Из мира мёртвых
Снятый с небольшим бюджетом триллер 'Наваждение' (1976) до сих пор остается одной из действительно недооцененных лент выдающегося американского режиссера Брайана Де Пальмы. Именно здесь, прибегнув к помощи великого оператора Вилмоша Жигомонда, он в полной мере смог раскрыть свой незаурядный талант создателя эффектных напряженных сцен и гений формалиста. Взяв за основу сложный сценарий Пола Шредера под названием 'Дежа вю', Де Пальма изрядно его переписал и сократил, максимально отбросив шредеровские 'привязки' к творчеству Ясудзиро Одзу, и сосредоточился, в первую очередь, на вариации 'Головокружения' (1958) Альфреда Хичкока. Наверное, неслучайно то, что начальные события ленты происходят в 1959 году (через год после выхода 'Головокружения'). У новоорлеанского бизнесмена Майкла Кортленда похищают жену и дочь. Дальнейший водоворот событий, снятый в стильной сновидческой манере, приводит нас к надгробию в парке, откуда одной круговой панорамой переносит нас в 1975 год, где собственно и будут разворачиваться основные действия. И, несмотря на то, что после режиссерской переработки сценария, сам сюжет стал несколько проще и сглаженней, Де Пальма использовал очень точную манеру съемки и верно подал материал, что вкупе способно искупить всё. История уже стареющего Кортленда специально выглядит несколько мертвой, лишенной красок. До тех пор пока, однажды он не встречает девушку, точь-в-точь похожую на его жену. И тут лента вновь возвращается в сновидческое русло. Сложно не заметить щедро разбросанные киноцитаты - от уже упомянутого шедевра Хичкока, до его же 'Ребекки' (1940), а также 'Рая и ада' (1963) Куросавы и 'В упор' (1967) Бурмена. При этом Де Пальма, будучи истинным фокусником от кино, умудряется мастерски создавать тягучую атмосферу, и поддерживать плавный ритм повествования. Особенная гипнотическая медленность присутствует даже в динамичных эпизодах, которые постановщик сознательно замедляет, иногда прибегая к рапиду. Режиссер использует весь арсенал изобразительных приемов - от глубокого фокуса и монтажа наплывом, до барочного свето-теневого решения и кружащейся вокруг героев камеры. Замечательный актер Клифф Роберстон, игравший до этого главные роли у Фуллера, Олдрича, Нельсона, создает убедительный, меланхоличный образ потерянного человека, своеобразного живого мертвеца, который корит себя только за то, что однажды допустил роковую ошибку. Неспроста Кортленд в его исполнении скуп на эмоции - его герой, за исключением ряда сцен, словно не верит в то, что все происходящее действительно реально. Ну и конечно ярко исполнили свои роли французская актриса Женевьев Бюжо и американский актер Джон Литгоу, который в дальнейшем неоднократно снимался в других работах Брайана Де Пальмы. В год выхода, фильм пользовался некоторым успехом в прокате, но получил смешанные отзывы критиков. Негативные отзывы в основном были обусловлены несколько претенциозной манерой и слишком очевидными заимствованиями из 'Головокружения'. Но, по поводу последнего можно с уверенностью сказать, что далеко не все критики в то время понимали творчество киномана Де Пальмы, который создает свое кино на материале своих любимых фильмов. Однако уже тогда многие высоко оценили стилизаторские усилия постановщика, отличную музыку Бернарда Херрманна и конечно же операторскую работу. А Национальный совет кинокритиков США вообще включил 'Наваждение' в десятку лучших фильмов года. Конечно, со временем фильм еще больше укрепил свою репутацию, и сегодня рассматривается в качестве одной из первых удач режиссера. Однако, в любом случае, фильм несправедливо остается в тени более громких работ мастера, таких как 'Кэрри' (1977), 'Одетый для убийства' (1980) или 'Прокол' (1981). Наряду с 'Сёстрами' (1973), именно 'Наваждение' можно считать первыми работами, поставившими Де Пальму в пантеон молодых мастеров психологического триллера, и сформировавших стиль будущих работ мастера.
Недооцененный шедевр
Считаю, что оценка этой картины незаслуженно низка. Вместе с тем, общее число оценок очень мало - возможно, фильм не имеет широкой известности среди большинства зрителей; скорее, он просто не оправдывает ожиданий тех, кто ждет только развлечения, 'экшена' и занимательности любой ценой. О чем же фильм? Прежде всего, он о любви, которой герой остается верен и после гибели супруги. И это доказательство того, что любовь подлинна. Это чувство и чувство постоянно переживаемой потери и вины потрясающе переданы Клиффом Робертсоном. Когда видишь его героя спустя 16 лет после трагедии, можно понять, как он жил все эти годы. Актеры в других главных ролях - Женевьева Бюжо и Джон Литгоу - также на высоте. Хотя актриса существенно старше своей героини (имеется ввиду Эми/Сандра), внешне это незаметно, и определенная 'взрослость' здесь необходима для лучшего выражения характера ее персонажа во второй части фильма. Литгоу мастерски удаются герои, одна из сущностей которых скрывает другую, но заставляет верить, что она-то и есть подлинная. Он из тех актеров, видя игру которых, забываешь, что это игра. Относительно упреков в копировании Хичкока: в 'Наваждении' нет копирования, а есть интерпретация тем, предложенных Хичкоком в 'Головокружении'. Хичкок в своем шедевре рассматривает вечные темы зависимости мужчины от чувства к женщине, постоянных переживаниях об одних и тех же событиях, мучительном желании найти ту, которая напоминала бы прежнюю. Брайан Де Пальма создал оригинальное произведение о любви, памяти и раскаянии. Картине более тридцати лет, но она не устарела. Финальная сцена вызывает катарсис. 10 из 10
Перед просмотром сжечь
Если уж начинать писать рецензии на фильмы, то начинать нужно сразу с классиков мирового кинематографа. Пускай для меня первым классиком будет Брайан Де Пальма. Во-первых, по алфавиту он в самом начале списка, и во-вторых, накидал тут по случаю на винчестер почти всю его фильмографию. После ознакомления с ранним творчеством автора меня не покидал вопрос:'Что это было?' Сам Де Пальма ответить не имел возможности, а моя супруга, мужественно пытавшаяся вместе со мной ознакомиться с ранним творчеством мэтра, к окончанию просмотра каждой из его ранних работ, неизменно спала. 'Наваждение' не стал исключением. Окинув ошалелым взглядом Клиффа Робертсона комнату, сам же на свой вопрос и ответил: 'Это же настоящий трэш, ребята. Зубодробительный!' Чего стоит находка режиссёра - снять тридцатилетнюю Женевьеву Бюжо в роли девятилетней девочки при помощи плана съёмки сверху, когда тридцатилетняя 'девочка' смотрит на дяденьку-собеседника снизу вверх, а тот, в свою очередь, сверху вниз. Иллюзия малолетства вполне взрослой актрисы абсолютная! Сценарий тоже заплетён в такой клубок, который без поллитры не распутаешь. Если решусь когда-нибудь на повторный просмотр, обязательно до 24.00 данный пробел восполню. Умилило жгучее желание главного героя во что бы то ни стало жениться на Женевьеве и упрямое стремление режиссёра использовать ножницы в качестве орудия для сокращения численности населения нашей Планеты. В концовке я ждал сюрприза - появления куриных зомби каких-нибудь. И ведь дождался! Такая концовка отразит любую атаку, любых зомби! Дублированный голос Женевьевы настолько запал в душу, что я не выдержал и зачем-то поцеловал макушку крепко спящей дочери. Ставлю твёрдую тройку за первые две-три минуты фильма, операторскую работу, музыку, а также за возникшую в моей комнате во время просмотра, благодаря музыке и тому обстоятельству, что я при ознакомлении с 'Наваждением', попутно стриг НОЖНИЦАМИ ногти на ногах, гнетущую атмосферу. Рекомендую к просмотру мазохистам, любителям БДСМ и желающим составить собственное, отличное от моего, мнение о фильме. Перед просмотром желательно сжечь видеоноситель - эффект от увиденного будет неизгладимым. Такие фильмы дают людям надежду на то, что они через много лет начнут вдруг сочинять стихи не хуже Пушкина, петь на гулянках народные песни голосом Хворостовского или Монсеррат Кабалье, либо на деньги отечественных налогоплательщиков неожиданно снимут 'Путь Карлито' какой-нибудь... 3 из 10
Призрак прошлого
Американский предприниматель Майкл Куртланд не находит себе места после того, как злоумышленники похитили его жену и дочь, и те погибли в результате несчастного случая во время спасательной операции. По прошествии 16 лет, Майкл отправляется в деловую поездку во Флоренцию, в Италию со своим бизнес-партнером Робертом. Там предприниматель вдруг встречает девушку Сандру, как две капли воды похожую на его погибшую жену – прямо в той же самой церкви, где впервые познакомился со своей женой. Если бы Майкл знал, чем завершится для него это знакомство… Об этой работе Брайана Де Пальмы можно сказать лишь как о довольно средней вариации на хичкоковское «Головокружение» (1958), где куда-то испаряется тот фирменный режиссерский стиль, который впечатлил еще в более ранней ленте «Сестры» (1973). Сценарий, в попытках удивить и шокировать своими поворотами, зачастую, спотыкается и заваливается при этих самых поворотах, сводя историю к уровню южноамериканского сериала, где особенно неказисто выглядит хэппи-энд, которых у Де Пальмы нигде в остальных работах не припомнишь. Хотя первая половина фильма, надо признать, началась вполне интригующе. Исполнитель главной роли Клифф Робертсон оказывается очень беден на эмоции в роли трагичной фигуры предпринимателя Майкла Куртланда, вяло демонстрируя одно и то же выражение лица весь фильм и явно не заботясь об убедительности горя своего персонажа, в то время, как Женевьев Бюжо раскрывается в своих ипостасях намного убедительнее. Что здесь действительно заслуживает похвалы и аплодисментов, так это искусная работа оператора Вилмоша Жигмонда («Близкие контакты третьей степени», «Охотник на оленей»), запечатлевшего замечательные панорамы, и безупречный саундтрек прославленного композитора Бернарда Херрманна («Головокружение», «Психо»), который был даже номинирован на «Оскар». В общем, лучше еще раз пересмотреть эталонное «Головокружение» Альфреда Хичкока, нежели это вторичное, пусть и красиво снятое подражательство, не выделяющееся почерком Брайана Де Пальмы. А ведь в наличии чувства стиля и вкуса ему невозможно отказать, судя по тому, на что этот режиссер способен в своих куда более удачных работах. 6 из 10
АП
Александр Попов
Кинокритик
Негативный отзыв
Поставторский кинематограф Брайана Де Пальмы (часть 7)
«Наваждение» - один из самых слабых фильмов Де Пальмы, высокопарная мелодрама, прикидывающаяся триллером, собственно, это картина именно из того разряда, который вынудил Жака Лурселля назвать Де Пальму «жалким подражателем Хичкока». В «Наваждении» все вторично по отношению к хичкоковскому «Головокружению»: детективная интрига, распределение персонажей на хороших и плохих, музыка Херрманна, парящая над героями в долгих планах-эпизодах камера Жигмонда, общая романтическая приподнятость настроения. Невозможно серьезно отнестись к «Наваждению», если постоянно держать в голове «Головокружение» как оригинал, с которого Де Пальма снял лишь бледную копию. Единственное, что мешает прекратить просмотр этой ленты, весьма хорошая игра актеров, среди которых солируют Клифф Робертсон, в глазах которого личная скорбь сменяется обсессивной одержимостью, и Женевьев Бюжо, играющая сразу две роли. Почти вплоть до самого финала кажется, что весь иррационализм рассказываемой истории так и не получит разумного обоснования, но нет, в последние десять минут все раскладывается как по нотам. Подобное разжевывание нарративного материала вообще-то чуждо Де Пальме, склонному к постмодернистской необарочной таинственности, но здесь он, к сожалению, идет в своем следовании Хичкоку до конца, до невероятно тошнотного хеппи-энда, когда камера, как ненормальная, кружится вокруг соединившейся пары. «Наваждение» - одна из немногих картин Де Пальмы, где он не применяет полиэкран, и не распределяет в структуре ленты повествовательное напряжение так, чтобы оно постепенно нагнеталось. Почти лишенная саспенса эта лента – вполне себе мелодрама о хитрой психологической махинации, которую используют, чтобы добиться от героя желаемого результата. Важное отличие «Наваждения» от «Головокружения» в том, что в фильме Хичкока главный герой насильно, механически доводит реальную женщину до желаемого им образа, уродует реальное, чтобы достичь символического, он влюблен в Образ, а не в реального человека. В «Наваждении» же оригинал неотличим от копии, и герою Робертсона не нужно ничего, чтобы достичь утраченного, умершего. Однако, разгадка фильма Де Пальмы сообщает ему отчетливый инцестуальный мотив, который отсутствует у Хичкока, из-за чего «Наваждение» обретает патологический, болезненный оттенок, что опять же помещает его в русло постмодернистского искусства. Роман Пола Шредера, по которому поставлен фильм Де Пальмы, называется «Дежа вю», то есть повторению подвергается не только встреча героев, но и все иные обстоятельства их жизни. По этой причине можно смело утверждать, что «Наваждение» - это психоаналитически проинтерпретированное «Головокружение», то есть толкование по преимуществу обедненное, упрощенное, даже вульгаризированное. Можно сказать, что фильм Де Пальмы по своей структуре и форме повторяет свою сюжетную канву, пытается достигнуть хичкоковского оригинала вплоть до неразличимости, стать подобием, копией, симулякром классического фильма в той же степени, что и его героиня. И так как героиня Бюжо играет одновременно мать и дочь, то и детище Де Пальмы по сути дела – картина, связанная кровным родством с «Головокружением». Структура и композиция «Наваждения» столь же подражательны, как и его сюжет: так зритель попадает в барочную анфиладу зеркал, в которых оригинальный образ умножается до бесконечности. Стоит предположить, что Де Пальма намеренно не просто перепел основные мотивы «Головокружения», но и заложил их как структурно и формообразующие элементы своей ленты, предлагая зрителю, знакомому с оригиналом, не просто бледную копию, но почти сумасшедшее, тотальное копирование другого фильма. Собственно не только название его, но и сам смысл намекают не только на сюжет, но на одержимость любого постмодерниста оголтелым, часто пародийным копированием уже созданного, выработку особого, поставторского художественного почерка, игнорирующего самовыражение индивидуальности, и пропагандирующего в области эстетики игровое продуцирование симулякров, постепенно вытесняющих оригинал во имя часто неосознанного в своей пародийности подобия.
КОММЕНТАРИИ