Радиоболтовня

Что сказать об этом фильме? Из пяти – пять. Из десяти – десять. Оливер Стоун поставил его по пьесе Эрикa Богосяна «Ночной эфир», которая с большим успехом шла на Бродвее. Сам Богосян и исполнил в фильме главную роль. Стоит упомянуть, что картина была отмечена наградами на Берлинском Кинофестивале, фестивале «Независимый дух», а также получила премию ассоциации кинокритиков Чикаго и итальянского синдиката киножурналистов «Серебряная лента». Основой для сюжета пьесы стало убийство радио-ведущего Алана Берга из Денвера, совершенное радиослушателем. Актерский состав также впечатляет. Хочется выделить молодого Майкла Уинкота, второго «самого величайшего кино-злодея всех времен» и Джона МакГинли, которого Стоун снял минимум в четырех своих фильмах. Фильм состоит не только из достаточно напряженного и статичного сюжета, но и из шикарнейших диалогов и монологов (прошу прощения, стенул один из них у одного из блоггеров, перепечатывать самому – это катастрофа), уверен, что счастливчики, узревшие театральную версию, были просто в экстазе: '..Верите или нет, вы чувствуете это лучше меня. Я хочу виселицы. Я - лицемер. Я взываю к искренности, а сам лгу. Я осуждаю систему, но одновременно лелею ее. Я жажду денег, власти и славы. Я жажду рейтингов и успеха. Я не насылаю проклятий на тебя или мир. Это правда. Я мог бы сказать «извини», но не хочу. Кто я? Кажется, публика спрашивает: 'Кто ты такой, черт возьми?'. Почему ты набрасываешься, как стая волков, Да потому что сам не могу взглянуть на то, что творю. Да, мир – ужасное место. Да, рак и загрязнение убивают вас. Да, война грядет. Да, мир катится в ад, и вы в первых рядах. Вы все зажмурились, но вам это нравится, не так ли? Вы очарованы кровавыми подробностями. Вы заворожены собственным страхом. Вы наслаждаетесь наводнениями и автомобильными авариями, непрекращающимися катастрофами. Вы счастливы, когда другие испытывают боль. И вот для чего я здесь, не так ли? Я здесь для того, чтобы взять вас за руки и провести сквозь темный лес вашей собственной ненависти, гнева и унижений. Я делаю государственно-важную работу. Вам так страшно. Вы как маленькие дети под покрывалом. Вы боитесь буки, но не можете жить без него. Ваши страхи, ваши собственные жизни превращаются в развлечение. В следующем месяце, миллионы людей станут слушателями моей передачи, а мне не о чем с ними говорить! Замечательные технологии в нашем распоряжении. Но вместо того, чтобы достичь невероятных высот, мы проверяем, насколько низко можем упасть. Насколько глубоко в бездну сможем погрузиться. О чем вы хотите поговорит, хм? О бейсбольном счете? О домашних питомцах? Об оргазмах? Ваш пафос. Я ненавижу каждого из вас. Вы - ничто, абсолютное ничто. Ни мозгов, ни силы, ни будущего. Ни надежды. Ни Бога. Единственное, во что вы верите, это я. Что от вас останется, если у вас не будет меня? Я не боюсь, видите? Я прихожу каждую ночь, делаю свое дело, говорю о том, во что верю! Я говорю о том, кто вы такие. Я должен. У меня нет выбора. Вы меня пугаете. Я прихожу каждую ночь, довожу вас до слез, я оскорбляю вас, я уничтожаю вас, а вы возвращаетесь за новой порцией. Что с вами не так? Почему вы продолжаете звонить? Я больше не хочу этого слышать. Перестаньте говорить! Убирайтесь! Вы - кучка трусливых, бесхребетных, нетерпимых, дрожащих, пьяных, бессонных, параноидальных, отвратительных, извращенных, любопытных, непристойных звонильщиков. Вот кто вы такие. Ну и черт с вами! Мне не нужен ваши страх и тупизна. Не дождетесь! Не стану тратится на вас. Бисер перед свиньями. Если у кого-нибудь есть объяснение, зачем я говорю про...'

В середине 80-х годов прошлого столетия в неофициальный список топовых режиссёров вихрем ворвался Оливер Стоун. Вначале карьеры он снял парочку фильмов ужасов ('Захват заложников' и 'Рука'), но затем переквалифицировался в постановщики более серьёзный картин, которые вызывают всеобщее одобрение и уважение, особенно в среде критиков. Так впервые о Стоуне заговорили после военной драмы 'Сальвадор' (1985), затем было положено начало так называемой 'вьетнамской трилогии' лентой 'Взвод' (1986), получившей высочайшие оценки. Оливер Стоун знал о чём снимал - он и сам был ветераном войны во Вьетнаме. Финансовая драма 'Уолл-стрит' (1987) только укрепила позиции Стоуна. И вот во второй половине 80-х выходит четвёртый по счёту фильм режиссёра, получивший название 'Ток-радио' (известен ещё также, как 'Радиоболтовня'). По своему внешнему облику он больше похож на пьесу, так как действие развивается в очень ограниченном количестве локаций, кроме того основным содержанием фильма являются диалоги. Диалоги эти происходят в ночное время, когда провокационный ведущий Барри Чэмплен принимает звонки от слушателей и вступает с ними в дискуссию. Барри Чэмплен довольно резкий ведущий, он не стесняется в выражениях, он практически издевается над своими собеседниками, высмеивая их в прямом эфире, условно говоря, каждый позвонивший может ощутить 'плевок себе в лицо', потому что Барри не скупится на хлёсткие выражения и не прикрывается маской корректного и социально сдержанного гражданина. Тем самым, Барри заполучил армию поклонников и скандальную славу, но и врагов у радиоведущего стало немало. Сценарий был написан Эриком Богосяном, который находился под впечатлением от убийства ведущего Алана Берга в 1984-ом году приверженцами расистской идеологии. Вначале эта история была подведена под театрализированную постановку и вышла в качестве пьесы. Но затем при посредничестве Оливера Стоуна 'Ток-радио' было адаптировано под художественную экранизацию. Надо сказать, что Богосян в совершенстве овладел своим персонажем, ведь он ещё и играет главную роль в фильме, и никого не оставляет равнодушным: им либо восхищаешься за его характерную свободу мысли и слова, либо же ненавидишь, считая его позором от радиовещания. Можно ещё добавить, что Стоун и Богосян в образе Барри Чэмплена нашли друг друга, ведь сам режиссёр никогда не ставил себя в рамки и часто в своих фильмах открыто критиковал правительство. Что же, творчество может существовать и в таком виде. По себе во время просмотра 'Ток-радио' заметил один интересный факт: я замирал в ожидании, когда же главный герой снова будет беседовать со слушателями, но вот звонить такому человеку желания не было - с чего это вдруг захотелось бы быть униженным и оскорблённым? Прислушиваясь к Барри, отмечал, что доля правды в его словах имеется и он бы, наверное, сказал, что если боитесь этой самой правды, то можете меня не слушать, мне плевать на вас с самого высокого здания. Это было бы в характере Барри. И вот таким образом главный действующий персонаж становится весьма интересным, если не сказать интригующим, он никогда не повторяется, и пусть он хам, но хам не только свободомыслящий, но ещё и откровенный. До 'Ток-радио' актёр Эрик Богосян у меня ассоциировался строго с фильмом 'В осаде 2: Темная территория' (1995), где он сыграл главного злодея, но после 'Ток-радио' Богосян представляется только Барри Чэмплен и никем иным. И можно достаточно долго высказывать своё мнение по поводу основного персонажа и сыгравшего его актёра, но надо пару строк уделить и иным действующим лицам. Среди именитых актёров можно узнать Алека Болдуина и Джона К. МакГинли, исполнивших роли работников радио. Всё неплохо, со своими задачами справились, но ждать чего-то особенного от них не приходится, всё же в 'Ток-радио' во главе угла находятся Барри и его эфиры. А вот Майкл Уинкотт прямо-таки поразил. Может он несколько и карикатурно воплотил образ недалёкого юношу, продукта своей эпохи, которому вряд ли предстоит найти хорошую работу и добрую семью, но этот персонажа был настолько выразительным, что вызывал немало крайне живых эмоций. После увиденного становится жаль, что Майкл Уинкотт так полностью и не раскрыл свой потенциал. В общем, очень даже неожиданный фильм от Оливера Стоуна, который вне всяких сомнений заслуживает внимания. Вряд ли он кого-то оставит равнодушным, ведь у микрофона Барри Чэмплен, а он лишит девственности ваши ушки! 8 из 10

Мне нравятся режиссёры, которые были на войне, Алексей Балабанов не даст соврать. Пройдя эту адскую мясорубку, человек начинает видеть жизнь острее и ярче, акцентируя внимание на подлинных идеалах. Вот и Оливер Стоун поднял настоящие проблемы в своей 'Радиоболтовне'. На первый взгляд может показаться, что речь в фильме идёт о тошнотворной 'свободе слова', которая, наверное, набила оскомину любому здравомыслящему человеку. На самом деле тут всё куда сложнее и интереснее. Про холокост мы услышим не привычные заезженные мантры, а аргументированную критику того, как евреи манипулируют этой темой в своих интересах. Мы узнаем, что цвет кожи имеет значение, и не все люди равны, некоторые ещё, ой как, ровнее. Не оставят без внимания и эксплуатацию третьих стран Штатами, легализацию запрещенных веществ и разговоры о смерти. В каком-то смысле этот фильм можно назвать притчей. Нам наглядно покажут, что правда - это больно, свобода приводит к смерти, а всё подлинное никому не нужно. Люди жаждут шоу, они ликуют и ничего не хотят видеть дальше своих эгоистичных интересов. В какой-то момент главный герой произносит фразу, которая оголяет всю суть происходящего: 'Вы обожаете кровавые подробности, вас возбуждает собственный страх, вас радует чужая боль. Для вас страх стал любимым развлечением'. Такие картины никогда не приобретают популярность в широких кругах и не имеют коммерческого успеха, но, и, делаются они с другими целями - показать частичку настоящего. Но, увы, реальность всегда будет проигрывать выдумкам.