Вершина страха

Главный герой фильма по имени Майкл соглашается на предложение своего друга Жана-Пьера поехать на альпинистский курорт в Альпах, дабы покорять вершины как команда. У Жана-Пьера цель - проявить себя перед потенциальными спонсорами, пройдя известные альпинистские маршруты с определёнными результатами, и таким образом наработав себе портфолио. Мотивация Майкла - уйти от скучной жизни офисного работника, и поддержать своего лучшего друга в важный для того момент жизни. Немного о теме финансов. Спонсорство нужно для того, чтобы... покорять более сложные маршруты, полагаю? И, как это заведено в прочих видах деятельности - эндорсинг, т.е. предоставление экипировки бесплатно, в рекламных целях. Вероятно, также оплата транспорта, гостиниц, пропитания и прочего. Так или иначе, из фильма непонятно, почему спонсорство так важно. Об этом чуть подробнее ниже. Возвращаясь же к мотивации Майкла - он успел проработать в офисе всего ничего. При этом непохоже, чтобы он страдал от нехватки денег: на курорт попал либо уже полностью экипированным, либо приобрёл снаряжение на месте. Варианты, что экипировку он занял или взял напрокат я не рассматриваю, они не реалистичны. Кроме этого, деньги у Майкла есть и на алкоголь. Но справедливости ради, ночует он в основном в палатке - так создатели фильма продемонстрировали, что главный герой деньгами не сорит. Недостаточно сказать, что экипировка - недешёвое удовольствие. Процесс вливания денег в альпинизм бесконечен, как и в любом другом хобби. Однако есть своя особенность. Средства нужны не только на покупку расходников - верёвки, всевозможные крюки с карабинами и прочее. Герои фильма действуют на ледниках как автономная группа, а не как учебный класс где-нибудь на скалодроме. Соответственно, есть конкретные требования к составу и качеству экипировки, а следовательно - требования к финансам и опыту скалолаза возрастают, порог вхождения повышается. Фильм лишён реализма. Можно было показать историю о человеке, который прошёл через трудности тренировок и накопления денег, чтобы очутиться в неизвестном доселе мире, ради непередаваемых впечатлений и возможности испытать себя. Истории становления умудрённого жизненным опытом, но ещё новичка в спорте здесь нет. Вместо этого авторы демонстрируют нам, видимо, свой идеалистический взгляд на жизнь. Главный герой делает выбор между скучной работой ради денег и альпинизмом, с его (судя по фильму) развязными отношениями в коллективе и алкогольными вечеринками. При этом вопросы тренировок и нахождения средств всерьёз не рассматриваются. Какой у Майкла опыт? Сестра его также увлекалась альпинизмом. Можно ли из этого сделать вывод, что и сам Майкл серьёзно тренировался? И как долго он не возвращался к тренировкам? В фильме проскальзывает фраза вроде 'три года назад я вывел вас на такой-то вершине, выведу и здесь'. Значит ли это, что события фильма покрывают период в несколько лет? Или Майкл обращался к конкретному случаю, произошедшему с ним и Жаном-Пьером? Альпинизм это вид спорта, безусловно вызывающий уважение. Однако в фильме он продемонстрирован как развлечение детей богатых родителей, которые жаждут не испытаний своей личности в условиях дискомфорта, но пощекотать себе нервы. При этом сами Альпы показаны как зона боевых действий с большим количеством погибших ('в августе тел будут находить всё больше'), а упорное стремление героев к собственной гибели преподносится как подвиг и как некая философия. Концовка описывается примерно так: 'они жили так, как хотели, и умерли счастливыми'. Согласны ли были родственники погибших, чтобы их близкие ушли таким образом? Сомневаюсь. Налицо эгоизм и подмена понятия подвига. Стоит отметить любовную линию, которая началась и закончилась ничем. А также невероятно пустые диалоги с фразами в духе 'блин, чувак, это был улёт'. Я смотрел фильм в кинотеатре с русским дубляжом, но есть впечатление, что оригинал не отличается глубиной. Развязные диалоги демонстрируют натужную дружелюбность в отношениях. Я как будто посмотрел какой-нибудь американский фильм про студентов колледжа, только без сортирного юмора. Особенно много здесь знакомых же по американской поп-культуре 'кличей', по делу и без исторгаемых Жаном-Пьером. С другой стороны, есть в этом всём и доля правды. Парни и девушки оказались на курорте исключительно чтобы развлекаться, их знакомство исчисляется часами активного времяпрепровождения, следовательно может и не быть места глубоким разговорам. Особенно, когда дело касается алкоголя и гормонов молодых людей 20-ти с чем-то лет. Что касается момента со зрительной галлюцинацией в конце, то это вполне реальная вещь. Я сам, как-то раз преодолевая большое расстояние шагом, видел на покрытых туманом полях очертания неких зданий вроде храмов, чего на самом деле не было. Интересные истории о различных галлюцинациях также можно услышать от бегунов на длинные дистанции. В общем, вещь хорошо известная, но в фильме она показана довольно бестолково: видно, что это не тень и не какие-то очертания, а человек в чёрном обтягивающем костюме. Есть и плюс. Я уже смотрел несколько фильмов про альпинизм, но тем не менее был впечатлён сценами ночной метели с молниями, и пейзажами дальних вершин со стелющейся по ним мглой. Но в фильме этого немного, не мой взгляд. Хотелось бы, чтобы кино запомнилось чем-то ещё. Хотелось бы увидеть реалистичный фильм с жизненной историей, поучительный и немного медитативный, обязательно с богатым и запоминающимся OST. Вместо этого получилась идеалистическая картина про развлечения обеспеченных молодых людей, которые превозмогают, потому что 'не можем иначе; ради этого всё и было'. 4 из 10 за картинку гор и крайне спорное смысловое наполнение.

Про этот фильм можно сказать строчкой из песни Высоцкого: «Лучше гор могут быть только горы, на которых ещё не бывал». Режиссёр Джулиан Джилби делает ставку на адреналиновую зависимость скалолазов Лео (его играет Филипп) и Майкла (его играет Торп). Это фильм про молодость, про бессмысленный риск, про антистрессовые алкогольные вечеринки, про секс с первым встречным. Главных героев тянет на вершины гор. Этим показана бессмысленность жизни европейской молодёжи, пытающихся заработать на своём умении дружить со спонсорами и обучать богатых людей катанию на горных лыжах. Есть в фильме героиня Изабель (её играет Матильда Варнье). Она мне очень понравилась. Её открытость, её любовь к горам, её желание любить лидеров. Горы манят своей неприступностью, которая рождает у европейской молодёжи желание рисковать. Сюжет про бессмысленный риск и глупость молодости. Покорять вершины для европейских скалолазов — это любить таких же рисковых девушек, это пьянки в барах. Секс, бухло — это вселенная европейских Альп. Риск свойственен молодости. А молодость хочет секса и алкоголя. Режиссёр Джулиан Джилби делает ставку на молодых европейцев. Молодые люди хотят одного — адреналинового выброса. И это поощряют спонсоры, толкающие скалолазов на более рискованные маршруты. Мне понравилась фраза из фильма: «Тщеславие не надо брать в горы». Этими словами сказано всё про фильм. Мне картина не понравилась из-за глупого сюжета. Могу сказать только одно: «Снег и горы красиво подловил оператор Холл». Горы красиво показал оператор Холл, но сюжет про бессмысленность бытия у европейской молодёжи. Жизнь в Европе пресная, поэтому пользуются популярностью такие фильмы, где есть секс, алкоголь и смерть. Эта триада всегда есть в молодёжных западных фильмах. Мне фильм не понравился своей европейской логикой сюжета. Такие драмы нужны для видео-интернет-платформ. Меня оттолкнуло, как режиссёр показывает лёгкость бытия для европейских скалолазов. Экстремалы и Альпы — это привлечёт интернет-аудиторию в кинозалы.

Фильм «Вершина страха» мы решили посмотреть во многом из-за места действия. Сейчас мы сами на горнолыжном курорте во Франции, катаемся на лыжах, и Монблан здесь буквально рядом, поэтому было интересно увидеть художественный фильм именно про эту гору и людей, которые пытаются на неё подняться. Казалось, что это может быть атмосферная история, связанная с реальным ощущением места. В начале фильма звучит идея «непреодолимого желания» взобраться на вершину, которое якобы движет людьми и оправдывает любой риск. Эта мысль сразу задаёт тон всей истории, но по мере развития сюжета начинает вызывать всё больше вопросов. Фильм показывает не столько путь к цели, сколько цепочку экстремальных ситуаций, в которые герои сознательно себя загоняют. На протяжении всей картины персонажи постоянно сталкиваются со смертью. Гибнут друзья, знакомые, на маршруте встречаются следы предыдущих трагедий. И каждый раз реакция остаётся примерно одинаковой: спуститься вниз, выпить за смелость, за память, за героизм. При этом само понятие героизма так и не получает внятного наполнения — зрителю не предлагают задуматься, ради чего всё это происходит и где проходит граница между отвагой и безрассудством. Постепенно становится очевидно, что герои сначала создают себе проблему, а затем весь фильм пытаются из неё выбраться. Они идут на риск, оказываются в смертельно опасных ситуациях и начинают считать успехом само выживание. Возникает ощущение замкнутого круга, в котором не задаётся главный вопрос: если бы эта опасность не была создана намеренно, понадобилось бы вообще «героически» из неё спасаться. Отдельное раздражение вызывает любовная линия, которой уделено слишком много экранного времени. Она выглядит надуманной и неубедительной: герои знакомы совсем недолго, но их отношения подаются как трагические и всепоглощающие, с обилием слёз, пафоса и эмоциональных сцен. На фоне постоянной угрозы и потерь это кажется затянутым и неуместным. При этом ближе к финалу у фильма был реальный шанс на глубокий и осмысленный вывод. Пережитые утраты и постоянное столкновение со смертью могли привести героя к переоценке ценностей. Логичным и сильным решением выглядел бы поворот, при котором он становится спасателем — человеком, который больше не романтизирует риск и не идёт «проверять судьбу», а начинает вытаскивать других с этой горы. Такой финал стал бы настоящим перерождением: попыткой заплатить за собственное спасение и за жизни друзей, превратив личную трагедию в ответственность и пользу для других. Однако фильм предпочитает сместить акцент в сторону личных переживаний и мелодрамы, не доводя эту мысль до конца. В результате «Вершина страха» оставляет ощущение упущенной возможности: при сильной локации и драматичном материале история так и не превращается в осмысленный разговор о цене риска, взрослении и выборе, который человек делает, сталкиваясь со смертью.