Асфальтовые джунгли

Для понимания сути ленты, необходимо понимать разницу между нашей и Нью-Йорской службами скорой помощи, т. к. они весьма существенные. - В Нью-Йорке скорая помощь входит в состав пожарного департамента и собственно аббревиатура на борту F.D.N.Y. AMBULANCE переводится как «Скорая помощь пожарного департамента Нью-Йорка» (это важно для понимания финальной метамарфозы). - Команда таких скорых состоит из 2х человек - это техник-водитель, который помимо вождения помогает таскать носилки и очень приблизительно разбирается в базовых принципах полевой медицины. Второй человек - это парамедик, который по функционалу похож на медбрата, но не совсем. Суть его работы – максимально стабилизировать состояние и довести до больницы, где уже врачи будут разбираться что дальше делать. - «Их» скорая в первую очередь оказывает коммерческие услуги по доставке, поэтому они не пытаются разобраться, что происходит, а пакуют всех и везут в госпиталь. Позже за оказанную «услугу» прилетает нехилый счет, где только за доставку выходит хорошо за 1000$+, а дальше еще и от госпиталя счет. Так же напомню – у них там капитализм, поэтому никакого ОМС нет в принципе, а ДМС далеко не у всех, из-за чего часть «клиентов», волею случая очнувшихся в скорой, понимая масштаб неожиданно свалившийся радости, крайне не рады тому, что их куда-то везут. Из этих тезисов вытекает принципиальное отличие «их» скорой от «нашей». У них это по сути эвакуатор, который должен доставить клиента до госпиталя и понимая этот нюанс очень многое при просмотре встает на свои места, но не все. В ленте оба члена команды активно участвуют в медицинских манипуляциях и с этим связан, пожалуй, главный киноляп - часто показывается, что в кузове машины, летящей в госпиталь, помощь оказывают 2 человека, из чего следует вопрос – а кто тогда за рулем?! Это прям сильно бросается в глаза, однако справедливости ради стоит сказать, что художественная целесообразность данной условности понятна и без нее сюжет бы не работал. Вторая серьезная «условность» - в ключевых для сюжета моментах бригада начинает с чем-то разбираться на месте, что прямо противоречит сути их работы, но и целесообразность этой художественной условности понятна, т. к. драматургия по-другому бы не заработала. Еще важный момент – зачем-то в аннотации на кинопоиске указанно, что история происходит в середине 90-х. Но обстановка близко не 90х, а ближе к концу говорится, что одной из пострадавших 30 лет и она 1991 года рождения, что как бы намекает, что неплохо бы подправить аннотацию, чтобы не вводить в заблуждение. Фуууф, теперь к сути - лента отлично эмулирует будни людей, которые пришли в профессию чтобы помогать людям, но жизнь вносит свои правки в план и иногда получается с точностью до наоборот. Клиенты скорой получились очень колоритные и только за это ленту стоит посмотреть всем, что считает, что «там» солнце светит ярче, трава зеленее, а люди наслаждаются свободой. Главный герой, которого великолепно реализовал Тай Шеридан, в прологе воспринимает эту работу, как сильно временную, на пути к абстрактному будущему, где будет сухо и тепло, но по ходу сюжета сталкиваясь с разными людьми и обстоятельствами претерпевает серьезную внутреннюю трансформацию и к кульминации предстает устоявшийся личностью с сформировавшимися жизненными принципами. Второстепенные персонажи получились не менее колоритные. Герои Шона Пенна и Майкла Питта по началу кажутся типичными образами ангела и демона, которые должны сопровождать протагониста на его непростом пути, но по мере развития сюжета постепенно размывается не только черно-белая картина, но уже даже оттенки серого становятся очень сложно различимы. В результате, если смотреть ленту именно как драму, понимая особенности Нью-Йоркской скорой и закрывая глаза на необходимые драматические условности, то тут нет ни одного лишнего кадра. К титрам становится понятен весь масштаб трагедии, в которой вынуждены существовать работники хоть и очень нужной, но совершенно неблагодарной профессии. 8 из 10 P.S. В самом конце титров говорится о том, что послужило источником вдохновения для истории и от этой информации становится еще более не по себе.

Картина, созданная по мотивам романа Шеннона Берка 'Черные мухи', является редким случаем осмысленной идеи и обсуждения непростой темы, а также выражения авторского взгляда. Депрессивная миссия уличных спасителей не для любителей “нежного кино”: мягкая розовая кожа покроется кровоточащими рубцами Бруклинского смрада. Первая часть картины будет перегружать зрителя чередующимися душераздирающими сценами - работой парамедиков в бедных эмигрантских кварталах, до той точки кризиса, в которой полуночный скорый экспресс загудит пронзительно резким криком совести, и в этот момент сюжет обретет форму и смысл. 'Мы, мертвые и умирающие, такая у нас работа. Мы носители страдания, и всем глубоко на это “насрать”. Если ты не признаешь того, что у тебя перед глазами, тогда... тогда ты - трус!' - так звучит цитата, передающая главную мысль фильма. Боль, страдания и кровь - это мир, из которого можно не выбраться: если сделать шаг в темноту, можно остаться в ней навсегда, стать еще одной заблудшей тенью; определяющим будет - выбор. Кем ты видишь себя в этом мраке, чего ты хочешь, кто ты есть на самом деле. Герои сделают такой выбор, протагонизм разделит горячий кровавый асфальт разделительной линией мрачного реализма, натягивая нерв человеческой обреченности. Я не хотел бы отождествлять эту кинокартину с “Воскрешая мертвецов” Мартина Скорсезе. Мне кажется, это ошибочно: это два разных взгляда; это два разных метода. В картине есть глубина, есть густая атмосфера, есть свет, в кромешной тьме человеческого равнодушия. Вначале картины, на мой взгляд, слишком много воздуха, немногословного созерцания, давящей болезненности. Картине не хватает внутренней динамики на старте, но великолепный ритм актерской игры Шона Пенна и Тай Шеридана, создают гротескный контраст добра и зла. P. S. Важно упомянуть высокую статистику суицидов среди парамедиков, и фильм отражает грубые и неприглядные реалии этой профессии на границе “жизни и смерти”.

Черный цвет в картине доминирует. Неоновые рекламные огни, свет уличных фонарей и тревожные оранжевые проблесковые огни на машине медицины катастроф тьму не столько разгоняют, сколько подчеркивают: свет островками, тьма повсюду. В фабуле тоже все беспросветно. Опытный медбрат Рутковски и его начинающий напарник Кросс работают в Бруклине, причем в самых мерзопакостных его кварталах. Они спасают жизни тех, кто не знает, что со своей жизнью делать. Обдолбанные наркоманы, фрики всех мастей, люди, которые не знают иной формы общения, кроме тотальной, непрекращающейся агрессии. Много крови, много грязи, собаки бойцовых пород в крови (то ли своей, то ли жертвы), много шприцев, младенцы, приходящие не в жизнь, а в тьму. Причем, в тьму, инфицированную ВИЧ, злобой, криками, беспросветностью. И мухи, верные предвестники смерти, жужжат во тьме, подсвеченной оранжевыми всполохами. «Держи дистанцию» - надпись на скорой помощи в таком контексте имеет отношение не только к участникам дорожного движения. Фильм Жана-Стефана Совера – прекрасное учебное пособие для российских режиссеров, любителей снимать «чернуху». Ничего не приукрашено, ни от чего камера не отводит глаз. Но в этом нет упоения экзотической фактурой. За наблюдением следует подъем на верхние этажи повествования. Гражданское общество Бранусвилла и Бедфорда, всего Бруклина, да и заметной части планеты поражено вирусом тотальной агрессии. Отстоять свое – силой, отобрать нужное – силой, доказать правоту – силой. Мрачно ? Конечно ! Правдиво ? Безусловно ! Это вам не Сохо и не Трайбека. Но мрачно- трезвый взгляд на положение вещей – сознательно хаотичная структура повествования намертво цементируется образами главных героев. Рутковски, для которого вся эта грязь и мразь стала неотъемлемой частью жизни. Кросс, для которого вся эта мрачная экзотика – пока шок с надеждой на выход на свет. Кросс собирается поступать на курсы врачей. Заумные вопросы теста для поступающих – изумительный контраст для обычной медицинской практики в неблагополучных районах. На этом фоне все эти дисфузии, секвенции, ДНК и РНК смотрятся издевкой. Хуже того, большинство коллег Рутковски и Кросса переносят практику общения своих неблагополучных пациентов в практику самой скорой помощи. И уж совсем тяжело то, что во внерабочее время жизнь двух главных героев дает не слишком много шансов подзарядиться светом и добром. Нет, они не живут в среде наркоманов и бандитов. Но маргиналы – это не только те, кто не дружит с законом. Актерский дуэт Шона Пенна и Тая Шеридана – это, наверное, лучшее актерское партнерство, увиденное в этом году. С минимумом слов, без сантиментов и надрыва. Полувзгляд, полужест. Все очень скупо и очень эмоционально напряженно. Опыт против Надежды – с этого начинается главный сюжет картины. Но к финалу он выйдет на мощнейшую философскую коду. Над всей этой тьмой повиснет грозный вопрос Бытия: стоит ли спасать жизни тем, кто не знает, что с этими жизнями делать ? Стоит ли давать шанс младенцу прожить свою судьбу, которая почти наверняка будет состоять из боли, страха, соблазнов и ужасов. Так из мятых простыней, рвотных масс, темных подворотен, убогих квартир, из синяков на скулах, из собачьей морды в крови, из пуповины, которая уже начала разлагаться, вдруг прорастает светлая и благородная идея. Важно не только спасти чужие жизни, но и уберечь свою от тьмы. Это не просто трудно, это почти невозможно. Но это нужно. Картина не завершится умилительным хэппи-эндом. Улицы Бруклина светлее не станут. И мухи, как ангелы смерти не прекратят свое назойливое жужжание на задворках большого города огромной страны. Все будет по-прежнему. Может быть, чуточку по-другому. Кросс, пережив, страхи и искушения, лишился иллюзий. Зато обрел выдержку. Эта картина из той редкой породы фильмов, которая базируясь на тьме, дает свет. Немного. Салютов и праздничных иллюминаций не будет. Лишь в одном экипаже, который бороздит темные просторы планеты Земля будет чуть-чуть светлее.

Ещё одна яркая новинка на врачебную тематику. Меня упорно манит эта область, и думаю, не стань я юристом, вполне могла бы стать хорошим врачом. Фильм рассказывает о работе фельдшеров на машине скорой помощи в одном из не самых благополучных районов США. Начинающий медбрат, Олли, готовится к сдаче сложного экзамена в институт и решает начать медицинскую практику с работы на скорой. Парень устраивается помощником основного фельдшера, но по факту от него требуется неплохая профессиональная подготовка, ибо каждое промедление, каждая небольшая ошибка могут стоить пациенту жизни. Его напарником становится фельдшер в возрасте, который так и не сдал нужных экзаменов в институт, но за годы практики справляется практически с любыми случаями – от огнестрельных ранений до приступов астмы и родов. У героя Шона Пенна, Рута, сложная жизнь и свои душевные травмы, которыми он постепенно начинает делиться с Олли. Напарники становятся настоящими друзьями, и каждое их временное разлучение из-за периодических отстранений Рута по случаю его спорных медицинских решений становится для них источником дискомфорта. Фильм отлично показывает, насколько разные люди работают в медицине, кому нет никакого дела до пациентов, а кто готов идти на любые риски ради сохранения их жизни и здоровья. Кроме того, лента ярко демонстрирует, насколько неблагодарной порой является эта профессия. Всё же к врачебному делу обязательно нужно иметь призвание. Не стоит становиться врачом, если вы не готовы к физическим и моральным перегрузкам, если не любите людей и не готовы к регулярному стрессу, недосыпам и хронической нехватке свободного времени (в том числе на семью и друзей). Картина снята в достаточно мрачных тонах, и, пожалуй, многие не без оснований назвали бы её зарубежной беспросветной чернухой, но я считаю, что смотреть стоит разные истории – далеко не каждая из них светлая и добрая, но каждая достаточно жизненная. И всё же не рекомендую смотреть фильм в депрессивном состоянии, он может усугубить мрачное настроение, особенно своим финалом. Мне после него потребовалось посмотреть что-то более жизнеутверждающее, чтобы успокоиться и заснуть. Однако картина прочно остаётся в памяти даже спустя несколько дней после просмотра, а это о многом говорит. 8 из 10

Этот фильм не является ремейком картины 1950 года. Это просто его 'однофамилец'... Или тёзка. Как вам больше понравится. Мы привыкли созерцать за большим количеством полицейских историй, в которых персонажи встают перед сложным выбором, в которых зритель видит психологический слом главного героя или историю его падения/возрождения и т. д. Подобные картины зачастую оказываются классными с точки зрения реалистичности, ведь в них зритель способен сопереживать герою, понимать его ситуацию и видеть воочию то, с чем ему приходится сталкиваться в повседневной жизни/работе. И если про копов таких историй полным полно, то про парамедиков что-то подобное снимается крайне редко. Сразу на ум приходит разве что скорсезовский проект 'Воскрешая мертвецов' с Николасом Кейджем. Да и то данная картина была снята аж в 1999 году (ну то есть четверть века назад). Каких-то еще аналогичных картин, где сюжет охватывал бы именно работу медицинской бригады 'Скорой помощи', а не лишь отчасти повествовал о работе таковой, припомнить сразу не получается. Так вот, 'Асфальтовые джунгли'. Фильм концентрирует внимание на вполне традиционном кинотандеме в лице молодого и опытного в своем деле персонажа. В данном случае это Олли Кросс (Тай Шеридан) и Джин Рутковски (Шон Пенн). Они работают в качестве напарников-парамедиков и молодой учится уму разуму в общении с опытным, а тот, в свою очередь, будучи умудренным жизненным опытом, не прочь пару дельных советов дать своему товарищу. В общем-то сюжетная линия стандартная, без новшеств. Создатели картины показали все 'прелести' работы парамедиков и при просмотре сложилось впечатление, что с такой демонстрацией они переборщили. Тут даже российская 'Аритмия' с этим не сравнится. 'Асфальтовые джунгли' как будто Звягинцев снимал - тут в принципе все плохо в жизни парамедиков. Семейного счастья нет, в своей профессии разочарованы, в людях разочарованы тоже. А их так называемые пациенты - сплошь наркоманы, проститутки, алкоголики и алкоголички, да неадекваты. Все сливки маргинального общества, так сказать… Может быть так оно и есть, все же работа сотрудника 'Скорой помощи' - это так называемая собачья работа, ведь благодарных людей на пути мало, а проблем - выше крыши! Создатели это и показывают: многие годы работы на одном месте приводят к профессионально деформации, а ломаться человек может начать, погрузившись с головой в свою работу. И если на бумаге она кажется интересной и важной (как никак ты спасаешь людей), то на деле/в реальности это жесткая оплеуха тому, кто считал, что поймал единорога! Забавно конечно, что в одной из сцен якобы фигурирует русская пара, в которой ОН - жёсткий абьюзер. Шон Пенн, имея далеко не самое хорошее отношение к русским, озвучивает именно нашу нацию, хотя в этой якобы русской паре мужик больше похож на латиноса, а не на славянина. И дело даже не в татуировках на всю лысую голову, а в цвете кожи и разрезе глаз! Но все же это именно русская пара... Да уж, балалайки им и медведя на цепи только не хватило (ирония). Несмотря на пару вышестоящих абзацев, в которых заключены минусы фильма (на субъективный взгляд автора данного отзыва), 'Асфальтовые джунгли' все же неплохое кино. Оно жесткое и не дающее особых надежд зрителю на то, что тут персонажи будут на радуге скатываться в мир 'работы их мечты'. Как-то так. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

А кто-то панически проматывает объявления о работе, где первым делом отмечена необходимость высокой стрессоустойчивости. Какая у меня устойчивость к стрессам? Где-то намного ниже нуля... Потому что я обожаю находить стрессы даже в самых обыденных ситуациях. Именно поэтому мне так хочется условного рая - единственное место, где меня не будет всё так стрессовать. А кино... всегда для меня было сродни раю. Наш относительно юный герой-новичок работает в скорой помощи, то есть начинает там работать. И сейчас уже подобные фильмы не новы. Сейчас я уже даже не знаю, что может быть ново. О, вспомнил. Я когда-то любил в скорую в ГТА играть. Тут просто тоже с каких-то последствий разборок всё начинается. Ранения. Афроамериканцы, латинос. ГТА прям вспомнил. У нас в основном история, где много людей-пациентов, которые, скажем так, ниже среднего класса по статусу. Да и сам герой ютится там, где на вид могут жить почти бездомные, но он мечтает о большем, у него есть цель. И для её достижения надо поработать и потерпеть. И вот мы на вызовах. Мы спасаем жизни, кого-то теряем. На фоне этого много социального видим. Люди получают ранения и им просто становится плохо в разных местах. Тут и какая-то баскетбольная площадка, и прачечная самообслуживания, и место хранения и разделки мяса, просто улицы и дома. Плюс мы просто проезжаем между вызовами какие-то мосты и прочие инфраструктурные объекты, едим в машине, стоим, то есть сидим просто, иной раз рядом слышим стук колёс метро. И хорошая режиссура у нас тут. Возможно, перебор только с вызовами. У нас как по голливудскому сценарию подобраны такие вызовы, которые хорошо кладутся в канву подобного кино. Да ещё и Майк Тайсон играет ну совсем нетипичную для него роль, пускай и мельком. А один из напарников главного героя в какой-то момент вообще толкает речь про теорию заговора про одиннадцатое сентября. Хотя это не значительно. Даже нагнетаемый апокалипсис в скорой тоже не важен. Пожарная служба Нью-Йорка. Скорая помощь. Держите дистанцию. Это кино про стресс. Это мне важно. Это кино в принципе, наверное, воспринимается как антиреклама службы в североамериканской скорой помощи, хотя герои реально помогают, но, видя всё это, прям сейчас идти работать в американской скорой большого города желания не проявляется. Но и это неважно. Важно лишь то, что я могу в этом фильме безопасно пережить чужой стресс. И это мне нравится. Это меня не напрягает. Мне это нравится. Стресс в кино - это единственный вид стресса, который я с удовольствием переживаю, ну или почти единственный.

В очередной раз Шон Пенн проверяет себя на прочность. Он снимается в слабом заурядном фильме, примеривает новое клише и делает правдоподобным очередного персонажа, который даже толком не прописан. Достаточно лишь взглянуть на его понимающий усталый взгляд на дежурстве, чтобы не было никаких иллюзий. Это взгляд человека, который слишком долго смотрел в бездну и теперь просто ждет её. Ему не нужно ничего говорить, чтобы стало понятно, как много горя он повидал и сколько печали пропустил через себя. Он исчезает как «артист», оставляя нам лишь оболочку, наполненную чистым опытом страдания. ...не «благодаря», а «вопреки» материалу А вот сам фильм меня не впечатлил. Набор зарисовок о дежурствах службы 'скорой помощи' помещает нас в нервную атмосферу ночного мегаполиса. Наркоманы, убийцы, проститутки - запах гнили и разложения буквально просачиваются сквозь экран. Зрители получают набор открыток из «преддверия ада». Труп собаки становится метафорой той опустошённости, которая заплнила всё вокруг. Остались лишь безумие, асфальт и насилие. Неслучайно в этом ужасе даже Майк Тайсон выглядит степенным мудрецом. Это тяжёлый вязкий фильм перекликающийся с 'Воскрешая мертвецов' Мартина Скорсезе (но остаётся лишь её младшим двоюродным братом). На мой взгляд этой ленты не хватило детальной проработки. Так, постоянно выпадал Тай Шеридан. Выразительный артист не просто оказался в тени своего напарника. Он просто фиксировал ужасы, происходящие вокруг. Процесс осмысления был будто выведен за скобки. Потому так никчемно выглядит беседа в завершающей части ленты с проблемной пациенткой. Да и финал Рутковски не окрашен психологически. Тут можно было всё раскрыть, допустимо было и сохранить двусмысленность. Однако авторы просто лишили значимые моменты акцентуации. 7 из 10