Реликвия

Это моя первая рецензия на сайте. Решился на её написание, потому что фильм 'Реликвия' потряс меня до глубины души в самом лучшем смысле. И я постараюсь как можно точнее высказать своё впечатление и свой взгляд на увиденное, поэтому текст вышел столь объёмным. Сразу скажу, что я большой, очень большой любитель жанра фильмов ужасов. За многие годы посмотрел десятки всевозможных ужастиков, а потому удивить меня чем-то в этом жанре очень сложно. 'Реликвии' удалось это сделать сполна. В первую очередь, это далеко не типичный представитель фильмов ужасов, в которых, как правило, нет смысловой нагрузки, зато полно клише, глупых и раздражающих поступков главных героев и донельзя предсказуемый финал. Если бы меня попросили сказать в двух словах, о чём фильм 'Реликвия', я бы ответил: всё тлен. Собственно, слоган к фильму говорит сам за себя. Это фильм о неизбежности старения, о нашем страхе состариться и умереть в одиночестве, всеми покинутыми и забытыми. Это фильм и о том, как пожилой человек теряет себя, угасая; о том, насколько тяжело ему и близким людям рядом с ним, как сложно родственникам принять правильные решения, за которые не будет стыдно. Если воспринимать фильм буквально, то в нём можно найти и классику жанра: есть немного мистики, намёк на привидения, таинственная чёрная плесень, которая пожирает всё и всех на своём пути. Но если отбросить ожидания того, что нас ждёт типичный фильм ужасов, и размышлять над всем увиденным, то просто поражает, как грамотно и душевно режиссёр, используя множественные художественные приёмы и наполняя фильм аллегориями, доносит нам свои посылы. Я словно физически ощущал, как страшно женщине и её дочери в этом доме, начиная с ожидания найти бабушку мёртвой и заканчивая тем гнетущим ужасом, что с нарастающим эффектом происходит в этих стенах. Мне было поистине жутко представлять себя на месте человека, который пытается остаться собой, сохранить кусочек из своей жизни, чтобы хоть что-нибудь не оказалось съедено тленом. Сцена в лесу с фотоальбомом-воспоминаниями просто пробирала до дрожи: настолько эмоционально ярко и сильно это было. Очень понравились монстры-тени. Игра воображения порой бывает очень реалистична и в соответствующих условиях наш разум может преподносить интересные сюрпризы. В фильме запомнились также сцены, в которых я углядел наши потаённые страхи о неизбежности смерти близких, боязнь состариться, остаться в одиночестве, долго и мучительно умирать, всеми брошенными и забытыми, будучи никому не нужными, когда никого нет рядом и всё, что есть у старого больного человека – это пустой и неизбежно ветшающий вместе с ним дом, пожираемый плесенью обветшания. Смотря сцену с бесконечными коридорами, на какое-то время я сам ощутил, что чувствует Эдна, как ей одиноко и больно в этом пустом доме, как стены давят на угасающий рассудок и вокруг лишь запустение и бесконечное одиночество, из которого невозможно выбраться. И никто тебя тут не услышит и не поможет. Ещё одна блестящая сцена в фильме. Скоротечность происходящих событий очень точно отражает то, как быстро летит наше время и приближается старость. Кажется, что ещё вчера мы были детьми, а уже сегодня с тоской вспоминаем детство. Героиням фильма придётся столкнуться с недетскими проблемами. Это кино не о мифических монстрах, которые есть лишь в нашем воображении. Всё показанное касается каждого из нас. Всё более чем реально и, проснувшись, вы никуда от этого не денетесь, потому что этот кошмар - наяву. Чёрная плесень подбирается к нам всё ближе и ближе и всё, что мы можем сделать – это всегда оставаться людьми, быть человечными и заботиться о своих близких и любимых людях. Помните, что престарелые люди тоже когда-то были молодыми и они не виноваты в том, что они состарились. А старость, как известно, не радость. Сдать ли угасающего престарелого родственника в дом престарелых? Отказаться от него или попытаться сделать всё возможное, чтобы попытаться понять, облегчить его страдания, оказать максимальную заботу и внимание, как когда-то он оказывал нам много-много лет назад, в детстве? Перед нами всегда есть выбор. Какими бы ни были наши родители в старости, какими бы ни казались отталкивающими и пугающими в силу своего возраста, как бы они ни чудили - они по-прежнему остаются теми, кто дал нам жизнь, кто любил и заботился о нас, даже если они уже не помнят этого из-за накопившегося букета болезней. И они не должны проходить через это в одиночестве. Никто не должен чувствовать себя одиноким, тем более близкие нам люди. Они – наша бесконечно ценная реликвия. В фильме понравилось вообще всё. Это отлично играющие актёры, которым веришь (отдельное спасибо за очень красивую Беллу Хиткот, которой весь фильм любовался и которую я впервые увидел именно в этом кино). Замечательное звуковое сопровождение, постоянно держащее в напряжении. Отсутствие явных и затасканных клише. Концовка заслуживает аплодисментов стоя. Это буквально самое лучшее окончание фильма ужасов из всех мною виденных. Максимально правильное и логичное (к тому же зрителя ждёт очень душещипательная драматичная сцена, которую лично я не могу забыть до сих пор и вряд ли скоро забуду). И, главное, очень яркий и философский посыл, поданный с любовью к зрителям. Когда я начинал смотреть «Реликвию», то даже немного скучал в первые минуты, ожидая проходное кино. К середине фильма я уже не мог оторвать взгляд от экрана, а после окончания просмотра долго не мог прийти в себя и пытался понять, что же я чувствую. И пришёл к выводу, что этот фильм – как хорошее вино: с возрастом становится только лучше. Прошло уже достаточно много времени после просмотра, а моё мнение всё более и более крепчает. Лично для меня однозначно: Шедевр, именно с большой буквы. Низкий поклон и аплодисменты всей съёмочной команде. Помню, как сидел под впечатлением от просмотра и вспомнилась сцена со старенькой бытовой техникой, работающей ночью и так испугавшей Сэм своим дребезжанием. И внезапно мне самому стало до боли одиноко и безмерно жаль Эдну. Сидел, взрослый мужик, и плакал. Если бы мог, то поставил бы этому фильму гораздо большую оценку, потому что для меня это тончайше огранённый изумруд. Однозначно рекомендую фильм к просмотру всем, кто готов взглянуть на жанр ужасов под совершенно новым взглядом. 10 из 10 P.S. Фильм 'Отец' (2020) я смотрел уже после того, как посмотрел 'Реликвию'. И не могу, да и не хочу, выбирать лучший из этих двух фильмов. Два совершенно разных взгляда на близкие темы. Кто смотрел и понял оба этих кино - знают, о чём я. Оба фильма потрясающие.

Реликвия - первый достойный фильм ужасов в этом году, работающий в плоскости психологического хоррора в духе «Бабадука» или «Реинкарнации». Во главе угла здесь стоят не скримеры и резкая тревожная музыка. В первую очередь это драматическая история, а жанр ужасов добавляет дополнительный контекст и иное звучание. Фильм повествует о страдающей деменцией пожилой женщине, которая в один момент пропадёт из дома. На поиски бабушки отправляются мать и дочь. К несчастью семьи ее нигде не могут найти. Но спустя какое-то время женщина возвращается домой ничего не помня. Начиная с этого момента в доме постепенно начинают происходить странные события. Завязка на первый взгляд кажется более чем очевидной. Данный сценарий был реализован несчитанное количество раз. Но прелесть этого фильма заключается в том, что сюжетно он работает, как метафоричное размышление на тему принятия болезни близкого человека. Ужасы, которые мы привыкли видеть на экране не имеют связи с реальностью. Ужас этой картины более чем реален. Он подкрепляется чувством тревожности, которое режиссёр выстраивает с самых первых кадров. Оно как натянутая струна держит тебя в напряжении, создавая ощущение, что вот именно сейчас что-то произойдет. А это не происходит, эмоции не получают выхода, и становится все более и более некомфортно. У картины ровный и без провисаний темп, хронометраж в час тридцать идеально ложиться на этот материал. Она искусно снята и умело держит внимание зрителя: сценарий подкидывает детали пазла, что произошло с бабушкой и что же черт возьми с этим домом. И многие ответы на вопросы обрываются на полуслове, давая пишу для размышлений и собственных интерпретаций. А финал оставит вас в растерянности, что, безусловно, подкупает. Помимо некоторых вопросов к логике главных героев, это отличный и атмосферный хоррор, который выделяется на фоне студийных пустышек, что клепают раз за разом. 7.8 из 10

В полнометражном дебюте Натали Эрики Джеймс (ни в коем случае не путать с графоманкой Эрикой Леонард Джеймс!) три женщины (не компания друзей, не семья в новом доме, не ребёнок в тёмной комнате, а просто бабушка, мать и внучка) сталкиваются с бедой. Беда в том, что бабушка стареет, деменция пожирает личность и всё пространство вокруг потихоньку сходит с ума вместе с ней. Это не единственное отличие от других хорроров. Фильм вообще ломает устоявшиеся клише и каноны на каждом шагу, пытаясь не только быть оригинальным, но и оставаться цельным, продуманным, последовательным, как полагается любому уважающему себя произведению. История данной семьи – не рядовой развлекательный контент, а важное человеческое сообщение о токсичности отношений со смертью, силе родственной связи и неизбежности исчезновения. «Реликвия» выросла из крохотного «Кресвика», снятого австралийской режиссёркой ранее, где главная героиня взаимодействовала со своим отцом, чьё старение представало в виде уцепившегося за спину монстра. Теперь же монструозность всего того, что приходит и уходит с возрастом, приобрела эпические масштабы. Натали сняла по-настоящему жуткую картину. Она поняла природу страха, вычленив её из человеческого быта, взяв из недр хрупкого здоровья, слепив из тревог, сомнений и чаяний, которые не где-то там, далеко, на раскопках чужих фантазий, а вот тут, посмотрите, у вас в сердечке. В вашем генном составе. В вашей части генеалогического древа. В глазах родителя, которые вот-вот могут угаснуть. Однако прежде чем они поблекнут, время сотрёт из них ваше отражение. И колесо жизни замкнёт очередной цикл, чтобы перейти к следующему. Плавное погружение в атмосферу происходящего постепенно переходит к состоянию безнадёжности, внутри которой ничего нельзя повернуть вспять – роковая воронка запущена, её рельсы уводят в глубину кошмара, откуда больше не выбраться. Не того кошмара, что мы привыкли видеть в кино, но того, коим является сама реальность, когда сумасшествие становится единственным ответом на все вопросы. Поэтому авторское решение противопоставить кошмару родственную любовь в её жертвенной основе вполне логично. И то, каким именно образом Натали Эрика Джеймс в соавторстве с Кристиан Уайт находят выражение этой любви, кажется мне поразительным. Никаких полутонов. Никакого намерения поступить банально. Никакой попытки быть удобнее, понятнее и приятнее в угоду хрупкому сознанию массового зрителя. Браво. У «Реликвии» десять тысяч причин не стоять в одном ряду с затёртыми до дыр сценариями хорроров про зловещие силы, существующие лишь как рудимент жанра, с лёгкостью отделяемый воображением его создателей и потребителей от собственного реалистического мировоззрения. Натали Эрика Джеймс, соблюдая необходимые правила игры и используя некоторые издревле знакомые приёмы, умудряется в корне менять их предназначение, превращая, на первый взгляд, типичную историю в великолепный, метафоричный, очень личный рассказ о чём-то действительно важном, касающемся каждого человека. И это, в самом лучшем смысле, невероятно. 9 из 10

Картина режиссера-дебютанта Натали Эрики Джеймс «Реликвия» (больше подходит название «Реликт») рассказывает о трех поколениях одной семьи. Каждый представитель этого поколения — женщина. Бабушка Эдна, дочь Кей и внучка Сэм соответственно. Кей и Сэм приехали в дом своей старшей родственницы, после того как им стало известно, что Эдна бесследно исчезла. Прочесывание местных лесов с полицией не принесло никаких результатов — бабушка словно провалилась под землю. Однако затем она появилась в доме, словно никуда и не пропадала. Параллельно с этим в стенах старинного строения, где Эдна прожила в одиночестве немало времени, затаилось нечто жуткое, приводящее в ужас и смятение Кей и ее дочь, и каким-то образом имеющее отношение к самой старшей из этой семьи… Фильм Натали Эрики Джеймс получился скорее страшным не по своему наполнению, а по своему смыслу. Долгое время происходящее оценивалось как очередное столкновение человека с некой сущностью — Злом, затаившимся в доме и пришедшем в наш мир вследствие какого-то древнего проклятия или неосторожности пожилой женщины. Однако постоянный акцент на прогрессирующей болезни Эдны позволил посмотреть на сюжет «Реликта» под другим углом. Под философским. Благодаря чему показанные события могут быть оценены не как вторжение Зла в размеренную жизнь, а как наступление такого периода в жизни, который оценивает жизнь человека как увядающую. Причем увядающую неожиданно, словно старость подкралась незаметно. Черная плесень в данном случае является метафорическим изображением старости. С ней, как и со старением, сложно бороться (даже невозможно) и как бы ты ни старался избавиться от налета на стенах или на полу, она все равно возьмет свое. В случае со старостью точно также: как ты ни старайся, какую косметику не используй, результат будет один. Пусть и уйдет на это больше времени. Тут кстати герои фильма и в частности Сэм, обращают внимание на одну из вещей — витражное стекло, которое перекочевало из одного дома в другой. Это стекло словно противопоставляется человеческому организму — ему не подвластно время и оно будет оставаться в привычном для себя состоянии на протяжении десятилетий (если не будет подвержено механическому воздействию). Пытаясь осознать метафизическую природу человеческого организма и процесс его старения, режиссер еще и оценивает семейные ценности, показывая увы суровую реальность, в которой дети непременно покидают семейное гнездо и родители остаются одни. Дети приезжают к ним редко, реже становятся и телефонные звонки. Так происходит и с внуками, которые тоже повзрослев, уезжают от своих родителей. Но когда встает вопрос о том, что конец одного из родственников близок, все родственные связи словно отряхиваются от висящих на них цепей и играют новыми красками. Появляется забота, уважение, душевная теплота. Если подобный смысле закладывала Натали Эрика Джеймс, то можно сказать, что у нее это получилось. Философская составляющая картины получилась хорошо проработанной и подкрепленной атмосферой безысходности и уныния. Но можно представить, что фильм на самом деле не про это, а про страшилку под кроватью. Особенно если учесть, что нечто подобное и ужасающее было показано как раз под кроватью, плюс финал картины, остающийся по сути открытым, не дает точного определения всему тому, что произошло. Словом, «Реликвия» - это фильм, который вызывает эмоции при просмотре и заставляет поразмышлять, не давая ответов напрямую. Никто не говорил, что все должно быт разжёвано — до чего-то приходится додумываться и в этом можно увидеть один из плюсов данного проекта. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Фильм «Реликвия» не рассчитан на широкую аудиторию. Здесь мало событий, и обыграны они без всякого драматизма. «Всего лишь» пропала бабушка, и мать со взрослой дочерью бросают все свои дела и переезжают к ней с мыслями, что всё как-нибудь само собой образуется. Пожилая женщина, конечно, последнее время всё чаще и чаще забывала то одно, то другое, но она оставалась полностью дееспособной – даже для одинокой жизни в частном доме за городом. Причин беспокоиться нет. Это умение владеть собой, чёрствость или просто современное равнодушие? Следов взлома, борьбы и прочего криминала не находят ни полиция, ни родственницы. Зато на каждом квадратном метре вертикальных поверхностей помещения налеплено по нескольку напоминалок. Старушка просто вышла погулять и задумалась? Кто бы другой паниковал даже из-за пропавшей кошки – но только не эти дамочки. Беспокойства в их глазах не видно ни на грош, тем более это странно для триллера. Опытная мать предполагает худшее, несколько наивная дочь верит в лучшее, но обеим по барабану. У меня сложилось впечатление, что их равно устроит любой исход. Пожалуй даже, что летальный предпочтительнее, и чем скорее, тем лучше. Зрителю позволено знать больше, чем персонажам – в прологе нам показали сцену, условно подтверждающую вариант с деменцией. Некая голая попа под роскошной гривой серебряных волос вышла из ванной, спустилась на первый этаж и замерла напротив окна, вслушиваясь в звуки ночи. Незакрытый кран забыт, вода всё льётся и льётся, переливается через край на пол… Лёгкое недоумение вызывают лишь отличное состояние кожи и ягодиц для столь почтенного возраста и отсутствие всяких следов потопа. Быть может, в замкнутом помещении у матери с выросшей дочкой обострится застарелый конфликт или возникнет свара из-за вполне возможного в скором будущем раздела имущества? Вскроются страшные семейные тайны, извращения и преступления? И снова мимо. «Ты до сих пор одна?» – «Ага». – «А я бросила учёбу и работаю официанткой в баре». – «Ну, ты же понимаешь, что это не очень хорошо?» – «Ну да». Никто никого не бил в детстве, не было общего любовника и трагически потерянных детей, всё ровно и без эмоций. Невероятно, но две женщины даже на кухне не поругались. Ни разу! Возвращение грандмаман не обставлено фанфарами и «как же ж ты ж могла ж?!.» Нет, всё снова без огонька: «Чайку?..» Старушка не видит в своей отлучке ничего странного, не осознаёт прошедшего времени и ведёт себя с гостями так, будто они постоянно живут с ней. Всё-таки это деменция, и она прогрессировала от лёгкой до средней тяжести. Девушка старается не замечать у любимой бабушки забывчивость и резкие перепады настроения, а заматеревшая в науке выживания женщина примеряет на бюджет и совесть возможность устроить старушку в дом престарелых. Кажется, намечается драма о неотвратимости старения и распаде личности? Конечно, это не так интересно, как драма криминальная, но психологическая тоже сойдёт. Стоп. Кто там ворошкается у бабушки под кроватью и стучит в стенах? Мамадарагая, это же злые духи!.. Мистическая драма! Ужасти! Ритм сюжета сразу становится побойчее. Бабуля чудит немилосердно, дочка с внучкой делают лицом маппет-шоу. Толкование происходящего колеблется между клишированной мистикой и суровым реализмом. Истерия заразна: всё-таки три женщины в одном старом доме. Ни электрика, ни сантехника, ни просто мужика. Барабашка, кошмарные сны, блуждания матки… Волосы дыбом встают по всему телу даже у зрителя. Кого как, а меня больше всего напугала бабушка. Не дай Бог дожить до такого!.. Фильм можно разделить на три части. Нудная первая, мерзопакостная вторая и последняя, ради которой и стоит смотреть «Реликвию». Перевод, кстати, так себе. «Relic» означает ещё и «реликт», «пережиток», «мощи», «отголосок» и даже «святыня». Решайте сами, что лучше подойдёт символической юнгианской фантасмагории. Оказывается, первые две трети картины несли характер предварительных ласк. Зато последующее плохо лишь тем, что чересчур быстро кончилось! Дева, женщина и старуха. Юность, зрелость и старость. Рост, расцвет и увядание. Весна, лето и осень. Многочисленная визуализация водных, лунных, природно-циклических и трубопроходных символов. Это ожившие «Женские мистерии» Эстер Хардинг. Это женский мир, в котором мужчине отводятся роли вечного придурковатого дитяти, одноразового уходящего оплодотворителя или ритуальной жертвы. Это конфликт, который даже эмансипированной деве не получится решить мужскими методами. Как поведут себя современные женщины трёх ключевых возрастов, неожиданно попавшие с троичной на четверичную систему координат? Способны ли они пройти полную инициацию, встретившись с неизбежным – с четвёртым аспектом? Зимой, смертью, уничтожением, Чёрной мадонной, Кали, тёмной луной, нигредо Юнга, архетипом Тени? Мужская реакция понятна и проста: войти в раж, оскалиться и броситься берсерком навстречу, рыча и размахивая фалло… Простите, дубиной – хотя какая принципиальная разница? Желание одно – задрать. Новшество «Реликвии» именно в том, что женщины здесь постепенно избавляются от навязанных эпохой маскулинных моделей мышления и поведения, а после через потрясение, страх и боль мучительно возвращаются к своей истинной сути. Мне никогда не принять ТАКОЙ концовки. Мне слишком страшно. Именно потому я и смеюсь!

«Реликвия» режиссера Натали Эрики Джеймс рассказывает историю Кэй. Когда мать Кэй бесследно исчезает, она вместе со своей дочерью Сэм отправляется в родительский дом и начинает поиски. Вскоре мать Кэй чудесным образом находится. Но Кэй и Сэм начинают подозревать в её поведении нечто странное. Авторы данной ленты рассказали действительно интересную и глубокую историю. На первый взгляд может показаться, что мы имеем очередную историю про дом с приведениями или чем-то в этом роде. Однако на деле история оказывается куда более глубокой и сложной. На примере того как с каждым новым поворотом сюжета главные героини всё сложнее и сложнее узнают в пожилой женщине свою мать и бабушку, авторы данной ленты размышляют на тему того как скоротечно время и что это самое время не щадит никого. Сегодня твои родители молоды, полны энергии и красивы, а уже завтра – стары, утомляемы и нуждаются в твоём уходе больше, чем тебе может казаться. Отлично подчеркивая это действительно сильным финалом. Режиссер данной ленты Натали Эрика Джеймс сняла так называемый «возвышенный хорор», который делает куда больший акцент на мощной атмосфере и живописной постановке, нежели на обилии скриммеров и тому подобном. С первых же кадров задавая мощную атмосферу саспенса и напряжения, которые усиливаются по мере развития сюжета и вместе с ней и драматургия данной ленты. Безусловно фильм получился бы совсем иным, если бы не отличное актерское трио Эмили Мортимер, Беллы Хиткот и Робин Невин, которое фактически единолично тащит на себе весь фильм. Каждая из троих актрис продемонстрировала очень естественную игру с полным погружением в экранные образы. 7 из 10 Реликвия – это очень даже не плохой «возвышенный хорор», который делает максимальный акцент на мощной атмосфере, живописной режиссуре и глубокой истории, а не на обилии скриммеров и тому подобных элементов поп-корновых хороров. На мой взгляд, поднимая крайне немаловажную тему, которая обязательно станет неким осадком в глубине души.

Создатель этой истории женщина — Натали Эрика Джеймс, она малоизвестный австралийско- американский режиссёр. Создала, кроме фильма «Реликвия» 2020 года еще несколько работ, но честно, о них я уже ничего не слышал, да и как-то они интереса у меня не вызвали. Мне фильм в руки попал, когда я искал подходящий ужастик на вечер. Но на самом деле, фильм ужастиком я не назвал бы, это больше похоже на психологическую драму. Кино создано женщиной для женщин, это отчетливо считывается в темах фильма, его персонажах. Кроме трех главных героинь, мы больше практически никого и не видим. Кино идет полтора часа. На мой взгляд немного затянутый хронометраж. Но посыл сам кино нахожу довольно важным. Тема увядания тела, с последующим влиянием на семью, страшная, отталкивающая история. Единственное, вижу отчетливо некоторые проблемы в реализации. Первое, нам говорили изначально в описании фильма о сверхъестественной силе, которая навестила семью из трех женщин. Но сам фильм о ином, и, такое описание, привлекает к нему иную аудиторию. Они начинают смотреть и разочаровываются. А, пока ищешь в фильме историю призраков, а в это время пропускаешь намеки на тяжелую атмосферу в доме, странности бабушки, списывая на захват тела духом. История больше о том, как сложно семье приходится тянуть члена семьи, который уже теряет себя, в силу возраста. Ситуация, с которой, вероятно каждый может столкнуться. Но то, как семья будет реагировать, это уже другой разговор. В этом кино нам изначально показали отторжения и, лишь пройдя тяжелый путь, герои приходят к принятию. Визуально, история в привычных для жанра хорор, приглушенных синеватых цветах. Локации кино тоже довольно типичные: старый деревянный дом, с темными комнатами, лес, дорога в лесу. Не очень разнообразно, однако в большей части, нам показывают именно полутемные комнатушки. Не очень разнообразно, если честно. Тут видно, что они пытались не потратить лишнего. А ведь, даже не тратя больших бюджетов, они могли сделать картинку лучше, разнообразнее: интересно поработав с светом, добавив больше приближений, съемок в профиль, красивых проездов. Главные герои — бабушка, мама и внучка. Бабушка больше не может жить одной, ей все тяжелее обеспечивать свой быт, ее дочь и внучка то осознают, они не очень рады тому, что им придется присматривать за ней. Пожилая женщина теряет воспоминания о своей жизни, ее дочь, ощущает некую тягость ожиданий общества и своих желаний, внучка же относится к этому довольно поверхностно, стараясь держаться чуть в стороне. А на фоне этого болезнь бабушки начинает прогрессировать, появляются темные пятна, нас все глубже погружают в обстоятельства ее болезни. Болезнь это всегда плохо, некрасиво и тяжело. Желание избавиться от уже приносящей проблемы пожилой женщины крепнет у ее дочери. А ведь, когда-то эта женщина родила ее, воспитала, ночами не спала, когда резались зубки, у нее наверняка не было отторжения, но дочь боится старости, как проказы, она боится этой ответственности, не готова взять больную мать в свой дом. А ведь и ей стареть, и пример, который она показывает дочери, не пропадет. Когда-то и ее дочь задумается над тем, куда деть больную мать. Есть работа со звуком, мелодия дрожит, нагнетая. Еще больше вводя в состояние дискомфорта. Но нет каких-то узнаваемых мелодий, считываемой темы, тут можно было постараться лучше, такие детали всегда определяют погружение. Могу похвалить актрису, которая играет Эдну — Робин Невин отлично вошла в роль, ощущается болезненность в ее действиях. 6 из 10