Дело Коллини

К немецкому кинематографу, если честно, отношусь равнодушно. Не отрицательно, но и не положительно. Из дойче-говорящих проектов смотрел в детстве лишь «Комиссара Рекса» да «Беги, Лола, беги». «Дело Коллини» привлек внимание своим описанием и маняще высоким рейтингом, дающим надежду на то, что этот детектив действительно того стоит! Совершено убийство. Погибший Жан-Батист Майер — известная в Германии личность, убийца — человек, который не обронил ни слова при задержании и на суде. Защищать его поручают молодому адвокату Каспару Лайнену (Элиас ЭмБарек), которого убитый Майер воспитывал как своего внука. Юрист, понимая, что станет изгоем для тех, с кем по сути он бок о бок рос, берет это дело, так как считает, что его профессия — служение закону. А значит — нужно выполнять свою работу без личных пристрастий и привязанностей. «Дело Коллини», насколько можно судить из фактов, описания и ссылок на иностранные источники, не имеет реальной истории под своими кинематографическими ногами. Однако это не значит, что чего-то подобного не случалось в европейской истории, ведь часть сюжета вполне себе реалистична. Речь о законе Дрейера, по которому с конца 1960-х годов многие военные преступники, ушедшие от возмездия в 40-е, остались безнаказанными и в последствии. За истечением срока давности их невозможно было наказать за совершенное многие десятилетия назад, а значит военные преступники, истязавшие и убивавшие людей, могли жить своей жизнью, не опасаясь кары. Нечто похожее описывается в фильме Атома Эгояна «Помнить», в котором также идет речь о мести, бывшем нацисте и старике, ищущем справедливости. На этой волне «Помнить» и «Дело Коллини» очень похожи и способны пробрать зрителя до мурашек поднимаемым вопросом человечности. Смелая тема фильма, поставленного режиссером Марко Кройцпайнтнером, позволяет говорить о нем как о скандальном проекте, обнажающем слабые стороны правосудия и государственной системы в целом. Неоднозначные решения, принимаемые в кулуарах правительственных зданий, трактуют моменты в зависимости от ситуации, тем самым вызывая конфликт. Это особенно важно и ценно с учетом того, что в некоторых странах Европы ставят под сомнение то, что происходило в те ужасные годы. «Дело Коллини» снят в стиле судебного детектива. Фильм ориентируется на лучшие образцы данного поджанра и хорошо смотрится среди таких картин как «Спящие», «Несколько хороших парней», «Время убивать», «Убийство первой степени». В непроницаемо молчаливом лице подсудимого Коллини (его сыграл Франко Неро) долгое время пытался узнать актера, которого где-то уже видел. Оказалось, что он играл роль управляющего итальянским «Континенталем» во второй части «Джона Уика». Его персонаж в «Деле Коллини» преимущественно молчит, однако это не значит, что роль обвиняемого в убийстве была простой. Многое решают эмоции и выражение лица, ведь драму и трагедию нужно уметь сыграть. Что особо понравилось в сюжете, так это то, что адвоката Лайнена поставили перед тяжелым выбором. Что-то подобное видеть не доводилось, так как персонаж ЭмБарека был поставлен перед тяжелым выбором, от которого зависела не только его карьера, но и его дальнейшая жизнь среди тех, кто составлял его круг общения. В связи с этим весьма показательно, что вокруг него формируется этакая «запасная подушка» в виде помощницы и человека, с которым Лайнен давно не общался. Фильм оставляет приятные впечатления в плане своего качества. В то же время психологически его переваривать тяжеловато, учитывая выбранную режиссером тему для судебного процесса. В связи с тем, что фильм снят по книге достаточно известного немецкого писателя Фердинанда фон Шираха, было бы интересно ее прочесть, чтобы понимать какой объем материала был использован в киноленте. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Скажу честно я включала «Дело Коллини» вовсе не ради глубоких философских размышлений о справедливости, морали и исторической вине. Нет, я просто хотела красивого, напряжённого кино с умными лицами и немецкой строгостью. Мне нравится, когда фильмы выглядят как дорогие костюмы: чёткие линии, драматические складки и ощущение, что сейчас с подиума слетит не модель, а истина. Но что вы думаете? Этот фильм… он влез ко мне в голову, как старая, забытая песня, и теперь я хожу, будто в одном каблуке шатко, но гордо. Потому что Коллини, это удар по сердцу, который при этом выглядит почти как пощёчина в шелковых перчатках. Начнём с того, что Фердинанд фон Ширах, по чьей книге снят фильм, внук нациста. И уже здесь сквозит что-то очень личное, очень болезненное. Но режиссёр Марко Кройцпайнтнер не уходит в лирику, нет. Он говорит с нами холодным, почти стерильным языком немецкого правосудия. Вот тебе суд, вот адвокат, вот убийство. Думай. Осуждай. Или прости. Но сделай выбор. А я... Я не могу выбрать. Потому что фильм из тех, после которых хочется либо что-то разбить, либо кому-то позвонить и долго молчать. Главный герой молодой, амбициозный адвокат. Такой, знаете, типаж «герой-парень с хорошим профилем и приличным моральным багажом». Ему дали дело банальное на первый взгляд, старик застрелил влиятельного бизнесмена. Без слов, без эмоций. Просто подошёл и выстрелил. Пуля и тишина. Но когда адвокат узнаёт, кто был убит, всё становится личным. Потому что убитый почти его семья. И дальше он не может быть просто юристом. Он человек в ловушке между законом и истиной. Вот в чём парадокс фильма, закон в нём не справедливость. Закон это форма, оболочка. А справедливость это то, что прорывается сквозь трещины в системе. И чем глубже ты копаешь, тем больше ощущаешь вонь прошлого, зацементированного, но не исчезнувшего. Я смотрела и думала: сколько ещё таких дел в мире, где правда никому не нужна? Где всё решает не сердце, а подпись на бланке? Актёр, сыгравший Коллини, не говорит почти ничего. Но его молчание громче любого крика. Это молчание человека, которому уже всё равно, услышат ли его. Он сделал то, что считал нужным. И за это, готов понести последствия. Не знаю, как вам, а для меня это абсолютно завораживающий образ. Мужчина без истерик, без гнева. Только пустота и тихая решимость. Это пугает. И восхищает. Особенно в мире, где все только и делают, что шумят. Фильм снят невероятно красиво. Мрачные залы суда, тусклый свет, серые улицы, и вдруг воспоминания. Пылающая Италия. Война. Любовь. Разрыв. Это всё пронизано одной мыслью, прошлое не тень. Оно цепь. И мы все звенья, даже если думаем, что родились уже после. И вот я сижу на диване, кофе остыл, ногти покусываю от напряжения, всегда так делаю, если фильм меня «забрал», а в голове крутится одна мысль: этот фильм не хочет нравиться. Он хочет, чтобы ты почувствовал вину. Даже если ты не виноват. Потому что пока ты жив ты участвуешь. Ты либо на стороне равнодушия, либо на стороне памяти. А равнодушие, как оказалось, куда страшнее зла. Да, возможно, кому-то покажется, что кино затянуто. Да, в нём нет экшена, нет дешёвых эмоций. Но если вы чувствуете по-настоящему этот фильм отзовётся внутри, как старое письмо, на которое не ответили. И неважно, юрист вы или художник, мама троих детей или одинокий человек на вокзале. «Дело Коллини» это напоминание нельзя отмахнуться от чужой боли, потому что она может стать и твоей. Я люблю привлекать внимание. Мне нравится быть яркой, драматичной, интересной ну, вы понимаете. Но после этого фильма я впервые за долгое время замолчала. И знаете, каково это для такой как я? Невыносимо. Но нужно. Может быть, в этом и сила кино, не просто потрясти, а поставить на паузу даже тех, кто всегда на сцене. А потом, отпустить. С мыслью, что теперь ты другая. Не потому что так решил режиссёр. А потому что сам не можешь быть прежней. Смотрите «Дело Коллини», если готовы выйти за рамки жанров, сюжетов и привычных реакций. Это кино не кричит. Оно смотрит вам в глаза. И спрашивает: «Ты точно хочешь знать правду?» А если да, держись. Она не красива. Но она, настоящая.

История ничем не примечательного, итальянского механика. Он приезжает в Германию, чтобы убить немецкого, пожилого бизнесмена. После убийства, он добровольно сдается в полицию. На его защиту встает молодой адвокат, который пытается разобраться в этом странном и запутанном деле. Несмотря на молчание убийцы, дело хоть и со скрипом, но движется. А молодой адвокат становится главным действующим героем картины. Фильм наполнен процессуальными деталями судебных издержек. Даже человеку далекому от юриспруденции, будет интересно смотреть за развитием сюжета и уголовного дела. Зритель узнает о законах, о которых до этого никогда не слышал. Ближе к концу фильма, мы узнаем историю хладнокровного убийцы, его мотивы, и участь, что готовит ему СПРАВЕДЛИВЫЙ суд Германии. На фоне угрюмого и молчаливого, словно лишенного жизни убийцы, молодой адвокат выглядит чрезвычайно энергично и бойко. Именно это контраст поведения, придает фильму особый, сбитый темп повествования. Вердикт: Фильм, ставший покаянием для немецкого народа. История страшных военных преступлений и неминуемой расплаты. Возможно «Дело Коллини» это всего лишь одна из десятка или сотни подобных историй, кто знает. Возможно, сценарий фильма не раз воплотится в жизнь спустя десятки лет. Ведь история, как известно циклична.

'Дело Коллини' - не тот фильм, который будет потрясать каждую секунду все новыми и новыми поворотами сюжета и драйвом. Напротив, картина идет в медленном темпо-ритме, подвешивая в воздухе вопросы, и заставляя нас погрузиться в тяжелую атмосферу фильма. Несмотря на то, что мы вполне можем сочувствовать происходящему на экране, ведь трагедия вполне понятна любому зрителю, присутствует в ней и то, что прочувствовать на должном уровне может лишь немец. Послевоенное время в СССР очень сильно в ментальном смысле отличается от этого же времени в Германии. Марко Кройцпайнтнер отоварился скальпелем и с поражающим беспристрастием, с немецкой педантичностью и аккуратностью начал препарировать историю целой страны. Режиссер не побоялся рассказать не только о преступлениях непосредственно военного времени, но и не менее ужасающего 'преступления' 1968 года - правового. Беспристрастность и отстраненность поражает. Этот фильм - пример того, как уважая свою страну и историю, можно признавать свои ошибки, признавать преступления и не городить оправданий. Сюжет. Очень сложно воздержаться от спойлеров, да и в предисловии их уже достаточно. Влиятельный Жан-Батист Майер найден убитым в гостиничном номере, убийца даже и не думает скрываться. На его лице безразличие к самому факту убийства. От полиции сеньор Коллини (Франко Неро) не скрывается, но рассказывать о мотивах преступления и вообще хоть как-то выходить на контакт не намерен. Адвокатом Коллини становится молодой парень - Каспер Лейнен. Это его первое дело, он энергичен и даже в таком безнадежном деле стремится найти несостыковки, понять логику убийцы. Наиболее выразительным в фильме оказывается лицо сеньора Коллини. Оно вступает в диалог со зрителем еще до поворотов в сюжете, еще до того как становится известно хоть что-то. Франко Неро играет роль практически безмолвно, а это, как известно, одна и самых сложных задач в кинематографе. 7 из 10

Когда-то раньше я восхищался 'музыкальной шкатулкой' Коста Гавраса. Там Джессика Лэнг узнает, что ее отец вовсе не так уж и мил. Сейчас я считаю эту ленту слишком односложной, уводящей все в парадигму 'плохой-хороший'. Картина о деле Коллини на первый взгляд также линейна. Есть тяжкое преступление - убийство. И в качестве оправдания адвокат уводит все ко Второй мировой войне и расстрелам мирного населения. Так всплывает неприглядная правда об убитом - весьма влиятельном человеке. Этой линии было бы недостаточно, но... Чудесным образом лента содержит в себе множество неочевидных штрихов, которые делают объемной каждую ситуацию. Например, личная жизнь адвоката. Он вспоминает, что воспитывался в семье убитого, был близок с его детьми и имел весьма трогательные отношения с дочерью. Эта линия воспоминаний неимоверно интересно. А если бы еще нам представили покойного как достойного и безупречного человека, так вышел бы и вовсе мощнейший эффект. Ведь преступник может позже осознать свои ошибки, либо прятаться всю жизнь за напускной личиной добродушия... Интересен и процесс. Достаточно легко мы понимаем, что его итог уже расписан заранее и наш герой и избран на эту роль не случайно, да и его борьба за правду отзывается эхом неодобрения. Кажется правда не нужна в этом заде никому. Режиссер эту линию немного смягчил. Но сам образ адвоката недостаточно раскрыт. Нам показывают, что он пытается найти свое место в профессии. А ведь на самом деле, в этом процессе он оказался один против всех. Показали ли нам его переживания? Сомнения? Размышления об относительности правды? Зато широкой аудитории рассказали о законе Дреера 1968 года. Буквально прямо постулировали, что этот закон был несправедлив, так как позволял избегать ответственности нацистским преступникам. Видимо создатели ленты и не старались покорить высоты психологического кинематографа. Зрителю подарили весьма увлекательный судебный триллер-детектив уводящий в глубины прошлого. Выверенная, ровная операторская работа, сухой сценарий, не допускающий излишних эмоций и достойный актерский ансамбль. Элиас М’Барек в главной роли оказывается достойным партнером для настоящей звезды этой картины - Франко Неро. Опытный мэтр добавил этой сухой картине настоящего стиля и искренности. Нужно отметить и молодого Янниса Нивёнера, исполнителя роли молодого Ханса Майера. Очевидно, что у этого молодого человека большой талант. Играя заведомо отрицательную роль он сумел показать не просто злодея, а живого человека, не лишенного эмпатии. Будет интересно следить за его карьерой в дальнейшем, тем более, что уже на момент достойные роли у интересных режиссеров имеются. Конечно перед нами не шедевр. Но приятно, когда в Европе создаются крупные кинематографические проекты осуждающие фашизм и критически оценивающие то, как после Второй мировой массово 'уводили' от ответственности нацистских преступников 7 из 10

Диктор ТВ сообщает: «Сегодня будет вынесен долгожданный вердикт по делу Коллини. Жаркие дебаты о возможном наказании Коллини разгорелись не только в рядах юристов. Перед судьями возникла настоящая дилемма, страшно представить себя на их месте…» Тщательная, неотступная работа защитника выводит дело Коллини на уровень национальной правовой проблемы и новое осмысление обвиняемым осуществленного им возмездия. Мучительная дилемма встала и перед ним, страшно представить себя и на его месте. Фильм — серьезная драма с общественно-политическими, криминальными, личными мотивами. О долге и совести юриста, о величии права и вертких неправовых законах, о личных судьбах, которые фатально и неординарно вплетаются в исторические события и их отголоски. Актерское исполнение в фильме преотличное, лица, повадки, характеры, позиции всех персонажей очень органичны, отчетливо индивидуальны. Причастные к делу юристы — и ученые, статусные, и начинающий, участвующий в своем первом деле адвокат Лайнен — демонстрируют нюансы собственного, личного понимания служения праву. Наблюдательская неспешность повествования сверх этого компенсируется участием Франко Неро в роли Коллини. Актер как эпицентр задает напряжение и градус интереса ко всей истории и к его роли. Обвиняемому Коллини отведено мало действия, но за его каменным молчанием чувствуется, а потом и обнаруживается огромной силы побудительная причина, психологическое напряжение и осмысление своей собственной дилеммы.

Не так давно я начала увлекаться немецкими фильмами. Первый, просмотренный мной немецкий фильм - это «Достучаться до небес», потом «Бесславные ублюдки», ну а теперь дело дошло к «Дело Коллини». Уже до просмотра фильма я примерно понимала суть сюжета. На первых же кадрах нам демонстрируют убийство. Был убит Жан-Батист Майер – в Германии это известная фигура. Ни слова не говоря, убийца оказывается в суде, без какого-либо сопротивления. Но с какой целью это было сделано? Что к этому привело? Если говорить о фильме, звучит он интересно. Процессуальные детали судебных заседаний, законодательных аспектов – именно они придают интерес и изюминку, а также заставляют задуматься о важности справедливости и правосудия. Кроме того, обещание раскрыть мотивы и историю убийцы, ну и конечно же, пролить свет на судебную систему Германии, добавляет некой драмы. Франко Неро – сыгравший главного героя, я считаю, справился отлично. Настолько хладнокровно сначала и так эмоционально в конце - еще нужно уметь сыграть. У меня лично бы нервов не хватило. В целом, я люблю фильмы, которые раскрывают сложные юридические и моральные вопросы. Вот вы часто задаетесь вопросом: «А как я поступил бы на его месте?». Наверное, как и у меня, смотря такие фильмы, этот вопрос у вас часто возникает, и порой сложно принять правильное решение в таких ситуация. Фильм мне понравился, однозначно. И финал вызвал бурю эмоций. 9 из 10

Как много сюрпризов и невероятных событий ждет того, кто отправится тропой долга. Долг - то, что мы часто забываем за желанием получить оплату за наш труд. Фильм хорош. Темп вначале медленный, маховик сюжета раскручивается очень плавно, как огромное колесо, под которым к концовке будут раздавлены впечатления, ощущения - всё то, что мы привыкли называть реальностью. Главный герой - пошел по пути искренности и нашел правду, там, где часто мы и искать не станем. Этим фильм прекрасен. Рекомендую к просмотру.

«Дело Коллини» — это сдержанная, но напряжённая судебная драма, которая начинается с загадочного убийства, а заканчивается резонансным этическим вопросом, выходящим далеко за пределы одного зала суда. Сюжет неспешен, но именно в этой постепенности и кроется его сила: фильм не спешит делать выводы, давая зрителю время вникнуть, осмыслить и почувствовать вес происходящего. Главный герой, молодой адвокат Каспар Лайнен, оказывается между личной привязанностью и профессиональной обязанностью. Через его сомнения и борьбу с системой фильм исследует важную, болезненную тему исторической вины и юридических лазеек, которыми прикрывали преступления. Этот конфликт становится центральным нервом картины, на который нанизываются все ключевые повороты. Отдельно хочется отметить, как режиссура работает с тишиной. Герой Коллини молчит почти весь фильм, и это молчание оказывается красноречивее десятков реплик. Его история раскрывается через документы, воспоминания и медленно выстраивающееся расследование, что придаёт происходящему почти документальную достоверность. Фильм умело ведёт зрителя к своей главной проблематике, не упрощая моральную дилемму и не предлагая готовых ответов. Это кино, которое не столько развлекает, сколько заставляет задуматься — о праве, справедливости и цене забвения. Оценка 7 из 10.

Фильм «Дело Коллини» 2019 года режиссера Марко Кройцпайнтнера вошел в мою жизнь как-то неожиданно и повседневно. Ничего не слышал о картине, просто попалась. И я включил кино, ни на что особо не рассчитывая. Но история заинтриговала, ведь это один из тех судебных триллеров, которые захватывают загадкой, а еще оставляют после себя глубокое моральное эхо. История начинается с преступления, совершенного в самом начале фильма: пожилой человек убивает уважаемого промышленника и не пытается скрыться. Он молчит, не объясняет своего поступка, а молодой адвокат, назначенный его защитником, оказывается в эпицентре этой мрачной, запутанной и по-настоящему важной истории. Фильм сразу же захватывает — молчание обвиняемого я бы назвал смысловым ядром всей истории. И чем дальше, тем больше вопросов. Но главное — ты сам, как зритель, начинаешь искать ответ. С каждым новым эпизодом картина раскрывается с новой стороны. Постепенно разворачивается не только судебное разбирательство, но и появляется целый пласт истории, который многие предпочли бы забыть. Но режиссер не занимается морализаторством, не навязывает чувства. Автор просто последовательно, грамотно и точно выстраивает драму, в которой важны как юридические детали, так и человеческие чувства. Ты начинаешь понимать персонажей, их выбор, боль, страх, и в какой-то момент уже не ищешь виноватых, а жаждешь истины. В этом фильме важно каждое лицо, каждый взгляд и даже пауза несет в себе больше, чем громкие монологи. Постановка в «Деле Коллини» — образец выверенного и сдержанного европейского кино. Без лишнего пафоса, без искусственного нагнетания — но с абсолютной честностью. Кройцпайнтнер создает мир, в который легко поверить: сдержанные цвета, строгие интерьеры, полупустые улицы — все здесь работает на атмосферу. Режиссура точна и не размашиста, и именно в этом ее сила: фильм не требует громких жестов, он доверяет зрителю и опирается на содержание. Каждая сцена выстроена с вниманием к деталям и персонажам, с уважением к теме. Актерская игра заслуживает отдельных слов. Элиас М’Барек в роли адвоката Каспара — открытие картины. Он умен, эмоционально честен и растет на глазах. Сначала неуверенный, он постепенно становится стержневой фигурой всей истории. Франко Неро в роли Фабрицио Коллини — его глаза молчат громче слов. В его взгляде читается целая жизнь, и даже без слов он создает тяжелый, трагичный образ. Я бы не сказал, что герои второго плана как-то теряются на фоне главных персонажей. Тут у каждого своя роль: маленькая или побольше, но все важные. Я бы еще отметил, что фильм не ограничивается центральным конфликтом. Он раскрывается постепенно. Параллельные сюжетные линии добавляют, как говорится, объема и делают историю многограннее. «Дело Коллини» — это действительно хорошо сделанный триллер. Это фильм о том, как прошлое, даже если оно спрятано под громкими именами и солидными титулами, все равно возвращается. Он говорит о цене правды, о борьбе за справедливость и о том, что молчание — это тоже голос. Запоминающийся, важный и эмоционально насыщенный судебный детектив, который стоит смотреть не ради развязки, а ради пути к ней. 8 из 10