Королева сердец

Посмотрела «Королеву сердец» (в оригинале просто «Королева», и это важный нюанс). Мне понравилось. Оччень. Фильм в меру сложный, в меру провокационный, где-то даже отталкивающий. Фиии, скажете вы, что за сюжет? Но сюжет тут классический. Как Лантимос изящно играет с античными мифами в «Убийстве священного оленя», так и в этом случае история греческой Федры органично переезжает в скандинавские декорации. Только любовью здесь не пахнет. Почему я говорю, что важно оригинальное название? Да потому что гг раскручивает сложный пасьянс из человеческих страстей, ловко манипулируя раскладом. В этом карточном мире она – королева, роковая фигура, дама пик. А карта, как мы помним, делится на 2 зеркальных части. Вот и кино дробится ровно пополам. Во второй половине оно радикально перевернёт наше отношение к героям, эмоциональное состояние и восприятие происходящего. Неслучайно и совершенно прекрасную Трине Дюрхольм оператор в некоторых моментах снимает как юную нимфу, а в некоторых делает из неё натуральную старуху - тоже некая двойственность. До сих пор женщины в подобных мезальянсах были на экране если не положительными, то по крайней мере, понятными широкой аудитории персонажами. В данном случае все несколько сложнее. Мы как-то привыкли за последнее десятилетие, что это мужчины – эгоисты и абьюзеры. Но на самом деле вопрос лишь в том, у кого власть. Снято ловко, невероятно красиво, и есть над чем подумать. Здесь много социальных противоречий и скрытых подтем. Вполне безобидных и даже банальных в первой части. И совершенно травмирующих во второй. В общем, смотреть надо, если вы не ханжа. А если ханжа, напоминаю – это классический античный сюжет. 9 из 10

Прошу заранее меня извинить, если мой комментарий прозвучит несколько шокирующе. Начну с того, что оригинальное название фильма «Королева». У нас в народе о слепой, неукротимой женской страсти говорят 'бешенство матки', в просвещенной Европе - взбесившийся женский орган называют «королевой». Режиссер фильма - датчанка египетского происхождения Май-эль Туки - терпеливо и беспристрастно исследует проблему сексуального насилия, случившегося в респектабельном семействе преуспевающих адвокатессы и врача. 'Иногда, то, что происходит, и то, что никогда не должно происходить — это одно и то же'» - загадочно изрекает героиня нашего романа Анне, светская дама лет 48, мать десятилетних девочек-близнецов. Дело в том, что увядающее тело этой женщины жадно взалкало семнадцатилетнего пасынка, неожиданно поселившегося в их доме. Фишка в том, что она, известный социальный работник с большим юридическим стажем, специализировалась как раз на защите жертв насилия среди несовершеннолетних. Личностью она была незаурядной. Всегда ухоженная чопорная леди, сделавшая блестящую карьеру в юриспруденции. Умело планирует как работу, так и удовольствия, манипулируя людьми, в том числе и собственным мужем и неопытным подростком. Она уверовала в свои собственные амбиции настолько, что на этом основании лишена каких-либо комплексов. Сильная женщина оказалась в окружении слабохарактерных мужчин, что сродни механизму замедленного действия. И эта мина взорвалась. Последствия были ужасными и непредсказуемыми. Посмотрите и убедитесь сами. Картина безупречна с точки зрения кино искусства. 8 из 10

'Я могу устоять против всего, кроме соблазна'. Эта фраза принадлежит гениальному Оскару Уайльду, который (к его чести) понимал себя, принимал и не боялся показать все это миру. Честность на грани божественного замысла. Честность, которую наш лицемерный мир сумел приспособить к собственным страстям, вывернуть наизнанку и умело пропагандировать буквально в любом медийном формате. Как героиня фильма Май эль Туки 'Королева сердец' (очередной кондовый 'перевод' отечественных прокатчиков). Анна - образцово показательная карьеристка, скроенная из феминистских установок, которые в скандинавских странах исповедуют, как катехизес. Внешне она вполне успешна и сдержанна, олицетворяя собой 'закон и порядок' на личном карьерном пятачке. Ее служебные приоритеты (не случайно для сюжетной канвы) крутятся вокруг проблемы детского насилия и юридического обслуживания этой социальной сферы. А на территории Скандинавии именно ювенальная юстиция - королева юриспруденции. Любое заявление 'про детей' карается в считанные часы и самыми суровыми мерами. И вот на этом благостном фоне, обремененная профессиональными обязанностями мадам затевает дерзкую и не по-детски бурную интрижку с собственным несовершеннолетним пасынком, вступившем уже в пубертатный возраст, но пока еще смутно понимающим позывы собственного юного тела. Однако, лишенный с малых ногтей родительского тепла и соответствующего воспитания, как обычно и случается с детьми разведенных родителей, парнишка с готовностью откликается на столь специфическое внимание взрослой (если не сказать стареющей) женщины, принимая ее манипуляции за простое человеческое тепло и внимание. И вполне логично влюбляется в тетку, понимая, что она несет в его одиночество не только вожделенное тепло, но и нежданное удовольствие. Но все когда-нибудь кончается. Первая любовь вообще штука коварная, но с юным Густавом она обошлась уж совсем жестоко. Вообще в современном обществе с искаженной моралью и размытыми нравственными ориентирами тема педофилии считается исключительной мужской. При этом априори женской педофилии не существует в природе. Феминизм, так упорно борющийся за уравнивание прав полов, в этом вопросе как-то нехарактерно пассивен. И в этом смысле фильм датчанки египетского происхождения подобен бомбе, которая, скажем так, замедленного действия. Ведь пока этот фильм, достойный САМОГО пристального внимания САМЫХ продвинутых фестивалей, особой аудитории не собрал и кроме приза зрительских симпатий Сандерс-19, никакого профессионального интереса не вызвал. И боюсь, до поры до времени о нем забудут, поскольку он вообще идет в разрез с продвигаемой последнее время 'программой' харасмента, в которой представительницы прекрасного пола изначально жертвы. А тут! А тут главная героиня (решительно и без намека на какие-либо рефлексии) легко переходит грань и начинает буквально терроризировать существо, не только не опытное во всех смыслах, но и полностью от нее зависящее, по юной наивности верящее в честность взрослых. И создается впечатление, что роковой финал эту Анну ничуть не смущает - напротив, юридически закрывает скандальную историю из-за отсутствия субъекта преступления. Мне понравилось, что режиссер, подвергая характеры героев жесткому препарированию, не пытается делать собственные выводы, позволяя вынести их нам, зрителям - в меру, так сказать, собственной испорченности. И, ознакомившись с многочисленными комментариями и отзывами, убеждаюсь, что нашлось не мало тех, кто всячески оправдывает героиню. При этом часто упоминается имя господина Фрейда, который, боюсь, не раз перевернулся в гробу, так как едва ли когда-либо рассчитывал на такое количество 'поклонников'. Которые, к тому же, как показалось, никогда его не читали. Можно ли оправдать эгоизм, возведенный в степень преступления? И допустимо ли половину 'вины' возлагать на подростка, пусть даже тот несколько раз уличен в краже чужого имущества? И вообще, можно ли одними весами мерить чью-то жизнь и эфемерное бытовое благополучие? Вопросы, вопросы... И не только эти - возникают после просмотра. Впечатление тяжелое и... очень реалистичное - фильм воспринимаешь, не как выдуманную историю, а как некий жизненный урок. Который на тот случай, чтобы 'соломку подстелить' - ведь соблазнов на пути множество и устоять перед ними трудно, а уж признаться в этом еще труднее. В общем, режиссер фильма заслуживает высшего балла, поскольку не только сумела распознать тему, но и удачно ее реализовать. Есть претензии к исполнителям главных ролей. Госпожа Дюрхольм все же больше певица, чем актриса и в данном случае ей, увы, не удалось ровно пройти через все перипетии истории своей героини, даже на уровне мимики. Я уже молчу о более-менее реалистичном изображении похоти-страсти. Террор и ложь ей дались куда лучше. Густав Линд, исполняющий роль ее несчастного визави, тоже слишком неопытен (в его багаже в основном случайные роли в сериалах) и психоделию образа, в силу этого, он постичь практически не смог. Да и то, что он делал, так сказать, по наитию, не всегда попадало 'в такт'. В этих ролях, мне кажется, идеально смотрелись бы Робин Райт и Эйса Баттерфильд. Но это, как говорится, мечты... Тем не менее, фильм надо смотреть и я намерена его пропагандировать в своем окружении. И за режиссерское решение 8 из 10

Предисловие Бывает настроение «холодной отчужденности», без желания испытывать яркие эмоции, немного задумчивое… Совсем немного. Без внутреннего импульса к поиску глубинного смысла и решению головоломок. Состояние отрешенности в унисон скандинавскому триллеру, в стиле Томаса Винтерберга, однако, все его фильмы мной уже просмотрены. Так в поисках нашла для себя «Dronningen» или просто «Королеву». О какой именно королеве будет идти речь автор подсказывает уже в первых минутах фильма. Да, той самой, червонной королеве, которая так любила рубить головы своим подданным в сказке Л. Кэрролла. Именно эту книжку читает своим детям главная героиня фильма. Возможно, русскоязычное название также намекает зрителю об этом (королева с сердечком). О фильме. Тихий пригород, идеальный дом, гараж, камин, лужайка, удобная одежда, вкусная еда, благополучная семья, престижная работа в государстве с высоким уровнем жизни и в самой счастливой стране мира по мнению многих изданий и независимых экспертов. В общем, красивая картинка, о которой многие мечтают. Организованность и монотонность (в хорошем смысле слова). Так ли это? Может, это только картинка? На примере рабочих моментов главной героини режиссер ставит под сомнение социальную безопасность, юридическую и фактическую защищенность детей, психологическую уверенность несовершеннолетних в справедливость правосудия «идеального» государства. Все ли так благополучно? Кроме того, в образе персонажа Анны автор поднимает нравственные вопросы, не имеющие однозначных ответов, что подтверждают уже представленные рецензии на фильм. Многие авторы отзывов видят в главной героине эгоистичную, аморальную «червонную королеву». Возможно. Однако мне она не кажется монстром, во всяком случае, не больше Густава. К слову, именно желание заступиться за Анну побудило меня написать эту рецензию. Анна – часть этого «безукоризненного» общества: хорошая жена, заботливая мать, гостеприимная хозяйка, целеустремленный адвокат и успешный психолог, даже виртуозный манипулятор и может быть бесподобной актрисой, если ей это нужно. Ее так научила жизнь в «идеальном» государстве: она умеет сохранять видимость «безупречности». Сложная роль, требующая невероятных усилий и времени, и потому, заслуживает уважения. Однако она человек из плоти и крови, женщина со своими желаниями, эмоциями, страхами, нервным напряжением, нереализованными сексуальными фантазиями… Отчасти ее поведение можно посчитать безнравственным. Но так ли аморален ее поступок? Разве она совратила своего пасынка? Зигмунд Фрейд назвал бы ее деяние вполне нормальным. И это не первый прецедент в истории человечества, и не первая экранизация (есть даже много комедий). Осуждать ли ее за поведение после…? А кто бы не пытался выкрутится ради сохранения своей семьи и репутации? Многие на ее месте решились бы на явку с повинной или признались бы супругу(е)? Ну-ну. Кроме того, упрекать ее в эгоизме или манипуляции эмоциями близких ей людей можно, полагаю, в той же степени, что и Густава, который, впрочем, уже и не ребенок. Однажды лишившись удовольствия необузданный, невоспитанный воришка решает отомстить – предать огласке. Шантаж – известное оружие манипуляции. Конечно, ни он, ни она не могли предугадать последствия своих поступков. Можно ли Анну осуждать за недальновидность? Хотела ли она такой конец? Итог: «Королева сердец» - качественная психологическая драма, переходящая в триллер, держит в напряжении в традициях скандинавского кино: холодно, отчужденно, медленно и методично (что еще ужаснее). Без зрелищных кадров и захватывающей музыки. С хорошей актерской игрой, особенно в исполнении Трине Дюрхольм. В общем, всем рекомендовать не могу. Кино не для всех. Если вы поклонник подобного жанра и атмосферы или вас, как меня, настигло подобное настроение, то рекомендую провести два часа за просмотром. 8 из 10

Фильм окунет зрителя в исследование разрушительной силы запретного желания и то, как сексуальное насилие может маскироваться под добровольное соблазнение. «Королева сердец» - это фильм, в котором главная героиня становится антагонистом, где наши эмоциональные качели будут смещаться несколько раз, где будет исследоваться собственная мораль, когда эмпатия будет действовать против нас. Это психологически и морально сложный фильм, который осмелится напомнить нам, что не только женщины могут быть виновниками жестокого обращения, где и мужчины могут быть его жертвами. Энн и ее муж Питер - состоятельная пара из класса выше среднего, живущая со своими двумя маленькими дочерями, среди леса недалеко от Копенгагена. Она - партнер юридический фирмы, которая специализируется на защите прав жертв сексуального и домашнего насилия, а он - ведущий хирург. Их жизнь ничем не примечательная, но счастливая. Однако все меняется, когда Густав, несносный сын Питера от первого брака, приезжает, чтобы остаться жить у них, будучи исключенным из своей шведской школы. Хоть поначалу главная героиня не в восторге от его угрюмого присутствия, со временем он пробуждает что-то в ней, после чего она его соблазняет, превращая совместный дуэт в опасный роман. Большая сила сценария заключается в том, что публику сначала подталкивают сочувствовать главной героине, прежде чем подставить под сомнение нашу собственную мораль. Как ему удалось идентифицировать зрителя с мыслями женщины? Это достаточно просто, если учесть, что она является эмоциональным центром фильма в первых двух актах. Она представлена как смелая, целеустремленная и уверенная в себе женщина, которая была потрясена не только жестоким обращением, от которых пострадали ее клиенты, но и системой, которая потенциально может найти их неправыми. Как только у нее завязывается роман, аудитория несколько шокирована тем как поступает Энн, эти вещи изображены таким образом, чтобы показать зрителю что такое эротическая свобода, наблюдая сексуальное пробуждение. (вспомните сцену, где она впервые искренне улыбается, когда Густав приглашает ее поплавать в озере или прикосновение во время игры в прятки.) Только вот когда она столкнется с возможностью раскрытия романа, мы увидим, кто Энн на самом деле - бессердечный и жестокий эксплуататор, неспособный увидеть, что совершает такое же насилие, которому подвергаются ее клиенты. Еще один важный элемент в фильме - это гендерная парадигма. Как уже упоминалось, сначала в нас появляется чувство сопереживания к Энн и одобрение ее действий. В конце концов, она трудолюбивая, порядочная женщина, чей брак потерял искру, так кто же может отказать ей в небольшой незаконной игре? Но думали бы мы точно так же, если бы пол в фильме поменялся местами? Как бы мы отреагировали на историю о мужчине за сорок, соблазнившем девушку которой едва за 18-ть? Имея это, режиссер подвергает сомнению нашу мораль, заставляя потворствовать действиям главной героини, а затем спрашивая, как мы вообще могли так сопереживать ей. Пол - по ее мнению, не имеет значения в случаях насилия, и тот факт, что женщина тоже может вести себя подобным образом - это часть сложной тематический структуры фильма. И у каждого будет свое мнение на этот счет. Актерское мастерство Трине Дюрхольм, великолепно. Первоначально играя Энн как вольную, и по своей природе порядочную женщину; но как только Густав появляется на сцене - она расслабляется и ведет себя по-другому, демонстрируя другую уверенность, которая тесно связана с ее внутренними ощущениями, а не с профессионализмом. Позже, когда она сталкивается с мыслью, что Питер может узнать об этом романе и что ее комфортная жизнь среднего класса может быть поставлена под угрозу, она закрывается, подавляя эмоции, поскольку она переходит уже от главного героя к антагонисту. На протяжении всего этого, актриса не позволяет нам забыть - что Энн - вольный человек, но так же полностью подвержена игре на более темных качеств главной героини. Эти качели делают все возможное, чтобы под конец мы начали ее презирать. 25-ти летнему актеру Густаву было нелегко играть с такой сильной актрисой, поскольку он снимается только с 2015 года, но у него это хорошо получается. И как актриса Трине создает холодный образ для Энн, так и Густав, который играет главного героя, является ее полной противоположностью. Она представлена как положительный герой в начале фильма, а он как раздражительный и капризный мерзавец. Развитие главных героев на протяжении всего фильма - способно поменять их местами, делая опору финального акта еще более эмоциональным. Актеру сыгравшему Питера досталось меньше появляться в кадре, чем его коллегам по фильму, он он делает это непринужденно и профессионально. Он играет своего героя, как порядочного, любящего отца, но не особо душевного и внимательного по отношению к своей семье. Секс между ним и Анной - большая редкость, и даже когда они им занимаются, это механические, банальные телодвижения. Однако это его самые серьезные проступки, если Анна и Густав представляют эмоциональный центр фильма в определенных местах, то Питер - моральный центр повсюду. Рассматривая вопросы гендерного неравенства в отношении сексуальных травм и насилия, фильм 'Королева Сердец' - это история о том, как женщина может быть хищником так же легко, как и мужчина. Действительно, фильм напоминает нам, что пол не имеет значения при рассмотрении боли, причиненной таким хищничеством. В конечном счете, Густав ничем не отличается от клиентов, с которыми работает Энн, она их правомерно защищает, но когда Энн оказывается в роли преступницы, ее обращение с Густавом так же предосудительно, как и все что делается с ее клиентками. Этот фильм интересен тематически и находится на эмоционально сложной территории. Будет непросто смотреть все минуты этого фильма, но это произведение заслуживает внимания для того чтобы спросить: «что я чувствую к данным героям?» Это полезно, особенно если вы давно не сомневались в правильности принимаемых решений. 7 из 10

Датский кинематограф - это не только 'Мост' или Ларс фон Триер. Это огромный культурный пласт, созданный режиссерами, актерами, созданный и создаваемый на постоянной основе. В центральных изданиях уже вышли рецензии на этот фильм, и по большому счету, добавить к ним нечего. Можно только выразить восхищение. Отличная игра актеров - минимум слов, эмоции, которые возникают и тут же прячутся. Человек, подлинная сущность которого проявляется отнюдь не в служении благому делу, а в достижении своих целей, без каких-либо сомнений и моральных терзаний. Обычная бытовая история, где рентген чувств и желаний просвечивает ее участников. Предел, до которого готов дойти и за который готов зайти человек, защищая себя. Цена, которую человек готов заплатить. Очень простой фильм. Предельно простой по сюжету, его развитию. Не приукрашивающий ни героиню (в т. ч. физически - в любых ее появлениях на экране), ни других участников. Никаких оценок и ярлыков. Очень простой и жесткий фильм. На одном дыхании.

По-шведски стильная и по-датски лаконичная лента об опасных связях, неподконтрольных душевных порывах и о том, как мир взрослых бывает жесток и несправедлив по отношению к детям. Май эль-Туки уже не первый раз работает в тандеме с очаровательной Трине Дюрхольм - обладательницей серебряного медведя за роль в винтерберговской Коммуне. В Королеве Сердец союз обеих достигает апогея, превращая картину в красивое, переполненное чувствами и эмоциями зрелище. Спокойствие семьи из четырёх человек нарушает подросток (Густав Линд) - сын отца семейства от первого брака. С определёнными подростковыми проблемами он переезжает на некоторое время к отцу, чтобы наконец сблизиться с ним и вместе выстроить планы на будущее. Новая папина семья - Анна (Трине Дюрхольм) и чудесные девочки-двойняшки - тепло принимают Густава у себя. Как потом оказывается, даже чересчур тепло. Ничто не может предсказать необузданную страсть, которая, подобно динамиту, срабатывает в самые неподходящие моменты. Под влиянием чего она может сдетонировать - это ещё одна загадка физиологии. Анна - юрист, занимающийся в том числе и делами жестокого обращения с детьми, неожиданно поддаётся бурным страстям и опрометчиво кидается в объятия Густава - собственного пасынка. Очень тонко и чувственно показан сам процесс осознания Анной своего влечения к Густаву. Актрисе с абсолютной точностью удаётся передать все эмоции, испытываемые женщиной средних лет при мимолётной и такой опасной влюблённости в подростка, при страхе быть уличённой в содеянном, при осознании безнаказанности и неоспоримой правоты во всём, что будет сделано после. У нас Королева превращается в Королеву Сердец. Двойняшкам в фильме читают Алису в Стране Чудес, поэтому прокатчики решают провести некую параллель и тем самым обличить метафору, заключённую в образе кэрролловской Королевы Сердец. Это один из немногих удачных случаев вольного перевода названия художественного фильма. А вот с жанром здесь немного переборщили. Из картины вполне мог бы получиться триллер, если бы подросток оказался, например, немного труднее. В фильме использовали все составляющие добротного триллера: и леденящую душу музыку - просто отличную, кстати; и безлюдные интерьерные кадры; и сцены на изменчивом лоне природы, когда солнечное и тёплое лето сменяется холодной и подёрнутой утренними морозами весной. Над последним отлично поколдовал оператор, выставивший неожиданные ракурсы, снимая порой из самых непредсказуемых мест. Фильм, как единое целое, - это безусловно качественный продукт, каждая составляющая которого продумана до единой мелочи. Королева Сердец - это тяжёлая драма, которая оставляет больше вопросов, чем даёт какие-либо вразумительные ответы.

И сладостно, и стыдно. И страшно, и гадостно. Две грани порока. Желание над разумом превалирует. Кто мы такие и что мы такое? И человек, и зверь уживаются в нас. Как будто бы зов Духа, пылая изнутри, возвышает до чертогов Богов. И одновременно зов Плоти, низводит до глубин Животного. Две крайности в которые впадаем без счёта. Я еще не успела испить свою осень А уже снегопад сторожит у ворот Он надежды мои как дороги заносит И грозит застелить надо мной небосвод Снегопад, снегопад, не мети мне на косы Не стучи в мою дверь, у ворот не кружи Снегопад, снегопад, если женщина просит Бабье лето ее торопить не спеши Метеорит в Солнечной системе. Куда держит он путь? С кем столкнётся на траектории своего полёта? В кого угодит? Каких бед может натворить? Возможно ли предугадать и предвосхитить его движение? Астрономические расчёты сделать это позволяют. Эскулапы небесных сфер диагнозы ставят безошибочно. Но всё это над нами. Над головами. Нашими головами. И ведь речь идёт о неодушевлённых предметах. О камнях несущихся на запредельных скоростях. А вот человеческие метеориты насколько предсказуемы? Импульсивность, эмоция у каждого свои. Характеристики широчайшего спектра на поверку. Время необходимо для постижения сути объекта. Чуть передоверился первым впечатлениям, чуть отпустил вожжи повозки бренного тела, и получи расплату. Проблем масса. Мораль вопиет, к ответу взывая. Общество, порицание выносит. Пощёчины от социума одна за одной. И уклониться не просто. И защитные стойки, не спасают. Не спеши, снегопад, я еще не готова Ты еще не успел мою душу смутить Неизлитую боль лебединого слова Не тебе, а ему я хочу посвятить... Но плоть... С ней, что прикажете делать? Куда от неё спрячешься? Куда прогонишь этого искусителя? Изматывает. Иссушает искушением. Усыпляет стражу ворот разума. Обволакивает сладостным туманом грёз. Толкает, в соблазн увлекая. Ты во власти обольстительной пелены. Шаткие границы дозволенного теперь. Жар накала всё выше, всё яростнее, всё безумнее. Один неосторожный шаг - сгоришь заживо... ...Я еще разобьюсь о твою неизбежность Голубая метель запорошит мой дом Я прошу, снегопад, не заснежь мою нежность Не касайся любви леденящим крылом Скандинавский триллер пронзительной драмой. И хочется спрятать в подушку глаза. И съёжившись плечами перевести дух от стремительно разматывающегося сюжета. Дама, мать и жена у края пропасти. На пороге пятидесятилетия словно девочка ловит мотыля любовной услады. В безудержности куража внутреннего ритма. Вдруг зазвучавшего при виде юноши, почти мальчика. Снегопад, снегопад, не мети мне на косы Не стучи в мою дверь, у ворот не кружи Снегопад, снегопад, если женщина просит Бабье лето ее торопить не спеши... Режиссёр словно играет со зрителем. И Анна, и Петер, супружеская пара, миротворцы этого мира. Она - социальный работник с юридическим багажом. Он - практикующий врач. 'Лекари' душ человеческих перед нами. Помощь ближнему избравшие поприщем для себя. И что же получается? А вот, - как бы говорит автор. Изнанка глянца, Вашим глазам. Лента, перекликающаяся со скандинавской 'Цветения пора'(1995), британской 'История матери'(2003), несущая щепотку российских 'Лес'(2018), 'Ваш репетитор'(2018). 8 из 10