Синдром Стендаля

Кровь стекает по мерцающему в темноте лезвию, бесстыдно алая, яркая... Руки в кожаных перчатках тянутся к белой, нежной шее… Черные кружева, красная помада… Джалло умерло в конце восьмидесятых, оставив по себе кроваво-красную память. И снова восстало из праха в 1996, распустившись бубонами чумы среди флер д`оранжей в «Синдроме Стендаля». Слава Юпитеру, избежавшему бродящих в конце «терминаторов» «Восковой маски». Но с небольшими отступлениями от «желтых» канонов. Убийца не прячется и не таится за кадром. Он предстает публике во всей своей радостно-извращенной натуре, насилуя, упиваясь кровавыми солеными поцелуями, используя пистолет изящнее ножа или удавки. Но вся эта оригинальность только в начале фильма, потом новоявленный Джек Потрошитель вроде как застеснялся и спрятался за классическую съемку глазами убийцы, ибо не все так просто, как кажется. И кадавры иногда гуляют среди живых, нашептывая им странные и страшные фразы, которые приживаются и приносят ядовитые плоды. Тем более что почва весьма благодатная. Синдром Стендаля – болезнь такая же изысканная и по-своему прекрасная, как идиосинкразия к розам Анны Австрийской. И показанная Ардженто со всей возможной достоверностью, что не удивительно, ведь режиссер испытал такое влияние искусства на себе. А теперь заставил пережить на экране свою дочь. Азия в этом фильме хоть поначалу и появляется в необычном для зрителя милом образе, потом становится привычной стервой, пока без татуировок и пирсинга, но с хорошо знакомой хрипотцой в голосе и брутальными замашками, которые не спрячешь под блондинистым париком. В сравнении с оживающими картинами Ардженто урбанистический сюрреализм нолановского «Начала» теряет весь свой блеск и оригинальность. «Синдром Стендаля» не лишен и чисто итальянской иронии. Так «оживающее» граффити не менее занимательно, чем кока-кола в «Демонах». Легкая паранойя, синдром Стендаля, капелька мрака и кошмаров режиссера, перенесенных на экран, и все ради того, чтобы сознание зрителя сжималось, как чернеющая и вянущая при приближении вампира роза, и трепетало, как кожа на шее в ожидании поцелуя или опасной бритвы.

Совершенно не согласен с товарищами, которые утверждают, что название не отражает суть фильма. Просто синдром Стендаля - чрезвычайно глубокое погружение в произведение искусства с утратой на некоторое время собственной личности - многие воспринимают слишком академически. Дескать, не может больной человек пройти мимо картины, чтобы не остановиться с застывшим взглядом, а потом грохнуться в обморок. Такое понимание есть и в фильме. Но в то же время заявленная идея намного шире: почему точно таким же образом нельзя 'войти', вжиться в жизнь другого человека - думать, как он, действовать, как он. Но, конечно, очень не повезет, если последний окажется маньяком-убийцей... Признаюсь, только в первый раз познакомился с творчеством Дарио Ардженто и его дочери. Но могу высказать первые впечатления от этого знакомства. Во-первых, Ардженто - потрясающий мастер саспенса! Фильм ничуть не уступает картинам Хичкока и трилогии (с претензией на тетралогию) о Ганнибале Лекторе. Конечно, чистым нагнетанием страха Дарио пока обойтись не может - будут и реки крови, и всаженный в глаз палец, и медленное скольжение лезвия по скуле главной героини. Бр-р-р, как вспомню. В то же время картинка временами превращается в сюрреалистическую картину - недаром Ардженто считается одним из мастеров жанра ужасов. С самого начала мне казалось, что это бред, сон Анны - главной героини. Все эти сквозные отверстия через щеки, в которое смотрится глаз убийцы, скольжение таблеток по пищеводу, сползание красок картины вниз и открывающаяся за этим дверь в прошлое Анны. Однако настоящий 'сюр' начинается потом, когда Анна начинает входить в 'шкуру' маньяка. Маленькие детали, которые постепенно сворачиваются в один большой финал - Анна с удовольствием режет себе руки и смотрит с восхищением на кровь, рисуют мрачные картины, мажет свое тело черной краской и так засыпает, пытается по-мужски развлечься со своим другом.

Следователь Анна Манни обладает уникальной способностью: она может не только «слышать произведения живописи», но и умеет погружаться в их пространство, переходя границу между реальным миром и плоскостью полотен. Столь изысканное начало позволяло предполагать, что Дарио Ардженто собирается предпринять путешествие в трансцендентное. Однако по мере обретения фильмом всё более внятных сюжетных очертаний, центральное место в нём начинает занимать история охоты на серийного убийцу. В ней Анне приходится играть роль подсадной утки, на которую как раз и должен клюнуть маньяк. Но постепенно красивую мистическую завязку начинает теснить тривиальное нагнетание ужаса, собственно - то, что Ардженто умеет делать лучше всего. Синдром Стендаля, то есть систематические погружения Анны в транс под воздействием произведений искусства и умение проникать как в тайны картин, так и в суть загадочных инфернальных явлений, сменяется в результате самым настоящим параноидальным психозом. Ардженто остался верен своим пристрастиям, вновь доказав, что может сделать изысканные хоррор-фантазии на основе криминального сюжета с реверансами в патологию и небольшого бюджета, пригодного разве что для съемок рядового слэшера. Благодаря этому уже в первых своих работах он обрел статус классика жанра и завоевал уважение не только фанов по всему миру, но и коллег-профессионалов. Отчасти поэтому в реализации этого проекта приняли участи такие авторитеты как композитор Эннио Морриконе и оператор Джузеппе Роттуно. Но оттолкнувшись, по меньшей мере, от двух классических картин - 'Психоза' Хичкока и 'Отвращения' Поланского, итальянский специалист по созданию барочно-мистичеких киноопер и сюрно-гипнотических ужасов, на этот раз, по большому счёту, так и не смог оплодотворить многообещающую идею адекватно глубоким содержанием.

Синдром Стендаля — психосоматическое расстройство, характеризующееся частым сердцебиением, головокружением и галлюцинациями, проявляющееся, когда человек находится в зоне воздействия искусства или в месте сосредоточения большого числа объектов искусства. Название дано в честь французского писателя XIX века Стендаля, описавшего в книге «Неаполь и Флоренция: путешествие из Милана в Реджио» свои ощущения во время визита в 1817 году во Флоренцию. © Википедия Прямо скажем и название, и идея подкупают сразу же, оригинально, что-то новое, использование этого Синдрома в качестве главной идеи фильма вроде бы еще нигде не применялось. Теперь встает более насущный вопрос – идея то идеей, а как насчет реализации оной? Справились, не справились? Что ж, на мой взгляд, фильм вышел достойный и интересный, но как бы разделенный на две части. Многие считают, что в фильме не до конца реализована и показана ситуация с Синдромом Стендаля, на что я и соглашусь, и не соглашусь одновременно – первая часть фильма вполне наглядно представляет зрителю всю «Стендалевскую» составляющую, картины, рисунки, краски, звуки отражающие их суть - смотрится по-шизофренически, но завораживающе, немного запутано, но очень интересно. Даже затягивает. Но вся проблема состоит в том, что в так называемой второй части фильма Синдром Стендаля не развивается, а перерастает уже в другие психические заболевания, проявления которых ну никак нельзя притянуть к вышеупомянутому Синдрому. Это скорее новый виток, уже другой из-за чего такой переход воспринимается немного резко, а зачастую кажется и вовсе не нужным, хотя и в нем есть своя прелесть, если успеть привыкнуть, сюжет чуть закручивается, хотя концовка кажется весьма ожидаемой, но уместной. Азия здесь просто замечательна, очень красивая, играет прекрасно, передает душевые метания и размолвки героини с психикой отлично. Музыкальное сопровождение от Эннио Морриконе великолепно, повторяющийся миленько-пугающий мотив превосходно передает атмосферу шизофрена. Достаточно очень жестких моментов, особенно, когда героиня и маньяк остаются наедине, и ведь их первая встреча произошла так быстро, аж в самом начале, что я даже поверить не могла, что это не сон Анны. Кровь, насилие, секс все есть, но не в преувеличенных масштабах, на первый план выдвигается именно пресловутая психология. «Синдром Стендаля» мне понравился, о просмотре не пожалела совсем, такая зарисовка из смешанных, перепутанных красок, которые вроде бы и разбросаны хаотично, но в то же время, порядок имеет свой смысл. 7,5 из 10

Среди бесчисленного множества психических расстройств 'Синдром Стендаля' является одним из самых необычных, ибо любой человек, им страдающий, воспринимает живописные полотна как реальность и по сути проникает внутрь полотна. Таким вот расстройством страдает и молодая миловидная девушка Анна, ставшая жертвой нападения маньяка. Однако это было лишь начало ее кошмара... 90-е годы для мастера итальянского хоррора Дарио Ардженто оказались наименее успешными и плодотворными на фоне медленного угасания джиалло как такового. Картина 'Синдром Стендаля', снятая им в 1996 году по мотивам одноименного романа Грациэллы Магерини, шедевром жанра не стала, пройдя незаметно в прокате, хотя фильм далеко не так уж плох. 'Синдром Стендаля' - это невероятно визуально совершенное и стилистически выверенное кино, в котором детективный сюжет вплетен в сюрреалистическое восприятие мира главной героини. По сути, стремясь перенести в фильм полотна, Дарио Ардженто и его оператор Джузеппе Ротунно создали не столько джиалло-хоррор, сколь специфическую психопатологическую драму, ожившее полотно художника в лабиринте разума главной героини. Роль Анны отлично воплотила в картине дочь режиссера Азия Ардженто, создавшая выразительный и цельный образ, приковывающий внимание с первых минут. Крайне убедительными также получились персонажи, сыгранные Томасом Кречманном и Паоло Боначелли. Эннио Морриконе написал к фильму великолепный и пробирающий до костей саундтрек, ставший его настоящим украшением. Я рекомендую этот фильм всем поклонникам фильмов ужасов, особенно итальянских, и всем ценителям творчества Дарио Ардженто и, думаю, эта картина Вас не разочарует. 8 из 10

Мощный фильм, даже не ужасов, а психологический триллер. Для тех, кто видел клип Тиграна Кеосаяна 'Войди в меня', тот поймёт, что там реализуется как раз синдром Стендаля в эротическом контекста. Только какая тут связь с фильмом? Дело в том, что эротический контекст завязан на инстинктах маньяка, который сначала мучит свою жертву, а потом испытывает оргазм. Жертвы растут в количестве. И поэтому юной Анджеле кажется, что убийца не исчезал. он ходит за ней по пятам и беседует. Грани между иллюзиями и жизнью стираются и сама Анджела сходит с ума и понимает, что её жизнь без мучений невыносима. Картина богата спецэффектами, жесткими и натуралистичными, потому что методика маньяка оживает в картинах художников. Он тоже увлечён живописью и рисует себе рай в аду своих жертв. Спецэффекты и сюжетная динамика на высоте! 8 из 10

Боюсь, не смогу адекватно оценить этот фильм, так из названия рецензии уже ясно, что там примешались детские или даже юношеские воспоминания о нем. В то время интернет не был так развит и увидеть любимую актрису по роли в не менее прекрасном кино 'Попутчица', это было просто удачей, но я и следила за программой на тв на тот момент) О фильме, странная Асия Ардженто, которая не перестает быть странной даже в своем инстаграме до сих пор, снимающаяся в фильмах ужасов своего отца. Я даже не знала, что это часть какой-то трилогии. Для меня, повторюсь, этот фильм стал этапом 'взросления' и я увидела в нем какую-то не очень хорошую сторону жизни. Спойлерить тут нельзя, да и не хочется. Фильм очень тягучий, долгий и наполнен Италией, ее художниками, но в каких-то странных, средневековых и не всегда (точнее никогда) приятных проявлениях. Интерес для незатейливого особо зрителя представляет только то, как может меняться личность одного человека под воздействием тех или иных ситуаций, а так, на данный период времени, фильм, конечно, для искушенных зрителей. Обывателю будет скучно. Помню, как я в 14 лет оделась также и пошла себя 'выгуливать' как героиня фильма в начальной сцене, эффект не заставил себя ждать. Вообще достаточно фильм повлиял на мое сознание тогда.