Чёрный медведь

Общее впечатление: Весьма необычное и замысловатое кино, которое с хронометражем в 104 минуты делится на 2 части. Но эти части мало чем отличаются, суть одна — женская ревность. Актриса и режиссёр Эллисон (Обри Плаза) приезжает на несколько дней в гостевой дом у лесного озера, чтобы побыть в тишине и написать сценарий. Хозяева Блэр и Гэйб (Сара Гадон и Кристофер Эботт) - молодая пара, ожидающая прибавления - радушно её принимают, но Блэр начинает казаться, что её парень засматривается на гостью. За совместным ужином поднимаются спорные темы, назревает конфликт. В первой части фильма ярко раскрываются персонажи, а именно с легкостью образовавшийся треугольник. Есть небольшой дом, в котором находятся супруги — Блэр и Гэйб, на вид они счастливая пара и Эллисон, их гостья. Втроем они садятся поужинать, и кажется их ждет спокойный вечер, но диалоги раскрывающиеся между влюбленными смущают Эллисон. Они то и дело подтрунивают друг над другом и выглядит это не совсем забавно. Эллисон считает себя третьей лишней. Ну и чтоб вы понимали, Эллисон в разговоре начинает поддерживать Гэйба, а Блэр мало того что беременная (гормоны все дела), так еще и ревнивая. Ей кажется что ее мужчина обращает внимание, самое обидное, что так и вышло… Вторая часть картины по смысловой нагрузке рассказывают такую же историю, тоже с ревностью, только вот уже Эллисон любимая Гэйба, а Блэр уже не беременная, но является яблоком раздора. Идет съемка кино, и Эллисон играет одну из главных ролей, а ее мужчина оказывается режиссером. Если в первой части ревность показывается беспочвенным врагом (поначалу), а после фактом, то во второй части ревность ни что иное как провокация, которая сначала идет как обычная игра, для усиления роли Эллисон (чтоб яснее — Гэйб и Блэр пытаются встряхнуть эмоционально Эллисон, дабы она смогла посильнее сыграть свою роль, тем самым провоцируя ее), то после становится настоящим ударом. Т. е. сначала, ревность как собственничество и ревность, как провокация. Фильм рассказывает не только грустную историю одной женщины, но и отталкивается от символизма. Ни раз появляется в сюжете черный медведь, я считаю, что здесь животное является отождествлением конфликта, и той незабытой раны Эллисон. Не только ревностью пропитана лента, так же и ненавистью, и страстью. Согласитесь, довольно яркие эмоции. Хочется отметить Обри Плазу, которая играет просто шедеврально! Эмоциональное состояние героини зашкаливает, атмосферно Обри приковывает к экрану своим актерским талантом. «Черный медведь» — фильм не для массовой аудитории. Если вы хотите поразмышлять и во время просмотра, и после — милости прошу. 7 из 10

На такое страшно смотреть человеку, который ревнует. Ведь ревность разрушает. Прежде всего тебя. Но и разъедает вокруг пространство, становящееся пропастью между тобой и остальным миром. Может, фильм об этом? А черный медведь-это символ ревности, пожирающей и одинокой. Возможно, кому-то, кто не ревнует, не понять. А если думаете, что понимаете, то не понимаете, это надо прочувствовать самому, чтобы наверняка. Не зря затронулась тема феминизма. Но вряд ли по нему можно ревновать. И вообще это табу. Ревнуя, ты отталкиваешь. Ведь ты весь такой неуверенный в себе, закомплексованный, обороняющийся, а не раскрывающийся. Вот оно, отличие в первой части, жены от гостьи. И все выходит именно так, чего боишься, чего избегаешь. Гостья-свободная, слегка развязная, интересная, привлекательная, незнакомая. Жена-привлекательная, нервозная и испуганная, вдруг она совершила ошибку, решившись рожать ребенка от человека, который ей не подходит. Что ей остается? Быть довольной своим выбором и стремиться к материнству, как к блаженству, независимо от своего мужчины. Это его зона ответственности. Да, заводить ребенка-совместное решение. Но как выясняется, ГГ не хотел вовсе, «так вышло». Мы не знаем, насколько парень был откровенен со своей девушкой. Выглядит всё весьма недосказанно. А это первый ред флаг для зрелых отношений-недосказанность, неискренность. Хотя бы о своих желаниях и целях в жизни. И гостья, пыталась быть дружелюбной по отношению к обоим хозяевам, но все же отдала предпочтение мужчине, о каком феминизме тут речь? Вторая часть. Та же ревность, та же потеря себя. Героини поменялись местами. Это что, речь о том, что неважно, как ты выглядишь, что ты думаешь, какой ты человек в целом-твой мужчина предпочтет другую? Да пошли вы… Но в целом да, важно ощущать свою ценность, как делает большинство мужчин, а женщины часто боятся других женщин, ведь она, о господи, красивее, добрее, умнее. Да может пора начихать, что думают эти подлые мужчины, а кайфовать от себя, как это делают всю жизнь они… Такое ощущение, что мужчинам необходима доля наплевательского отношения, чтобы им это давало вечную интригу. А мы, женщины, часто отдаем все сердце, забывая про себя. Она забыла, что хотела главную роль, её поглотила ревность, то есть черный медведь, то есть её мужчина. Уже не важны дальнейшая жизнь, слава, карьера… нужен только он, он единственный. От такого мужчин воротит? Вообще должно воротить любого зрелого человека. Потому что любовь, настоящая любовь-это умение давать друг другу свободу, не отдаляясь, и продолжая любить друг друга. Такая любовь по феминизму, и по правде. Не могу осудить ни одну героиню, потому что понимаю их, и стремлюсь укротить своего черного медведя…

Начать хотелось бы с того, что аннотация фильма на Кинопоиск очень сильно сбивает фокус внимания, из-за чего с ходу понять, куда, как и зачем смотреть, может оказаться сильно нетривиальной задачей. Если держать эту аннотацию в голове, то может показаться, что это сборник из каких-то двух непонятных новел, без внятного начала и конца, которые, очевидно, связаны местом действия и частью актерского состава, а еще у них вроде бы есть какой-то рамочный слой, в котором тоже непонятно, что происходит, ровно как и то, как он связан с этими двумя новеллами. В таком режиме просмотра это какой-то местами атмосферный, но совершенно безыдейный артхаус. Если же подключить воображение и разобраться, что есть что, то получается, что буквальный слой истории – это только её рамочный слой, где бывшая актриса уединяется в тихом загородном доме для написания сценария нового фильма, а показанные новеллы – это этапы творческого процесса, который начался с выбора концепции, а к финалу подошел к моменту написания чистовой версии. Первую новеллу можно назвать черновым наброском, где многое еще проговаривается прямым текстом, цель которого — заложить фундамент будущей истории, в частности, наметить управляющую идею, суть и уровни конфликта, а также приблизительно набросать фабулу. Причем именно приблизительную, т. к. тут еще нет ни завязки, ни развязки. На этом этапе детали истории также еще не важны, поэтому она напоминает скорее разговорную театральную постановку, где персонажи больше проговаривают текст, чем играют, причем делают это в нарочито статичных декорациях, которые на этой версии сценария являются примером того, как работает «что вижу, о том и пишу». Второй этап – это уже трансформация текста в сценарий, сопровождающийся его углублением и усложнением. Тут уже появляется то, что можно назвать «киноязык» с его вниманием к визуальной составляющей и актерской игре, где уже очень многое проигрывается, и просто слушая, о чем говорят, вникнуть в суть происходящего уже не представляется возможным. Проще говоря, тут в свои права вступает один из главных принципов кинематографа: «Показывай, а не рассказывай». Благодаря такому подходу уже начинает работать магия кино, которая позволяет разводить и одновременно транслировать текст и контекст истории. В том числе тут уже значительно больше внимания уделяется деталям места действия, и хоть формально локация остается той же, но она становится значительно более живой и объемной, в первую очередь благодаря тому, что наконец полноценно начинает работать оператор, который активно перемещается, а не просто держит в фокусе того, кто в данный момент говорит. Если абстрагироваться от технических аспектов и внешней непохожести сюжетов двух новел, а вникнуть в их суть, то становится очевидно, что при всех их кажущихся различиях, в том числе очевидной смене ролей, она остается неизменной, а чтобы зрителю не показалось, что у него приступ синдрома поиска глубинного смысла, суть эта, в частности то, о чем и как автор хочет написать историю, прямо говорится в первой новелле. Первая новелла в принципе является концептуально очень занимательной в той части, что это откровенный черновик, обычно не доступный стороннему наблюдателю, где автор многое проговаривает прямым текстом. Если правильно услышать проговариваемые смыслы, то просто удивительно то, что при принципиально другой оболочке второй новеллы глобальный её смысл нисколько не меняется, однако не менее удивительно и то, что и вторая новелла явно также является промежуточной остановкой, т. к. если актерская игра тут уже начинает оттягивать одеяло на себя, то вот структура истории всё еще остается относительно шаблонной. Да, киноязык уже начинает работать, то по сути это классика того, как относительно простым способом можно сбить зрителя с толку, и т. к., видимо, сценарий пишет, возможно, и начинающий, но уже хороший сценарист, в таком виде она его оставить не может и именно поэтому приступает к написанию следующей версии сценария, который как раз и будет называться «Чёрный медведь», но это уже совсем другая история, т. к. фильм этот не про то, как написать какой-то конкретный сценарий, а про то, как это дело в принципе работает, а работает это ровно так же, как и любой сложный процесс. Автор не мечется, как слепой олень в горящем лесу, в поисках вдохновенья, а, как профессионал, садится и делает свою работу, разбивая её на фрагменты и собирая их от простого к сложному, и за этим процессом, если понимать, что происходит, очень интересно наблюдать. На фоне общего высокого качества проекта (с поправкой на камерность истории, разумеется), невозможно не отметить выдающуюся актерскую игру Обри Плаза, которая выдала какой-то невероятный актерский диапазон. Не могу сказать, что ранее виденные её работы прошли совсем уж мимо, или что она казалась какой-то бездарностью, скорее казалось, что она просто хорошая актриса, которая вытягивает за счет неординарной внешности, но её игра в этом фильме достойна высшей лиги. Резюмируя скажу так: это уникальная работа, в которой автор приоткрывает перед простым зрителем занавес и позволяет заглянуть в святая святых творческого процесса. Понятно, что в этом деле нет и не может быть какого-то единого подхода, и каждый креативит как может, но то, что такой алгоритм работы имеет место быть, несомненно, и при понимании того, что происходит на экране, наблюдать за происходящим невероятно интересно, а еще не менее занимательно крутить увиденное в голове и пытаться представить, какой могла бы получиться финальная версия сценария. Единственное, к чему тут можно даже не придраться, а немного поводить носом, это то, что фильм этот всё-таки рассчитан на тех, кто в теме, т. к. простому зрителю интуитивно дойти до того, что эти новеллы являются этапами написания сценария, крайне проблематично, а без этого может показаться, что это какие-то две концептуальные короткометражки без внятного начала и конца, частично объединенные актерским составом и каким-то непонятным рамочным слоем, где всё буквально в тумане. 9 из 10

Эмоциональная психологическая разговорная камерная драма с элементами триллера и несколькими сюжетными перевёртышами. Куча социальных тем, в основном о взаимоотношениях и гендерных вопросах. Какой-то тематической глубины я не увидел, хотя если анализировать сами ситуации, то можно найти много интересного. Наверное основные темы связаны с взаимопониманием и манипуляцией. Меня в первую очередь привлекла сама динамичная форма и напряжённа атмосфера. Ну и Обри Плаза мне очень нравится как актриса. Играет она реально здорово. Короче, фильм сделан хорошо, сюжет интересный и сыграно всё отменно. Сюжет. Кино поделено на несколько условных частей. Одну маленькую, можно назвать связующей, остальные - основные. В первой - основной, в загородный съёмный дом приезжает девушка (Плаза). Она сценарист. В доме живёт молодая пара хозяев. Жена беременная. На совместном ужине у них происходит яростный спор, что приводит к драматичным последствиям. Во второй части - те же основные актёры играют уже других людей. Плаза теперь жена и главная актриса фильма, который снимает её муж. А вторая девушка другая актриса, с которой муж сговорился, чтобы вызвать ревность и эмоции у жены, что якобы должно улучшить её игру. Приводит это всё к ещё более яростному и эмоциональному финалу. Ну и потом, нам как бы всё объясняют, что это всё значит и почему так выглядит. Кино явно недооценённое и не имеет громких кино наград. По мне, так одна из лучших психологических драм на бытовые темы второго десятилетия. И возможно лучшая роль Обри Плазы. Рекомендую.

Больше четырех часов от шумного Нью-Йорка и Вы оказываетесь на озере Лонг-Лейк. Вокруг него и будет построено действо. Печальная луна, заповедный лес, горные массивы Адирондак и водная гладь, длиной более 20 километров. Живописные виды этого озера становятся выдающимся отличием этой ленты. Запоминаются кадры на которых одинокая женщина сидит напротив безмолвной водной стихии и то ли приводит свои эмоции в состояние равновесия, то ли противопоставляет себя природе. При всей своей простоте это неимоверно точно выражает весь накал страстей, который бушует в ее сознании. Фильм начинается со встречи этой девушки с милой парой, которая ждет ребенка, но еще не приняла решение о заключении брака. У мужчины и женщины есть некий разлад, но он может быть объясним излишней нервозностью беременной. Однако уже после краткой ознакомительной беседы становится понятно, что противоречия гораздо шире. Да и заданные темы выходят за пределы обыкновенной загородной идиллии. - Ты просто хочешь вернуться в прошлое, когда женщины были беременными... На зрителя обрушивается поток штампов. Солипсизм...Шовинизм... Разрушение института семьи... Современный взгляд на семью, где женщина является собственностью... Утрата традиций в обществе... Утрата смысла жизни... Фундаментализм... Похоже эти двое так и не смогли сбежать и Нью-Йорка - он остался в их мышлении. Весь ход этой беседы противоречит той суровой гармонии, которая вокруг них. И человеческие страсти, ссоры и молнии разлада будто провоцируют природу предопределяя появление черного медведя в самый неподходящий для этого момент. Щелк... И мы уже в другой реальности. Перед нами вроде те же самые люди и та же самая история. Опять раскрываются жернова ревности и проверяются на прочность семейные узы. Речь идет о съемках минималистического фильма. Режиссер, являющийся супругом исполнительницы главной роли, выжимает из нее все силы. Он доводит ее до грани безумия и делает еще один шаг в пропасть добиваясь выдающейся актерской игры. Видно, что эта опасная игра оказывает урон не только для них самих, но и для всей съемочной площадки. Стоп...Снято... Самое время выдохнуть и насладиться Лонг-Лейк. Но и в этот раз человеческая деструктивность вступает в противоборство с природой. И опять герои получают встречу с черным медведем. Мне нравится, что авторы этой ленты не стремятся разжевать зрителю все детали. Очевидно, что одна из предложенных историй - лишь отражение фантазий главной героини. Но какая, вот в чем вопрос? И тут каждый зритель волен предложить свое собственное толкование истории. Режиссер лишь предложил занимательную интеллектуальную шараду. Ее двусмысленность завораживает. Самое простое допустить, что первая история лишь плод воображения переживающей актрисы. Но вероятно и иное - вторая история может быть предсмертной фантазией одного из персонажей. Эта неопределенность задает фильму нужную остроту. Особые слова восхищения нужно сказать и в адрес актерской игры. Вместо надрывного голливудского любования формальной стороной лицедейства тут мы получаем реальные перевоплощения. Кристофер Эбботт, Сара Гадон и Обри Плаза выдают замечательные исполнения в полном соответствии с системой Станиславского. Они на экране проживают сразу две разные жизни, лгут, страдают, печалятся, пребывают в тревоге. И все это без единой помарки. Моменты, которых Обри Плаза замирает, подбирая нужные актерские тональности так и вовсе выглядят гениально. Кажется, что даже медведь на их фоне старается быть естественным и выразительным. Как итог мы получаем торжество минимализма. Оказывается наскоро сделанный камерный фильм может быть интересным и завораживающим. Замечу, что тут нет никаких элементов пресловутой повестки. Две женщины, мужчина, озеро и лес. Для раскрытия вечных тем большего и не нужно 7 из 10