Джоси и Джек: История любви

Природа логична, дети. Это мы всё портим. © Цитата из фильма. Дебютная картина актрисы Сары Ланкастер снята по мотивам одноимённого и тоже дебютного романа писательницы Келли Баффет, по совместительству супруги писателя Оуэна Кинга, сына «великого и ужасного» Стивена Кинга. Так как книга не издавалась на русском языке, информации о ней особо не найти. За рубежом звучат отзывы в стиле «современная сказка о Гензеле и Гретель», «мрачно, тревожно и восхитительно», «в лучших традициях Патриции Хайсмит», но вряд ли Баффет в погоне за психологизмом решила удариться в подражание чете Кингов или той же Хайсмит. По крайней мере, экранизация вроде бы делает явный уклон в (мело?)драму с лёгким готическим налётом, рассказывающую о подростковом становлении и дурной наследственности. Или так только на первый взгляд? Кем являются Джоси и Джек? Брат и сестра, любящие друг друга. Дети умного, но властного и агрессивного отца-алкоголика, решившего, что домашнее обучение и пребывание в изоляции от мира – гарантия прогресса. Кажется, будто им троим никто не нужен. Чтобы это проверить, однажды придётся покинуть родные стены и присоединиться к цивилизованному обществу. Здесь и явятся на свет последствия всего того, что эта семейка долгие годы считала нормальным. Почти половина сеанса проходит преимущественно в старинном доме героев. Физика, чьи основы отец вдалбливает в головы своим отпрыскам, скучна до безобразия. Нервные срывы и дотошные человеконенавистнические нотации, которые необходимо сквозь зубы терпеть после «уроков», значительно усугубляют обстановку. Связь между братом и сестрой предстаёт подозрительно интимной, хотя не даётся ни намёка на возможную физическую близость. Плавное, аккуратно выстроенное повествование не предвещает внезапных скорых перемен в судьбе Рейборнов. Однако подростки, оберегаемые отцом от тяжестей и соблазнов внешней среды, выбирают побег как единственно верный старт для взрослой жизни. Вся дальнейшая канитель, состоящая из круговорота поисков жилья, сомнительных вечеринок, случайных связей и конфликтов на пустом месте, постепенно раскрывает персонажей с другой стороны – гораздо более порочной и злобной. Несамостоятельность в созависимых родственных отношениях, неприспособленность к здравой социализации, вечно подвешенное состояние по пятам преследуют Джоси и Джека. Люди вокруг них случайны, места обитания – временны, дни и ночи – скоропостижны. До самого финала не очень ясен авторский замысел, так как зритель вступает в конфронтацию с собственными ожиданиями. Оторваться от фильма сложно, хотя фильм словно бы и не требует пристального внимания: он течёт автономно и независимо, наводя на мысли, что от сцены к сцене – всё тягостнее и мрачнее. Посреди шокирующей развязки череду сомнений обрубает резкий проблеск осознания: это история не о желанной свободе, а о гнилой вседозволенности. Это драма не о травмированных детишках, а о циничных паразитах, готовых продать душу дьяволу, когда нет другого выхода. И если белое в данной парадигме может очерниться, то вопрос лишь в выборе нужной краски – будь то даже кровь. «Природа логична. Мы сами всё портим». Хорошее кино. Особенно для дебюта. Странное, специфичное, неуютное, но хорошее. Действительно в лучших традициях прозы Патриции Хайсмит, умевшей найти червоточину в любом человеке. 7 из 10