Последнее, чего он хотел

«Последнее, Чего Он Хотел» – это драматический триллер режиссёра Ди Риис, снявшей до этого «Ферму «Мадбаунд», рассказывающий о журналистке, которая во время выборов на пост Президента США 1984 года отправляется в Иран, чтобы закрыть сделку своего отца по поставке тамошним повстанцам оружия и заодно узнать правду о спонсировании Америкой этих самых вооружённых восстаний. Истории о журналистах могут быть весьма напряжёнными, особенно когда это касается каких-то крупных правительственных тайн и их разоблачений. Но проблема в том, что этот фильм как политический триллер, коим он поначалу пытается быть, воспринимать практически невозможно. В сюжете полностью отсутствует предыстория; предполагается, что о них и так должны знать, но тем не менее незнакомому с теми событиям зрителю демонстрируемые события покажутся очень схематичными и сумбурными. Но ладно про связи с реальной историей; ведь это же касается и подачи сюжета с кучей разовых персонажей и непрописанными сюжетными поворотами, и раскрытия персонажей, в частности, антагониста в исполнении Бена Аффлека. Действие неровное, скомканное и местами то быстрое, то крайне медленное; непонятны стороны и ставки конфликта, и единственное, что можно по итогу вынести из этого фильма это то, что плохие в нём абсолютно все, и сопереживать там некому. По завязке фильм похож на «Убийцу» Дени Вильнёва, но по уровню напряжённости действия он и рядом не стоял (про экшен тут можно и не заговаривать). В какой-то момент сюжет вообще перестаёт двигаться и стоит на месте, главная героиня впустую сидит или лежит и с измученным лицом горюет о прошлом, а потом просто пьёт и пытается что-то изменить, в общем становится бледной копией персонажа Тома Хэнкса в «Голограмме для Короля» Тыквера. Большую часть фильма мы наблюдаем за героиней Энн Хэтэуэй, которая, к слову, играет просто отлично. В том числе её натуральная и искренняя игра помогает проникнуться сочувствием к главной героине, которая, хоть и раскрыта лучше остальных, к финалу фильма также действует очень нелогично, хотя это, опять-таки, вина корявого и впустую запутанного сценария. Уиллем Дефо, сыгравший отца главной героини, как всегда великолепен, но его в фильме слишком мало. Зато много Аффлека, который бьёт все полимеры пустоты своего персонажа железобетонным лицом без единого намёка на эмоцию. Из положительных сторон можно отметить разве что саундтрек – он получился достойным лучшей драмы или триллера. Этот же фильм ни как семейная или личностная драма, ни как триллер о вскрытии «страшной правды» не работает. Он скучный, пустой и смотреть я его не рекомендую никому, разве что кому-то интересно смотреть на бестолковые метания по поводу семейных проблем женщины под 40. Ничего нового из этого фильма по истории вы точно для себя не узнаете. Ближайшие ассоциации: «Убийца» (2015), «Голограмма для Короля». 5 из 10 Почему: что бы ни хотели сделать создатели, у них не получилось вообще ничего хоть сколько-нибудь напряжённого, цепляющего или попросту интересного.

Фильм начинается закадровым монологом журналистки The Atlantic Post Елены Макмэн, в котором она в числе прочего признаётся в каких-то своих ошибках. Речь не просто о рядовых промахах, неудачах, а о фундаментально неверном подходе к профессии. Вслушаемся в её слова об ощущении невесомости как симптоме депрессии, вызванной потерей привычной обстановки. Работа идёт на результат – карьеру для сотрудников и увеличение влияния для газеты. Для достижения результата сбрасывается некий балласт, который, возможно, по сути есть связь с реальностью. И это происходит ещё не в интернет-эпоху, а в 80-ые годы – время телеграмм и проводных телефонов. Работа в невесомости с 9:00 до 13:00, а после этого, видимо, твоё личное время. Которое ты не обязан тратить на какие-то журналистские расследования – ведь общая картина уже известна. Елена действительно прекрасно видит общую картину политики США в Центральной Америке и любит одной из первых задавать неудобные вопросы сенаторам. Сальвадор и Гватемала в прошлом. Теперь на очереди Никарагуа – дискредитация революционных сил и скрытая, в обход запрета Конгресса, поддержка оружием «контрас». А это бюджетные деньги, на которые происходит, по сути, финансирование терроризма. Получает ли сенатор денежную выгоду от своего мероприятия, нам не показывают. Но зато мы слышим его слова о Никарагуа как «раковой опухоли». Итак, он нарушает закон и поставляет оружие просто ради жажды крови? В 2019 году конгрессмен Александрия Окасио-Кортес осудила политику вмешательства США в дела других стран, приведя в качестве яркого примера именно преступление поддержки «контрас». Елена Макмэн постепенно становится работающим в невесомости кабинетным журналистом, но её последовательность в неудобном освещении событий в Центральной Америке, даже без какого-то глубокого анализа, всё равно беспокоит тех, кого она называет «военными свиньями». А способна ли она на глубокий анализ – часть того балласта, который пришлось сбросить? Сложность персонажа в том, что Елена вплетена в американскую матрицу успеха на нескольких уровнях. Это не только её карьера, это ещё и семья – её отец Дик с ностальгией вспоминает дореволюционную Гавану и всю жизнь занимался поставками оружия. И вот Дик в больнице. Последнее дело отца – поставка именно в Никарагуа. Последнее, чего он хотел. Она берётся за это дело. Из уважения к отцу? Из-за злости от того, что её отстраняют от темы Центральной Америки и требуют освещать предвыборную гонку, где невесомость уже запредельная? Или это попытка вновь почувствовать, а не только понять правду реального мира? Режиссёр акцентирует внимание на мифологичности для Елены образа отца, с которым она не виделась много лет. И поэтому погружения в реальность не будет – нас ждёт погружение в сон, в мир двойных агентов, французских шпионов и людей с двумя фамилиями. Ориентиры из прошлой кабинетной работы там не помогут. В Сальвадоре Еленой двигала жажда справедливости, и ей открылся мир человеческих страданий. Сейчас она примеряет на себя страшный мир уже больного Альцгеймером отца, мир смертельных рисков бизнеса на крови, который рано или поздно уничтожит тебя изнутри. Ей открылась не реальность, а мир своих врагов – мир постоянного страха от осознания себя преступником, мир потери связей между событиями, мир физического выживания, мир висящего на вечном крючке должника с поддельным паспортом или поддельной жизнью. Некто Джонс говорит Елене её судьбу – неназванных жертв войны во Вьетнаме, куда он относит и репортёров, которые после подобного погружения просто не смогли жить дальше. 7 из 10

Кроме того, что в политическом триллере поджанра 'журналистское расследование' 'Последнее, чего он хотел', вышедшем в 2020-ом году, задействован крепкий актёрский состав (Энн Хэтэуэй, Бен Аффлек, Уиллем Дэфо, Рози Перес, Эди Гатеги и Тоби Джонс), обращает на себя внимание тот факт, что сценарий был адаптирован к экранизации по книге Джоан Дидион. Среди её заметных работ, которые затронули не только литературу, но и кинематограф, стоит отметить драмы 'Паника в Нидл-парке' (1971) с начинающим тогда Аль Пачино, 'Звезда родилась' (1976), ремейк которой недавно снял Брэдли Купер, 'Тайны исповеди' (1981) с мощным дуэтом двух Робертов - Де Ниро и Дюваллем, и 'Близко к сердцу' (1996), где появился волшебный тандем Роберта Редфорда и Мишель Пфайффер. Таким образом, зрительская аудитория была вправе рассчитывать на стильную и перипетийную картину да ещё и в таком интригующем жанре. Но, к сожалению, как это часто бывает в последнее время ожидания не оправдываются. Главной фигурой в 'Последнее, чего он хотел' становится репортёр Елена МакМэн (Хэтэуэй), обладающая сложным и принципиальным характером. Её работодатель хочет отправить Елену на освещение событий на предстоящих президентских выборах, но журналистка в гневе и не стесняясь в выражениях отклоняет это предложение. А тут нежданно-негаданно в жизни Елены вновь объявляется отец (Дэфо), о котором она не слышала очень давно, не говоря уже о том, чтобы видела. После коротких и бессмысленных семейных разборок, Елена внезапно узнаёт о том, что её отец каким-то образом связан с нелегальными операциями в Латинской Америке, где правительство США имеет свои интересы, помогая местным борцам с социалистами оружием и иными средствами для ведения военных действий. Но только ли поддержка лояльных к США жителей Латинской Америки беспокоит правящие круги или же там есть ещё и другие интересы, которые напрямую могут быть связаны с поставкой в США крупных партий наркотиков? Елена оказывается замешенной в смертельной игре, где ставкой становится её жизнь, но будучи журналистом она очень стремиться докопаться до правды и рассказать об этом людям. Бум зрительского интереса к поджанру 'журналистское расследование' произошёл в 1976-ом году, когда на экраны вышла плотная, диалоговая картина 'Вся президентская рать' с прекрасной актёрской работой Дастина Хоффмана, Роберта Редфорда и Джэйсона Робардса. Раскрытие деталей события, вошедшего в историю под названием 'Уотергэйтский скандал', мгновенно превратило профессию репортёра в одну из самых востребованных в США. Затем был ещё ряд картин поджанра, но если не забывать про 'Последнее, чего он хотел', то к тематически схожим лентам можно отнести 'Убить гонца' (2014) и 'Сделано в Америке' (2017), где исследуется взаимосвязь государственных органов с отлаженными поставками наркотиков. И это всё действительно не может не быть интригующим, однако в 'Последнее, чего он хотел' идёт такое перенасыщение действием, персонажами, связями, закулисными перипетиями, что в любой момент достаточно легко можно упустить нити повествования и запутаться в том, кто здесь за что отвечает и что делает, а самое главное - непонятно, кто здесь кого представляет и какие цели преследует. По сути, 'Последнее, чего он хотел' - это фильм-мозаика, где нам небольшими фрагментами дают возможность как-то представить общую картину происходящего, но тут стоит вооружиться ручкой и блокнотом, чтобы записывать многочисленные факты и находки Елены, дабы окончательно не запутаться и иметь понимание во что она ввязалась, и какие тайны хранит каждый из персонажей. Правда, чтобы облегчить нам умственную работу, в ленту ввели закадровые объяснения от Елены, но, если честно, то они мало в чём помогают. Столь сложный фильм со множеством наложений действительно труден для просмотра. Причём некоторые актёры даже не понимали суть своих героев, потому что 'хамелеонов' здесь предостаточно, но моментами так и неясно кто и чем здесь занимается на самом деле. Однако при этом Энн Хэтэуэй создавала запоминающийся образ, но почему-то она больше вызывала раздражение своими резкими высказываниями, попытками разузнать правду и какой-то нескладной мотивацией. Бен Аффлек по идее должен был предстать перед нами хитрым и искушённым в политических интригах персонажем, но он выполнил свои функции статично и появления его героя порой трудно было объяснить. И лишь Уиллем Дэфо, пожалуй, правильно понял и сыграл экранного отца главной героини. Таким образом, 'Последнее, чего он хотел' в принципе обладал хорошей сюжетной базой, но, возможно, что её нужно было немного подчистить, так как такое количество сюжетных поворотов сбивает с толка и из-за этого довольно легко можно запутаться и упустить некоторые важные моменты, чтобы до конца понять фильм. Возможно, что его надо смотреть несколько раз и тогда всё встанет на свои места, но, если честно, режиссура Ди Рис и игра нескольких актёров лишь отбрасывают эту идею, потому что вновь выдержать практически двухчасовой балаган сложной схемы, состоящей из политиков и бандитов, создавших механизм наркотраффика и поставок оружия, выдержать априори трудно. 5 из 10