И это искусство?
Фильм испортил настроение. Главная героиня врач? Тетка-тетка, пустота полная, умеет, судя по сюжету, только работать, да и то не верится, что она врач, все-таки это профессия, связанная с умением анализировать, а у ней никакого интеллекта не наблюдается, да еще и про детей может просто забыть. Соперница - сладкая психопатка: то целует, то бьет. Муж - дебил, но хоть добрый к старикам и детям. И даже книги читает, если это не только для маскировки телефона. Друг его - еще больший дебил, но с фантазией, в том числе и о себе что-то не то нафантазировал. Если это комедия - то что же смешно? Что женщина-врач идет к гадалке? Что полицейские напиваются и спаивают героиню в качестве утешения? Все очень пошло, и даже если это всего лишь маски - не смешно, а грустно и противно, что у нас такие врачи, такая полиция - вот так и живем. Лучше я бы этот фильм не смотрела - противно!
И хотя нам прошлое немного жаль - Лучшее, конечно, впереди.
Только что посмотрела фильм - ржала без остановки!! Ситуации, знакомые до мельчайших штрихов. Тонкий абсурд нашей жизни, передан во всей буйной красе очень точными фразами и деталями. Сцена пьянки с подругами в женской консультации - просто огонь. За секунды протащит вас по всей гамме чувств - от легкого обалдевания, через неудержимый хохот, к щемящей грусти. Отсылки и визуальные цитаты из знаменитых фильмов ('Гордость и предубеждение', 'Криминальное чтиво' и другие) смотрятся очень смешно. Больше всего поразило, как в фильме удалось передать вот это настроение поколения 40-летних нас. Мы люди 'в последнем приступе молодости'. Отчаянно хочется вскочить в последний вагон уходящего поезда, вот только платить за билет не хочется. И ещё хочется понять, а как ты вообще оказался на том глухом полустанке, где ты сейчас. По настоящему добрый и духоподьемный фильм. Никакой чернухи, никакой грязи - и это при том, что он абсолютно правдивый и даже натуралистичный местами. Героиня ведь всё-таки врач гинеколог. И самый реальный финал. Ведь жизнь длинная, и всё к лучшему.
Ноа Баумбаку такое и не снилось.
Я не фанат русских драм и творчества Анны Пармас, да и вообще заезженная до дыр в России, очередная бытовая драма, снятая на коленке, в знакомых всем декорациях - доверия, явно не внушает. Картина вышла в прокат очень удачно, есть с чем сравнить судя по моему заголовку. Предчувствую ваше негодование на подобии: мол, как ты можешь сравнивать дебют Пармас и очередной фестивальный хит на подобии 'Брачной Истории'? - очень легко. Оба фильма затрагивают одни и те же мотивы и темы. Но есть одно большое но. Если зарубежный режиссер показывает действительно, тяжелую драму в семье, со всеми вытекающим последствиями и проблемами, то наш советский вариант косит в сторону комедии и нелепых клишированных мотивов. Если Баумбак пытается рассмотреть развод с точки зрения обоих виновников обстоятельств, выводя драму и психическое состояние супругов на первый план, а сам процесс развода как бюрократический ад, который вымораживает зрителя всей своей подноготной, то Пармас, имея в арсенале бюджет и хороших актеров, просто берет и делает очередной фильм, достойный лишь трансляции на канале Русский роман. Эти фильмы очень похожи и в тоже время очень сильно различаются. Анна Пармас набила руку на клипах и завоевала уважение и любовь публики, используя в кадрах знакомые всем русским людям мотивы и декорации, явно забывала, что такое качественный, скрупулезно проработанный сценарий и интересные персонажи, или под влиянием определенных людей сняла очередной фильм для глупых русских домохозяек у кого по ящику сутками на пролет, транслируется один только 'Русский Роман'. Очень жаль видеть подобные работы от таких талантливых людей. Надеюсь Пармас сделает выводы и исправится как режиссер в своих будущих работах. Если они конечно будут.
А давай!
Общее впечатление: Давай разведемся! Давай разведемся? Давай разведемся... Три одинаковые фразы, но как по разному читаются, стоит лишь поменять знак препинания. Вот и герои решили поменять свои жизни, а знаете почему? Потому что не на своих местах, меня сейчас многие осудят, и в принципе, если людям комфортно и они выбрали как им жить это их дело, но по своей природе, женщина — мать и заботится о доме, создавая уют, а мужчина добытчик. Я придерживаюсь такой позиции, я так росла (но работали у меня 2 родителя). Сейчас, в нашем 21 веке, все смешалось. Но опять же если есть договоренность о том, что женщина работает, а мужчина сидит дома, ради Бога это дело лично каждого. Так что же такое институт брака? ГГ успешный врач Маша (Анна Михалкова) поглощена работой и не сразу замечает, что от нее уходит муж Миша (Антон Филипенко). Жизнь переворачивается вверх дном: на работе аврал, дети требуют постоянного внимания, а привыкшая побеждать Маша не готова уступить любимого мужа красотке фитнес-тренеру. Кого-то винить в этой картине не хочется, в разрыве отношений всегда виноваты двое, кто бы что не говорил. Вот и здесь в наглядной ситуации, Миша сидит дома с детьми, кормит, читает им сказки, водит в дет. сад, готовит вкусный ужин, содержит дом в чистоте. А Маша помимо постоянной работы гинеколога, решает устроится еще на одну, по выходным. На вопрос любимого мужа: «Мы тебя совсем не будем видеть?» Маша удивленно закатывает глаза, говоря что кредит нужно погасить, и это же временно (Ну да, временно, а жизнь проходит!) Тем самым, каждый не видя своих ошибок создал огромную пропасть, которую, увы, засыпать теперь не удастся. Так почему так происходит? Впрочем, отношения это работа, каждодневная, найти ту грань и баланс в которой все были бы довольны, нелегко, но все же можно. И часто это зависит от женщины, если не сказать всегда. Что же здесь? Героиня предстаёт перед нами сильной, успешной женщиной, которая сначала страдает, а потом в принципе ей и мужик то не нужен. Для меня это странно, ок, если это такой персонаж, и сейчас в моде все кричат «сильная и независимая» то пусть будет так, но, конечно, прощать измены нельзя, но что хотела героиня? У меня ощущение, что вышло все так просто в таком слабом коктейле, разбавили тем, что мужчина изменил, он плохой, а потом когда понял что лучше никого нет, кроме супруги, то поезд ушел. Так почему же героиня показана нам с такой стороны, с которой выгодно сюжету, отсюда следует однобокость повествования, и пожалуй, сюда же можно включить качели в истории, колебания эти заметны в эпизодах. Ибо начало ленты очень бодрое, но чем дальше, тем унылее и вторичнее. И, конечно, привет феминизм! А зачем нам мужчины?! (сарказм) Ну и интересное слово комедия, есть пару шуток хорошего содержания, но в целом разве что улыбнуться можно. Трагизм в том, что есть развод, и почему вдруг зритель должен воспринимать это как смешно? Что это? Подмена понятий? К актерской игре претензий нет, многое тянет на себе героиня Михалковой, на ее игру приятно смотреть. В целом и другие актеры справляются, что надо делают, но они не запоминаются совсем. В итоге, этот сумбурный надрыв, казался порою огрооомным видеоклипом. Вставки песен, слоу мо, и однотипные движение вызывали желание скорее покончить с фильмом. А когда интересная тема измены и супружеской жизни слили непонятно в каком направлении, приправив феминизмом я окончательно расстроилась. Есть на свете «любовь и уважение к себе», а есть «дурачество». 5 из 10
MM
mobmanager99rk
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Хороша ложка к обеду
Ситуация, где один из супругов весь в работе, а второй на подхвате. И вот первый настолько увлечен работой, что он живет, кажется не с супругом, а с работой. 'Как давно были месячные, какого цвета', - эти фразы преследуют мужа героини и за ужином дома, и на соревнованиях с детьми, даже перед сном врач-гинеколог смотрит по телевизору сериал про врачей, - 'интубировать' раз за разом повторяет главная героиня. Возможно сценаристы применили такой ход, где жена добытчик, а муж - хранитель очага - намеренно, с целью, чтобы мужчины, которые себя будут ассоциировать с мужем героини все-таки поняли, какого это сидеть дома и 'ничего не делать'? Как это, порой, трудно - не иметь эмоциональной подпитки от близкого тебе человека, который тебя попросту за своими делами не видит. Нет в фильме плохих и хороших, есть жизненные ситуации, в которых кто-то, возможно, узнает себя. Муж вовсе не негодяй, -заботливый, спортивный, красивый, даже совестливый. Жена - востребованный доктор, отдает всю себя работе. Понимающие полицейские. Мама, которая всегда поможет и поддержит. Но в какой то момент, за заботами и делами теряется эмоциональное притяжение между мужчиной и женщиной. Есть два работника, которых связывает общий дом и быт. И муж легко мог бы ситуацию разрулить, но, достало... Хороша ложка к обеду, - 'ты получишь столько секса...' - фраза при попытке вернуть мужа в лоно семьи. А он и не нужен уже. Там этого секса с гораздо более привлекательной девушкой ну просто завались. Михалкова в роли жены-антисекс выглядит просто шикарно. Умудряется сделать так, что даже у любовника с ней ничего не выходит, веришь на все 100. Посмотрев данное кино женщинам, которые находятся в похожей ситуации, видимо должно стать несколько легче. Финал как бы приободряет - самодостаточная сильная женщина отлично себя чувствует и в таком положении, с двумя детьми на руках + беременна третьим и без мужа. Только одно условие, - если у вас есть чемодан денег. Такое вот неоднозначное решение, которое превращает фильм в трагикофарс. 5,5 из 10
Неплохо
Фильм начинается с банального сюжета: в фокусе семейная пара, где один из супругов кормит семью и пропадает на работе, а другой занимается детьми и страдает от недостатка внимания. Здесь добытчиком семьи мы видим Машу (Анна Михалкова), врача-гинеколога с тремя работами. Все плывет по течению, но вдруг Маша отвечает на звонок мужа Миши (Антон Филипенко) от любовницы. И, как ни странно, устраивает скандал не она, а Миша. И уходит от жены. Героиня пытается сохранить семью, но у нее ничего не получается: она забывает детей в садике, по совету гадалки сжигает одежду и соседние постройки, пьет водку в полиции и заводит роман с майором. В итоге муж домой возвращается, но Маше он уже не нужен: ей и так хорошо. Режиссер фильма — известная по клипам группы «Ленинград» Анна Пармас, и это ее первый полный метр. Сценаристами выступили, конечно, сама Парнас, а также Мария Шульгина и Елизавета Тихонова, постоянно работающие вместе над коммерческими фильмами. Жизненности отдельных моментов и живость диалогов переплетаются с совсем не реальным сюжетом, созданным для комичности. Нам часто не удается проследить мотивы героев, а последовательность происходящего не всегда логична. Однако это частично оправдывает жанр фильма. При этом во взаимодействия актеров веришь, особенно живая в фильме «Давай разведемся!» Анна Михалкова. Образ «обычной женщины» (почти как у Бориса Хлебникова) ей дается прекрасно: она в нем органичная, домашняя, близкая и уютная. С первых секунд просмотра ленты она становится «своей», какой-то родной и настоящей, как будто «одной из нас». За ней интересно наблюдать, Михалкова играет без нажима и надрыва, легко и по-жизненному. Ее «обычной женщине» мы верим, встаем на ее сторону и сопереживаем ей даже в тех ситуациях, где она сама наворошила. Антон Филипенко — Стас из клипа Ленинграда «Космос» — сыграл комичного мужа, который сидит дома с детьми и начинает изменять с тренером по фитнесу. Этот герой не особо раскрывается, история больше про нее, чем про него. В целом, история показалась незавершенной. Персонажи вроде бы и меняются к концу истории, но это показано поверхностно и не подкреплено сюжетом. Маша вроде бы понимает, что нужно быть настоящей мамой, общаться с детьми, но показано их теплое взаимодействие только в одной сцене в конце, развития отношений мама-дети мы не увидели. Миша вроде бы понимает, чего хочет — он строит учреждение для бабушек и дедушек, но и развитие его персонажа было показано очень коряво. В целом, фильм интересный, живой. В некотором роде новый для русской комедии. В нем есть действительно смешные моменты, жизненность и неожиданный финал. Пусть не совсем оправданный, но неожиданный для любой русской комедии про счастливую жизнь. Оказывается, что может быть хорошо и без мужа. Легкая, коммерческая комедия, порой с действительно смешными, но чаще забавными моментами. Вообще, юмор здесь не особо на виду, он представляется сопутствующим элементом. Акцент скорее на нелепости и абсурде действительности: Парнас показывает подлинно жизненные моменты, с которыми встречался зритель. Они бытовые, но оттого не менее ценные.
Давай разведемся!
Ни для кого не секрет, что современный кинематограф буквально накрыла целая волна ныне актуального феминизма. Что проявляется как на абсолютно новых кинематографических произведениях, так и на старых фильмах и франшизах, которые переделываются под женщин в главных ролях. В большинстве случаев, лишь отталкивая этим чрезмерным ором о сильных женщинах, слабых мужчинах и попытках кинематографисток тыкать этим в лицо зрителей. Неожиданным и приятным исключением стал данный фильм режиссера Анны Пармас. Пусть и феминистичной по своей сути, но не пытающейся кричать об этом громко и вокруг да около. Сюжет данной ленты развивается вокруг успешного врача-гинеколога по имени Маша, которая так поглощена своей работой, что не сразу замечает, как от неё уходит муж к любовнице. Жизнь Маши переворачивается с ног на голову: на работе аврал, дети требуют внимания, а привыкшая побеждать Маша не желает уступать мужа красотке-любовнице работающей финтес-тренером. Сам факт того, что сценарий писали женщины даёт о себе знать практически сразу и на протяжении всего повествования. Словно перенеся свой жизненный опыт, поделившись своими наболевшими мыслями и проблемами, авторы данной ленты максимально оживили историю и сделали её действительно интересной. Так как при всей комичности картины, происходящие на экране события выдернуты из той реальности, в которой мы живем, а персонажи получились такими живыми и настоящими, что им хочется сопереживать и это удаётся очень легко. Более того, стоит отметить то, что авторы данной ленты поднимают даже казалось бы депрессивные и тяжелые темы с некой иронией и юмором. Что идеально выполняет сразу же функциональные задачи. С одной стороны, позволяя зрителям поставить себя на место героев, узнать в них себя и посмеяться над собой же. С другой же, задуматься об увиденном на экране. Однако удержать подобную тональность до конца авторам данной ленты не удалось и это по большей части сказалось именно моральной стороны данной ленты. В самом начале ленты авторы выбрали действительно интересный и хороший курс развития истории. Словно показывая как тяжело приходится современной женщине, которая вынуждена работать весь день, заниматься хозяйством и детьми. В добавок ко всему, радуя как глаза, так и плоть своего мужчины. Однако со второй половины повествования фильм начинает медленно трансформироваться в оду ныне популярной теме феминизма. Рассказывая историю очередной сильной и независимой женщины и обилия глупых, ненадежных и дурачков мужчин. Наличие Анны Пармас в качестве режиссера и одного из сценаристов данной ленты еще в начале вызывало определенные сомнения касательно конечного результата картины. Режиссура «Осторожно, модерн» и ряда других телевизионных проектов - так себе достижение, а работа над короткометражками и новеллами двух кино-альманахов вызывало опасения в способности Пармас «тянуть полный метр». Тем не менее, со своей работой она справилась и справилась действительно хорошо. Фильм получился достаточно легким, милым и забавным. Позволяя смотреть его «чуть ли не на автомате». Явно даёт о себе знать опыт Пармас при создании нескольких видео клипов группы Ленинград. Создавая впечатление еще и достаточно красочного и чуть ли не клипового фильма. Разве что в качестве комедии, рассмешить зрителя и вызывать улыбку авторам данной увы не удалось. Я никогда не считал Анну Михалкову сильной актрисой. Более того, практически в каждой своей ленте она предстаёт в дежурном для себя образе и говорить о её способности к перевоплощению как актрисы просто нет смысла. Однако в данной ленте этот дежурный образ оказался как никогда кстати и в нем Михалкова смотрелась наиболее уверенно, чем прежде. Антон Филипенко также отлично вжился в образ слабохарактерного и типа несчастного мужчины-тряпки. Словно он таковой в реальной жизни. Охотно понравились Максим Лагашкин и Федор Лавров, которые также предстали в дежурных для себя ролях. Но отыграли их на экране более, чем хорошо. Как и собственно все остальные актеры данной ленты, которые смотрелись на своих местах. 6 из 10 Давай разведемся! – это далеко не идеальная, но достаточно милая, забавная и не плохая феминистическая комедия. Как комедия фильм не работает и не способна вызвать смех. Тем не менее, картине удаётся как-то расположить к себе жизненной историей и воплощением наболевших для женщин тем. Попутно создав ярко выраженный феминистический фильм о сильной женщине. Но не пытаясь этим тыкать в лицо зрителя и спекулировать на данной теме.
«Давай разведемся!»: «скатиться в комедию» не удалось
Жанровая принадлежность - важная штука, ибо еще до просмотра определяет ожидания зрителей. 'Давай разведемся!' числится по ведоству комедии, и начинал я смотреть в надежде посмеяться. Несколько раз мне это удалось. Но насколько смешнее 6-минутный клип Анны Пармас 'Экспонат', чем ее же 92-минутный (с титрами, конечно) фильм! Конечно, как режиссер она не столь известна, как сценарист. И сценарий фильма вполне себе, особенно если у вас нет аллергии на сказки. Но вот это балансирование между комедией и мелодрамой, когда в результате и не особо смешно, и не слишком лирично, вышло фильму боком. Герои достаточно типичны, узнаваемы и иногда забавны. А иногда - нет, но не настолько, чтобы относиться к ним и их проблемам серьезно. Так как все-таки комедия. Но и смеяться особенно негде, кроме... (увы, не могу спойлерить). История, рассказанная нам, сама по себе жизненная, с точными наблюдениями - но не сказать чтобы смешная. Женская, в общем, история. Актеры сыграли совсем не плохо, но режиссеру смешить пока особо не удается. Также в минус идет предсказуемость как сцен в целом (если вы смотрите современное российское кино, а особенно околокомедийные сериалы), так и отдельных реплик. Тут уж царствует шаблон. Есть он и в выборе актеров второго плана: Камынина теперь, видимо, пожизненная врачиха; Лагашкин - вечный друг главного героя; Лавров - не зек, так мент с лицом опасного человека трудной судьбы. А вот Надежда Маркина («Елена» Звягинцева) очень хороша. Скупые, но яркие штрихи сатирического рисунка роли матери ей прекрасно удались. Про главных героев не скажу ничего: они - норм, и не более. Характер же изображения, в первую очередь, главной героини таков, что посочувствовать ей нелегко: автор ведь смех у зрителей пытается вызвать. Ну или просто хорошее настроение. 'Жизненная' концовка также предсказуема, увы. Сам по себе финал неплох, но как-то неинтересно смотреть, когда задолго до титров понимаешь, к чему придут отношения героев. (Название в помощь!) Возможно, если бы Анна Пармас снимала лирическую комедию, с 'серьезными' героями и мягким юмором, то эта история 'выстрелила' бы сильнее. А так - ни то, ни сё, не серьезно и не смешно. На один - необязательный - раз. Ожидал большего. 5 из 10
Интересно.
Удивительно неплохой фильм. В достаточной степени нестандартный конец, и ситуация с деньгами (меня всегда удивляет во всех этих криминальных боевиках как бандиты седьмым чувством узнают что вот эти ребята нашли их деньги. Экстрасенсы просто, блин). После просмотров большинства российских фильмов и сериалов, где обязательный счастливый конец - это когда мы видим главную героиню беременной и замужем и это подаётся как высшее счастье в жизни, особенно для женщины, тошнотворный рефлекс просто стал моим лучшим другом. Впервые за долгое время я его не испытала, что уже радость само по себе. Не обошлось конечно без проблем - вся эта мерзопакостная история с домогательствами полицейского, подаваемая как 'мечта разведённой женщины' вызывает возмущение, но в стране, где педофилов и насильников приглашают к нам на житьё и показывают их по ТВ, всячески оправдывая, ничего другого и ждать нельзя. Но я надеюсь и жду. Если закрыть глаза глаза на этот момент, то всё остальное весьма неплохая жизненная история, реальная, смешная, нелепая, и самое главное - достаточно добрая. По-моему, доброта - вот чего не хватает нынешним фильмам. И здесь немного этого есть.
Голая правда жизни - и даже, без макияжа.
Кинофильм о реальной жизни, без всяких иллюзий, фантазий, путешествий в сказочные миры, где отношения между людьми и в семейных парах представляются ослепительной обложкой с тоннами глянцевой лжи и лицемерия - здесь же, голая правда и даже без макияжа. Анна Михалкова чудесная, такая плюшевая, мягкая, её хочется обнимать и прижимать к щеке, как ребёнок своего любимого мишку. А всхлипывания её женского персонажа, такие трогательные и милые, маленькая девочка рассмотревшая вокруг себя большой мир. Фёдор Лавров удачный образ для антипода Михалковой, прекрасно дополнил её нежность, кротость и стыдливость, своей неотесанностью, дикостью и приземленностью. Получился отменный тандем. Антон Филипенко и Аня Рыцарева как проводники, прекрасно справились с ролями связующих звеньев сюжета в целостную панораму житейского организма. Фильм смотрится легко. Сюжет простой. Построен на казалось бы, серьёзных сценах из жизни, которые вызывают искренний смех. Смотреть рекомендуется. Спасибо за кинофильм. Всем приятного просмотра.
КОММЕНТАРИИ