йинеГ налоН
Вернувшись к фильму спустя 3 года после первого просмотра в кинотеатре, я окончательно понял, что мне все равно на мнение критиков, зрители, я люблю это кино. Мне нравится концепция с обратным протеканием времени, мне нравится, как это реализовано, мне нравятся актёры. Здесь очень классный и необычный саундтрек (впервые за долгое время композитором у Нолана выступает не Ханс Циммер, а Людвиг Горанссон) Фильм сразу вовлекает в действие, начиная повествование с захвата киевской оперы, заодно представляя главного героя, после чего он получит знания об обратной энтропии и том самом 'доводе', который ещё поможет протагонисту в дальнейшем. На протяжении всего фильма Кристофер Нолан все больше и больше погружает зрителя в историю, двигая повествования то вперёд, то назад во времени, закручивая сюжетную нить и закольцовывая её в финале. «Довод» получился невероятно красивым, много стран, городов, разных локаций и за всем происходящим в них так же интересно наблюдать. Здесь необычный саундтрек, также заигрывающий с течением времени, сохраняющий оркестровый стиль Циммера, но добавляющий электронное звучание, как нельзя кстати подходящее для экшен-сцен. Которых здесь, наверное, даже больше, чем можно ожидать от Нолана, и все они появляются в нужных местах, качественно разбавляя динамику фильма, не давая постоянно грузить зрителя научными терминами и игрой со временем. Говоря об актёрах, да, я понимаю, что Джон Дэвид Вашингтон тут почти без эмоциональный, но кто сказал, что так не задумано? Ведь и в тех же титрах, и в самой истории он указан именно как протагонист. Здесь также есть максимально угрожающий и страшный Андрей Сатор в исполнении Кеннета Браны, так ещё и объяснили, почему злодей - именно русский. Какой же в фильме невероятно харизматичный и приятный Роберт Паттинсон, именно после «Довода» я по-новому взглянул на него не только как на Эдварда из 'Сумерек', но и как на актёра и полностью доверился ему в ожидании тогда ещё предстоящего Бэтмена. По итогу получился отличный шпионский боевик, в котором очень чётко прослеживаются фирменные приёмы Нолана, а в совокупности с обратной энтропией, хочется ещё не раз пересмотреть фильм и понять что и когда здесь происходит. 9 из 10
Обратная энтропия от таланта и логики
Продырявленный насквозь по всей видимости инверсивными пулями сюжет, разъел все плюсы кино в виде красивого кадра, напряженных экшен-сцен и прекрасной музыки Ханса Циммера. Супер клишированные крепкие русские мужики с мордами бульдогов из города Стальск (что это за название такое?), пьющие водку и бьющие жен с плутонием наперевес хотят уничтожить весь мир. Сюжет для русофобского низкопробного кино времен окончания холодной войны родом из 90-ых. В опере на русском военном даже форма была советских времен, будто старина Нолан пересмотрел боевиков класса Б про плохих русских, слямзил ряд моментов оттуда и даже не стал заморачиваться с историческими неточностями. Вот уж настоящая инверсия времени, где оно пошло вспять! Помимо этого полностью алогичные действия персонажей, куча ляпов в повествовании и 'научной' теории, совершенно нераскрытые персонажи, нелепые диалоги, недосказанности и сюжетные дыри. Самым раскрытым персонажем оказалась жена олигарха, все ее диалоги с протагонистом наполнены семейно-бытовыми проблемами с мужем, суть которых она выплеснула на него в первые 10 минут знакомства, ее мотивы и действия теперь понятны, в отличие от основных персонажей. Семейная драма с жестоким русским видимо важнее, чем конец света, пояснение, кто такие потомки, почему они решили создать такую псевдо-научную авантюру с играми прошлого, объяснение многих сюжетных дыр и недосказанностей. Отдельно хотелось бы отметить актерскую игру уровня инфузории-туфельки младшего Вашингтона. Видимо и до Нолана дошло что в данном случае талант отдыхает на детях и решил даже не давать имя его герою. Самое нелепое даже не фильм, а то что по словам Нолана он писал сценарий 20 лет. И тогда совсем уже непонятно, как человек, снявший культовую трилогию Бэтмена и Начало, мог создать такое. Видимо сюжет 'Довода' писался в обратной энтропии от логики, таланта и желания сделать стройное повествование.
Визуальный Аттракцион с Логическими Дырами
Дисклеймер. Вся критика обусловлена моей душностью и завышенными ожиданиями к таким идеям, мне, из фантастики, всё же, ближе либо научная фантастика, где все детали хорошо согласованы, либо фантастика затрагивающая философские концепции раскрытые как произведение искусства и за это ей можно простить логические недочеты. Сразу хочется отметить ключевое: Амбициозная идея. Нолан впрягся в эту мертворожденную концепцию путешествий во времени в виде концепции 'обратного' течения времени. Лайк, что попытался сделать не просто очередное 'назад в будущее/вперед в прошлое', а что-то посложнее, смиксовать кольцевую структуру, петли причинности и двойную спираль и в итоге получить что-то очень похожее на 'ленту мёбиуса'. Но не обошлось без проблем. Когда я смотрел, мой мозг судорожно искал хотя бы одно внятное объяснение, но его просто нет. Основное объяснение фильма - 'Верьте на слово, это работает'. Проблема многомировой интерпретации: либо все действия бессмысленны, потому что где-то мир спасён, а где-то уничтожен, либо это вообще не механика путешествий во времени, а фокус с наперстками. О многомировой интерпретации фильм ничего не говорит, но это подразумевается, т. к. задача изначально поставлена как попытка изменить то, что произошло - создание альтернативной версии истории. Нолан словно говорит: 'Не пытайтесь понять, просто почувствуйте'. Но, сори, чувствовать как мне скармливают недожаренный бургер без соуса и специй, это просто не вкусно. Сценарные конструкции и причина-следствие. Сатор неведомым образом узнаёт когда, где и что закопать/выкопать. Получается, кто-то в будущем прислал ему координаты чтобы в прошлом он закопал артефакт, который в будущем выкопают, инвертируют и закопают чтобы отправить обратно, а Сатор выкопал это в прошлом. Ну, правда, он тогда должен сначала выкапывать, а потом закапывать относительно своей временной линии, либо должен быть в это время инвертирован сам. А если он инвертируется сам, то почему он не может инвертировать что-то в своём таймлайне..? Далее, чтобы объект сохранял инверсию, с ним, явно, нужно обращаться не как с обычной хреновиной, а должна быть какая-то технология поддержания этой инвертированности. Но в фильме герой просто берёт инвертированный объект и ничего не разваливается, не 'размагничивается' и т.д. Просто какая-то черная магия. Нарушение логики временной линии. Фильм заявляет, что есть одна-единственная линия времени (иначе бы всё пошло по параллельным мирам, проблема которых уже раскрыта в паре строк в начале), но тогда каждый раз, когда герои вмешиваются в прошлое, возникает вопрос, а не создаётся ли парадокс? Ощущение, будто Нолан решил забить на эти вопросы и скомкать их в фразе 'Ну было и было, чё бухтеть-то теперь?'. Персонажи и эмоциональный фон. Протагонист буквально 'Протагонист'. Ни имени, ни истории, ни психологии - персонаж-функция, двигатель сюжета. Понимаю, что это намеренная задумка, но для меня она только подчеркивает бессмысленность попыток 'функции', исключает 'свободу' выбора персонажа и аннигилирует его в моих глазах как фигуру. Гудгай-англичанин это тоже чел без арки, у него просто всё предрешено, он всегда был где нужно и когда нужно. Спасибо за сервис. Каждый раз 'невероятное' спасение благодаря неизвестному чуваку в маске автоматически воспринималось как подвешенное ружьё, но выстрел не удался, т. к. порох отсырел когда раскрылся принцип существования инвертированных людей. Было ясно, что это один из 'гудгаев', а кто конкретно даже не интересно - все плоские. Сатор - Злодеус Злей с риторикой 'Я умру, а вы просто сдохнете'. А мотивация укладывается в обоснование 'Я уничтожу весь мир, потому что могу'. Рецепт блокбастера. Зрелищность, экшен сцены, взрывы и драки задом наперед, ограбление 'фри-порта' - всё круто. Но ощущение 'Похер на сюжет и логику, все бабки в фантастическую картинку'. Есть размах, операторская работа, саундтрек, общая визуальная эстетика - всё 'по богатому', но в ущерб глубокому содержанию, сюжет движится очень быстро и, кажется, чтобы исключить возможность зрителя успеть подумать. По итогу, это просто фильмец-аттракцион, а временные петли это скорее просто очередной спецэффект, чем сюжетная концепция. Некоторые сцены и диалоги могут иметь намёки на то, что в будущем (в буквальном смысле) всё обоснуется. Но в рамках фильма никаких обоснований, слишком много вопросов и нет ответов. Фильм показывает, что есть некая технология, и все её ограничения понятны только учёным будущего, а героям современности остаётся только 'принимать' это на веру. Но если Нолан позиционирует себя как режиссёр, делающий 'интеллектуальные' ленты, то я, как зритель, вправе ждать большей стройности в концепции. В общем, фильм крут для тех, кто готов терпеть логические пробелы ради красивой картинки. Для перфекционистов, любителей выверенного тайм-тревела и 'пообсасывать' сюжетную логику, построить теории это просто жвачка не стоящая потраченного времени. Произведения искусства или хотя бы сформулированной идеи, даже банально интересного конфликта я не разглядел, поэтому прощать фильму недочеты нет желания. Но если воспринимать 'Довод' как шоу, где всё происходит потому, что режиссёр так захотел, то можно получить кайф — если не лезть в дебри и не пытаться сопоставить причины и следствия. Я не надеялся, конечно, посмотреть новое 'Шоссе в никуда', т. к. понимал, что это в первую очередь боевик, но то, что получилось оказалось всё равно хуже ожидаемого.
Гениально (нет)
Мне нравится творчество Нолана, а, учитывая то, что уже стала мемной фраза “Нолан гений”, хочется познакомиться со всеми его произведениями. Мне нравятся “Престиж”, “Помни”, “Начало”, чего, к сожалению, не могу сказать про “Довод”. Разберу по фильм главным составляющим. Сюжет. В двух словах: “злёй рюсский Андрей” завладевает технологией инверсии времени и хочет уничтожить мир, а нашим бравым парням нужно не дать ему это сделать. Эммм, кхм, клише уже есть, идём дальше. Персонажи. Антагонист, о котором с самого начала ничего неизвестно. Ему даже имя не дали. Это нужно для сюжета, чтобы в конце мы увидели твист? Ладно, но хотя бы какое-то развитие персонажа покажите, чтобы к концу фильма он не был всё-ещё, как чистый лист. Но нет. Помощник антагониста в лице Нила - о нём мы тоже ничего не знаем, что тоже нужно для финального твиста. “Злёй рюсский Андрей” - “злёй рюсский Андрей”, родом из секретного военного городка Стальск-12 (очередными ядерными чемоданчиками повеяло, не так ли?) - в сравнении со всеми другими персонажами, возможно, выглядит поинтереснее, но всё равно блекло. Кэт, жена “злёй рюсский Андрей”, отец которой - высокопоставленный человек в UK, но, о ужас, муж-олигарх, которого она давно не любит, шантажирует её тем, что отберет сына, и она ничего не может сделать, серьёзно? (Мы, кстати, до поры до времени даже и не видим особого насилия над женой, с учётом того, что она-то как раз пыталась его убить, и ничего, ходит себе живая-невредимая.) Итого: здесь нет ни одного персонажа, которому хочется симпатизировать, потому что все они прописаны чуть менее, чем никак. Игра актёров. Здесь абсолютно нечего сказать из-за абсолютно плоских, безликих персонажей. Инверсия времени. Нолан большой любитель играть со временем, но здесь его идея работает криво. Распишу только один момент. В лаборатории гг стреляет из пистолета и инвертированная пуля возвращается в пустой магазин. А что было бы, будь до выстрела в магазине обычная пуля? Пистолет выстрелит ею, а инвертированная пуля останется в стене? Или всё-таки инвертированная пуля так же вернётся в магазин? Придирка? Ну да. Но такие вопросы возникают на протяжении всего фильма, где нам показывают инверсию. Чтобы какая-то фантастическая концепция работала, она не должна нарушать свои же законы. Здесь это происходит постоянно. Ну, либо эти законы не прописаны и нам просто надо согласиться, что Нолан гений и так и должно быть. Картинка. Стандартно, просто OK. Музыка. Просто ОК. Общая картина. Что же я получил, если собрать все компоненты воедино? Не знаю. Я даже не могу назвать это фильмом. Это как будто просто демка-презентация идеи Нолана об инверсии времени, ради которой пришлось набрать каст, набросать худо-бедно какой-нибудь сюжет и слепить из этого хронометрах в 2.5 часа. Но всё это вместе не работает от слова совсем, тебе полностью наплевать на всё происходящее на экране, ты просто в это не веришь. Индия, Осло, Таллин - всё это очень “интересно”, какие-то люди на пару сцен, неизвестно откуда взявшиеся, которые нужны только для того, чтобы продвинуть сюжет и тут же исчезнуть (Прия, Махир), например, по щелчку пальца угнать самолёт, и так далее. Сумбур в конце со штурмом базы “злёй рюсский Андрей” в Сибири, бегущие спецназовцы, стреляющие непонятно в кого, что-то делающие главные герои - вообще пофиг. Финальный твист - вообще пофиг. Всё это просто не работает как цельное произведение, для меня это криво слепленное нечто. Итог. Фильм - абсолютная пустышка гения Нолана. Не люблю ставить оценку по какой-то числовой шкале, поэтому просто скажу, что слабо. Или даже не слабо. Правильнее будет “никак”.
Инвертируй то, инвертируй это
Очень скучно. Даже у Гермионы с маховиком времени было интереснее. Инвертируй то, инвертируй это, тоска зеленая. Весь сюжет только вокруг инвертирования и крутится, а на отношения героев 2 минуты. Мне только понравилось, как здания восстанавливались и снова тут же рушились, это было величественно и необычно. Или когда кусок здания вылетает из-под ноги военного и впечатывается на место. Восстановление настолько агрессивное, что уже становится разрушением. Собсно, как и инвертирование всего мира. Сатор, конечно, чудак на букву М еще тот. Да и Кэт мне не понравилась. В общем, понравился только Протагонист. Жалко мужика. Теряет друга, которого ему опять нужно приобретать, зная, что в конце снова его потеряет (хотя мальчики взрослые и умеют инвертироваться, найдут, где пересечься). Заново проходить весь трешак по спасению мира, никакой спокойной жизни. Влюбился в эмоционально неуравновешенную бабу, которая из личных обидок чуть не угрохала весь мир и своего любимого сына. Ее можно понять, но блин. Ах да. И муз сопровождение не понравилось. Я даже пропустила пол-фильма, чтобы не слушать это бум-ду-ду-дадам-бу-ду-тыц-тыц. 5 из 10
Нолан гений?
Фильм 'Довод' (2020) от режиссера Кристофера Нолана - это грандиозный научно-фантастический экшен-боевик, который сумел привлечь внимание зрителей и критиков со всего мира. Сюжет фильма оригинален и интересен, а визуальные эффекты просто завораживают. Однако, несмотря на это, фильм не лишен некоторых недостатков. Основная идея фильма заключается в том, что главный герой - неизвестный агент, который попадает в мистический мир, где время движется в обратном направлении. В этом мире он сталкивается с множеством опасностей, преодолевает множество препятствий, и все это в настоящем времени. Сюжет фильма держит в напряжении зрителя все два с половиной часа его длительности. Фильм исследует тему времени и его необратимости, а также идею о том, что даже полностью овладев этим понятием, мы не можем изменить прошлое или будущее. Визуальные эффекты в фильме 'Довод' просто поражают воображение. Они создают ощущение, что мы сами находимся в мире, где время движется в обратном направлении. Нолан сумел создать уникальную атмосферу, которая погружает зрителя в мистический мир. Отлично продуманы детали и визуальное оформление, что создает неповторимую атмосферу, которая не дает зрителю оторваться от экрана. Однако, несмотря на все достоинства фильма, нельзя не отметить некоторые недостатки. Экшен-сцены в фильме несколько затянуты и не всегда понятны, что создает некоторые неудобства при просмотре. Актеры на главных ролях - Джон Дэвид Вашингтон и Роберт Паттинсон, хоть и отлично справились со своими ролями, но несколько не хватало эмоционального насыщения. В целом, фильм 'Довод' от Кристофера Нолана - это великолепный экшен-боевик, который выделяется на фоне многих других подобных фильмов. Сюжет интересен, визуальные эффекты захватывают дух, а актеры хорошо сыграли свои роли. Однако, некоторые недостатки в экшен-сценах и игре актеров на главных ролях присутствуют. В целом, фильм 'Довод' - это кинематографический шедевр, который стоит посмотреть всем, кто любит научно-фантастические экшен-боевики.
Самый сложный фильм Нолана
В целом, можно смело сказать что Тенет - это самый сложный фильм Нолана... Если Начало - это головоломка, которая построена на психологических терминах, через которые хотя бы как-то можно объяснить и понять фильм, то события происходящие в Тенет почти невозможно объяснить, их нужно представлять на уровне логики. Тенет - это не фильм про путешествие во времени, это фильм про движение во времени. Нет универсальной машины времени, которая может перенести кого-либо куда-либо. Вместо этого есть концепция инвертирования энтропии. После инвертирования человек или предмет начинает двигаться во времени в прошлое (назад), при этом весь остальной мир продолжает двигаться в будущее (вперед). При этом происходящие события невозможно разорвать или отделить друг от друга. Причина и следствие в прямом и обратном движении во времени переплетены друг с другом. Без понимания этой ключевой концепции фильм будет казаться бессмысленным, а показанные события хаотичными. Происходящее в фильме постоянно показывается с точки зрения движения во времени вперед или назад. На самом деле, в фильме нет хаотичных сцен, а все показано с точки зрения логики, которая становится понятна при понимании концепции обратной энтропии, т.е. движения назад. При этом у самих героев есть разные навыки в понимании этой концепции, в процессе фильма повествование ведется постепенным объяснением элементов логики обратной энтропии. Как и в Начале, в Тенете нужно схватить общую логику без чрезмерного погружения в детали, которые просто будут рождать бесконечную цепочку вопросов.
Нолановский 'Форсаж'
На данный момент я считаю, что 'Довод' - худший фильм Нолана, который, однако, интересно смотреть. По сюжету американский агент разведки должен обезвредить русского бизнесмена Андрея, который хочет уничтожить весь мир... Где-то я уже такое слышал. Уничтожить мир он собирается при помощи технологии из будущего, которая помогает двигаться вспять во времени, но не простой телепортацией, а инверсией. По сути это означает, что ты будешь идти от дома к магазину, а люди будут видеть, как ты идёшь от магазина к дому задом наперёд. Задумка с этими приколами со временем реально интересная, но Нолан, видимо, просто положил болт на все остальные составляющие фильма и поэтому больше ничем сюжет 'Довода' не цепляет. Если абстрагироваться от этих временных приколов, то весь фильм похож на экшен сцену из фильма про Бонда. Ограбления, перестрелки, взрывы, похищения, соблазнённая жена главного злодея. Если вас хлебом не корми, но дайте фильм-головоломку, то в целом зайдёт, но мне на эти запутанные сюжеты наплевать и это даже при том, что у меня почти не осталось вопросов после просмотра. То есть, да, я всё понял, инверсии и инверсии в инверсиях. Классно, можно я уже пойду? Персонажи почти не раскрываются, но актёров набрали довольно хороших, да и сами персонажи не раздражают и кажутся вполне адекватными, не считая злодейского злодея. Ну, а вот атмосфера получилась в этом фильме похуже, чем в других произведениях Нолана. Качество картинки и саундтрек, конечно, хороши, как и всегда, но издалека это всё похоже на какой-нибудь боевик Майкла Бэя и никакой души за всем этим не видно. Зайдёт тем, кто хочет напрячь мозги на 2 с половиной часа. 5 из 10
ИБ
Исповедь безгласного
Кинокритик
Позитивный отзыв
Парадоксальная матрица пространства и времени
«Что произошло, то произошло. Это выражение веры в механике мира, а не оправдание безделья» — фраза Нила могла бы послужить неплохим эпиграфом ко всему фильму Кристофера Нолана. «Довод» далек от понятного и простого кино. Картина, политая соусом из головоломки о путешествиях во времени, является ярким экспериментом автора, который ставит под вопрос саму идею причинно-следственных связей и пространственно-временного процесса. Главный герой, имя которого остается загадкой для зрителя, — точечное отображение парадоксальности фильма. Являясь персонажем без имени, Протагонист предстает чистым листом в начале своего пути, еще не подозревая, каким важным элементом он является в мозаике, которую сам и создает. Одновременно он есть никто, и он есть все. Протагонист вмещает в себя те временные промежутки, которые, казалось бы, разделены на части на протяжении всего фильма: прошлое, настоящее и будущее. Главный герой действует как оружие в руках замысла и подчинен законам свыше. Очередной оксюморон: законы на самом деле устанавливает он сам когда-то в будущем. Отсутствие имени подчеркивает, что герой является лишь пазлом в паутине текущей реальности. С одной стороны, можно подумать, что время действительно разделено на две части, из которых вторая — выдумка для увлекательного сюжета. Объекты не могут двигаться в обратном направлении. С другой стороны, если мы примерим на себя естественное временное движение инверсированной пули, станет очевидно, что временная линия на самом деле одна, линейная. Пуля всегда движется в одном направлении, для нее не существует прошлое или будущее, она просто следует вперед, свое «вперед». Это же мы видим с людьми, персонажами фильма: когда они перемещаются назад в прошлое, они движутся вперед в рамках своего существующего настоящего. Я — тот, кто задает движение ходу событий. Мы видим эту идею в намного более масштабном проявлении — история Протагониста, который действует, только исходя из матрицы, которую создал сам. Все его действия подчинены ему самому из будущего. Парадокс. Если я притягиваю причинность из будущего в результат настоящего, значит ли, что, проживая это же будущее, я создаю его на опыте прошлого; причинно-следственные связи меняются местами, и причинность из будущего становится результатом действий из прошлого? Особое внимание заслуживают персонажи, каждый из которых по-своему взаимодействует с временем. Нил принимает неизбежность событий с поразительным спокойствием, в то время как Кэт борется с судьбой, пытаясь переписать свою историю. Их противостояние с Андреем Сатором — это не просто конфликт личностей, а столкновение разных философий времени. Кэт в кинокартине играет немаловажную роль. Героиня — эмоциональный компас истории, указывающий зрителю, что действительно важно среди временных парадоксов и инверсий. Именно уязвимость Кэт делает ее самой человечной фигурой в фильме. Выбор Протагониста по отношению к ней — единственный по-настоящему иррациональный поступок в безупречно просчитанной вселенной Нолана, поэтому он и становится эмоциональным центром сюжета. Автор филигранно зашифровал в фильме не только смыслы на уровне пространственно-временных точек, но и на уровне слов. В центре «Довода» лежит квадрат-палиндром SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS. С какой бы стороны его не читать, он образует одни и те же слова. Этот палиндром — зеркало, в котором «Довод» бесконечно отражает сам себя. Как и квадрат, «Довод» не имеет начала и конца, симметричен и неразрушим. «Довод» Нолана — это кинематографический палиндром, где каждое «завтра» уже стало «вчера», а зритель оказывается одновременно и наблюдателем, и соучастником временного круговорота. Фильм не дает прямых ответов, и в этом его огромная ценность. Как говорит сам режиссер: «Не пытайся понять. Просто чувствуй». А что каждый из нас готов почувствовать при просмотре — головную боль или восторг от увиденного — такой же предопределенный выбор, как и пуля в руке, пойманная или брошенная.
Обычный боевик
Сюжет описывать не буду, трейлер прогуглите, поэтому только свое мнение выскажу. Во-первых, просто фантастическая съемка. Я сейчас даже не столько про присутствие в кадре одновременного нормального движения времени и движения ему вспять, это мы выносим за скобки как очевидно гениальную вещь. Я больше про съёмку в целом, про все кадры. Очень красиво и очень правильно расставлены камеры, подчеркнуты ракурсы, проработана мизансцена, глубокий второй план... Короче, закачаешься! Товарищи, с которыми мы обсуждали фильм, в голос твердили о классном саундтреке. Возможно, они правы, я, если честно, не обратил внимания, но если вам вдруг это важно, то имейте в виду. К минусам: сюжет. Просто после 'Начала' и тем более 'Интерстеллара' ожидаешь чего-то еще более гениального. Не знаю, может это на меня так сработало, но по сравнению с предыдущими работами Нолан не то что не перепрыгнул, но даже и не дотянул до собственной планки. Справедливости ради, он её задрал, но на то он и один из лучших режиссёров современности, чтобы каждый раз делать что-то новое. Нет проработки персонажей, они какие-то плоские и безмотивные, нет никакого бэкграунда. Много вопросов и к Протагонисту, и к его напарнику, и к женатой паре. Особенное недовольство вызвала картина (кто видел, тот поймет), совершенно неясно, зачем о ней было столько времени мусолить. Это касается и центрального жеста, в честь которого назван фильм, и самой технологии инвертирования времени. В общем, фильм, безусловно крутой, пока ты не становишься дотошным недокинокритиком, подмечающим всякие минусы, на которые остальным нет дела: ) Посмотреть обязательно советую, но, как по мне, это обычный боевик с крутой, но нераскрытой идеей.
КОММЕНТАРИИ