Конец фильма

Начало очень забавное и многообещающее насыщено юмором (размышления о различных вариациях съемок, чтобы взять призы на фестивалях-это топ!) и динамикой в развитии сюжета, концовка (последние пару минут) - красивая метафора про зарытый в землю талант (или здравый смысл, я так и не определился), а вот середина, за исключением пары забавных моментов (пробы для рекламы-супер!), полнейший провал в пучину скуки и царство зевоты. Большинство введённых в середине фильма эпизодических персонажей совершенно бесполезны, безлики и не вносят никакого развития в сюжет, который буксует и растянуто вводит ГГ и зрителя в какой-то сонный транс. Неожиданные появления Егора Бероева в роли таланта (или здравого смысла, я все еще не определился) поначалу очень смешат, но дальше, уже без элемента неожиданности, становятся менее забавны, а порой и нелепы. Большинство актеров, особенно ГГ, играют как будто нехотя. Возможно такова и была задача-показать тягостный и обременяющий депрессивными настроениями путь режиссера от платной заказухи к своему Кино, но мне лично показалось, что это просто некачественная работа актёров и режиссёра с актёрами конкретно этого фильма. Куча немотивированной обнаженки и какой-то нереальной сексуальной тяги всех существ женского пола к безликому и максимально асексуальному ГГ добавляют этому и без того довольно нестройному опусу ещё больше абсурда. Это вполне интересное и местами смешное высказывание на тему поиска своего Я среднестатистического режиссера в российской кинодействительности оставило у меня очень противоречивые впечатления, посему 5 из 10

«Конец фильма», можно сказать, авторское творение Владимира Котта — он его снял по собственному сценарию. Сюжет хоть и не оригинальный, но не затасканный: режиссер очередной одноразовой продюсерской «нетленки» решает сбежать с площадки прямо во время съемочного процесса. Главную роль, собственно режиссера Митю, играет Валентин Самохин. Мне в какой-то момент показалось, что его герой — это компактное «я-мечта» большинства современных режиссеров, настоящий творец, который наконец-то решится отказаться от съемок ширпотреба, зная, что за этим могут последовать потеря работы, безденежье и множество иных проблем. Чем больше проходит времени, тем миниатюрнее и слабовольнее это внутреннее «я» становится. Митя, видно, очень долго не мог осмелиться сделать этот шаг, потому что в нем совершенно отсутствуют лидерско-диктаторские замашки, которые, как мне кажется, должны быть в любом режиссере. В личной жизни он вполне может быть подкаблучником и бабником одновременно, но в нем должен быть и здоровый эгоизм, чтобы измены не выглядели так дежурно, как чистка зубов по утрам, а злая смска, посланная от лица дочери ее молодому человеку, не казалась трагической мелкой пакостью. Герой Олега Янковского из фильма «Полеты во сне и наяву» вспомнился... Далевско-Янковского сюда бы добавить... Рядом с главным героем постоянно присутствует непонятный персонаж, полная его противоположность — высокий, уверенный в себе, саркастичный, навязчивый. Его второе «я»? Шизофрения? Оказалось, что это Здравый Смысл, он же почему-то Марчелло Мастроянни, в исполнении Егора Бероева. Такого Бероева я еще не видела, он очень понравился в этой роли! «Конец фильма» вряд ли произведет фурор в киносреде, но в нем есть несколько хороших искренних моментов, даже неуместную, казалось бы, мистику, критиковать не хочется, потому что это один из лучших эпизодов.