Регистрация Войти
Главная / Фильмы / Троица
ОБЗОР · ДРАМА
2019 · 01:21:05 · КИТАЙ, РОССИЯ

Троица

Троица
▶  Смотреть онлайн
5.012Кинопоиск
4.7IMDb
Страна
Китай, Россия
Год фильма
2019
Жанр
Драма
Время просмотра
01:21:05
Марго признается мужу Джорджу в измене со своим студентом Антоном. Любовный треугольник становится для всех ловушкой, спастись из которой можно лишь при помощи высших сил.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Троица
HD 1080 · 01:21:05
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

КАДРЫ И ПРОМО

Кадр 1 — Троица Кадр 2 — Троица Кадр 3 — Троица Кадр 4 — Троица Кадр 5 — Троица Кадр 6 — Троица Кадр 7 — Троица Кадр 8 — Троица

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

ЛК
Лекс Картер
Кинокритик
Негативный отзыв
'Anyway, how's your sex life?'
Знаете, что будет, если молодое творческое дарование без опыта и с довольном странным чувством прекрасного пересечет полмира, переедет в страну с иным культурным кодом, чтобы снять вневременной глубокий драматический фильм о любовном треугольнике с собой в главной роли и с менторской моралью о «правильном» выборе? Ну, в 2003-ем году в США у Томми Вайсо так получилась «Комната» - фильм, о котором до сих пор складывают легенды, потому что хоть он был однозначно плохим, но при этом настолько ненамеренно комичным, что превратился в живую классику вместе с его создателем. К сожалению, с российским кинематографом все сложнее — его распространенность и зрительский потенциал куда ниже, а потому вряд ли когда нибудь фильм «Троица» Ян Гэ удостоится хотя бы толики от того внимания, что получила «Комната» даже во времена, когда ее поносил каждый критик, не понимая культурного потенциала этого гениально плохого фильма. И при всем этом «Троица» - это отечественная «Комната». Причем, судя по всему, переехавшая в Россию из Китая для учебы во ВГИКе, Ян Гэ не хотела копировать аномально-успешную картину Вайсо, а пыталась снять мультикультурную историю любви, понятную любой национальности на любом языке, стараясь сделать свой фильм как можно более весомым. А так как весь ее культурный багаж знаний о российских реалиях ограничен ВГИКом и участием в шоу «Голос» (куда ж без него!), «Троица» сделана намеренно отстраненным киноязыком настолько, что вам просто сложно понять, в какой вообще вселенной происходит действие, что подчеркивают намеренно вычурные диалоги персонажей с намеренно прямолинейной игрой. И тут надо отдать должное не столько Ян Гэ в роли Марго (местная Лиза), сколько Андрею Курганову, сыгравшему своего персонажа-абьюзера настолько ярко и безумно, что появляется еще одна аналогия с «Комнатой», где именно аналогичного его герою персонажа сыграл одиозный Томми Вайсо. При этом у Курганова нет запоминающейся внешность, но свою роль он играет так, что теперь наверняка будет на примете у всех режиссеров ужастиков, ведь его влюбленным взглядам и романтичным диалогам должны завидовать маньяки в триллерах. И чтобы вы понимали степень «двинутости» этого фильма — это тут положительный герой. И хоть главная проблема «Троицы» в том, что у него, действительно, никогда не будет столько стартовых зрителей, чтобы объяснить всем, насколько это на самом деле комично-нелепый фильм, прыгающий с одних граблей на другие, вина фильма тут тоже есть — его холодная высокоэстетская стилистика, выбранная режиссером, в принципе, не располагает к зрительской заинтересованности и первую половину вам будет казаться, что перед вами слишком высоколобый артхаус, хотя к концу стоит лишь подивиться насколько прост и поверхностен здешний сюжет с очевидной дидактической развязкой, большую часть времени просто топтавшийся на месте, где сначала Марго не любит мужа, потом вроде как не любит, но уйти не может, потом вроде как любит, а потом снова не любит, а потом… Все точно по той же бестолковой схеме из «Комнаты», каждый раз беспричинно возвращающейся к отправной точке конфликта без попыток развить его до самого финала. Единственное ключевое отличие «Троицы» - религия. Тут ее много, и особенно много символизма с ней связанного, но невероятно сложно уловить, к чему ведет этот эстетский поток сознания и даже концовка оставит вас в замешательстве на его счет, словно религия была нужна Ян Гэ лишь затем, чтобы продемонстрировать собственную набожность и важность этой черты для всех культур, хотя на деле этот аспект получился очень картонным и механическими. Даже в бессловесном эпизоде, когда героиня Ян Гэ едет в Китай и приходит в местный храм с какими-то красными ленточками и висюльками, сцена выглядит более деликатной, нежели разрезающие повествование вставки с женщинами играющими в какое-то азиатское домино, не говоря уже о всех топорных диалогах о Боге из уст озабоченного мужа-фанатика и его друга священника, пытающиеся отгородить героиню от греха измены. Другое важное отличие от сакрального фильма-близнеца: Вайсо делал весьма понятный акцент на традиционном сострадании кормильцу, которому изменяет любимая им женщина с его же лучшим другом — топ слезовыжимательных сценариев из пацанских пабликов. Ян Гэ же строит свой фильм от лица той самой женщины, что изменяет мужу-кормильнцу (самое забавное, здесь у ее героини есть работа, но при этом многократно делается ударение на то, что она не может себя обеспечить) — та же история, но с другого ракурса, и следовало бы ожидать, что рассмотрение конфликта примет куда более неоднозначные выводы о свободе, отношениях и зависимости людей внутри них. Но нет, «Троица» абсолютно аналогичное традиционно-патриархальное кино, как и «Комната», где режиссер надеется заставить зрителей всплакнуть над своей историей. В обоих случаях, когда экран погаснет и включится свет, всегда будет оставаться лишь хохот зала.
II
IPonelis
Кинокритик
Нейтральный отзыв
В отношениях всегда есть трое
«Троица» — второй фильм молодого режиссёра Ян Гэ. Девушка уже успела всех удивить в прошлом году своим откровенным фильмом «Ню». А её новый фильм открывал основной конкурс Кинотавра минувшим летом. Троица по сюжету — любовный треугольник, в котором застряла главная героиня фильма. Она изменила мужу со своим студентом, призналась в этом, и теперь должна сделать выбор. Получается с трудом, потому что муж предпринимает немало попыток, чтобы вернуть любимую женщину. Параллельно любовник тоже ищет способ стать той опорой, которая нужна бедовой даме в такой непростой ситуации. Ну а дама, конечно, мечется. Троица оказывается также тандемом трёх разных рас: муж (Джордж) — белокожий, жена (Марго) — азиатка, любовник (Антон) — мулат. Джордж олицетворяет традиционное общество. Он старше и жены, и любовника. Он холоден, расчетлив, подходит к проблеме основательно и довольно спокойно. Марго мечется - она будто пребывает в некомфортной среде, где не находит для себя места. Она выделяется на фоне любых декораций, как специфический и чужеродный объект. Она посередине — между двух мужчин, между двух культур. Антон молод и горяч, он влюблён, готов на подвиги, он ищет способы и средства эти подвиги совершить. Он свободен и талантлив, и у него нет проблемы с тем, чтобы принять решение о сложившейся ситуации. Линии персонажей развиваются в противоположных направлениях, не объединяясь и не дополняя друг друга. Фильм смотреть довольно некомфортно, потому что он кажется личным (хотя эта история не из жизни Ян Гэ), сырым, недоделанным - он будто нарочно превращается по ходу дела в полуабсурдный театральный эпизод. С другой стороны, постановка кадра и довольно специфические диалоги частично убирают четвёртую стену. Создается некий эффект присутствия в чужой жизни через огромную замочную скважину. Ян Гэ молода и она транслирует своё видение — кажется, довольно наивное, тоже юное и мечущееся. Нет какого-то конкретного вывода, как и нет выхода из сложившейся ситуации у героев. Для этой ситуации попросту нет правильных решений. Троица также — христианское понятие, но это не то, о чем вы подумали. В какой-то момент священник с экрана рассуждает о любви и вере, сообщая, что в любых отношениях всегда есть трое: бог, мужчина и женщина — и в первую очередь нужно думать о боге. Тут, конечно, вопрос: жена — атеистка, про вероисповедание любовника мы ничего не знаем... А вот муж — христианин. Только в данной ситуации ему вера не помогает. Психолог тоже не помогает, к слову. Зато даёт ценный совет 'делай, что ты хочешь'. А вот это уже почему-то не помогает жене. Получается, что ни на советы, ни на окружающих, ни даже на чувства порой опираться нельзя. Что же тогда делать? 'Троица', как притча, лишь описывает ситуацию, но вывод каждый пусть делает сам. Так вот весь короткий фильм и происходит: Марго мечется, а мужчины тянут канат туда-сюда. И кажется, что эта дама не то чтобы не может выбрать — она просто боится остаться одна, она слишком зависима и инфантильна, чтобы самостоятельно сделать выбор, и фактически перекладывает ответственность на тех двоих, что её окружают. Кто-то идет в церковь, кто-то к психологу, кто-то просто стоит на месте, соображая, что делать дальше, не вовлекая при этом внешние силы (человеческие или божественные). Однако в какой-то момент главная героиня оказывается вполне свободной, чтобы оценить ситуацию и сделать выбор. Правда, поздновато. Где-то мелькает отсылочка к «Любви» Ноэ, затем — что-то из поисков себя и бога в «Ностальгии» Тарковского, и всё. В фильме говорят на английском языке с разными акцентами, а Москва сама на себя не похожа - так Ян Гэ добивается ощущения, что город может быть любым, как и страна, как и действующие лица. В такую ситуацию попадают разные люди в разных уголках планеты - и никто не знает, как из неё выйти. Также на протяжении всего фильма 25-м кадром мелькают вставки, которые не сразу воспринимаешь, просто не успеваешь их уловить. 'Никто не осознаёт, что он это видел' (с) Тайлер. Мы видим троих китаянок, играющих в настольную игру, где кульминация происходит как раз тогда, когда в основном сюжете накаляются страсти - и кажется, будто это три Мойры (и вот вам ещё одна троица), вершащие судьбу Марго. А порой мелькает икона, где, конечно же, изображены отец, сын и святой дух. И тут уже не судьба решается, а напротив - остаётся лишь верить, надеяться и любить, потому что других вариантов, других выходов больше нет. С точки зрения количества отсылок этот фильм переполнен культурными контекстами. Но это не бросается в глаза, не помогает прощупать и примерить происходящее - это просто то, что, похоже, составляет мультикультурную натуру режиссёра. Но, надо сказать, выглядит занимательно.

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Ян Гэ
Георгий Бликштейн
Андрей Курганов
Один Ланд Байрон
Трэвис Ли Бэйли
Дэниел Барнс
Режиссёр
Ян Гэ
Продюсеры
Ольга Леснова, Екатерина Кононенко, Алексей Лушин, Рубен Адамян
Страна
Китай, Россия