Кулак

Я увидел этот фильм совершенно случайно. Удивительно, но об этой драме мало где упоминается. Должен отметить высокий уровень данной ленты, тем более, что снял ее мастер социальных драм Норман Джуисон. После успеха 'Рокки' Сталлоне воспринимался как один из самых перспективных драматических актеров, и роль ему действительно удалась. Отдельно хочу похвалить сценариста - это была одна из первых сценарных работ Джо Эстерхаса - того самого, который прославится потом благодаря 'Основному инстинкту'. Оперируя некоторыми реальными фактами, он сумел создать целостную историю, точнее даже собственную фселенную, которая дает широкое представление об Америке 30-х - периода Великой Депрессии. Везде коррупция, мафия имеет реальную власть. Несмотря на это, герой Сталлоне Джонни Ковач решает идти напролом. Сначала он оказывается в профсоюзе ради денег, но затем он проникается определенными идеями. В процессе борьбы он столкнется с проблемами - либо продолжить своё дело, не зная результата, либо пойти на сделку с совестью. Именно исход этой дуэли и предопределит всё дальнейшее развитие событий. Необыкновенно реалистичный и захватывающий фильм, один из лучших как в фильмографии Джуисона, так и среди ролей Сталлоне. 9 из 10

Отличный и на удивление левый для Америки семидесятых годов фильм. В общем, в нём показано всё, что нужно знать любому гражданину. А именно. Классовая борьба. Капиталист по своей воле не улучшит положения рабочих. К этому его можно только принудить. Как проходит борьба человека за свои права. Сначала он выходит на мирную демонстрацию. Если его бьют, он возвращается с коктейлями Молотова. На заметку нынешним интернет-борцам с майданом. Перерождение элит. Как с приобретением власти может обюрократиться, увязнуть в роскоши и коррупции даже самое светлое начинание. На заметку рассуждающим о распаде СССР. Коммунизмофобия. На примере первого главы профсоюза авторы проехались по иррациональной коммунизмофобии, которой пичкали американцев в те годы. Также следует отметить игру Сильвестра Сталоне. Обычно все его видели в боевиках, где нужны мускулы и лицо кирпичом, а не актёрская игра. Здесь же он на отлично изобразил сложный характер главного героя.

Сюжет картины повествует о весьма сложных временах - великой депрессии в Америке, когда бушевала безработица и, как следствие того, высокий уровень преступности. На выручку всем спешит герой Сталлоне - Джонатан Ковак, сам испытавший на себе всю тяжесть и невзгоды безработицы и голода. Он образует профсоюз 'Кулак', куда стекаются сотни безработных людей. Время идёт, и 'Кулак' - уже могущественная корпорация с филиалами по всей стране. Но властям США эта затея не понравилась. Фильм основан на реальных событиях. 10 из 10

После длительного и кажущегося стабильным роста цен на акции крупных торговых и производственных компаний, 24 октября 1929 года произошло катастрофическое падение экономических показателей, которые в считанные дни привели к самому настоящему краху биржи Уолл-Стрит, что повлекло за собой возникновение такого исторического понятия, как «Великая депрессия». И хотя оно затронуло собой немало прогрессивных стран, наиболее ощутимый удар пришелся по Соединенным Штатам, чье правительство было совершенно не готово к тому, что промышленникам придется закрыть сотни, если не тысячи предприятий, доллар утратит былую стабильность, а буквально выброшенные на улицу рабочие будут чувствовать самый настоящий голод, о котором никто даже не задумывался с наступлением прогрессивного 20 века. Целое десятилетие США не могли вернуться на путь подъема экономики, из-за чего их финансовые, промышленные и социальные показатели на определенном этапе «Великой депрессии» опустились до уровня начала века, что было сродни настоящей катастрофы. И чтобы выжить в этих непростых условиях, наименее защищенному рабочему классу приходилось идти на откровенные конфликты с чиновниками и бизнесменами, которые в первую очередь думали о собственных золотовалютных запасах, не принимая в расчет тех, кто будет рад даже минимальному жалованию. В те непростые годы рядовыми серыми массами, выстраивающими будущее своей страны, было создано немало дееспособных профсоюзов, которые смогли добиться весьма ощутимых результатов в борьбе с власть имущими. Однако за красивой обложкой зачастую скрывались далеко не самые светлые действия, имеющие прямое отношение к криминалу. История знает немало случаев. Когда главы профсоюзов шли на сделку с мафией, чтобы добиться желаемых результатов, и хотя в некоторых случаях это себя полностью оправдывало, не стоило забывать и о том, что рано или поздно по долгам придется платить и счастливые улыбки в момент стирались брызгами багровой крови. И чтобы напомнить аудитории, сколь много ошибок сотворили люди в относительно недавнем прошлом, Сильвестр Сталлоне, Джо Эстерхаз и Норман Джуисон затеяли съемки драматического байопика о вымышленном лидере рабочих Джонни Коваке, возглавившем профсоюз Federation of Inter State Truckers, иле же просто «Кулак». Итак, сюжет фильма переносит нас в сумбурные 30-е годы прошлого века, когда Америка переживала свои далеко не самые лучшие времена. Миллионы рабочих по всей стране оказались заложниками доброй воли своих нанимателей и не могли ничего поделать тогда, когда им приходило извещение об увольнении или серьезном ограничении заработной платы. Среди тех, кто напрямую пострадал от невеселых тенденций «Великой депрессии» оказался и Джонни Ковак (Сталлоне), обыкновенный фабричный рабочий из низов, которому хотелось лишь иметь стабильный доход и веру в завтрашний день. Однако таких как Ковак было слишком много, а владелец предприятия не имел никакого желания ограничивать собственную прибыль, ставя простых людей под удар судьбы. Тем не менее см Джонни совершенно не собирался мириться с существующим порядком вещей и всерьез заинтересовался деятельностью профсоюзов, которые должны были защищать работников, а на деле были либо беспомощными, либо попали в сферу влияния бизнесменов, тем самым им выслуживаясь. Вдоволь насмотревшись на коррупцию, вселенскую несправедливость и наглость, Ковак берет ситуацию в свои руки и становится лидером рабочего класса своей фабрики, не боясь устраивать массовые пикеты и прочие акции неповиновения. В свою очередь власть имущие не собирались молча наблюдать за становлением Ковака, фактически объявив ему локальную войну при помощи нанятых уличных бандитов, готовых за пару долларов продать родную семью. И казалось бы, сопротивление рабочих могло так толком и не начаться, однако несмотря на свою простоту и пустующий карман, Ковак сумел найти выход и провел весьма плодотворную встречу с местным мафиози Винсом Дойлом (Кевин Конвей), дабы тот оказал поддержку пикетирующим в ответ на последующие выгоды. Конечно далеко не все рабочие были рады сотрудничеству с криминальными элементами, от которых непонятно чего ждать, и все же акция протеста наконец дала свои плоды, а сам Ковак добился поразительных карьерных высот в области профсоюзов, постепенно выходя в наивысшие круги власти Соединенных Штатов. Однако, чтобы задержаться на столь высоких должностях и не упасть на землю, необходимо нечто большее, чем врожденная самоуверенность, везение и харизма. Лента Нормана Джуисона в деталях описывает нам становление и дальнейшие жизненные коллизии заглавного героя, который предстает пред глазами аудитории со всех обозримых сторон. Будучи фактически никем, обыкновенным человеком с улицы без серьезных связей и страховочного капитала в банке, Джонни Ковак имел все шансы со склоненной глубоко вниз головой до скончания дней ходить перед начальством и перебиваться крохами. И авторы наглядно показывают нам, что таких людей на фабриках было предостаточно. Они лишь могли мечтать о повышении уровня жизни, но боялись при этом взять свою судьбу в руки и начать своеобразное восстание против существующего порядка вещей. Но вместе с тем мы видим, что есть и та прослойка рабочего класса, напрочь отказывающаяся мириться со своим положением. И именно такие люди двигают прогресс вперед. Они не хотят сидеть дома, ждать подачек от богачей и радоваться тому, что в доме есть продукты на ужин. Прекрасно зная себе цену, классовые революционеры порой даже жертвовали своей жизнью в борьбе за идеалы, и это было отнюдь не бессмысленно, ведь несмотря на все митинги и пикеты, охватившие страну, Соединенные Штаты все-таки старались оставаться образованной культурной страной, в которой человеческая жизнь значит нечто особенное. Олицетворением всей же этой борьбы в «Кулаке» является непосредственно сам Джонни Ковак. Не имея никакого желания быть с теми, кто опустил голову, он тем не менее старается поставить в свои ряды всех, кто угнетается чрезмерно неповоротливыми управляющими, неспособными осознать всю опасность, которая грозит им со стороны озлобленной массы. Но вместе с идеалистической визуализаций противостояния, которое принесло ощутимые плоды, Норман Джуисон со-товарищи не бояться заходить на куда более драматическую территорию, где люди сражаются уже не так за банальные социальные гарантии и выплаты, как за средоточие в своих руках куда большего количества всевозможных рычагов реальной власти. Не сумел избежать этого и Джонни Ковак, слишком долго вращающийся среди представителей высшего общества и не осознавшего того факта, что его не шибко спешат держать при себе те, кто обладают еще большими связями и возможностями. Сыграв в опасную игру с судьбой необходимо быть готовым к тому, что все может пойти далеко не так, как задумано. Для кого-то Джонни навсегда останется героем, для других он будет не более, чем авантюристом. Но так или иначе, он оставил след в истории противостояния профсоюзов с алчными бизнесменами времен «Великой депрессии», пускай его на самом деле никогда и не существовало. 10 из 10

«Кулак» Нормана Джуисона реально впечатляет. Снятый в уже давно минувшем 1978-м году этот легкий и очень простой по содержанию остросюжетный фильм вполне может являться неким противоречием и этаким ярым побуждением к бурному действию. Ведь сама затея этого яркого и драматичного кино буквально вырывается из тлена множества систем и явно и дерзко указывает на их значительные минусы и провалы. Её буйный по существу нрав и завидная напористость точно исходит из того в меру жесткого сорта и ряда отдельного жанра в мире и ждать от них несколько слабых форм развития не приходится. По мере своего становления сей проект разительно отличается от числа взглядов зрителя, и будто навязывает тому свою точку зрения. Однако не все его намеки станут реальными и четкими, и лишь меньшая их часть воплотится в жизнь. В «Кулаке» подвергаются сомнению или же осуждению различные прямые или косвенные стороны людского мироздания (в частности американского) в период эпохи тридцатых и сороковых годов прошедшего века. С лихим подходом и адекватным суждением начинается разбор целого лихого времечка и его поколения; молодых и здравых мужчин и женщин, попавших под раскол «сухого закона» и страшной безработицы. Там, где и участники огромных и подрастающих профсоюзов шли напролом к свободе и суду, и где зло скрывалось лживыми масками заботы и откровения. Тут показывается некая часть смелого видения того «застоя» и абсурда целого государства. Ничто так не доказывает ту особую правоту и изюминку режиссера, как его логические мышления и не менее разумные выводы. Их здесь полно и их точно хватает с избытком. Иногда они приобретают чисто мятежный характер. Некая толика этих здравых задумок и планов грамотно прячется за теми же экранными баррикадами и некими сложными барьерами между людьми. Они постоянно изменчивы и трудны для общего понимания; любая речь идет только к своему слушателю и итоги таковые бывают совсем не похожими друг на друга. В этом фильме есть одна конкретика, но ко всему прочему она состоит из таких вот мелких основ для подоплеки сюжета. Весомый вклад виден сразу, и поэтому хвалить тут есть что. Определенно здесь, в этом плену дум и мыслей пытаются решить огромные проблемы или же показать их вживую. Натуральный вид и пейзаж тех грязных улиц и жизни в них резок и неприятен. А то, как и каким образом живут простые рабочие люди, просто берет за душу и тянет все жилы. Невозможна и та атмосфера бытия и сферы самого грязного бизнеса. Постепенно к нему привыкнуть можно и все-таки осадок неприязни остается до конца. Норман Джуисон выводит зрителя на эту тернистую дорожку некоего восстания разума и воли отнюдь не специально. Под разными предлогами и прологами или же под музыку Билла Конти он старается дать человеку минутку подумать и пораскинуть мозгами. Ведь мозг того начинает судорожно работать и насыщаться этакой пищей; картинки то проносятся и всякое ненужное барахло предается огню и выбрасывается. Остаются лишь те чистые и ясные остатки милого ряда, чувства которых никак нельзя скрыть или утаить от взгляда других. Человека будто начинает нести куда-то далеко и ему тоже хочется оказать поддержку тем героям в лице Сильвестра Сталлоне и других актеров. Ему отчаянно хочется броситься в уличную схватку и оказаться в свистопляске этого боя со злодеями. И в этом нет ничего плохого и чуждого. Ибо так все и должно быть. Так и действует на зрителя «Кулак». Любые факторы того строя и эпохи вызывают гораздо больше страстей и эмоций в целом формате. Весьма преуспевает в этом Норман Джуисон. Его фильм по любому добивается своего и раскрепощает людей. И каким бы то ни были титры в конце, то зрители всегда вернуться в начало и все хорошенько обдумают. Чего отберут себе в набор и чего отбросят навсегда. Честь по чести. Все адекватно. «Кулак» никогда не станет чисто развлекательным кино. Ибо создается изначально он не для этого всего и для другого повода. Всякие фокусы и дурные пируэты ему чужды и вообще ни к чему. Норман Джуисон с его помощью выговаривается и выдает актуальные монологи. Его можно понять и судить его никто не в праве. Он снимает яркую, правдивую и пронзительную драму о лишениях, лихой и грозной борьбе и победах. А кино в свою очередь отвечает ему тем же и сразу же. Мощно. Гордо. И беспощадно. 8 из 10

Бурные 60-е годы прошлого века в США породили интересный феномен в массовой культуре. Именно в это и последующее десятилетие голливудская киноиндустрия повернулась лицом к многочисленным социальным проблемам американского общества и попыталась осмыслить их на свой лад. Один из самых ярких примеров – фильм «Кулак» режиссера Нормана Джуисона, снятый в 1978 году. Это история жизни вымышленного, но не лишенного реальных прототипов, профсоюзного лидера дальнобойщиков Джонни Ковака, роль которого исполнил Сильвестр Сталлоне. По форме лента скорее способна разочаровать – это обычная голливудская история индивидуального успеха. Главный герой благодаря упорному труду, честности, ораторскому и прочим талантам проходит путь от простого грузчика до руководителя крупнейшего профсоюза, объединяющего три миллиона водителей по всей стране. На месте профсоюзной борьбы мог быть совсем другой фон – политика, бизнес, спорт. Особенно ярко это проявляется во второй половине фильма, когда главный герой превращается в респектабельного профсоюзного босса, который проворачивает не совсем честные финансовые махинации, примеряет роль успешного политикана и участвует в переговорах с воротилами бизнеса. Но отворачиваться от фильма по это причине не стоит. Ведь есть у ленты «Кулак» и бесспорные достоинства. Первое из них — сам факт того, что в Голливуде сняли настоящую киноэпопею, посвященную рабочему классу, его успешной борьбе и профсоюзному движению. Фильм «Кулак» по своему уровню и значению вполне сопоставим с такими признанными шедеврами американского кино, как «Крестный отец» или «Однажды в Америке». С той только разницей, что главный герой в нем все-таки не гангстер, а настоящий профсоюзный лидер. Второе достоинство — кульминационный эпизод забастовки водителей. В ходе разгона мирного пикета рабочих охрана убивает одного из профсоюзных активистов. В ответ Джонни Ковак, заручившись поддержкой товарищей, устраивают настоящее сражение с хозяевами транспортной компании, ее охраной, полицией и штрейкбрехерами. Эпизод собрания, на котором несколько десятков водителей скандирует название профсоюза (именно эта аббревиатура и образует английское слово «Кулак»), может воодушевить и мотивировать на борьбу даже самого несознательного рабочего. Третье — смотреть на то, как Сильвестр Сталлоне надирает задницы (в прямом и переносном смысле) капиталистам и их приспешникам гораздо приятнее, чем на то, как он убивает вьетнамских коммунистов или избивает советского боксера. Четвертый плюс фильма заключается в том, что он не обходит стороной проблемные вопросы истории профсоюзного движения в США. В «Кулаке» наглядно показано, почему профсоюзы были вынуждены обратиться за помощью к мафии (для борьбы с наемниками бизнесменов) и к чему это привело в итоге. Наконец, пятая причина – это мораль фильма. Трудно сказать, задумывался ли режиссер на эту тему, однако, весь сюжет подводит зрителя именно к такому выводу. Любая организация рабочих, ограничившаяся экономической борьбой, — даже самый честный и решительный профсоюз — неизбежно встроится в существующую экономическую систему, превратившись в еще один элемент капитализма. Именно такое превращение происходит и с главным героем фильма «Кулак». В 30-е годы он с деревянной битой в руках борется за страховку и повышение зарплаты, а двадцать лет спустя заседает в роскошном небоскребе, который ничем не отличается от офиса его заклятых врагов. Поэтому вполне возможно, что упоминание большевистских агитаторов в фильме – это вовсе не шутка, а откровенный политический намек режиссера.

*По сложившейся традиции, не будем засорять место вступления чем-то заумным, экскурсами в историю, и чем-то подобным, что б придать мнению больше веса, а мне представиться великим умником. Это - восьмое простое мнение, на сей раз о «F.I.S.T». Скорее всего мое отношение к данному фильму сложилось ввиду нескольких причин. Первая из них - любовь к конкретному отрезку истории, что показан в фильме. Конечно, 30е годы в истории не принято считать прекрасными и безоблачными, но то, что данное время интересно - это факт. Образ гангстера, человека без принципов, презирающего закон, усилием кино романтизировался, и настолько понравился зрителю, что 'гангстер' - первая ассоциация с фразой 'сухой закон'. Хотя бандиты были и до и после данного закона, но вряд ли они сколотили б такой капитал, и вели такую веселую жизнь, если б не этот акт запрета на алкоголь. Как следствие - кабаки, веселье, красивые костюмы, стрельба, войны семей, и тому подобное, что не раз показывал Голливуд. И тут наступает время второй причины любви данного кино. Всего того, что я так люблю в фильмах про гангстеров, да и собственно и самих ребят с автоматом Томпсона тут нет. Вернее, если и мелькают, то картина не о них. Фильм о профсоюзах, и, если быть точнее, об одном из них, что имеет звучное название 'F.I.S.T'. О том, как начиналась сама идея профсоюза, как данные организации набирали силу, о том, как доказывали что сила набрана не зря, и, собственно о человеке, что превращает профсоюзы в политическую силу. Не много на моей памяти такого взгляда на то время - этим и подкупает этот фильм. Являло нам кино на подобную тематику и бандитов, и полицейских, и ФБР, что в то время только набирало силу, и даже музыкантов с боксерами. Простых рабочих с непростой судьбой - не упомню. И это радует. Третье - Сильвестр Сталлоне. Вот чего никак не ожидал, так это такой игры. Нет, Слай, конечно, звезд с неба не хватает, и Гамлет с Воландом - не его высота полета, но то, что он так достойно покажет своего персонажа... Был приятно удивлен. Тем более, что роль не подразумевает игру мышц, и разбивания лиц. Не скрою, садился смотреть ради Сильвестра. Но уже к середине акценты сместились, и фильм увлек, не смотря на то, что привычного боевика (коими прославился Слай), Вы тут не найдете. Составляющие? Думаю, разбирать не надо. Скажу только, что все на месте. Ничто не выбивается из общего плана, и ничто не бесит? Ни камера, ни музыка, ни постановка. Что имеем в результате? Хорошее, крепкое кино, которое не хватает звезд с неба, но и не стремиться к этому. Фильм рассказывает не стандартную историю, про незаурядных людей в интересное время. И как по мне, справляется отлично. А что еще нужно для того, что б фильм оставил о себе хорошее впечатление?

« - Кто мы? Мы – Кулак!!!» ( с ) После выхода на экраны спортивной драмы о боксёре – неудачнике, которому судьба предоставила возможность доказать всем и прежде всего самому себе, что он способен на что то большее, чем быть вышибалой у третьесортного рекетира – молодой актёр Сильвестр Сталлоне моментально стал не только национальной, но и мировой знаменитостью. Решив закрепить свой оглушительный успех и подтвердить, что его номинация на «Оскар» была не случайной, он взялся за новый проект. Им стал большой фильм о зарождении профсоюзного движения в Америке. Картина отсылала к тяжёлым для Штатов временам – эпохи Великой Депрессии. Тогда миллионы людей сидели без работы, хватаясь за любой шанс чуть – чуть подзаработать, заводы и фабрики закрывались, рыночный бизнес и вся западная экономика в 1930 – ых дышала на ладан, находясь под угрозой обрушения. Люди страдали и умирали от голода, многие оказывались на улице не в силах оплачивать квартплату – неудивительно, что это мрачное время стало пиком расцвета организованной преступности. Политическая ситуация в стране не позволяла наводить порядки так же, как это делалось в Европе или Советском Союзе – где в то время был разгар сталинских репрессий. Правда дубинки полицейских всё же частенько усмиряли недовольных условиями каторжного труда рабочих, многие из которых готовы были принять прокоммунистическую политику. Именно тогда возникло профсоюзное движение, позволявшее простым работягам иметь гарантии на случай травмы на производстве, оплату сверхурочных, честное повышение зарплаты при увеличении доходов компании и т.д. Всё это кажется даже недостойным сегодня обсуждения, но раньше это всё было прорывом в борьбе за права рабочих в капиталистическом мире. Сильвестр Сталлоне хотел рассказать о лидере движения, человеке который объединял и собирал под свои знамёна рабочих, без труда входя в их доверие, поскольку сам был выходцем из их среды. Главного героя – Джонни Ковака планировал сыграть сам Сталлоне, он же работал и над сценарием картины. Сюжет был придуман культовым драматургом Джо Эстерхасом, он же помог впоследствии в написании сценария. Им троим, включая Нормана Джюисона – приглашённого на проект в качестве режиссёра – удалось создать интересный и полный драматических коллизий сценарий, в котором нет явного деления персонажей на плохих и хороших. Кому то вроде владельцев фабрик и заводов - надо делать деньги, кому то вроде простых трудяг - нужно элементарно выживать, а кто - то вроде гангстеров имеет свои личные интересы. Тесная взаимосвязь иерархии власти, бизнеса и рабочего класса – выходцы из которого способны если не нагнуть существующую систему, то на какое то время встать над ней – вот то, что является сутью постановки. Главный герой желая справедливости для своих коллег – работяг, пытался действовать в рамках закона. Однако владелец компании нанял парней, которые с помощью оружия разогнали мирную забастовку у ворот предприятия. Во время этой потасовки погибли люди, включая президента их профсоюза… Тогда, понимая что у них нет другого пути, Ковак обратился за помощью к знакомому мафиози – Дойлу, который привёл своих ребят. Благодаря чему рабочие в другой раз одержали победу… Постепенно Дойл вошёл в дело профсоюза, став главным помощником Ковака. Который продолжал на протяжении многих лет отстаивать права шофёров – его профсоюз представлял интересы ассоциации водителей грузовиков. Исправно выбивая им выгодные условия труда, средства на лечение, премии, отпускные и так далее. Время от времени прибегая к услугам «крышующей» их профсоюз мафии. Которой отвечал благодарностью в виде выделения госкредитов, помогал размещать принадлежащие «семье» игровые автоматы и на выгодных условиях продавал по барам спиртные напитки… Видно, что не желая напрямую обращаться к конкретной личности, авторы всё же многое взяли от известного профсоюзного лидера Джимми Хоффы. Который подобно герою Сильвестра Сталонне – был хорошим парнем, пользующимся уважением простого люда. Он многое для своих шофёров сделал, и конечно же многие оправдывали возможные связи своего лидера с преступными группировками. Ведь управляющие экономикой страны олигархи – сами далеко не святые люди. Есть и продажные сенаторы – один из которых – мистер Мэдисон начинает в 50 – ых судебные слушанья против ставшего президентом профсоюза Джонни Ковака, обвиняя его в связях с мафией и пытаясь повесить на него некогда совершённое им в уличной драке убийство… У авторов получилась размашистая и крепкая постановка, которая была снята в модной в середине 70 – ых тематике – ретро – картин. Незадолго до этого, подобный стиль в голливудском кино задал своим «Крёстным Отцом» Френсис Форд Коппола – который приходит на ум при просмотре фильма Нормана Джюисона. Снимал картину замечательный оператор Ласло Ковач, нашедший приятный глазу стиль ретро, отсылающего к классике кинематографа того времени. Без труда вспоминается легендарная лента «Гроздья Гнева», так же касающаяся проблем рабочего класса в Америке. В фильме задействованы ныне считающиеся ветеранами кино актёры Голливуда: Род Стайгер ( сенатор Мэдисон ), Питер Бойл ( коррумпированный лидер профсоюза Макс Грэм ), Кевин Конвей ( Дойл ), Дэвид Хаффман ( друг героя – Эди Белкин ) и Мелинда Диллон ( Анна Заринкас – супруга героя ), а так же Тони Ло Бьянко ( «Малыш» Милано ) и конечно же Брайан Деннехи ( Фрэнк Васко ) – с которым Сталлоне впоследствии сыграет в культовом «Рэмбо». Саундтрек написал знаменитый композитор Бил Конти, ранее работавший над «Рокки» и создавший легендарную тему картины. Здесь он написал прекрасные мелодии, навевающие ассоциации с довоенными годами, мелодичные, иногда грустные и тяжёлые. Обошлась продюсерам картина вовсе не дорого – всего в 11 миллионов $, правда большого успеха она не имела тоже. «Кулак» смог заработать лишь на то, что бы окупить затраты на своё создание. Каких бы то кинематографических премий и наград лента так же не получила. Что является лично для меня до сих пор главной загадкой… Кстати, любопытная деталь: играя своего героя на протяжении более 20 – ти лет жизни, Сильвестр Сталлоне ближе к финалу вынужден прибегать к помощи гримёров – рисующих ему седину и делающим из 30 – ти летнего актёра пожилого мужика. С позиции нынешнего времени легко посмотреть как «состарился» Слай на экране, и как со временем он это сделал в жизни.