обратно в лес или приспособиться к местным условиям. Птичка Лесли выбрала второй вариант, она любила своего мужа и поехала бы с ним не то что в Техас, но и на другой конец света. Лишь две вещи в сюжете фильма вызывали интерес. Первая -- то, как приспосабливалась Лесли к техасским традициям, а потом внесла свой свободолюбивый устав в этот 'монастырь'. Вторая вещь, даже не вещь, а существо, необузданный маститый жеребец из Мериленда. Лошадь очень красивая, радовала глаза каждый раз, когда появлялась в кадре. Остальные ходы, сцены и ситуации меркнут на фоне пейзажей, достопримечательностей и внешней атмосферы. Все герои, ка не печально, бледные. Джордан Бенедикт оказался не чистокровным техасцем, как он не пытался это показать, вести себя, как это делает техасское население, ругаться со своей женой... Не убедил! Истинный техасец давно бы поставил такую своенравную жену на место, а не прощал бы ей все. Лесли, интереснее своего мужа, верная, честная, добрая, уважительная и еще много каких комплиментов ей можно наговорить. Но на деле она оказалась лишь образом идеальной девушки, девушки-мечты и все. Существуют ли такие? Что касается химии между главными героями, то она отсутствовала. Единственная сцена, которая хоть как-то показала искры между ними -- это свадьба младшей сестры Лесли, где Джордан впервые увидел свою жену после расставания. Джетт Ринк лишь в начале фильма вызывал интерес своей загадочностью, потом же (наверно после сцены с чаем) интерес к нему исчез. Так в чем же проблема 'Гиганта'? Он просто не оправдал ожиданий. Химия и искры в эпоху Золотого Голливуда уже летели, просто Рок Хадсон немного скованно смотрелся рядом с Элизабет Тейлор. Сюжет можно было сделать и более захватывающем (разве можно переживать только за коня?). Тогда бы и хронометраж не так пугал. Так что 'Гигант' не шедевр, а просто фильм. 5 из 10
Замечательный фильм, но не шедевр.
Общий сюжет таков: Джордан Бенедикт, богатый техасский землевладелец, очарованный прекрасной девушкой Лесли, решил на ней жениться, что получилось у него весьма удачно. Счастливые молодожены переехали на его обширное ранчо, где хозяйством заправляла сестра Джордана Лаз, принявшая юную жену брата без лишних восторгов. Помимо них на ранчо живет Джетт Ринк, помогающий Лаз с хозяйством, вскоре получивший по определенным обстоятельствам клочок земли, на котором с остервенением начал искать нефть. Его поиски увенчались успехом, что и повлекло за собой дальнейшие события в фильме. В целом кинокартина, разумеется, хороша. Для меня она прошел легко и достаточно быстро. Но какие-то совершенно неожиданные сюжетные повороты вы там вряд ли найдете. Этот фильм -- неторопливый рассказ о семье Бенедиктов и становлении Джетта Ринка. Включили в него всё, что только можно. Всё, что с легкостью могло бы ему обеспечить звание шедевра: Джеймс Дин, Элизабет Тейлор, Рок Хадсон, отношения родителей и детей, любовь как настоящая, так и эфемерная, под которой скрывается ложь, расизм, развращение человека богатством. Всего так много, но почему-то не хватило. Признаю, и Хадсон, и Тейлор были прекрасны. Но сами по себе. Между ними химии не было. Их связь будто бы картонная. Такая легкая, почти незримая, будто бы о любви не может быть и речи. Возможно, теплая привязанность к концу фильма, но не более. Несомненной звездой фильма является Джеймс Дин, прекрасно отобразивший нам превращение из обычного трудяги с надеждами на лучшее в зажравшегося, одержимого прошлыми обидами и влюбленностями, несчастного человека. Этот фильм был его последней работой, а игра настоящей. Незатейливой, непринужденной, набирающей обороты после каждой сцены, но настоящей. Фильм этот хорош. У него был великолепнейший потенциал, но в истории след он оставит исключительно благодаря ореолу славы Джеймса Дина.
Всесильная Америка
'Гигант' - описание одного из главных героев, восхваление человека в жизни как такового или же просто несоразмерная длина фильма с тем количеством событий, на которое она рассчитана? Для меня ответ на этот вопрос оставался загадкой на протяжении всего фильма. А какова главная суть фильма? Показать 'острое соперничество между двумя техасскими семьями' - как заявлено в описании? Точно нет, ведь если оно и предполагалась острым, то видимо осталось закадровым: в самом фильме даже количество непосредственных встреч Джетта и Бенедикта можно пересчитать по пальцам. 'Новая хозяйка ранчо разбивает сердце Джетта Ринка, нефтяного магната. ' - так-так... К концу фильма, примерно на 180-ой минуте мы наконец это выясним, ведь практически ничто до этого на подобный остросюжетный поворот не указывало: как и в ситуации с якобы острым соперничеством Джетта и Бенедикта, так и в этом мнимом любовном треугольнике Джетт-Бенедикт-Лесли наличие общих сцен Лесли и Джетта крайне мало. После просмотра этого фильма остается лишь один осадок из красивых, интригующих аннотаций, в довесок украшенных Оскаром за лучшую режиссерскую работу 1957, и совершенно не оправдывающего ожидания фильма. Фильма, лишенного драйва, залихватского сюжета, нежной трогательной мелодраматичности и иногда проявляющейся резкой, неожиданной драматической подоплеки - всего того, что я ждала, когда читала описание к фильму и просматривала список жанров. Нет, 'Гигантом' я эту картинуне могу назвать. Единственный, кто спасает этот фильм, единственный, кто хоть как-либо оправдывает этот фильм описанию Гиганта - это Джеймс Дин. Он кажется обычным, но эта истинная харизма, закованная во внешнюю стеснительность, некую странную нервозность, прорывается в те редкие моменты, когда он на экране. Невыносимо затянутый фильм, по началу обещавший прекрасную классику золотой поры Голливуда. В действительности, это лишь голливудское восхваление всесильной Америки с ее процветающими штатами, крепким костяком традиций, но в то же время тотального успеха на новом нефтяном поприще. Америка - вот, кто главный герой этого фильма, вот, кто Гигант и кто здесь главный. 6 из 10
Прогресс сплочения семьи
Реально гигантское полотно – почти три с половиной часа! Вестерн эпохи завоевания Техаса и прогресса. Картина вышла хорошо проработанной, отразила культуру и историю США, противопоставила людей разных взглядов, мнений и традиций. История любви смешивает взгляды разных людей. Техасец Бик Бенедикт предстаёт перед нами как костяк устоявшегося строя, человек серьёзный, уверенный в правом деле своего ранчо и силе семейного дела. Мэрилэндка Лесли, привыкшая к знатной жизни, образованна и любопытна. Добрая и ласковая девушка вместе с буйным и строгим мужчиной на экране создают две разные точки взглядов на жизнь в менее процветающем штате, чтобы отлично показать глобальные изменения в стране. Картина радует яркими цветами. Выразительная и радужная палитра Мэрилэнда гармонирует с красно-оранжевым оттенком «необъезженного» Техаса. Смесь отношения к гуманизму, к дикости штата рождает приятный конфликт людей, совершенно разных уровней знания, а также демонстрирует культуру и быт Техаса. Впечатляет поведение и стойкость Лесли, которая удивлёнными глазами повествует о жизни среди регрессивного общества, о рабах, которых за людей не считают, а также девушка вступает в конфликты с гражданами. Одновременно режиссёр Джордж Стивенс вводит прекрасного Джеймса Дина в роли Джетта Ринга. К сожалению, последняя роль талантливого актёра. Взгляд на бедных и богатых, на процветающее ранчо, на одолжение встречают «холодную войну» рода Бенедиктов и какого-то помощника слуги. Акцент на положении Дина сделан намеренно, что весьма великолепно обернётся в последующем. Споры, ссоры и поиск компромиссов позволяет оценивать Лесли, как нового человека в привычном обществе. Перелом фильм выделяет развитие семьи и одновременно то, ради чего американцы покоряли запад – полезные ископаемые, ресурсы, нефть. Картина переосмысливает уже имеющиеся ценности, заставляя устои общества меняться вместе с прогрессом, идти в ногу со временем. Это выражается во всём: месторождение нефти против продуктов ранчо, взгляды детей на построение своего будущего, избыток житья в Техасе и стремление вырваться из-под гнёта отцовской династии фермеров. Параллельно семейной жизни картина выводит из тени соперничество, годами подпитывающиеся завистью и презрением. Прорыв и смена ценностей позволяют видеть спад Бенедиктов, взгляд на их бизнес со стороны развития общества и высокую планку Джетта Ринга. Картина долго и размеренно подходит к ключевой модернизации, оставляя позади и конфликт поколений, и ярко выраженный расизм. Коренное население Америки пассивно вешает себе на шею ярлыки, только если одни герои под влиянием гуманизма способны понять человечность и равенство жизней, то другие личности, хранившее в себе презрение к этим дикарям, с появившимися возможностями только сильнее ущемляют права и свободы личности. Впечатляет, как буйный техасец, строивший всю свою жизнь по правилам и традициям, меняется, обретает форму прилежного семьянина и доходит до правды своей головой. Вдобавок, чёткое положение детей позволяет оценить облик грядущей судьбы на ранчо, когда весь мир переходит на следующую ступень цивилизации. Длинный хронометраж передал целую эпоху, от невинной Лесли в диком штате до выборов и поисков себя её детьми, от постоянных спор с супругом до общего и правильного вывода чести и достоинства. Фильм позволяет оценить работу над персонажами, изменение своим взглядам и привычкам, тем самым выступить гордости против отмщения, всеми силами защищая образ семьи. Поражает, как человек строгих правил и взглядов выступает в защиту того, чего раньше даже не хотел замечать. Помимо культурного слоя в картине чётко прослеживаются инновации и технический прогресс, тем самым давая понять, что можно менять свою жизнь к лучшему, если начать с малого – со своей семьи.
Фильм, не отстающий от «Унесённых ветром»
Это кино рассказывает о становлении личности людей, показывает, как менялись или не менялись их характеры. История охватывает не одно десятилетие, события сменяют друг друга, жизнь на экране течёт и дышит благодаря преимуществам этого фильма. Преимущества «Гиганта» перед другими старыми фильмами заключается в отсутствии свойственной им театральщины и присутствии Джеймса Дина (Джетт). Он словно жил в этой истории, а не играл роль. Его персонаж далеко не положителен, но вызывает восхищение своей целеустремлённостью, предприимчивостью и обретённым гигантским успехом, учитывая, при каких скудных обстоятельствах был зародыш этого успеха. - Джетт, остальные люди, почему они не пытаются улучшить свою жизнь, как ты, например? Джеймс Дин мог бы сыграть даже самых отмороженных ублюдков так, чтобы вызвать у зрителей сочувствие и понимание, ведь актёр показывал их людьми, и отнюдь не инфантильными или глупыми. По качеству актёрской игры не отстаёт и Элизабет Тейлор. Кто-то очень точно назвал «Унесённых ветром» американским эпосом, и «Гигант», пусть и проигрывает слегка ему, тоже является историей американского народа, только рассказанную с уклоном на отдельных людей. Фильм настолько потрясающий и освежающий, что ему прощаются такие косяки, как актёрская игра Рока Хадсона (Джордан Бенедикт), сыгравшего типично-по-американски на манер старого кино, и слабый грим стареющих персонажей. Элизабет Тейлор удалось каким-то образом даже с еле заметными признаками взросления и старения убедительно сыграть персонажа в разных возрастных промежутках. В 'Гиганте' поднимаются такие темы, как возможности человека, важность выбора жизненного пути, отношения внутри семьи, между семьями, межрасовые отношения и ценность земли в жизни людей. - В этом мире есть только одно, более важное, чем деньги — земля. 10 из 10
КОММЕНТАРИИ