Девушка в лабиринте

Эта рецензия будет крайне короткой и настолько же неинформативной. Мне и понравилось, и не понравилось. Самое главное, что надо уяснить и что я сама никак не уясню, хотя уже читала несколько триллеров Карризи. 1. У него всегда ДВЕ (как минимум) линии и не одна не бывает неважной. Так что если вам покажется, что линия с Самантой, которую допрашивает психолог, она просто так, для драматизма, а всё действие и расследование на второй линии, вы ошибаетесь. 2. Карризи всегда завершает сюжеты и не оставляет недосказанности. Окей, в книгах он, видимо, делает это лучше. Я не смотрела 'Девушку в тумане', но читала, там финал вполне чёткий, так что я очень удивилась, что кто-то мог в фильме его не понять (фильм я не смотрела). Если вы читали книгу и не поняли финала, мои соболезнования тем, с кем вы живёте рядом. В этом фильме есть завершённый финал, а книга, быть может, восполняет белые пятна, которые не влияют на сюжет, но которые точно хотелось бы знать получше. Главное моё разочарование настигло меня ближе к финалу, когда я решила, что одну из линий не завершат. И хотя после линию честно довели до логического, разочарование это победило лишь отчасти. И именно этот неприятный опыт смазал мне финал очень хорошего триллера. Если рассматривать объективно, фильм крайне сильный. В нём есть всё, что вы хотели бы увидеть. Маньяки, твисты, закрученный сюжет, в котором не пытаются взять оголтелым подростковым экшном пиу-пиу-бдымц-бабах. Джалло, которое итальянцы впитывают с молокой матери и треском погремушки под звуки из местного кинотеатрика, воспитало в Карризи удивительную способность балансировать между образной гротескностью и бытовой реалистичностью. Маняьки в масках кроликов, тёмный первый 'вампир', который запустил всю эту цепь домино с детьми, которые, спасшись из его лап, сами начинают воплощать повеления поселившейся в них тьмы, умирающий детектив, который хочет расследовать последнее дело... Гротекс, клише? Да, но всё это удивительно органично вписано. Намёки на последующие твисты так ненавязчивы, что успеваешь вволю им удивиться. Но это же джалло отняло у Карризи американизм, который выигрывает по миру потому, что больше соответствует биологическому зрительскому восприятию. Карризи пугает, но не успокаивает. Его намного больше привлекает тьма лабиринта, чем желание показать контраст лабиринта с миром снаружи. Это хороший триллер именно для того, чтобы попереживать, перенестись на экран. Но он не очень для тех, кто приходит в кино поразвлечься и получить катарсис. Мне кажется, что когда фильм перейдёт на DVD, его оценят больше, он идеален по закрученности сюжета и логичности развязки.

Нечасто встретишь фильм, режиссёр которого и сценарист и автор литературного произведения (кстати, ставшее бестселлером) одновременно. Фильм при просмотре кажется несколько затянутым, из-за проходных сцен, но, скорее, это приём режиссёра, который он успешно использует (растягивая время просмотра) для усыпления внимания зрителя, поэтому я отнёс этот фильм к категории «повторного просмотра», из-за ряда не заметных, но важных деталей, на которые, как правило, не обращаешь внимания. Погружаясь в картину, мы вместе с Самантой (Валентина Белле) начинаем блуждать по таинственному лабиринту. С частным детективом Бруно Генко (Тони Сервилло) и доктором Грином (Дастин Хофман) ищем и кажется находим коварного монстра, издевающегося в замкнутом пространстве коридоров над похищенной Самантой. Но то, что казалось выходом из лабиринта предстаёт тупиком, очередной загадкой. И нет ответов на поставленные главными героями вопросов 'Кто ты?' и 'Кто я?'. Садист - утешитель, путём различных манипуляций, овладевает сознанием девушки, добиваясь нужного ему мироощущения Саманты; когда границы реальности и иллюзии постепенно исчезают, и жертва уже не может понять где начинается и где кончается навязанная ей игра. Карризи, через призму этой истории-загадки, опосредованно предлагает нам заглянуть в лабиринт своего собственного ума, где наши личные иллюзии и домыслы переплетаясь с восприятием реальности, создают искажённое отражение картины мира. Так кто же мы на самом деле? Что означает мыслить реалистично? И как здесь не вспомнить: Льюиса Кэрролла с его Алисой и кроличьей норой; Дэвида Линча и его 'Внутреннюю империю'; где авторы обращаются к нам с похожими вопросами. Линч как-то сказал:'Нечестно задавать загадку, если у неё нет отгадки'. Ёе просто надо найти, что требует усилия, а к этому не все готовы. Мыслить реалистично, значит, наверно, выбраться из своих собственных (как нам порой кажется) суждений и шаблонов, из личного лабиринта умопредставлений. Но что тогда останется от нас? На что мы сможем с уверенностью опереться в нашем сознании? Что правда, а что вымысел? Ответ у каждого будет свой. Одно, пожалуй, остаётся неизменным - Nosce te ipsum (Познай самого себя).

Машина с престарелым детективом движется в зареве пожарища. Горящий лес, апокалиптичное христианское радио и сатанинский комикс в его кармане. Чудесная книга, чудесная экранизация и только в самом конце, когда мы прорываемся через этот лабиринт невероятно колоритных персонажей и крутых поворотов, нас ждёт главный поворот. Для многих, я вижу он стал слабым, но именно в таком фильме он и работает так как должен. Всё это время, эта история была целостной, пока вместо того, чтоб укусить себя за хвост, не разошлась лёгким касанием на параллельные линии. И отличные актёрские работы, и грамотная работа с окружением, и уместное переигрывание -- всё в нём замечательно. Даже юмор, ведь в какой-то момент, фильм издевается над таким знакомым всем нам клише как 'Убийца -- садовник', но нет, это лишь ещё один крутой поворот к новой, невероятно колоритной личности. Ставлю фильму 9 кроликов из десяти единорогов. Минус, только в небольшой затянутости расследования.

Очень занятное параллельное повествование. С одной стороны у нас родная классика жанра - матёрый, видавший виды и потрепанный жизнюшкой детектив вгрызается в дело об исчезновении девушки. В другом углу ринга - сама похищенная девушка, которая потихонечку приходит в себя в больнице и пытается разобраться в произошедшем с ней, собственно, похищении. Этот криповый и неуютный фильм словно водит тебя за нос - вроде и очевидно, кто же маньяк-злодей, ноо что-то это слишком уж очевидно и потому подозрительно. Зрители (как и девушка, как и детектив) только еще сильнее путаются в происходящем, нехило так периодически пугаясь. А жути в этом кино, если честно, хоть отбавляй. Причем это не скримеры, а такая наседающая, мерзкая жуть. 'Девушка в лабиринте' страшна своей реалистичностью, лишний раз напоминая: - соблюдайте осторожность! - не забывайте запирать двери! - и верьте ТОЛЬКО себе и своим ощущениям!

Ни для кого не секрет, что экранизировать те или иные литературные произведения всегда было достаточно сложной и ответственной задачей. Особенно если экранизирует это произведение его непосредственный автор. С одной стороны, кому как не автору первоисточника виднее каким должен быть фильм по его произведению. С другой же стороны, отсутствие кинематографического опыта даёт, нежелание отбрасывать отдельные сцены из книг, которые не работают 'на кинематографическом языке' и неумение адаптировать эти сцены даёт о себе знать. Приятным и неожиданным исключением стала 'Девушка в тумане', которая стала не просто шикарной экранизацией, но и мощнейшим режиссерским дебютом итальянца Донато Карризи. Но удалось ли Карризи войти в одну и ту же реку дважды и столь же достойно экранизировать другое свое произведение? Давайте разбираться. Сюжет данной ленты развивается вокруг психолога профайлера Доттора Грина, которому поручили сложную и ответственную задачу. Психологу нужно проникнуть в разум похищенной и случайно обнаруженной спустя 15 лет Саманты, которая толком ничего не помнит о том, что происходило с ней 15 лет. Тем временем, случаем Саманты занимается частный детектив Бруно Генко, которого некогда наняли родители Саманты для её поисков. Однако, чем глубже погружаются в это расследование доктор Грин и детектив Генко, тем сложнее и запутанней оно становится. События данной ленты развиваются в двух параллельных направлениях. В одной, психолог-профайлер Доттор Грин пытается вернуть память похищенной 15 годами ранее девушки узнать, что же она помнит о долгих годах пребывания в заключении. В том числе о личности её похитителя. В другой же, частный детектив Бруно Генко пытается расследовать дело 5ё похищения и найти похитителя. Развить обе сюжетные ветки одинаково достойно на мой взгляд не получилось. Первая сюжетная ветка кажется наиболее интересной и представляет собой некое подобие психологического противостояния, но уже во второй половине повествования сильно сдаёт позиции. Вторая сюжетная ветка наоборот, начинается достаточно вяло, но выливается в достаточно бодрое жанровое расследование по традициям триллерного жанра. При этом стоит признать, что прыжки от одной сюжетной ветки к другой получились достаточно плавными, а сам фильм смотрится вполне интересно не смотря на максимальную неторопливость повествования. Правда кульминация получилась немного слабоватой. 'Девушка в тумане' была во многом снята в духе современного Дэвида Финчера образца 'Исчезнувшей', но с ярко выраженными вкраплениями стилистики европейского кинематографа. Не стал исключением и данный фильм режиссера Донато Карризи. Снят фильм максимально не торопливо и даже монотонно. Однако определенный заряд бодрости режиссуре привносится визионерская режиссура, которую Карризи отлично сочетает с некоторыми элементами итальянского горо и джалло фильмов. Создавая с одной стороны безмятежный и беспристрастный, но одновременно с этим достаточно беспокойный фильм. Тем самым и достигая необходимого уровня напряжения, запала которого правда на весь фильм не хватает и местами он даёт небольшой сбой. Одним из главных достоинств данной ленты является потрясающая актерская игра Тонни Сервилло и Дастина Хоффмана. Если в 'Девушке в тумане' Сервилло предстал в образе циничного, умного и уверенного детектива, то в данной ленте предстаёт в абсолютно ином и неожиданном амплуа. Великолепно вжившись в образ немного неуклюжего, неуверенного в себе и пожалуй даже жалкого детектива, в котором он растворился целиком и полностью. Пожалуй даже переиграв своего именитого Голливудского коллегу и всех других актеров вместе взятых. Охотно порадовал и Дастин Хоффман. После скандала связанного с несколькими обвинениями в сексуальных домогательствах, которые Хоффман кстати частично признал, он превратился в персону нон-грата и приятно, что авторы данной ленты не побоялись доверить ему одну из центральных ролей повествования. Хоффман отлично сыграл свою роль на экране и буквально прожил её на экране. Выжимая максимум из каждого появления своего героя на экране. 7 из 10 Девушка в лабиринте - это еще один достойный детективный триллер от режиссера Донато Карризи, который поставил его по собственному литературному произведению. В сравнении с его предыдущей работой 'Девушкой в тумане', получилось чуть хуже и идеальный фильм определенно не назвать. Тем не менее, авторам данной ленты удалось создать весьма интересный и захватывающий фильм, который охотно удерживает интерес ныне актуальной манерой крайне монотонного и неторопливого повествования, а также методом 'ненадежного рассказчика', когда определение того, что есть правда, а что ложь в демонстрируемых на экране событиях запутывает и интригует одновременно.

Один из самых мрачных, интригующих и в то же время глубоких по смыслу фильмов, которые я видел. Сценарий по крышесносности, на мой взгляд, стоит наравне с творениями братьев Вачовски. Но, само собой, если не знать, не понимать и не быть в теме, легко можно не понять, о чём же фильм, и посчитать всё увиденное несуразицей. Справедливости ради, то же самое можно сказать и про «Матрицу». Саманта просыпается в небольшой комнате, на больничной койке, подключённая к капельнице. Пожилой человек представляется ей профайлером, задача которого помочь Саманте вспомнить лицо похитившего её 15 лет назад мужчину. Полиция безуспешно пытается раскрыть дело. Параллельно с этим за расследование берётся бывший частный сыщик, которому поставили смертельный диагноз. Жить старику осталось не долго, и он решает под конец своей циничной жизни сделать хоть что-то хорошее: используя свой профессионализм, опытная ищейка встаёт на след похитителя. Но чем больше он копает, тем глубже проваливается в кроличью нору безумия. Декорации в стиле нуар и некоторые моменты, напоминающие «Город грехов» (только в цвете), вкупе с тревожной музыкой создают соответствующую атмосферу пессимизма и обречённости. Темы похищения детей и не явного сатанизма пронизывают весь фильм чёрной нитью аллегорий и недосказанности. В основу сюжета положены идеи схожие с фильмом 2003 года «Идентификация». Лабиринт оказывается лабиринтом сознания не только для главной героини, но и для зрителей. Автор даёт подсказки на главный вопрос: «кто – он, а кто – ты», вопрос, когда профайлер обращается к Саманте. В самом конце дан уж совсем явный, недмусмысленный намёк, дающий ответ на вопрос: «кто – он». Слово из шести букв по вертикали. А ответив на вопрос, кто – он, уже легко ответить на вопрос, кто – она. Это очередной фильм – аллегория, фильм с секретиком, но только если быть хоть немного в теме. На самом деле, страшный фильм, если понять. Поэтому, может, лучше жить в неведении? «Девушка в лабиринте» своим сюжетом отчасти напоминает фильм «Клетка» (с Дженнифер Лопес), но только отчасти. Если в «Клетке» всё предельно просто и ясно – что реально, а что – нет, тут же это не всегда понятно, особенно под самый конец. Но в конце уже понятно: автор, так сказать, раскрывает карты для тех, кто способен увидеть. 8 из 10

Сколько уже было подобных фильмов? Очередное похищение. Очередной маньяк. Очередной следователь. Очередная жертва. Опять игра характеров. Опять осознание надуманной, ложной реальности растягивается более, чем на полчаса экранного времени. Опять душераздирающий финальный твист. Так и хочется сказать, что ничего принципиально нового в этой ленте нет. И так можно было бы сказать, если бы не действительно выдающаяся игра Дастина Хоффмана и Тони Сервилло. Эти двое вполне поглощены работой, а когда Дастин приезжает в Италию традиционно получаются достойные фильмы. Это я еще помню со времени их совместной работы с Пьетро Джерми. Да и сюжетные лабиринты оказались не такими уж и посредственными. Фильм действительно захватывает. Возможно не слишком тонкая работа режиссера 'срезала' несколько выигрышных ходов, но сценарный потенциал в полной мере превалирует. Зритель будто сам оказывается в плену маньяка. Да и расследование ему приходится проводить также самому. И за этот эффект присутствия, вовлечения зрителя в непростое действо режиссеру можно простить многие недочеты. Однако самой главной фишкой фильма я назвал бы фиксацию 'спирали насилия'. Зрителю достаточно откровенно и прямолинейно показывают взаимосвязь между жертвами насилия и последующим продолжением ужаса. Да, действительно это как заразная болезнь, вирус. Впрочем, ровно о том же нам вещал Дарио Ардженто в 'Синдроме Стендаля'. Это было в разы тоньше и намного раньше. Потому не склонен я возвеличивать эту картину. Просто хорошее жанровое кино с интересными актерскими работами 7 из 10