Кто-нибудь видел мою девчонку?

Подруга посоветовала мне посмотреть этот фильм со словами 'там все постоянно говорят о кино, как и ты'. Я купилась. Главный персонаж фильма - киновед Сергей Добровольский - пишет рецензии на фильмы, и когда его спрашивают, какую рецензию он будет писать про последний фильм Михалкова, положительную или отрицательную, он отвечает - аналитическую. Наверное, у меня с этим фильмом так не выйдет. Эмоции берут верх. Фильм начинается интригующе лирично, чувственно, режиссёр как бы медленно раскачивает зрителя на качелях, обещая в будущем полёт. Но полёта у меня не случилось. Я упала с качелей. Сложно влюбиться в фильм, если не влюбился ни в одного из его героев. И если Серёжа не вызывает ничего кроме раздражения - чья это вина - персонажа или актёра? Персонаж был задуман как харизматичный острый дерзкий кинокритик, способный часами удерживать огромную аудиторию с открытыми ртами, а я ловлю себя на недоумении: 'кто пустил этого мальчика на съёмочную площадку?' или ещё: 'как её угораздило в него влюбиться, да ещё и на всю жизнь?'. Кира же, несмотря на свою ангельскую красоту, вызывает единственную мысль: 'ну сколько ж можно?!?' Всё, к чему она прикасается, становится драмой. 'Я не знала, я не могла, я только сейчас поняла, я умерла...' Такая красивая и такая 'тяжёлая' женщина. Я всегда боюсь сентиментальности в искусстве и стараюсь обходить стороной. Здесь же буря всё таки настигла меня в стакане воды. Великолепная Коко Шанель говорила, что если к 30 годам женщина не красива, значит она не умна. Мне хочется продолжить, что если к 40 годам женщина не счастлива, значит она не умна. (Я сейчас не про объективные трагедии, конечно же, и не про периодический сплин). Когда главная героиня - красавица, живущая в Париже успешный главный редактор журнала, мать наконец, без конца ноет о том, что 'жизнь жестянка и ну её в болото', что уже семнадцать лет тоскует по тому Сереже, что оставила в юности, что никто и никогда уже не сможет сделать её счастливой, а другие мужчины лишь жалкие тени того первого, то, извините, это неприлично. Ну да, куда уж этим другим мужчинам до Сережи? Они ведь не бьют ногами в живот и не устраивают все эти сладкие упоительные качели, а любят нежно и стабильно. Как это неинтересно...Холопы. С глаз долой! И хотя я верю, что любовь, однажды зародившись, никогда не перестаёт, не исчезает до конца, а просто переходит в другие формы, метаморфозируется, то есть разлюбить полностью невозможно, но она и не разрушает. Не уничтожает целую жизнь, превращая её в депрессивное месиво. В этом смысле, фильм, который мог бы стать красивой лавстори, стал скорее неплохой иллюстрацией для лекций по психологии на тему неврозов.

Наткнулась на 'Кто-нибудь видел мою девчонку' благодаря нарезкам фильма, соединенным в небольшое видео, которые первоначально меня очень впечатлили. Красивые актеры - это все, что есть у данного произведения. Горчилин, Чиповская и Борисов влюбили в себя. Песни, сопровождающие на протяжении всего просмотра, цепляли больше, чем сам фильм, к сожалению. Должна ли я была после просмотра сопереживать главное героине? Если да, то фильм с этой задачей не справился вовсе. Сопереживать хотелось каждому, кроме Киры: Серёже, Максиму, её ребенку от Максима и 'новому Серёже'. Сцена рукоприкладства со стороны Серёжи была сухая и скомканная, после которой хочется только спросить о том, что вообще произошло на экране. Настолько она не производит никакого впечатления, никакого напряжения и эмоциональной привязки в героям. Постельные сцены ради постельных цен, не несущие в себе ничего кроме лишнего хронометража. Люди, посмотревшие фильм, везде писали что этот фильм нужно прочувствовать, что нужно испытать то же самое, чтобы проникнуться им, иначе его никак не понять. Увы, да ах, побывав в таких отношениях, фильм кажется еще более пустым и сумбурным. 'Ты умер, а я прожила с тобой еще целых 17 лет. А теперь отпусти меня. Пожалуйста'. Единственным человеком, которому нужно было отпустить, была она сама. Хотелось бы больше видеть, как Кира не держится за эти изжившие себя созависимые отношения, однако такого в фильме не увидеть, как и простую логику, смысл и нормальное повествование. Хотелось бы, чтобы Кира нашла отношения, в которых бы испытала даже больше тех чувств, которые были к Серёже. Ощутила сильный осадок от просмотра фильма, по главной причине, из-за потраченного времени. Всеобщих хвалебных отзывов на просторах интернета не понимаю и не принимаю.

Прочитал сначала книжку Карины Добротворской с тем же названием - после этого решил ознакомиться и с фильмом. Про книжку много не буду, здесь всё-таки киносайт, но она же стала основой для сценария, поэтому нужно немного и о первоисточнике упомянуть. Это довольно личная история, и не знаю насколько правдивая и честное как по отношению к себе (как к основной героине), так и по отношению к своему бывшему мужу повествование, построенное по простым и понятным законам драмы. Написано это талантливо (всё-таки не просто так Карина Добротворская оказалась там, где оказалась), читалось с интересом. Да, в голове держал при этом, что это субъективное описание их совместной жизни и вторая сторона уже не имеет возможности высказаться, но всё же - я не пожалел о том, что дочитал до конца. С фильмом, к сожалению так не вышло. Он для меня получился какой-то сахарный, такой сладкий, что аж сводит зубы. После примерно 30-й минуты я уже совсем без особого внимания смотрел на экран, а несколько сцен ближе к концу просто пролистал, хотя это вообще не в моих правилах, даже если фильм мне кажется плохим. Кто-то очень дурно подобрал саундтрек к фильму: это режет слух с самой вступительной сцены и завершается фильм тоже какой-то жуткой песней, которая будто прямиком из сериала про 'любовь-морковь' на России -1. Бросилось в глаза то, как актеры изображают вот эту Ленинградскую/Питерскую творческую тусовку. Именно изображают, потому что в этот момент им не веришь. Их диалоги во время посиделок на кухне напоминают реплики второстепенных персонажей, когда режиссер в кадре просит кого-то из актеров на фоне: 'говорите о кино, создайте видимость оживленного диалога' и те выполняют команду. Это не разговор кинокритиков, театроведов и режиссеров, это разговор актеров из фильма. И это не позволяет погрузиться в фильм, как и музыка. Как и подбор актеров на главные роли. У меня нет претензий ни к актерскому таланту Анны Чиповской, ни к Горчилину (тот, кстати внешне похож на Добротворского), но они играют не свои роли. В книге отношения Добротворских показаны, как нездоровые, но оригинальные, в силу высокого интеллекта обоих - в фильме это не раскрыто почти никак. Не увидел я в героине Чиповской той целеустремленной, талантливой и востребованной девушки, которая была на страницах книги, не увидел и мрачного гения-кинокритика с острым умом и язвительными шутками, каким в первоисточнике показан Сергей Добротворский. Кино, которое является ключевой темой повествования в книге (Добротворская буквально за счёт фильмов и их названий пояснит некоторые тонкости отношений с бывшим мужем, рассказывает о том, что в день они смотрели по несколько фильмов, тратили деньги на покупку техники, кассет, добывали их где-то) здесь как-то совсем по касательной прошло, Кира (Карина) ругается на Сергея за то, что он не снимает своё кино, но почему он вообще должен снимать кино, чего вдруг она на него ругается - никто точно сказать не сможет. Несколько важных тем осталось за кадром, вроде совместной поездки в Нью-Йорк, душераздирающих глав про развод и демонов Добротворского, которые показаны лишь в финале фильма и опять же... как-то бегом, бегом. Я не могу этот фильм рекомендовать к просмотру, если бы я не прочитал до этого книгу, то и вовсе бы не досмотрел фильм до конца.